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柳梢青·过何郎石见早梅

元代 / 蒲寿宬

"虚室昼常掩,心源知悟空。禅庭一雨后,莲界万花中。
"从宦舟行远,浮湘又入闽。蒹葭无朔雁,柽栝有蛮神。
"美矣新成太华峰,翠莲枝折叶重重。松阴满涧闲飞鹤,
"秋来皎洁白须光,试脱朝簪学酒狂。
"穷年路岐客,西望思茫茫。积水曾南渡,浮云失旧乡。
平楚堪愁思,长江去寂寥。猿啼不离峡,滩沸镇如潮。
牛渚中流月,兰亭上道春。古来心可见,寂寞为斯人。"
"荆门一柱观,楚国三休殿。环珮俨神仙,辉光生顾盼。
"瑶圃高秋会,金闺奉诏辰。朱轮天上客,白石洞中人。
更待杂芳成艳锦,邺中争唱仲宣诗。"
"闲居倦时燠,开轩俯平林。雷声殷遥空,云气布层阴。
雄剑依尘橐,阴符寄药囊。空馀麾下将,犹逐羽林郎。"
病柳伤摧折,残花惜扫除。忆巢同倦鸟,避网甚跳鱼。
古有弓旌礼,今征草泽臣。方同白衣见,不是弃繻人。
江南仲夏天,时雨下如川。卢橘垂金弹,甘蕉吐白莲。
春露条应弱,秋霜果定肥。影移行子盖,香扑使臣衣。
苦色凝朝露,悲声切暝风。婉仪馀旧德,仍载礼经中。"
选纳无昼夜,捣声昏继晨。众工何枯栌,俯视弥伤神。
"古剑诚难屈,精明有所从。沉埋方出狱,合会却成龙。


柳梢青·过何郎石见早梅拼音解释:

.xu shi zhou chang yan .xin yuan zhi wu kong .chan ting yi yu hou .lian jie wan hua zhong .
.cong huan zhou xing yuan .fu xiang you ru min .jian jia wu shuo yan .cheng kuo you man shen .
.mei yi xin cheng tai hua feng .cui lian zhi zhe ye zhong zhong .song yin man jian xian fei he .
.qiu lai jiao jie bai xu guang .shi tuo chao zan xue jiu kuang .
.qiong nian lu qi ke .xi wang si mang mang .ji shui zeng nan du .fu yun shi jiu xiang .
ping chu kan chou si .chang jiang qu ji liao .yuan ti bu li xia .tan fei zhen ru chao .
niu zhu zhong liu yue .lan ting shang dao chun .gu lai xin ke jian .ji mo wei si ren ..
.jing men yi zhu guan .chu guo san xiu dian .huan pei yan shen xian .hui guang sheng gu pan .
.yao pu gao qiu hui .jin gui feng zhao chen .zhu lun tian shang ke .bai shi dong zhong ren .
geng dai za fang cheng yan jin .ye zhong zheng chang zhong xuan shi ..
.xian ju juan shi yu .kai xuan fu ping lin .lei sheng yin yao kong .yun qi bu ceng yin .
xiong jian yi chen tuo .yin fu ji yao nang .kong yu hui xia jiang .you zhu yu lin lang ..
bing liu shang cui zhe .can hua xi sao chu .yi chao tong juan niao .bi wang shen tiao yu .
gu you gong jing li .jin zheng cao ze chen .fang tong bai yi jian .bu shi qi ru ren .
jiang nan zhong xia tian .shi yu xia ru chuan .lu ju chui jin dan .gan jiao tu bai lian .
chun lu tiao ying ruo .qiu shuang guo ding fei .ying yi xing zi gai .xiang pu shi chen yi .
ku se ning chao lu .bei sheng qie ming feng .wan yi yu jiu de .reng zai li jing zhong ..
xuan na wu zhou ye .dao sheng hun ji chen .zhong gong he ku lu .fu shi mi shang shen .
.gu jian cheng nan qu .jing ming you suo cong .chen mai fang chu yu .he hui que cheng long .

译文及注释

译文
谁知误管了暮春残红的情事,到处登山临水竟耗费我多少春泪。金杯美酒,此刻只求痛深举杯,直把落花看尽,人生在世,青春短暂,有多少欢乐(le),还能有几次陶醉!
魂魄归来吧!
我兴酣之时,落笔可摇动五岳,诗成之后,啸傲之声,直凌越沧海。
由于听曲动心,不自觉地引起遐思,手在摆弄衣带(dai),无以自遣怅惘的心情。
仿佛看到四五个美丽的仙女,飘飘袅袅飞下九天来。
长空里萧萧的风响中,白昼的太阳渐渐的西沉。陇地的大雁开始(shi)成群的南飞,而带状的浮云也惟留下一行单调和孤楚。此刻君王又在那宫室里思量着什么呢?走过大漠,穿过异域,却是“千载琵琶做胡语,分明怨恨曲中论”(杜甫诗)!
北行来到回水之地,一起饿死(si)何乐可为?
酒后眼花耳热,意气勃勃劲生,气吞虹霓(ni)。
庭院内没有那尘杂干扰,静室里有的是安适悠闲。
  范宣子听了很高兴,便同他一起坐车(去见晋平公)赦免了叔向。祁奚不见叔向就回家。叔向也未向祁奚致谢,径直上朝。
半梳着云鬓刚刚睡醒,来不及梳妆就走下坛来,还歪(wai)带着花冠。
  接着问道:“喜好音乐怎么样啊?”
只应该(gai)守寂寞了此一生,关闭上柴门与人世隔离。

注释
⑵漏:指更漏而言,古人计时用的漏壶。这里“漏断”即指深夜。
“翻然”二句:指鹤转身敛翅,恍惚将要止歇。
王孙:公子哥。
⑻辰:通“珍”,美好。或训为善,亦通。
鼎:夏、商、周三代视为传国之宝。

赏析

  这词在艺术上的特色除了写情写景较为融洽之外,还用典颇多。借历史人物,抒发自己胸臆。各种历史人物都已出现,较好地完成了形象塑造。这阕词用东坡居士词原韵,难度极大,但仍写得气冲斗牛,感人肺腑,是因为这其中蕴含着真情。
  综观全诗,既没有优美的画面,又没有华丽辞藻,语句平淡,平淡得近乎口语。对偶也不求工整,却极其自然,毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境,表现得颇为深刻。言浅意深,颇有余味,耐人咀嚼。
  这是一首乐府诗,《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来,文人创作乐府诗往往有一个特点:总是围绕着“古辞”(汉乐府)打转转,或拟古辞,或以古辞为引子生发开去(当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的)。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法,已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式,但却出现另一种倾向,他们有时撇开汉乐府古辞,而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如,南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》,中心题旨就是采自《楚辞·九歌》:“风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况,其“母题”出于《楚辞·招隐士》:“《王孙游》谢朓 古诗兮不归,春草生兮萋萋(qi qi)。”也就是说,诗人的创作灵感获自《楚辞》,而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中,贯注了活生生的现实内容。
  著名美学家别林斯基曾说过,“无论在哪一种情况下,美都是从灵魂深处发出的,因为大自然的景象是不可能绝对的美,这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《《钱塘湖春行》白居易 古诗》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美,也会有不尽人意之处,但是在白居易的眼中,它无疑是天下最美的景致,因为他不但善于观(yu guan)察,而且更善于发现和体验。或是在影视风光片中,听说和看到名胜山水美不胜收,心中不由得生起无限向往之情,可是往往一旦身临其境,面对真山真水,却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为人们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水,而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今来,西湖向人们展示了无比美妙的春光,有很多人见证了西子湖的春色。可是到头来,仍然只有几首作品能广为传诵。白居易就是因为有着一副难得的美学家的欣赏眼光,才能在无数西湖的游客中,独具慧眼地发现它的动人之处,才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”,只有“几处”、只见“谁家”而已,要是其他人,说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节,而感到遗憾,心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为,少有少的好处,正因为少,才是“早莺”,才是“新燕”,才有一种感知春天到来的喜悦,如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀,恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动,所陶醉,而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此,他才能闻花花香,见草草美,为四处点缀的各色野花而心乱神迷,为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。白居易是幸运的,因为他有一双发现美、发现春天的眼睛,所以他会在西湖美景中,不能自已,乃至流连忘返:“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。”白居易任杭州剌史时,也确曾修堤蓄水,灌溉民田,不过其堤在钱塘门之北,可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。
  于是,三、四两句“我客戾止,亦有斯容”,周人将朝周助祭的微子与被商人珍视的白鹭相比,对他大加赞美。据《史记·殷本纪》记载,商纣淫乱不止,“微子数谏不昕,乃与大师、少师谋,遂去”,因此孔子称赞他是殷“三仁”之一。在他被周王朝封到宋国后,对外尊周天子为天下共主,对内广施仁德,得到殷商遗民的拥戴,他的德行堪受称扬,自属当然。至于微子的风度仪容,虽说史无明文说他怎样潇洒俊美,但肯定是十分出色的,否则“亦有斯容”之句便有落空之嫌。
  这是一首调笑诗。诗的首联是写江南秋景,说明怀念故人的背景,末联是借扬州 二十四桥的典故,与友人韩绰调侃。意思是说你在江北扬州,当此深秋之际,在何处教美人吹箫取乐呢?颓废喧哗的地方更让诗人怀念对面江南的青山绿水。
  全诗共分三章,每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴,出语奇崛。一句四字而“在”字两见,颇具特点,对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之,以为是凑足音节之举,不但在用法上显得笨拙,而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在,在乎藻”,这样两个“在”字实为自问自答,全诗节奏以此为基调,欢快跳跃,收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写,酷似现代电影中的特写镜头,“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾,得其所需的全景式展示。三章并提,由特写至全景,构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王,“王在在镐”、“饮酒乐岂”,形式上只是语序颠倒,实则暗含活动顺序和因果。春秋时代,酒是富足后的奢侈品,因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后,那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹,也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看,也正是点和面、局部和全景的关系,与观鱼的空间转换一致,这样整首诗比兴和铺排和谐无间,浑然一体。
  诗人巧妙地利用了读者(du zhe)的这种模糊的感觉,为最后的急转直下,凭空出奇作好了铺垫。
  第二层(9—12句),过渡段,承上启下:
  这首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面,到他离去只留下被划开的一片浮萍,有景有色,有行动描写,有心理刻画,细致逼真,富有情趣;而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象,也就栩栩如生,跃然纸上了。
  结构自然工巧:诗写昼寝,前三句实际上是入睡前的情景,但直至末句才以“梦觉”字挑明,并续写觉后之情景。看似不续,其实前三句清幽朦胧的气氛句句都是铺垫,而“日当午”一语更先埋下昼寝的伏线,待末句挑明,便觉悄然入梦,骤然而醒,风调活泼可喜,避免了质直之病。
  首联“飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛:飒飒东风,飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息,又带有一些凄迷黯淡的色调,烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨,容易令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘,在南朝乐府和唐人诗作中,常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语,所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说:“起二句妙有远神,可以意会。”所谓“远神,是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境,一种难以言传的朦胧美。
  这首诗最突出的艺术特色之一,就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字(词语或句子)做下句的开头,使语句递接紧凑而生动畅达,读来抑扬顿挫,缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况:一种是几乎句句“联珠”的,如李白的《白云歌送刘十六归山》:“楚山秦山皆白云,白云处处长随君。长随君,君入楚山里,云亦随君渡湘水。湘水上,女萝衣,白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体,如《中原音韵》载《越调·小桃红》:“断肠人寄断肠词,词写心间事,事到头来不由自,自寻思,思量往日真诚志,志诚是有,有情谁似,似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的,这首诗就是这样。全诗五段,每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化,如第二段结尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”,首尾两字完全相同;而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”,第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”,首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落,每段都是六句,而且一段一换韵,平仄韵相间,又每段首句入韵。这样,从形式上看,非常整齐谨严,从声律上讲,读来反复顿挫,蝉联不断,大有缠绵悱恻,余音绕梁三日不绝之妙,恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说:“每于顿挫处,蝉联而下,一往情深。”(《古诗源》卷十三)
  这首诗可分前后两层意思。前四句为第一层,描绘边塞的秋景。作品所写是“八月萧关道”的景象,但诗人首先描绘的则是一幅内地的秋色图:“蝉鸣空桑林”,绿色的桑林叶落杈疏,显得冷落而萧条,又加之寒蝉的鸣叫,更寒意大起,诗诗中的主人公就在这样的季节踏上奔赴萧关的道路,走出一个关塞又进入另外一个关塞,边塞的景色就更为凄凉不堪了:他看到的只是“处处黄芦草”。诗人先以内地的秋景为衬垫,进而将边塞的从景描写得苍凉之极,其用意在于暗示战争的残酷和表达诗人对此的厌恶之情。
  “彼子”的形象是佩戴着三百赤芾。“彼其之子”郑笺解为“是子也”,用现代汉语说,即“那个(些)人”,或更轻蔑一些呼为“他那(他们那些)小子”。“三百赤芾”如作为三百副赤芾解,则极言其官位高、排场大、生活奢靡。如真是有三百副赤芾的人,则其人(“彼子”)不是一般的大官,而是统率大官的头头,即国君。《左传·僖公二十八年》记晋文公入曹云:“三月丙午入曹,数之,以其不用僖负羁而乘轩者三百人也。”杜预注曰:“轩,大夫车。言其无德居位者多。”乘轩、赤芾是同一级别的待遇,故言乘轩者三百,即三百赤芾也。而晋文入曹正是曹共公时,所以《毛序》说此诗是刺曹共公,因其“远君子而好近小人”。如以此章而言,刺共公之说较为贴切;但从下几章内容看,则又是指一般的权要显贵更为贯顺统一。

创作背景

  陶渊明作《桃源记》,云:‘源中人自言,先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉’……自是之后,诗人多赋《桃源行》,不过称赞仙家之乐。”武陵之于桃源,不仅在唐诗中得以继承和发展,而且对于初唐的山水田园诗创作产生了很大影响。使一些“山水田园诗”的创作不仅具有更浪漫的想象空间和绚丽色彩,而且还产生了神奇诡异的仙化意象。这一现象的产生主要是由于当时唐朝社会道教盛行,再加上富裕的生活和繁荣昌盛的社会使得人们追寻心灵深处中对于生命短暂的忧郁。因此,许多笃信道教的诗人在他们的作品中,常常会描写他们近乎幻觉式的想象。据刘中文先生考证,在现存的唐人诗词中,以“桃花源”为题的作品达21题24首之多,包融的《《武陵桃源送人》包融 古诗》就是在这样的背景下产生的。

  

蒲寿宬( 元代 )

收录诗词 (4553)
简 介

蒲寿宬 名或作寿晟、寿峸。宋末阿拉伯人。与弟蒲寿庚至泉州贸易。度宗咸淳间,知梅州。益、广二王航海至泉州,时寿庚为泉州守,闭城不纳。寿宬密谕寿庚纳款于元,遂于景炎元年同降元朝。有《心泉学诗稿》。

小石潭记 / 马佳玉鑫

"君住包山下,何年入帝乡。成名归旧业,叹别见秋光。
"云公兰若深山里,月明松殿微风起。
莫将罗袖拂花落,便是行人肠断时。"
"老人迎客处,篱落稻畦间。蚕屋朝寒闭,田家昼雨闲。
"沃州初望海,携手尽时髦。小暑开鹏翼,新蓂长鹭涛。
"鱼国巴庸路,麾幢汉守过。晓樯争市隘,夜鼓祭神多。
鸟飞青苔院,水木相辉映。客至南云乡,丝桐展歌咏。
"烽火高飞百尺台,黄昏遥自碛西来。


苑中遇雪应制 / 占安青

俗赖褰帷谒,人欢倒屣迎。始能崇结构,独有谢宣城。"
戎马犯边垒,天兵屯塞云。孔璋才素健,羽檄定纷纷。"
雨涤莓苔绿,风摇松桂香。洞泉分熘浅,岩笋出丛长。
平楚堪愁思,长江去寂寥。猿啼不离峡,滩沸镇如潮。
一如白云飞出壁,二如飞雨岩前滴,三如腾虎欲咆哮,
"春风箫管怨津楼,三奏行人醉不留。
秦为三月火,汉乃一抔土。诈力自湮沦,霸仪终莽卤。
昼漏听初发,阳光望渐分。司天为岁备,持简出人群。


蒿里 / 澹台爱成

悦彼松柏性,爱兹桃李阴。列芳凭有土,丛干聚成林。
"雨霁天池生意足,花间谁咏采莲曲。舟浮十里芰荷香,
每度暗来还暗去,今年须遣蝶迟留。"
若闻笙鹤声,宛在耳目前。登攀阻心赏,愁绝空怀贤。
举人看榜闻晓鼓,孱夫孽子遇妒母。"
妙用腾声冠盖间,胜游恣意烟霞外。故碑石像凡几年,
"洛阳归客滞巴东,处处山樱雪满丛。
夜静遂歌明月楼。起坐可怜能抱撮,大指调弦中指拨。


结客少年场行 / 窦钥

"骢马别已久,鲤鱼来自烹。殷勤故人意,怊怅中林情。
"旦随三鸟去,羽节凌霞光。暮与双凫宿,云车下紫阳。
"休沐限中禁,家山传胜游。露寒潘省夜,木落庾园秋。
"文教通夷俗,均输问火田。江分巴字水,树入夜郎烟。
五老祠西好看山。再葺吾庐心已足,每来公府路常闲。
可怜池阁秋风夜,愁绿娇红一遍新。"
"高亭望见长安树,春草冈西旧院斜。光动绿烟遮岸竹,
竹暗闲房雨,茶香别院风。谁知尘境外,路与白云通。"


行路难·缚虎手 / 多峥

极目不分天水色,南山南是岳阳城。"
"江柳断肠色,黄丝垂未齐。人看几重恨,鸟入一枝低。
"归梦如春水,悠悠绕故乡。
世间方法从谁问,卧处还看药草图。"
斡流倒景不可窥,万仞千崖生跬步。日华重重上金榜,
莫言山积无尽日,百尺高楼一曲歌。"
拘牵尚多故,梦想何由并。终结方外期,不待华发生。"
遥听边上信,远计朔南程。料变当临事,遥知外国情。"


南歌子·荷盖倾新绿 / 溥涒滩

穷巷殷忧日,芜城雨雪天。此时瞻相府,心事比旌悬。"
校书才智雄,举世一娉婷。赌墅鬼神变,属词鸾凤惊。
德以永贞。鸣琴有衎,于颍之畔。彼之才髦,其年未冠。
玉腕不停罗袖卷。窗中夜久睡髻偏,横钗欲堕垂着肩。
去愿车轮迟,回思马蹄速。但令在舍相对贫,
簪缨盛西州,清白传素风。逢时有舒卷,缮性无穷通。
"白发怀闽峤,丹心恋蓟门。官闲胜道院,宅远类荒村。
乡中尚其风,重为修茅茨。圣朝有良史,将此为女师。"


五月水边柳 / 荀妙意

常侍传花诏,偏裨问羽觞。岂令南岘首,千载播馀芳。"
主皮山郡晚,饮算柳营寒。明日开铃阁,新诗双玉盘。"
草树还如旧,山河亦在兹。龙钟兼老病,更有重来期。"
初入长门宫,谓言君戏妾。宁知秋风至,吹尽庭前叶。
"香殿留遗影,春朝玉户开。羽衣重素几,珠网俨轻埃。
夜静春梦长,梦逐仙山客。园林满芝朮,鸡犬傍篱栅。
"花枝暖欲舒,粉署夜方初。世职推传盛,春刑是减馀。
"几年为郡守,家似布衣贫。沽酒迎幽客,无金与近臣。


寒食江州满塘驿 / 壤驷燕

家山伯禹穴,别墅小长干。辄有时人至,窗前白眼看。"
远目穷巴汉,闲情阅古今。忘言意不极,日暮但横琴。"
"雁稀秋色尽,落日对寒山。避事多称疾,留僧独闭关。
草树还如旧,山河亦在兹。龙钟兼老病,更有重来期。"
"令节一阳新,西垣宿近臣。晓光连凤沼,残漏近鸡人。
"春风生百药,几处术苗香。人远花空落,溪深日复长。
出处岂异途,心冥即真筌。暂从西府檄,终卧东菑田。
感知星动客卿文。纵横逸气宁称力,驰骋长途定出群。


核舟记 / 潮摄提格

峥嵘岁阴晚,愀怆离念繁。别馆丝桐清,寒郊烟雨昏。
出林多道路,缘冈复绕陂。念君辛苦行,令我形体疲。
"林莺一咔四时春,蝉翼罗衣白玉人。
作瑞旌君德,披文协帝谟。乘流喜得路,逢圣幸存躯。
"弭节结徒侣,速征赴龙城。单于近突围,烽燧屡夜惊。
青天白日当头上,会有求闲不得时。"
叶下绮窗银烛冷,含啼自草锦中书。"
"自去射虎得虎归,官差射虎得虎迟。独行以死当虎命,


菩萨蛮·西湖 / 张廖辛卯

"深潭与浅滩,万转出新安。人远禽鱼净,山深水木寒。
名亚典属国,良选谏大夫。从容九霄上,谈笑授阴符。
"鹳鹤相唿绿野宽,鼎臣闲倚玉栏干。洪河拥沫流仍急,
来来去去如风卷。声清泠泠鸣索索,垂珠碎玉空中落。
投砖聊取笑,赠绮一何妍。野坐临黄菊,溪行踏绿钱。
桃李向秋凋落尽,一枝松色独青青。
乱云收暮雨,杂树落疏花。到日应文会,风流胜阮家。"
每狎儒生冠章甫。晋祠汾水古并州,千骑双旌居上头。