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平陵东

近现代 / 乐沆

"残红零落无人赏,雨打风摧花不全。
况当丰岁熟,好是欢游处。州民劝使君,且莫抛官去。"
乍闻愁北客,静听忆东京。我有竹林宅,别来蝉再鸣。
"尽日湖亭卧,心闲事亦稀。起因残醉醒,坐待晚凉归。
"凉风木槿篱,暮雨槐花枝。并起新秋思,为得故人诗。
云覆蓝桥雪满溪,须臾便与碧峰齐。
广砌罗红药,疏窗荫绿筠。锁开宾阁晓,梯上妓楼春。
君不见买臣衣锦还故乡,五十身荣未为晚。"
静将鹤为伴,闲与云相似。何必学留侯,崎岖觅松子。"
"八月凉风吹白幕,寝门廊下哭微之。
身外名徒尔,人间事偶然。我朱君紫绶,犹未得差肩。"
美玉琢文珪,良金填武库。徒谓自坚贞,安知受砻铸。
"动者乐流水,静者乐止水。利物不如流,鉴形不如止。
文律操将柄,兵机钓得钤。碧幢油叶叶,红旆火襜襜.


平陵东拼音解释:

.can hong ling luo wu ren shang .yu da feng cui hua bu quan .
kuang dang feng sui shu .hao shi huan you chu .zhou min quan shi jun .qie mo pao guan qu ..
zha wen chou bei ke .jing ting yi dong jing .wo you zhu lin zhai .bie lai chan zai ming .
.jin ri hu ting wo .xin xian shi yi xi .qi yin can zui xing .zuo dai wan liang gui .
.liang feng mu jin li .mu yu huai hua zhi .bing qi xin qiu si .wei de gu ren shi .
yun fu lan qiao xue man xi .xu yu bian yu bi feng qi .
guang qi luo hong yao .shu chuang yin lv jun .suo kai bin ge xiao .ti shang ji lou chun .
jun bu jian mai chen yi jin huan gu xiang .wu shi shen rong wei wei wan ..
jing jiang he wei ban .xian yu yun xiang si .he bi xue liu hou .qi qu mi song zi ..
.ba yue liang feng chui bai mu .qin men lang xia ku wei zhi .
shen wai ming tu er .ren jian shi ou ran .wo zhu jun zi shou .you wei de cha jian ..
mei yu zhuo wen gui .liang jin tian wu ku .tu wei zi jian zhen .an zhi shou long zhu .
.dong zhe le liu shui .jing zhe le zhi shui .li wu bu ru liu .jian xing bu ru zhi .
wen lv cao jiang bing .bing ji diao de qian .bi chuang you ye ye .hong pei huo chan chan .

译文及注释

译文
香炉峰在(zai)阳光的照射下生起紫(zi)色烟霞,远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。
小时不识天上明月,把它称为白玉圆盘。怀疑它是瑶台仙镜,飞在夜空青云上边。
雨(yu)后拂晓,寒气依然很轻。花外的早莺,已经停止了啼声。
  蓬莱仙山上一株株干枯老树托着苍苍茫茫的乱云,禾黍行管高低不齐,山孤野兔游窜纷纭,处处断碑残垣,空留下陈旧古迹,满目只见一片黄尘。东晋败亡后再也难寻找书圣王羲之,西施去世后从此再不见绝代佳人,看大海总是烟气朦胧,听不到杜鹃鸟啼叫,天地间不见一丝春意留存。
婆(po)媳相唤,一起去选蚕种。只有那栀子花开,独自摇曳庭院中。
枕头是龙宫的神石,能分得秋波的颜色。
象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑,象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
庭院一层层的有好多层,云簇阁楼的窗户,淡淡的雾气弥漫在四周,春天却迟迟不来。思念让容色憔悴,只有在夜晚的梦中才能相聚,向阳的梅枝也到了发芽的时节。
  远山一片青翠,湖面就如白娟般光洁,每走一步都都如同一幅山水画。去寻访林逋的梅花仙鹤,再去苏堤游玩。把西湖美景都游个遍。明月高高升起天色已晚,回路还远也都不去管它。向前行水和船儿啊不要转头,对着如此美景,酒可(ke)不要斟浅了。
  与姐妹们分手时,惜别的泪水打湿了衣衫,洇湿了双腮,送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍,纵有千言万语,也难尽别情。而今身在异乡,望莱州山长水远。寄宿馆所,秋雨潇潇,不禁感到无限凄清。
想我腰间弓(gong)箭,匣中宝剑,空自遭了 虫尘埃的侵蚀和污染,满怀壮志竟不得施展。时机轻易流失,壮心徒自雄健,刚暮将残。光复汴京的希望更加渺远。朝廷正推行礼乐以怀柔靖远,边境烽烟宁静,敌我暂且休兵。冠服乘车的使者,纷纷地奔驰匆匆,实在让人羞愧难以为情。传说留下中原的父老,常常盼望朝廷,盼望皇帝仪仗,翠盖车队彩旗蔽空,使得行人来到此地,一腔忠愤,怒气填膺,热泪倾洒前胸。
弯曲的山路上原来没有下雨,可这浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙,水气很重,似欲流欲滴,才沾湿了行人的衣裳。
忆起前年春天分别,共曾相语已含悲辛。

注释
⑴得:指得到高歌机会。失:指失去这个机会。
〔11〕快:畅快。
白玉盘:指晶莹剔透的白盘子。
6.冢累累:坟墓一个连着一个。冢(zhǒng),坟墓、高坟。累累(léiléi),与“垒垒”通,连续不断的样子。
⑼刻玺句:指公元191年(初平二年)袁绍谋废献帝,想立幽州牧刘虞为皇帝,并刻制印玺。玺,印,秦以后专指皇帝用的印章。

赏析

  第一段,写木兰决定代父从军。诗以“唧唧复唧唧”的织机声开篇,展现“木兰当户织”的情景。然后写木兰停机叹息,无心织布,不禁令人奇怪,引出一问一答,道出木兰的心事。木兰之所以“叹息”,不是因为儿女的心事,而是因为天子征兵,父亲在被征之列,父亲既已年老,家中又无长男,于是决定代父从军。
  为了增强画面效果,深化诗篇意境,诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中,写了日落,又写黄昏,使暮色加倍昏暗;写了春晚,又写落花满地,使春色扫地无余;写了金屋无人,又写庭院空寂,更写重门深掩,把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法,使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
  此诗是张(shi zhang)耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁,难得有清爽的环境,而农村对于城市和官场来说,正具有“清”的待点。清,内涵可以是多方面的,清静、清幽、清和、清凉、清闲,等等,都可谓之清。因此,循“清”字往下看,诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”,春去夏来,幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫,有点近于喧闹,但禽鸟之能嬉闹于屋前,正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间,蜘蛛因天晴添丝于屋角,则更显得幽静之极,当诗人注目于这些光景物态的时候,不觉夏日的炎蒸烦躁,而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”,枕是“虚枕”,环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入,如同邀来婆娑的月影;溪声传至耳边,如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字,把月影写成有情之物,把溪声写成可以装纳起来的实体,透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感,而诗人又是于枕上感受到这一切,则心境之清,更不言而喻。到此,成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境,于是末两句成为水到渠成之笔:诗人久甘庸碌,已经两鬓如霜,而农村环境又如此宜人,于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨,但对农村夏日舒适愉说之感,还是居主导地位的。
  再次,就此诗的写作意图而言,如前所述,此诗是借讨伐康公来讨伐唐宪宗。柳宗元认为康公与宪宗的共同点是“从邪陷厥父”。这里,他又犯了一个逻辑上的错误。穆公使三良殉葬的命令是错误的,康公如果改变父命,这无疑是正确之举。可是现在宗元以宪宗来(zong lai)类比康公,就诗歌本身来说,应该是责备宪宗没有改变父亲错误的命令,但实际情况是宪宗改变了在宗元看来是正确的命令,因为他把顺宗朝几乎所有的变革措施都废除了,并且残酷打击了所有运动参与者。所以宗元把宪宗和康公相类比是错误的。
  “乱入池中看不见,闻歌始觉有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义:一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信;二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融,难以被观望者发现以外,又写出一种声音的美,增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面,也可指人与花同样娇嫩难以辨别,眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文,也更显荷叶罗裙,芙蓉人面之想像了,同时也虚写了荷塘中花叶繁茂,人在其中若隐若现之景,并引出下句:“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微,仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应,共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应,悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性,同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
  接下去是影子回答形体的话:想求长生不老来维持生命是不可靠的,欲保养生命也往往落得苦恼又拙劣的下场。一心一意要去昆仑山修仙学道,却会发现此路的渺茫与不通。自从我影子与你形体相遇以来,一直同甘共苦,忧喜合一。我如憩息在树荫下,你就同我暂时分手;我若停在阳光下,你就和我不分离。这种形影相随的状况也难以永久持续,当我一旦离世,你便也不复存在。人死名也随之而尽,想起此事便令人心忧如焚,五情俱热。因而影劝形道:唯有立善可以立下美名,为何不去努力留名后世呢?虽说酒能消忧,但同立善相比较,岂不等而下之了!
  组诗第一首写诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株,被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝,连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风:你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢?春风无知,诗人责问得无理,但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨,由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情,曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时,这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的,而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏装点了明媚的春光,却不为春风所容,正是隐喻诗人的遭遇。作者以桃花杏花自比,用春风暗指皇帝和佞臣,既抒发自己蒙冤受贬之情,也有对皇帝昏庸无知的谴责。以篇幅短小的绝句,不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴,技巧已臻化境。
  这首诗的用字,非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情,正好切合柳条、藤蔓修长的特点,又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作,又符合春日和风拂拂的情景,表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点,又似殷殷挽留、凄凄惜别,让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫,又似殷殷挽留、凄凄惜别,也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字,兼言情景两面,而且体物传神,似有无穷笔力,正是斫轮老手的高妙之处。
  首二句说妻儿们去远了,相见无期,也就不那么惦记了;而当归期将近,会面有望,则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情,然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤,诗人决非真的忘情于妻儿,而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
  这首诗,笔力健举:风骨清峻,结构严谨,而语句灵活变化,特别在使用典故方面,非常成功。由于贾谊、王粲的身世遭遇与作者有相似之处,抓住相似的典型事例——贾生垂涕、王粲远游,比拟自己的忧时羁旅之感,若合符券,而使一位奋发有为又遭受压抑的少年志士形象跃然纸上。复次,作者的曲曲心事,本不可能用片言只字表达出来,现在借助庄子寓言,不但足以表露他不汲汲于荣利的猖介品质,又反映他睥睨一切的精神状态,还反击了政敌的恶意中伤,如此用典,既灵活,又确切,既含蓄,又锐利,充分发挥了典故的功能。
  永州,在湖南省的西南部,每年的春夏两季,雨水格外繁多。柳宗元曾经写过一篇《舜庙祈晴文》,其中有几句的大意是:“浓云密布,阴雨连绵,洪水泛滥,不仅河岸崩塌,而且冲断河堤,淹没了稻田和菜地,百姓遭灾,苦不堪言”。因此,祈盼舜帝体恤民情,赶快诛杀妖龙,驱散云雾,使阳光重新普照大地,不再让雨水危害百姓。结合这篇文章,再读《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》,反复咀嚼,诗人久雨蛰居之苦、远谪漂泊之痛、同情百姓遭遇的忧患意识、感叹自己空有经国济世的抱负,却又无法施展的愤激心情,皆在不言之中,凸显出来。诗人采用了小中见大、平淡之中寓含深意的写作手法,从表面上看来,四句都是写景,其实字字皆在抒情,真是“不着一字,尽得风流”(司空图《二十四诗品》)。
  至此,我们回头再来看看《《桃夭》佚名 古诗》篇,对它所反映的美学思想,恐怕就更好理解了。在当时人的思想观念中,艳如桃花、照眼欲明,只不过是“目观”之美,这还只是“尽美矣,未尽善也”,只有具备了“宜其室家”的品德,才能算得上美丽的少女,合格的新娘。
  以下四句专就织女这一方面来写,说她虽然整天在织,却织不成匹,因为她心里悲伤不已。“纤纤擢素手”意谓擢纤纤之素手,为了和下句“札札弄机杼”对仗,而改变了句子的结构。“擢”者,引也,抽也,接近伸出的意思 “札札”是机杼之声。“杼”是织布机上的梭子。诗人在这里用了一个“弄”字。《诗经·小雅·斯干》:“乃生女子,载弄之瓦。”这弄字是玩、戏的意思。织女虽然伸出素手,但无心于机织,只是抚弄着机杼,泣涕如雨水一样滴下来 “终日不成章”化用《诗经·大东(da dong)》语意:“彼织女,终日七襄。虽则七襄,不成报章。”
  但是,怕死就尝不着河豚的美味,而尝过河豚美味的人,则大有不怕死的人在。“持问南方人”以下,写自己与客人的辩驳。河豚既然这么毒,不应该去吃,可是问南方人,却说它的味道鲜美,闭口不谈它能毒死人的事。对此,作者发出了感叹。诗先引了韩愈在潮州见人吃蛇及柳宗元在柳州吃虾蟆的事作一跌,说似乎任何可怕的东西,习惯了也不可怕。在举了蛇及虾蟆,呼应了前面的“怪”字后,诗进一步呼应“毒”字,说蛇及虾蟆虽怪,但吃了对人没有妨害,而河豚则不然,“中藏祸无涯”。最后,作者得出结论:河豚鱼味很美,正如《左传》所说“甚美必有甚恶”,人们难道能不警惕吗?这样评论,表面上是揭示人们为求味道的适口而视生命不顾,取小失大;如果联系现实生活的各方面来看,是在讽刺人世间为了名利而不顾生命与气节的人。
  该文以对话为主,其他内容均简说或不说。如对吕蒙的学习情况,仅以“蒙乃始就学”一句加以概括,至于他读了哪些书,又如何用功则只字未提。后文中吕蒙二人的谈话,只用一句“与蒙论议”来交代,两人谈论的是什么话题,吕蒙的哪些见解让鲁肃起敬的都略去不写。详略的安排极其精当。 除对话外的其他语言也非常简省(jian sheng)而意赅。情节发展上,孙权的刻意劝学终使吕蒙就学,他就学后的渊博学识又使鲁肃惊叹,吕蒙又紧承其叹发出“士别三日,即更刮目相待”的自信之语,上下文衔接自然,前因后果,井然有序。
  题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照,但徐惠则不然。她诗中的女性,不同于以往被动望幸的嫔妃宫人,而是有思想,有感情,要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严,既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣,夙昔诗书贱”,大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情,她有深深的绝望,“颓恩诚已矣,覆水难重荐”一句,写得斩钉截铁,以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。

创作背景

  这首词有两个写作背景:一是以一个南宋官吏的身份前往曾是北宋疆土的异国祝寿,二是恰逢中国的传统佳节——中秋节,这两个背景注定了这首词一定带有十分悲壮的风格。

  

乐沆( 近现代 )

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简 介

乐沆 乐沆,仁宗至和三年(一○五六)知虞乡县(清雍正《山西通志》卷二○一)。神宗熙宁时官殿中丞(《宋诗纪事补遗》卷二三)。

南陵别儿童入京 / 张继常

抚养虽骄騃,性识颇聪明。学母画眉样,效吾咏诗声。
五千子弟守封疆。阖闾城碧铺秋草,乌鹊桥红带夕阳。
"七月中气后,金与火交争。一闻白雪唱,暑退清风生。
只有且来花下醉,从人笑道老颠狂。"
"七月行已半,早凉天气清。清晨起巾栉,徐步出柴荆。
犹喜兰台非傲吏,归时应免动移文。"
缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足,举止低回秀媚多。
下视十二街,绿树间红尘。车马徒满眼,不见心所亲。


浯溪中兴颂诗和张文潜二首 / 盛世忠

"洛阳有愚叟,白黑无分别。浪迹虽似狂,谋身亦不拙。
"三年为刺史,无政在人口。唯向城郡中,题诗十馀首。
好狂元郎中,相识二十春。昔见君生子,今闻君抱孙。
"济源山水好,老尹知之久。常日听人言,今秋入吾手。
琉璃波面月笼烟,暂逐萧郎走上天。
上堤马蹄滑,中路蜡烛死。十里向北行,寒风吹破耳。
我可奈何兮时既昏,一杯又进兮聊处廓。
漠漠凄凄愁满眼,就中惆怅是江蓠。"


谒岳王墓 / 觉罗雅尔哈善

铙吹临江返,城池隔雾开。满船深夜哭,风棹楚猿哀。
"古时应是山头水,自古流来江路深。
熏笼乱搭绣衣裳。春芽细炷千灯焰,夏蕊浓焚百和香。
何事古今诗句里,不多说着洛阳秋。"
运甓调辛苦,闻鸡屡寝兴。闲随人兀兀,梦听鼓冬冬。
莲静方依水,葵枯重仰阳。三车犹夕会,五马已晨装。
来时见我江南岸,今日送君江上头。
"大见腾腾诗酒客,不忧生计似君稀。


虞美人·银床淅沥青梧老 / 曾咏

葛巾竹稍挂,书卷琴上阁。沽酒过此生,狂歌眼前乐。
欲感人心致太平。感人在近不在远,太平由实非由声。
竟以恩信待,岂止猜妒忘。由来几上肉,不足挥干将。
试问池台主,多为将相官。终身不曾到,唯展宅图看。"
内外都无隔,帷屏不复张。夜眠兼客坐,同在火炉床。
谓天果爱民,胡为夺其年。茫茫元化中,谁执如此权。"
"朱阁青山高庳齐,与君才子作诗题。傍闻大内笙歌近,
鶗鴂鸣还歇,蟾蜍破又盈。年光同激箭,乡思极摇旌。


裴将军宅芦管歌 / 金卞

暗思幸有残筋力,更恐年衰归不得。蕃候严兵鸟不飞,
"竹桥新月上,水岸凉风至。对月五六人,管弦三两事。
"容州诗句在褒城,几度经过眼暂明。
"众心爱金玉,众口贪酒肉。何如此溪翁,饮瓢亦自足。
"称意新官又少年,秋凉身健好朝天。
预怕为蚕病,先忧作麦伤。惠应施浃洽,政岂假揄扬。
舞旋红裙急,歌垂碧袖长。甘心出童羖,须一尽时荒。"
共载皆妻子,同游即弟兄。宁辞浪迹远,且贵赏心并。


清明日宴梅道士房 / 张澍

"朝回北阙值清晨,晚出南宫送暮春。入去丞郎非散秩,
秋不苦长夜,春不惜流年。委形老小外,忘怀生死间。
"晚来天气好,散步中门前。门前何所有,偶睹犬与鸢。
阗咽沙头市,玲珑竹岸窗。巴童唱巫峡,海客话神泷。
莫嫌轻薄但知着,犹恐通州热杀君。"
心足即为富,身闲乃当贵。富贵在此中,何必居高位。
泉石谙天竺,烟霞识虎丘。馀芳认兰泽,遗咏思苹洲。
"不爱君池东十丛菊,不爱君池南万竿竹。爱君帘下唱歌人,


宾之初筵 / 殷少野

老大不能收拾得,与君闲似好男儿。"
夜学禅多坐,秋牵兴暂吟。悠然两事外,无处更留心。"
努力安心过三考,已曾愁杀李尚书。
故交求见一人无。百篇书判从饶白,八米诗章未伏卢。
药物来盈裹,书题寄满箱。殷勤翰林主,珍重礼闱郎。
朝宗远不及,去海三千里。浸润小无功,山苗长旱死。
水冻霜威庇,泥新地气融。渐知残雪薄,杪近最怜丛。
"使君何在在江东,池柳初黄杏欲红。


七日夜女歌·其二 / 钱允

"梨花结成实,燕卵化为雏。时物又若此,道情复何如。
近日多如此,非君独惨凄。死生不变者,唯闻任与黎。"
我爱看不已,君烦睡先着。我作绣桐诗,系君裙带着。
人生且如此,此外吾不知。"
半露胸如雪,斜回脸似波。妍媸各有分,谁敢妒恩多。"
"优稳四皓官,清崇三品列。伊予再尘忝,内愧非才哲。
朝为拂云花,暮为委地樵。寄言立身者,勿学柔弱苗。
笔阵戈矛合,文房栋桷撑。豆萁才敏俊,羽猎正峥嵘。


西江月·问讯湖边春色 / 王映薇

何事与君为对敌。为对敌,洛阳城中花赤白。花赤白,
五年驯养始堪献,六译语言方得通。上嘉人兽俱来远,
病添心寂寞,愁入鬓蹉跎。晚树蝉鸣少,秋阶日上多。
江头又作阻风人。鱼虾遇雨腥盈鼻,蚊蚋和烟痒满身。
九派吞青草,孤城覆绿芜。黄昏钟寂寂,清晓角呜呜。
丈人阿母勿悲啼,此女不是凡夫妻。恐是天仙谪人世,
"淮水连年起战尘,油旌三换一何频。
手把杨枝临水坐,闲思往事似前身。"


极相思·题陈藏一水月梅扇 / 赵焞夫

"远地难逢侣,闲人且独行。上山随老鹤,接酒待残莺。
坐久吟方罢,眠初梦未成。谁家教鹦鹉,故故语相惊。"
玉向泥中洁,松经雪后贞。无妨隐朝市,不必谢寰瀛。
直从萌芽拔,高自毫末始。四面无附枝,中心有通理。
"拙诗在壁无人爱,鸟污苔侵文字残。
"相逢俱叹不闲身,直日常多斋日频。
元诗驳杂真难辨,白朴流传用转新。蔡女图书虽在口,
南郡死已久,骨枯墓苍苍。愿于墓上头,立石镌此章。