闺怨
秩参金殿峻，步历紫微深。顾问承中旨，丝纶演帝心。
投得苇湾波浪息，岸头烟火近人家。"
蒲桃锦是潇湘底，曾得王孙价倍酬。"
"无客不言云外见，为文长遣世间知。
因诵鄙所闻，敢布诸下吏。"
"良哉吕尚父，深隐始归周。钓石千年在，春风一水流。
"蓓蕾抽开素练囊，琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片，
王言简静官司闲，朋好殷勤多往还。新亭风景如东洛，
"倾腾界汉沃诸蛮，立望何如画此看。无地不同方觉远，
不入重泉寻水底，此生安得见沈魂。"
闺怨拼音解释:
zhi can jin dian jun .bu li zi wei shen .gu wen cheng zhong zhi .si lun yan di xin .
tou de wei wan bo lang xi .an tou yan huo jin ren jia ..
pu tao jin shi xiao xiang di .zeng de wang sun jia bei chou ..
.wu ke bu yan yun wai jian .wei wen chang qian shi jian zhi .
yin song bi suo wen .gan bu zhu xia li ..
.liang zai lv shang fu .shen yin shi gui zhou .diao shi qian nian zai .chun feng yi shui liu .
.bei lei chou kai su lian nang .qiong pa xun chu bai long xiang .cai fen chu nv chao yun pian .
wang yan jian jing guan si xian .peng hao yin qin duo wang huan .xin ting feng jing ru dong luo .
.qing teng jie han wo zhu man .li wang he ru hua ci kan .wu di bu tong fang jue yuan .
bu ru zhong quan xun shui di .ci sheng an de jian shen hun ..
译文及注释
译文
姑娘就要出嫁了，赶快喂饱小马驹。
我似相如，君似文君。相如如今(jin)老了，常感精力不济(ji)，请问文君，我们现在(zai)如此穷困潦倒、疲惫不堪，今后的(de)日子该如何打发呢？回顾当年我们一起赴京居住过的地方，恐怕至今还留着我们依红偎翠恩爱相处的痕迹吧。想想你我那时的情景，怎不让人魂销肠断地悲伤呢？那时，我们在充满凉意的客舍中同眠共枕，一起聆听秋天的绵绵细雨敲打窗外梧桐树叶的响声。眼前昏暗摇曳的烛火中，我们初见(jian)时的情景总浮现在我的脑海中。
采大豆呀采大豆，用筐用筥里面盛。诸侯君子来朝见，王用什么将他赠？纵没什么将他赠，路车驷马给他乘。还用什么将他赠？龙袍绣衣已制成。
醉舞纷纷散满绮席，清歌袅袅绕飞尘梁。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能来报效(xiao)君主。
古有瓠巴弹瑟，水中鱼儿也浮出水面倾听，伯牙弹琴，拉车的马会停食仰头而听。所以声音不会因为微弱而不被听见，行为不会因为隐秘而不被发现。宝玉埋在深山，草木就会很润泽，珍珠掉进深渊，崖岸就不会干枯。行善可以积累，哪有积善成德而不被广为传诵的呢？
在酒席筵边，唱的是小令，我见到了玉箫。银灯把她映照，只一曲轻歌，便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒，谁能认为遗憾产生悔恨懊恼，歌声停歇了，带着余音归来，酒意还不见微消。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯，何如我在月下自由自在地倾酒行乐？
长久将鲧禁闭羽山，为何三年还不放他？
是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲？风萧萧肃肃，雨潇潇洒洒，房里点燃的灯烛又短瘦了，一个凄苦孤独的一夜，在烛泪中逝去。
只怕杜鹃它叫得太早啊，使得百草因此不再芳香。”
西天布满重峦叠嶂似的红云，阳光透过云脚斜射在地面上。
拥有如此奔腾快捷、堪托死生的良马，真可以横行万里之外，为国立功了。
桥梁崩塌横卧(wo)树杈支撑，道路险阻垂藤缠绕连接。
注释
④玉漏：古代计时器。长如岁：度夜如年。
〔28〕掩抑：掩蔽，遏抑。
③南浦：水边，泛指送别的地方。江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何。”
⑧吏将：指差役人员中的统领。
【夙婴疾病，常在床蓐】
（1）挟（xié）：拥有。
36.烦冤：愁烦冤屈。
赏析
总的来说《《洞箫赋》王褒 古诗》开音乐赋固定写作模式的先河，在他以后，其他赋家纷纷效仿，从而使这种模式的地位得以确立。从另一方面讲，《《洞箫赋》王褒 古诗》的这种“取材、制器、发声……”的模式基本囊括了此乐器所能涉及的诸多方面，这与武帝确立的“大一统”的思想不无吻合之处，而从一下的细节方面，读者同样可以看到儒家思想的影响。
“大漠风尘日色昏”，由于我国西北部的阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向，在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口，风力极大，狂风起时，飞沙走石。因此，“日色昏”接在“大漠风尘”后面，并不是指天色已晚，而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候的暴烈，它作为一种背景出现，还自然对军事形势起着烘托、暗示的作用。在这种情势下，唐军采取什么行动呢？不是辕门紧闭，被动防守，而是主动出征。为了减少风的强大阻力，加快行军速度，战士们半卷着红旗，向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中，渲染红旗指引的一支劲旅，好像不是自然界在逞威，而是这支军队卷尘挟风，如一柄利剑，直指敌营。这就把读者的心弦扣得紧紧的，让人感到一场恶战已迫在眉睫。这支横行大漠的健儿，将要演出怎样一种惊心动魄的场面呢？在这种悬想之下，再读后两句：“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一(luo yi)起。读者的悬想是紧跟着刚才那支军队展开的，可是在沙场上大显身手的机会却并没有轮到他们。就在中途，捷报传来，前锋部队已在夜战中大获全胜，连敌酋也(qiu ye)被生擒。情节发展得既快又不免有点出人意料，但却完全合乎情理，因为前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势，已经充分暗示了唐军的士气和威力。这支强大剽悍的增援部队，既衬托出前锋的胜利并非偶然，又能见出唐军兵力绰绰有余，胜券在握。
开篇就赋予客观景物主观化特性。接着，诗人又以衬托手法突出地表现清溪水色的清澈。新安江源出徽州，流入浙江，向来以水清著称。南朝梁沈约就曾写过一首题为《新安江水至清浅深见底贻京邑游好》的诗：“洞彻随深浅，皎镜无冬春。千仞写乔树，百丈见游鳞。”新安江的水是清澈的，作者用清溪的水与之相比：“借问新安江，见底何如此？”意思是：“新安江，能比得上清溪这样清澈见底吗？”这样，就以新安江水色之清对比衬托出清溪的更清。然后，又运用比喻的手法来正面描写清溪的清澈。诗人以“明镜”比喻清溪，把两岸的群山比作“屏风”。人在岸上行走，鸟在山中穿度，倒影在清溪之中，就如“人行明镜中，鸟度屏风里”。这样一幅美丽的倒影，使读者如身入其境。宋代胡仔在《苕溪渔隐丛话》中评价说：“《复斋漫录》云：山谷言：‘船如天上坐，人似镜中行。’又云：‘船如天上坐，鱼似镜中悬。’沈云卿诗也。……予以云卿之诗，原于王逸少《镜湖》诗所谓‘山阴路上行，如坐镜中游’之句。然李太白《入青溪山》亦云：‘人行明镜中，鸟度屏风里。’虽有所袭，然语益工也。”最后，诗人又回到自己的主观感受，创造了一个悲切凄凉的清寂境界。诗人离开繁华而混杂的长安，来到这清澈见底的清溪畔，固然感到“清我心”，但对于胸怀济世之心和报国之志的诗人，不免有一种心灵上的孤寂。因此入晚时猩猩的一声声啼叫，在诗人听来，就是在为他自己远游他乡而悲切，流露出诗人内心一种落寞郁闷的情绪。
从那西北方向，隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去，蓦然抬头，便已见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂皇，而且在恍惚之间又很眼熟：“交疏结绮窗，阿阁三重阶”——刻镂着花纹的木条，交错成绮文的窗格；四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重，正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清，而且也比不上它的高峻：那巍峨的楼影，分明耸入了飘忽的“浮云”之中。
此曲从秋景写起，又以秋景作结，中间由物及人，又由人及物，情景相生，交织成篇，加强了人物形象的真实感，大大提高了艺术感染力。
第五章先写上帝对文王的教导：“无然畔援，无然歆羡，诞先登于岸。”即要文王勇往直前，面对现实，先占据有利的形势。虽不言密人侵入和文王怎么去做，但其紧张的气氛已充分显示了出来。接着作者指出“密人不恭，敢距大邦”，一场激烈的战争势在难免了。密人“侵阮阻共”，意欲侵略周国，文王当机立断，“爰整其旅，以按徂旅”，并强调，这是“笃于周祜”、“对于天下”的正义行动。
她并不是一味隐忍、只懂得哭泣的女人。像和一个人白头到老的愿望简单质朴，并不是过分的奢望。所以如果你做不到，就请离开。
首章写“食”。由“有饛簋飧”联想到与如砥如矢的周道的关系。从“君子”和“小人”的不同境遇，抒写了诗人的悲伤。
然而战争又总是不可避免的。不管一场正在进行的战争其必要性如何、能否被评判为“正义”，从事这场战争的群体和它的领导者，总是要勉励群体中的成员为之付出最大的努力、最大的牺牲。国家给军人以荣誉，使他们认为自己付出的努力和牺牲是值得的；这荣誉也会影响他们的家人——尤其是妻子，使她们认为家庭生活的破坏以及自身的痛苦都是有价值有意义的。因此，写妻子怀念从(nian cong)军的丈夫的诗篇，通常会包含两方面的内容：为丈夫而骄傲——这骄傲来自国家、来自群体的奖勉；思念丈夫并为之担忧——这种情绪来自个人的内心。《卫风·《伯兮》佚名 古诗》就是典型的这种诗篇。
《《山中与幽人对酌》李白 古诗》是唐代伟大诗人李白的一首七言绝句。诗表现了诗人李白和幽居朋友随心所欲、不拘礼节的人生态度，展现出一个超凡脱俗的艺术形象。
从全诗的叙说来看，这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民，只是由于婚后两人的共同努力，尤其是年轻妻子的辛劳操持，才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善，反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻，相反却喜新厌旧，把她当作仇人，有意寻隙找岔，动辄拳脚相加，最后终于在迎亲再婚之日，将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下，如泣如诉地倾吐了心中的满腔冤屈。
杜笃的《论都赋》建议迁都长安，写得很策略；班固维护建都洛阳，在处理对前汉西都评价上，也极为谨慎小心。《《西都赋》班固 古诗》为赞美、夸耀之词。由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解，甚至是为了参与一场争论，故此赋不似《子虚》、《上林》的有很多虚夸的部分，以气争胜，而更多实证。它主要不是抒发一种情感，表现一种精神，而是要表现一种思想，体现一种观念。这也可以说是同时代风气有关，是当时文风和社会风气的体现。另外，同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致，赋的语言典雅和丽（马积高《赋史》即已指出这一点），节奏步武从容，和銮相鸣，可谓金声玉振，有庙堂朝仪的风度。
“大漠风尘日色昏”，由于我国西北部的阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向，在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口，风力极大，狂风起时，飞沙走石。因此，“日色昏”接在“大漠风尘”后面，并不是指天色已晚，而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候的暴烈，它作为一种背景出现，还自然对军事形势起着烘托、暗示的作用。在这种情势下，唐军采取什么行动呢？不是辕门紧闭，被动防守，而是主动出征。为了减少风的强大阻力，加快行军速度，战士们半卷着红旗，向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中，渲染红旗指引的一支劲旅，好像不是自然界在逞威，而是这支军队卷尘挟风，如一柄利剑，直指敌营。这就把读者的心弦扣得紧紧的，让人感到一场恶战已迫在眉睫。这支横行大漠的健儿，将要演出怎样一种惊心动魄的场面呢？在这种悬想之下，再读后两句：“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一(luo yi)起。读者的悬想是紧跟着刚才那支军队展开的，可是在沙场上大显身手的机会却并没有轮到他们。就在中途，捷报传来，前锋部队已在夜战中大获全胜，连敌酋也(qiu ye)被生擒。情节发展得既快又不免有点出人意料，但却完全合乎情理，因为前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势，已经充分暗示了唐军的士气和威力。这支强大剽悍的增援部队，既衬托出前锋的胜利并非偶然，又能见出唐军兵力绰绰有余，胜券在握。
开篇就赋予客观景物主观化特性。接着，诗人又以衬托手法突出地表现清溪水色的清澈。新安江源出徽州，流入浙江，向来以水清著称。南朝梁沈约就曾写过一首题为《新安江水至清浅深见底贻京邑游好》的诗：“洞彻随深浅，皎镜无冬春。千仞写乔树，百丈见游鳞。”新安江的水是清澈的，作者用清溪的水与之相比：“借问新安江，见底何如此？”意思是：“新安江，能比得上清溪这样清澈见底吗？”这样，就以新安江水色之清对比衬托出清溪的更清。然后，又运用比喻的手法来正面描写清溪的清澈。诗人以“明镜”比喻清溪，把两岸的群山比作“屏风”。人在岸上行走，鸟在山中穿度，倒影在清溪之中，就如“人行明镜中，鸟度屏风里”。这样一幅美丽的倒影，使读者如身入其境。宋代胡仔在《苕溪渔隐丛话》中评价说：“《复斋漫录》云：山谷言：‘船如天上坐，人似镜中行。’又云：‘船如天上坐，鱼似镜中悬。’沈云卿诗也。……予以云卿之诗，原于王逸少《镜湖》诗所谓‘山阴路上行，如坐镜中游’之句。然李太白《入青溪山》亦云：‘人行明镜中，鸟度屏风里。’虽有所袭，然语益工也。”最后，诗人又回到自己的主观感受，创造了一个悲切凄凉的清寂境界。诗人离开繁华而混杂的长安，来到这清澈见底的清溪畔，固然感到“清我心”，但对于胸怀济世之心和报国之志的诗人，不免有一种心灵上的孤寂。因此入晚时猩猩的一声声啼叫，在诗人听来，就是在为他自己远游他乡而悲切，流露出诗人内心一种落寞郁闷的情绪。
从那西北方向，隐隐传来铮铮的弦歌之音。诗人寻声而去，蓦然抬头，便已见有一座“高楼”矗立眼前。这高楼是那样堂皇，而且在恍惚之间又很眼熟：“交疏结绮窗，阿阁三重阶”——刻镂着花纹的木条，交错成绮文的窗格；四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重，正是诗人所见过的帝宫气象。但帝宫又不似这般孤清，而且也比不上它的高峻：那巍峨的楼影，分明耸入了飘忽的“浮云”之中。
此曲从秋景写起，又以秋景作结，中间由物及人，又由人及物，情景相生，交织成篇，加强了人物形象的真实感，大大提高了艺术感染力。
第五章先写上帝对文王的教导：“无然畔援，无然歆羡，诞先登于岸。”即要文王勇往直前，面对现实，先占据有利的形势。虽不言密人侵入和文王怎么去做，但其紧张的气氛已充分显示了出来。接着作者指出“密人不恭，敢距大邦”，一场激烈的战争势在难免了。密人“侵阮阻共”，意欲侵略周国，文王当机立断，“爰整其旅，以按徂旅”，并强调，这是“笃于周祜”、“对于天下”的正义行动。
她并不是一味隐忍、只懂得哭泣的女人。像和一个人白头到老的愿望简单质朴，并不是过分的奢望。所以如果你做不到，就请离开。
首章写“食”。由“有饛簋飧”联想到与如砥如矢的周道的关系。从“君子”和“小人”的不同境遇，抒写了诗人的悲伤。
然而战争又总是不可避免的。不管一场正在进行的战争其必要性如何、能否被评判为“正义”，从事这场战争的群体和它的领导者，总是要勉励群体中的成员为之付出最大的努力、最大的牺牲。国家给军人以荣誉，使他们认为自己付出的努力和牺牲是值得的；这荣誉也会影响他们的家人——尤其是妻子，使她们认为家庭生活的破坏以及自身的痛苦都是有价值有意义的。因此，写妻子怀念从(nian cong)军的丈夫的诗篇，通常会包含两方面的内容：为丈夫而骄傲——这骄傲来自国家、来自群体的奖勉；思念丈夫并为之担忧——这种情绪来自个人的内心。《卫风·《伯兮》佚名 古诗》就是典型的这种诗篇。
《《山中与幽人对酌》李白 古诗》是唐代伟大诗人李白的一首七言绝句。诗表现了诗人李白和幽居朋友随心所欲、不拘礼节的人生态度，展现出一个超凡脱俗的艺术形象。
从全诗的叙说来看，这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民，只是由于婚后两人的共同努力，尤其是年轻妻子的辛劳操持，才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善，反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻，相反却喜新厌旧，把她当作仇人，有意寻隙找岔，动辄拳脚相加，最后终于在迎亲再婚之日，将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下，如泣如诉地倾吐了心中的满腔冤屈。
杜笃的《论都赋》建议迁都长安，写得很策略；班固维护建都洛阳，在处理对前汉西都评价上，也极为谨慎小心。《《西都赋》班固 古诗》为赞美、夸耀之词。由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解，甚至是为了参与一场争论，故此赋不似《子虚》、《上林》的有很多虚夸的部分，以气争胜，而更多实证。它主要不是抒发一种情感，表现一种精神，而是要表现一种思想，体现一种观念。这也可以说是同时代风气有关，是当时文风和社会风气的体现。另外，同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致，赋的语言典雅和丽（马积高《赋史》即已指出这一点），节奏步武从容，和銮相鸣，可谓金声玉振，有庙堂朝仪的风度。
创作背景
王维的《《鸟鸣涧》王维 》当作于开元（唐玄宗年号，713—741）年间游历江南之时，其背景是安定统一的盛唐社会。此诗是王维题友人皇甫岳所居的云溪别墅所写的组诗《皇甫岳云溪杂题五首》的第一首，是诗人寓居在今绍兴县东南五云溪（即若耶溪）的作品。
张祁( 未知 )
收录诗词 (1234) 首
简 介
张祁 宋和州乌江人，字晋彦，号总得翁。张邵弟。以兄使金恩补官。负气尚义，工诗文。赵鼎、张浚皆器遇之，与胡寅交最善。高宗绍兴二十四年，子张孝祥举进士第一，秦桧子埙第三，桧怒，讽言者诬祁有反谋，系诏狱，桧死获释。累迁直秘阁，为淮南转运判官，谍知金人谋，屡以闻于朝，峙粟阅兵，为备甚密。言者以张皇生事论罢之。明年敌果大至。祁卜居芜湖，筑堂名“归去来”。晚嗜禅学。有文集。
赠女冠畅师
云头翻液乍烹时。老丞倦闷偏宜矣，旧客过从别有之。
"废苑荒阶伴绿苔，恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食，
"曾于尘里望，此景在烟霄。岩静水声近，山深暑气遥。
"春草绿绵绵，骄骖骤暖烟。微风飘乐韵，半日醉花边。
"圣主今司契，神功格上玄。岂唯求傅野，更有叶钧天。
可用慑百神，岂惟壮三军。 ——韩愈
"巨塔列名题，诗心亦罕齐。除官京下阙，乞假海门西。
忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径，始有清光映竹林。
宿郑州
"纷纷墨敕除官日，处处红旗打贼时。竿底得璜犹未用，
"赋分多情客，经年去国心。疏钟寒郭晚，密雪水亭深。
迟日霁光搜客思，晓来山路恨如迷。"
已知秦女升仙态，休把圆轻隔牡丹。"
"九衢南面色，苍翠绝纤尘。寸步有闲处，百年无到人。
"失乡迁客在天涯，门掩苔垣向水斜。只就鳞鸿求远信，
慨慷丈夫志，可以曜锋铓。 ——孟郊
无愁干酒律，有句入诗评。何必须林下，方驰吏隐名。"
五帝本纪赞
散诞爱山客，凄凉怀古心。寒风天阙晚，尽日倚轩吟。
今日开襟吟不尽，碧山重叠水长流。"
卷翠幕，吟嘉句。恨清光，留不住。 ——李崿
一顾成周力有馀，白云闲钓五溪鱼。
外苞干藓文，中有暗浪惊。 ——刘师服
"曾居五老峰，所得共谁同。才大天全与，吟精楚欲空。
功智争驰淡薄空，犹怀忠信拟何从。鸱鸢啄腐疑雏凤，
"三十骅骝一烘尘，来时不锁杏园春。
谢新恩·冉冉秋光留不住
樽前俱是异乡人。遥山带日应连越，孤雁来时想别秦。
"九天碎霞明泽国，造化工夫潜剪刻。浅碧眉长约细枝，
定恐故园留不住，竹风松韵漫凄锵。"
"几年无此会，今日喜相从。 ——潘述
良才插杉柽。隐伏饶气象， ——韩愈
"唐设高科表用文，吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古，
谁家花落临流树，数片残红到槛前。"
云夕荆台暗，风秋郢路寒。客心一如此，谁复采芳兰。"
咏煤炭
欲过金城柳眼新。粉壁已沈题凤字，酒垆犹记姓黄人。
不似闭门欹枕听，秋声如雨入轩来。"
樵人归野径，渔笛起扁舟。触目牵伤感，将行又驻留。
"独上上方上，立高聊称心。气冲云易黑，影落县多阴。
不似春醪醉，何辞绿菽繁。 ——皎然
"阴云幂幂下阳台，惹着襄王更不回。五度看花空有泪，
"爱此凌霜操，移来独占春。贞心初得地，劲节始依人。
舟楫通大江，车轮会平陆。昔贤官是邦，仁泽流丰沃。
望江南·咏弦月
客路飏书烬，人家带水痕。猎频虚冢穴，耕苦露松根。
"与君诗兴素来狂，况入清秋夜景长。溪阁共谁看好月，
"王母阶前种几株，水晶帘内看如无。
贯珠声罢人归去，半落桃花月在庭。"
耿耿离幽谷，悠悠望瓯越。杞妇哭夫时，城崩无此说。"
"前后兵师战胜回，百馀城垒尽归来。
清风吹袂更长吟。忘情好醉青田酒，寄恨宜调绿绮琴。
"潇湘江头三月春，柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许，
送友游吴越
清净高楼松桧寺，世雄翻愧自低腰。"
"送人多折柳，唯我独吟松。若保岁寒在，何妨霜雪重。
"州中案牍鱼鳞密，界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪，
悲端岂自我，外物纷相萦。所适非所见，前登江上城。
都是九重和暖地，东风先报禁园春。
绿水成文柳带摇，东风初到不鸣条。
有会必惬，无惭曩贤。 ——潘述
"家住寒梅翠岭东，长安时节咏途穷。牡丹窠小春馀雨，
秋夜月中登天坛
叔子尚遗德，山公此回轩。 ——张荐
唐尧纵禅干坤位，不是重华莫谩求。"
"太原郭夫子，行高文炳蔚。弱龄负世誉，一举游月窟。
"九级耸莲宫，晴登袖拂虹。房廊窥井底，世界出笼中。
入如深夜暗，出喜皦日光。隔世惊瞬息，异境难揣量。"
抱璞心常苦，全真道未行。琢磨忻大匠，还冀动连城。"
"燧林芳草绵绵思，尽日相携陟丽谯。
"昔日曾看瑞应图，万般祥瑞不如无。
逢侠者
"东部张公与众殊，共施经略赞全吴。
相残雀豹趟。束枯樵指秃， ——孟郊
"玉皇前殿掌书仙，一染尘心下九天。
假饶叶落枝空后，更有梨园笛里吹。
愿欲披云见，难堪候晓过。 ——李纵
"悠悠旅宦役尘埃，旧业那堪信未回。千里梦随残月断，
"烦君更上筑金台，世难民劳藉俊才。自有声名驰羽檄，
"远使程途未一分，离心常要醉醺醺。
高祖功臣侯者年表
"芳菲移自越王台，最似蔷薇好并栽。秾艳尽怜胜彩绘，
从来圣明君，可听妖魅语。只今峰上云，徒自生容与。"
玄圃千春闭玉丛，湛阳一祖碧云空。
知道故人相忆否，嵇康不得懒修书。"
晓吹兼渔笛，闲云伴客愁。龙津如可上，长啸且乘流。"
乞取中庭藤五尺，为君高劚扣青天。"
画阁馀寒在，新年旧燕归。梅花犹带雪，未得试春衣。
莫因官小慵之任，自古鸾栖有异人。"