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清平乐·年年雪里

隋代 / 释正宗

欲画净名居士像,焚香愿见陆探微。"
梨花发后杏花初,甸邑南来庆有馀。
白犬相随邀我过。南山石上有棋局,曾使樵夫烂斧柯。"
闻蛩教我独惊秋。云心杳杳难为别,鹤性萧萧不可留。
自从泣尽江蓠血,夜夜愁风怨雨来。
长守静,处深幽,服气餐霞饱即休。"
己年中,二龙见。一则藏身青木中,一则见形黑金东。"
"为重南台客,朝朝会鲁儒。暄风众木变,清景片云无。
夜夜不成寐,拥被啼终夕。郎不信侬时,但看枕上迹。
猿无山渐薄,雁众水还多。日落犹前去,诸村牧竖歌。"
"立向江亭满目愁,十年前事信悠悠。田园已逐浮云散,
如今而后君看取。"
顾揭金笼放归去,却随沙鹤斗轻丝。"


清平乐·年年雪里拼音解释:

yu hua jing ming ju shi xiang .fen xiang yuan jian lu tan wei ..
li hua fa hou xing hua chu .dian yi nan lai qing you yu .
bai quan xiang sui yao wo guo .nan shan shi shang you qi ju .zeng shi qiao fu lan fu ke ..
wen qiong jiao wo du jing qiu .yun xin yao yao nan wei bie .he xing xiao xiao bu ke liu .
zi cong qi jin jiang li xue .ye ye chou feng yuan yu lai .
chang shou jing .chu shen you .fu qi can xia bao ji xiu ..
ji nian zhong .er long jian .yi ze cang shen qing mu zhong .yi ze jian xing hei jin dong ..
.wei zhong nan tai ke .chao chao hui lu ru .xuan feng zhong mu bian .qing jing pian yun wu .
ye ye bu cheng mei .yong bei ti zhong xi .lang bu xin nong shi .dan kan zhen shang ji .
yuan wu shan jian bao .yan zhong shui huan duo .ri luo you qian qu .zhu cun mu shu ge ..
.li xiang jiang ting man mu chou .shi nian qian shi xin you you .tian yuan yi zhu fu yun san .
ru jin er hou jun kan qu ..
gu jie jin long fang gui qu .que sui sha he dou qing si ..

译文及注释

译文
四邻还剩些什么人呢?只有一两个老寡妇。宿鸟总是留恋着(zhuo)本枝,我也同样依恋故土,哪能辞乡而去,且在(zai)此地栖宿。
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下(xia)的河床痕迹,稀疏的林木倾倒在地,露出如霜般白的树根。
  沧州的南面有一座寺庙靠近河岸,庙门倒塌在了河里,两只石兽(shou)一起沉没于此。经过十多年,僧人们募集金钱重修(寺庙),便在河中寻找石兽,最后也没找到。僧人们认为石兽顺着水流流到下游了。于是划着几只小船,拖着铁钯,(向下游)寻找了十多里,没有找到石兽的踪迹。  一位讲学家在寺庙中教书,听说(shuo)(shuo)了这件事笑着说:“你们这些人不能推究事物的道理。这(石兽)不是木片,怎么能被暴涨的洪水带走呢?石头的性质坚硬沉重,泥沙的性质松软浮动,石兽埋没在沙上(shang),越沉越深罢了。顺着河流寻找石兽,不是(显得)疯狂了吗?”大家信服地认为(这话)是精当确切的言论。  一位老河兵听说了讲学家的观点,又笑着说:“凡是落入河中的石头,都应当在河的上游寻找它。正因为石头的性质坚硬沉重,沙的性质松软轻浮,水流不能冲走石头,水流反冲的力量,一定在石头下面迎水的地方侵蚀沙子形成坑洞。越激越深,当坑洞延伸到石头底部的一半时,石头必定倾倒在坑洞中。像这样再冲刷,石头又会再次转动,像这样不停地转动,于是反而逆流朝相反方向到上游去了。到河的下游寻找石兽,本来就(显得)很疯狂;在石兽沉没的地方寻找它们,不是(显得)更疯狂了吗?”结果依照他的话去(寻找),果然在上游的几里外寻到了石兽。  既然这样,那么天下的事,只知道表面现象,不知道根本道理的情况有很多,难道可以根据某个道理就主观判断吗?
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道:这次你到哪儿去?
江南酒家卖酒的女子长得很美,卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡,回到家乡后必定悲痛到极点。
  荆轲拿了地图捧送给秦王,打开地图,地图全部打开,匕首就露了出来。于是荆轲左手抓住秦王的衣袖,右手拿着匕首刺秦王。还没有刺到秦王的身上,秦王非(fei)常惊骇,自己伸直身子站起来,挣断了袖子。秦王拔剑,剑太长,就握住剑鞘。当时秦王心里又怕又急,剑插得很紧,所以不能立即拔出来。
六七处堂屋一座挨着一座,梁栋和屋檐相互联接伸延。
两岸猿声,还在耳边不停地啼叫不知不觉,轻舟已穿过万重青山。
一只猴子死后见到了阎王,(向阎王)要求投(tou)胎做人。阎王说:“既然你想做人,就需要将毛全部拔掉。”于是(阎王)就叫夜叉给猴子拔毛。刚刚才拔下了一根,猴子就忍不住痛得叫了起来。阎王笑道:“看你,连一根毛都舍不得拔,怎么做人呢?”
长长的爪子锯齿般的牙,嬉笑中露出疯狂相。
城里经历上百次战乱之后,还有几家老人在世上保全。
《山石》韩愈 古诗峥嵘险峭,山路狭窄像羊肠,蝙蝠穿飞的黄昏,来到这座庙堂。
  秦王长跪着说:“先生不肯赐教寡人吗?”
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂,猩红的屏风上画着草木花卉。
(孟子)说:“(用胳膊)挟着泰山去跳过渤海,告诉别人说:‘我做不到。’这确实是做不到。为长辈按摩,告诉别人说:‘我做不到。’这是不肯做,而不是不能做。大王所以不能统一天下,不属于(用胳膊)挟泰山去跳过渤海这一类的事;大王不能统一天下,属于对长辈按摩一类的事。尊敬自己的老人,进而推广到尊敬别人家的老人;爱护自己的孩子,进而推广到爱护别人家的孩子。(照此理去做)要统一天下如同在手掌上转动东西那么容易了。《诗经》说:‘(做国君的)给自己的妻子作好榜样,推广到兄弟,进而治理好一家一国。’──说的就是把这样的心推广到他人身上罢了。所以,推广恩德足以安抚四海百姓,不推广恩德连妻子儿女都安抚不了。古代圣人大大超过别人的原因,没别的,善于推广他们的好行为罢了。如今(您的)恩德足以推广到禽兽身上,老百姓却得不到您的好处,这究竟是什么原因呢?用秤称,才能知道轻重;用尺量,才能知道长短,任何事物都是如此,人心更是这样。大王,您请思量一下吧!还是说(大王)您发动战争,使将士冒生命的危险,与各诸侯国结怨,这样心里才痛快么?”
海涛落下,终归泥沙,翻遭蝼蚁小虫嚼噬。
厨房里有出不完的腐败肉,库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。

注释
58.早织而缕:早点纺好你们的线。缕,线。
32、维子之宫:是你居住的房室。维,句首助词,无意义。宫,室、房屋。
2.同儿辈赋句:和儿女们一起做关于还没开放的海棠花的诗。
198.南土:南方,指楚国。底:到。《史记·周本纪》正义引《帝王世纪》云:“昭王德衰,南征,济于汉,船人恶之,以胶船进王,王御船至中流,胶液船解,王及祭公俱没于水中而崩。”
[3]飞将:指西汉名将李广。他善于用兵,作战英勇,屡败匈奴,被匈奴誉为“飞将军”。
36.得无:副词性固定结构,与语气词“乎”相呼应,表示带有揣测性语气的问话,可译为为“该不会……吧”。
⒁诲:教导。
4.秋鬓:苍白的鬓发.

赏析

  结尾两句“不识庐山真面目,只缘身在此山中”,是即景说理,谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目,是因为身在庐山之中,视野为庐山的峰峦所局限,看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑,局部而已,这必然带有片面性。这两句奇思妙发,整个意境浑然托出,为读者(du zhe)提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此,观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵,它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同,看问题的出发点不同,对客观事物的认识难免有一定的片面性;要认识事物的真相与全貌,必须超越狭小的范围,摆脱主观成见。
  最后看看两章诗的起兴有何意味。首先,周民搬出引以为豪的周地名山起兴,显示了王都之民的身分和某种程度的优越感,也可使初来乍到的秦公不至小觑他们。就此意义而言,或有借当地名胜以壮胆撑门面的虚荣心理吧。其次,更为重要的是,《终南》佚名 古诗山又名中南山,巍峨险峻,为万众仰慕。《尚书·禹贡》:“《终南》佚名 古诗悖物。”《左传·昭公四年》:“荆山、中南,九州之险。”皆指此山。《终南》佚名 古诗山有丰富的物产,尤以根深叶茂的林木为代表。还有宽衍险奥气象万千的山势。这些表面物象,明眼人都不难看清。那么作者何以要如数家珍不惜饶舌呢?一层意思是以隆崇的《终南》佚名 古诗山,暗寓对秦公尊严身分的褒扬,有以伟物兴伟人的奉承之意。另一层意思是让秦公好好思忖一下:你真的能像《终南》佚名 古诗山一样的受人尊崇吗?你只有修德爱民,不负众望,才能与名山的地位相媲美。正如后世曹操《短歌行》诗所云:“山不厌高,水不厌深。周公吐哺,天下归心。”其寓戒于颂一石两鸟的用意非常含蓄巧妙。
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  以突兀而来的发问,和奇特夸张的答语构成全诗,来抒泻客旅之人不可遏制的思乡奇情,是《卫风·《河广》佚名 古诗》艺术表现上的最大特色。否定式的发问,问得如一泻汪洋的黄河怒浪之逆折;石破天惊的夸张,应答得如砥柱中流的峰峦之耸峙。其间所激荡排奡着的,便是人类所共有的最深切的思乡之情,它不能不令千古读者为之而动容。
  借凋零写惜花非王建独有,白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气:“惆怅阶前红牡丹, 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽, 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”苏轼亦作:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花,却是从花开写到花落,借对情感的把握的细致入微,用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写(miao xie)过渡自然,惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔,惜牡丹入情,不寄托政治抱负个人得失,就是写一个“赏”字,且赏出了独特的风格,乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
  诗人先以“和戎诏下十五年,将军不战空临边”总领全诗,与下文的诸种场景形成直接的因果关系。诗的开始“和戎”句谓本应只是暂时权宜之计的和戎,却一忽而过十五年,有批评之意;将军能战而不战,“空”字质疑的语气很重。继以“朱门沉沉按歌舞”和“厩马肥死弓断弦”这两个典型情景为着眼点,进行对比。一边是深宅大院里歌舞升平;一边是马棚里战马肥死,武库中弓弦霉断。“朱门”句指朝廷的权臣、重臣已经忘怀了国土沦陷的现状,“沉沉”用得很好,好像沉醉得很深,“按”字很好地写出重臣不以国家为重,唯知作乐的情形。“厩马”句写英雄无用武之地写得很沉痛。这种对比揭示了统治者终日醉生梦死,荒淫腐化,导致边防武备一片荒废的现状。这说明他们早已忘却国耻。我们完全可以体味到:日日不忘抗金复国的伟大诗人陆游,面对统治者的苟安思想和腐朽生活,强烈的愤慨之情如万丈烈火,喷涌而出。
  接着,诗人很自然地发出感慨道:“怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。”说自己在外二十三年,如今回来,许多老朋友都已去世,只能徒然地吟诵“闻笛赋”表示悼念而已。此番回来恍如隔世,觉得人事全非,不再是旧日的光景了。后一句用王质烂柯的典故,既暗示了自己贬谪时间的长久,又表现了世态的变迁,以及回归之后生疏而怅惘的心情,涵义十分丰富。
  “唯见鸿雁飞,令人伤怀抱。”面对自然界的从容与亘古不变,诗人更感到那几多征讨,几多纷扰,如今都湮没了,顶多留下记载。
  但是,婆婆喜爱什么样的饭菜,对她来说尚属未知数。粗心的媳妇也许凭自己的口味,自以为做了一手好菜,实际上公婆吃起来却为之皱眉呢。因此,细心、聪慧的媳妇,考虑就深入了一步,她想事先掌握婆婆的口味,要让第一回上桌的菜,就能使婆婆满意。
  谢灵运的山水诗多采取纪游的写法。其章法结构,大抵是先纪游,继写景,最后兴情悟理。此诗即采取这种井然的推展次序。起首二句,写他出发前的准备和启程情况。诗人携带足够的干粮,拄着轻便的手杖,兴致勃勃地启程了。他沿着逶迤起伏的山路徐行而上,要攀登那风景清幽奇险的高峰。“怀迟”,与威夷、逶随、逶迤等词通。“幽室”,风景清幽之处,指绿嶂山。灵运是一位旅行家、冒险家。他所选择的风景,不是那些寻常易见的田园或低丘浅流,他对山水的欣赏,不像陶渊明那样以“采菊东篱下,悠然见南山”的悠闲眺望为满足。他总是以高山深谷为目标,欲求人所未见的幽景奇观。这两句的“裹粮”和“杖策”,就表明了这次旅游路程之遥远险阻,也流露出诗人寻幽探胜的极大热忱。灵运诗这种在开篇记游时即表现出的欣喜向往之情,往往能使人一开卷就引起感情的共鸣。次二句,写他溯流而上,向溪涧的源头前进;到了上岸处,兴致仍然十分浓厚。这是全诗的第一个层次,即纪游。轻快灵动的诗句,已引领读者步入佳境。
  全诗以情感的构思线索,取景用事全为抒情服务,所以景随情移,步步(bu bu)变换。或以乐景衬哀,或直写哀景,第二首后三联则把情景高度统一于一体,一般景万种情叠起千重心浪,把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换,多重诗歌意象纷至沓来,仿佛随手拈出,又极妥贴自然。象第二首,首联点飘泊之苦,二联近承具写,三联远承概写,又带出清明物事,融深慨于其中。四联是眼前景,旅雁由地上云,新烟袅袅腾空,视点从低至高摇移;五联是想象着(xiang zhuo)笔,结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合,景致上伸缩自如,情感氛围步步加深,似淡实浓,似散实密,似漫不经心偏又构思绵密。语出自然,旨归深烈,简易纯熟,深然天成,正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
  总的来说《《洞箫赋》王褒 古诗》开音乐赋固定写作模式的先河,在他以后,其他赋家纷纷效仿,从而使这种模式的地位得以确立。从另一方面讲,《《洞箫赋》王褒 古诗》的这种“取材、制器、发声……”的模式基本囊括了此乐器所能涉及的诸多方面,这与武帝确立的“大一统”的思想不无吻合之处,而从一下的细节方面,读者同样可以看到儒家思想的影响。
  全诗一章二十二句,分四层铺写祭祀烈祖的盛况。开头四句是第一层,首先点明了祭祀烈祖的原由,就在于他洪福齐天,并能给子孙“申锡(赐)无疆”;“嗟嗟”一词的运用,可谓崇拜得五体投地。接下八句,写主祭者献“清酤”、献“和羹”,作“无言”、无争的祷告,是为了“绥我眉寿,黄耇无疆”。这种祭祀场面的铺叙,表现了祭祀隆重肃穆的气氛,反映出主祭者恭敬虔诚的心态。再接下去八句,写助祭者所坐车马的奢豪华丽,以此衬托出主祭者身份的尊贵,将祈求获福的祭祀场面再次推向高潮。结尾两句祝词,点明了举行时祭的是“汤孙”。首尾相应,不失为一首结构完整的诗篇。

创作背景

  胡旋舞是唐代最盛行的舞蹈之一。它与《秦王破阵乐》、《霓裳羽衣舞》为唐代最流行的三大乐舞。西域康国、石国、米国等,都曾向唐王朝宫里供奉《胡旋女》白居易 古诗。

  

释正宗( 隋代 )

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简 介

释正宗 释正宗,字季渊,崇仁(今属江西)人。俗姓陈。出家后居梅山。吕本中、曾几寓临川时,与之有交(明弘治《抚州府志》卷二八)。有《愚丘诗集》已佚。事见清同治《崇仁县志》卷一○。今录诗五首。

出居庸关 / 宗政梅

"鸟外何须去,衣如藓亦从。但能无一事,即是住孤峰。
"孤棹移官舍,新农寄楚田。晴林渡海日,春草长湖烟。
幽明虽异路,平昔忝攻文。欲知潜昧处,山北两孤坟。
即全胜和璞悬璃,垂棘结绿。"
凉风吹咏思,幽语隔禅关。莫拟归城计,终妨此地闲。"
"冥搜入仙窟,半夜水堂前。吾道只如此,古人多亦然。
荡桨入檐石,思诗闻早雷。唯师心似我,欲近不然灰。"
"已尽沧浪兴,还思相楚行。鬓全无旧黑,诗别有新清。


出关宿盘豆馆对丛芦有感 / 井丁丑

艳异随朝露,馨香逐晓风。何须对零落,然后始知空。"
藩牧今荣饯,诗流此盛文。水从吴渚别,树向楚门分。
于交必倾写,立行岂矜伐。政与清渭同,分流自澄澈。
傥若玉京朝会去,愿随鸾鹤入青冥。"
请从象外推,至论尤明明。
"山中犹有读书台,风扫晴岚画障开。
为爱君心能洁白,愿操箕帚奉屏帏。"
"彼此垂七十,相逢意若何。圣明殊未至,离乱更应多。


送崔全被放归都觐省 / 东门沙羽

烧绕赤乌亥,云漫白蚌江。路人争得识,空仰鬓眉庞。"
韵谢疏篁合,根容片石侵。衰残想长寿,时倚就闲吟。"
分受诗魔役,宁容俗态牵。闲吟见秋水,数只钓鱼船。"
武昌无限新栽柳,不见杨花扑面飞。"
"刻羽流商否,霜风动地吹。迩来唯自惜,知合是谁知。
唯闻撼动珊瑚声。今来正叹陆沉久,见君此画思前程。
谭真欲过李玄通。程穿岘首春光老,马速商于曙色红。
"瀑布见高低,岩开岩壁西。碧云多旧作,红叶几新题。


渔父·一棹春风一叶舟 / 宁书容

銮辂方离华,车书渐似秦。流年飘倏忽,书札莫因循。
洞接诸天日月闲。帝子影堂香漠漠,真人丹涧水潺潺。
"浊世住终难,孤峰念永安。逆风眉磔磔,冲雪锡珊珊。
"木子当天下,止戈龙。李代代不移宗,
白云有形无系缚。黄金被烁玉亦瑕,一片飘然污不着。
绣帘银殿何参差,即不知骊龙失珠知不知。"
金陵高忆恩门在,终挂云帆重一飞。"
家在闽山东复东,其中岁岁有花红。


咏瓢 / 拓跋婷

又不见仲尼遥奇司马子,珮玉垂绅合如此。
"久食主人鱼,春来复旧居。远无千里浪,轻有半船书。
撑拄筇犹重,枝梧力未任。终将此形陋,归死故丘林。
卦候翻成地天泰。一浮一沈阳炼阴,阴尽方知此理深。
"深谢高科客,名毡寄惠重。静思生朔漠,和雪长蒙茸。
还将运动一周天。烹煎尽在阴阳力,进退须凭日月权。
赖明公兮引素书,令骨肉兮家如初,永言珍重兮无时无。
"韩寿香从何处传,枕边芳馥恋婵娟。


夸父逐日 / 公冶万华

借问荀家兄弟内,八龙头角让谁先。"
"为子歌行乐,西南入武陵。风烟无战士,宾榻有吟僧。
古病松枝挂铁锡。月兔笔,天灶墨,斜凿黄金侧锉玉,
"物象远濛濛,周回极望中。带烟千井树,和磬一楼风。
"时时闻说故人死,日日自悲随老身。
一握黳髯一握丝,须知只为平戎术。
依依远人寰,去去迩帝乡。上超星辰纪,下视日月光。
"众仙仰灵范,肃驾朝神宗。金景相照曜,逶迤升太空。


大德歌·春 / 巫马婷

二十四峰皆古隐,振缨长往亦何难。"
得此分段身,可笑好形质。面貌似银盘,心中黑如漆。
凿池泉自出,开径草重生。百尺金轮阁,当川豁眼明。"
"妾心合君心,一似影随形。(《寄赠》)
食其昔未偶,落魄为狂生。一朝君臣契,雄辩何纵横。
清波滔碧天,乌藏黯黮连。二仪不辨处,忽吐清光圆。
"身将刘令隐,经共谢公翻。有此宗师在,应知我法存。
空爱长生术,不是长生人。今日洛川别,可惜洞中春。"


王充道送水仙花五十支 / 张简丽

乡心缭绕愁夜钟。寺北禅冈犹记得,梦归长见山重重。"
千水千山得得来,奈菀幽栖多胜景,巴歈陈贡愧非才。
真隐须无矫,忘名要似愚。只将两条事,空却汉潜夫。"
劳生有愿应回首,忍着无心与物违。"
寡欲情虽泰,忧民色未怡。盛如唐创业,宛胜晋朝仪。
锦江新冢树,婺女旧山秋。欲去焚香礼,啼猿峡阻修。"
"岩房高且静,住此几寒暄。鹿嗅安禅石,猿啼乞食村。
红尘那畔去应疏。风骚未肯忘雕琢,潇洒无妨更剃除。


满江红·寄鄂州朱使君寿昌 / 宗政之莲

莲花国土异,贝叶梵书能。想到空王境,无心问爱憎。"
安能追逐人间事,万里身同不系舟。"
隐令旧闾里,而今复成跻。郑公解簪绂,华萼曜松谿.
"峨嵋来已远,衡岳去犹赊。南浦悬帆影,西风乱荻花。
既登玉宸庭,肃肃仰紫轩。敢问龙汉末,如何辟干坤。
攀桂留卿月,征文待使星。春郊回驷牡,遥识故林青。"
三皇高拱兮任以自然,五帝垂衣兮修之不忒。
岸翠连乔岳,汀沙入坏田。何时重一见,谈笑有茶烟。"


一枝花·不伏老 / 宗政宛云

画壁披云见,禅衣对鹤缝。喧经泉滴沥,没履草丰茸。
苦甚伤心骨,清还切齿牙。何妨继馀习,前世是诗家。"
"寻医初疾理,忽忆故山云。远访桑公子,还依柳使君。
醉书在箧称绝伦,神画开厨怕飞出。谢氏檀郎亦可俦,
安仁纵有诗将赋,一半音词杂悼亡。"
倏已过太微,天居焕煌煌。
"一念禅馀味国风,早因持论偶名公。久伤琴丧人亡后,
入夜声则厉,在昼声则微。神灵斥众恶,与我作风威。