点绛唇·寄南海梁药亭
烧陂除积聚，灌垒失依托。凭轼谕昏迷，执殳征暴虐。 ——李正封
"永巷苔深户半开，床头书剑积尘埃。
冬日承馀爱，霜云喜暂披。无令见瞻后，回照复云疲。"
"芳时淑气和，春水澹烟波。滉漾滋兰杜，沦涟长芰荷。
"谁如南浦傲烟霞，白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒，
分台话嵩洛，赛雨恋烟霞。树谷期招隐，吟诗煮柏茶。"
三十六天皆有籍，他年何处问归程。"
雁已多南去，蝉犹在此闻。圣朝无谏猎，何计谒明君。"
鸣琴一弄水潺湲。援毫断狱登殊考，驻乐题诗得出联。
逢春只合朝朝醉，记取秋风落叶时。
点绛唇·寄南海梁药亭拼音解释:
shao bei chu ji ju .guan lei shi yi tuo .ping shi yu hun mi .zhi shu zheng bao nue . ..li zheng feng
.yong xiang tai shen hu ban kai .chuang tou shu jian ji chen ai .
dong ri cheng yu ai .shuang yun xi zan pi .wu ling jian zhan hou .hui zhao fu yun pi ..
.fang shi shu qi he .chun shui dan yan bo .huang yang zi lan du .lun lian chang ji he .
.shui ru nan pu ao yan xia .bai ge yi qing cheng mao sha .bi yu fu you ying ke jiu .
fen tai hua song luo .sai yu lian yan xia .shu gu qi zhao yin .yin shi zhu bai cha ..
san shi liu tian jie you ji .ta nian he chu wen gui cheng ..
yan yi duo nan qu .chan you zai ci wen .sheng chao wu jian lie .he ji ye ming jun ..
ming qin yi nong shui chan yuan .yuan hao duan yu deng shu kao .zhu le ti shi de chu lian .
feng chun zhi he chao chao zui .ji qu qiu feng luo ye shi .
译文及注释
译文
春已至暮，三月的雨伴随着(zhuo)狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无(wu)法留住春意。泪眼(yan)汪汪问落花可知道我的心(xin)意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。
想当初我自比万里长城， 立壮志为祖国扫除边(bian)患。到如今垂垂老(lao)鬓发如霜， 盼北伐盼恢复都成空谈。
悠(you)闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜小园。
谁说花儿凋零不令人生起怜爱之情呢？当年同游之时正是春花竞放的美好时光。而今友人已去，空余自己独身一人。
汉江流经楚塞又折入三湘，西起荆门往东与九江相通。
不一会儿初升的太阳照在抹了胭脂的脸颊上，仿佛一朵红花苏醒绽放又仿佛要化开了一般。山泉绕着街道缓缓流去，万树桃花掩映着小楼。
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
想到当年友人说同门之谊“坚如磐石”，而今却已荡然无存，虚名又有何用呢？
迅猛的江风掀起我的下衣和衣袖，秋天的露水打湿了我的衣襟。
现在老了，谁还有心思平白无故去感慨万千；
没有风，小院里也没有落叶，几只虫子相对，正在吐丝。望弯弯淡虹，像是挂在小西楼上似的，鹁鸠因彩虹出现而尽情地鸣噪追逐。
一袭深红色的长裙日子久了便蒙上了淡黄色，自古以来旧的东西就比不得新的东西讨人喜欢。
城上春光明媚莺啼燕啭，城下碧波荡漾拍打堤岸。绿杨芳草几时才会衰败？我泪眼迷蒙愁肠寸断。
希望有陶渊明、谢灵运这样的诗坛高手相伴，肯定会在这时一起做诗畅谈，一起浮槎漫游。
天宝以后，农村寂寞荒凉，家园里只剩下蒿草蒺藜。我的乡里百余户人家，因世(shi)道乱离都各奔东西。
注释
33、资：材资也。
（21）成列：排成战斗行列.
⑸速：招，致。狱：案件、官司。
⑺云外：形容遥远。一声鸡：暗示有人家。
⑾明日句：唐郑谷《十日菊词》：“节去蜂蝶不知，晓庭还绕折空枝。”此词更进一层，谓重阳节后菊花凋萎， 蜂蝶均愁。苏轼《九日次韵王巩》：“相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。”故其《与王定国》中提到此句。
赏析
次句具体指出了柳外《纳凉》秦观 古诗地方的方位和临时的布置：“画桥南畔倚胡床。”这是一个绿柳成行，位于“画桥南畔”的佳处。诗人选好了目的地，安上胡床，依“倚”其上，尽情领略《纳凉》秦观 古诗的况味。在诗人看来，这也可算“最是人间佳绝处”（《睡足轩》）了。胡床，即交椅，可躺卧。陶潜“倚南窗以寄傲”（《归去来兮辞》），是为了远离尘俗；秦观“倚胡床”以“追凉”，是为了驱解烦热，都是对美好生活的一种向往，他们或多或少是有相通之处的。
“近试上张水部”这个标题可以帮助读者明白诗的作意，唐代应进士科举的士子有向名人行卷的风气。临到要考试了，朱庆馀怕自己的作品不一定符合主考的要求，因此以新妇自比，以新郎比张籍，以公婆比主考，写下了这首诗，征求张籍的意见。
中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言上是求简与求精相结合的。所谓“求简”，就是字数、篇幅简要；所谓“求精”，就是语言精当，语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧，人皆称之，予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合，言简意赅地发表了作者的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议，贵在识见高远，令人信服。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一史实，予以否定，先声夺人。接着，文章从三个方面阐述予以否定的理由。首先，文章分析秦以十五城之空名取璧的真实意图，指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举，是失于智。接着，文章重点分析了蔺相如的所谓曲直论，先明秦赵“两无所曲直”，后又代蔺相如策划，指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”，是失于信。最后，文章分析相如完璧的后果是族灭国破，是失于利。这样，文章层层递进，步步深入，从而逼出了全文的结论：“蔺相如之获全於璧也，天也。”这里的“天”，是指当时的客观形势。行文至此，文章已可作结，而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事，表面上与上文关系不大，但在“愈出而愈妙于用”一句中，表现出了作者的写作意图。作者认为，蔺相如的所谓“智”“勇”，不是为了赵国，而是为了自己，他的所作所为，不过是纵横家的权谋机巧而已，这，其实是触摸到了纵横家的本质。因而，该文结论之后的余波，决非可有可无的续貂之笔，用意特深。章法上散聚结合，定主宾之序、掌均变之衡，征节奏之美，懂疏密散聚，知大小曲直，驭圆缺参差，见开合呼应，求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
对比铺叙，色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁(teng ge)盛况，还是叙抒人物的遭际情绪，都能洋洋洒洒。展转生发，极成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将(wu jiang)，不厌其多；写登临滕王阁远望的景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来，不一而足。
“桂江”两句，设想别后，以虚间实，笔姿灵活。“桂江”和“连山”并无相连之处，因此这里并不是实说桂水东过连山。下一句所要回答的问题就是如何把这东西远隔的两地联系起来。原来连接双方的，正是山水相望、长吟远慕的无限相思呵。“有所思”，也是古乐府篇名，这里出现，语意双关。最后两句，一纵一收，转折于空际，挽合十分有力。其技法与杜甫的“瞿塘峡口曲江(qu jiang)头，万里风烟接素秋”（《秋兴八首》之六）相似。不过杜诗抒发的是个人对云山万里的故国的怀念，这里则用“相望”二字，把这一对志同道合又遭隔别的友人的生死不渝情谊，从彼此两方写出，与杜诗不尽相同，而有袭故弥新之妙。寄离情于山水，同怅望以写哀，词尽篇中，而意余言外，既深稳又绵渺，不愧大家笔墨。
第三段六句是这首诗的高潮，前四句樽前放歌，悲慨突起，是神来之笔。后二句似宽慰，实愤激。司马相如是一代逸才，却曾亲自卖酒、洗涤食器；才气横溢的扬雄就更倒霉了，因刘棻获罪而被株连，逼得跳楼自杀。诗人似乎是用才士薄命的事例来安慰朋友(peng you)，然而读者只要把才士的蹭蹬饥寒和首句“诸公衮衮登台省”连起(lian qi)来看，就可以感到诗笔的针砭力量。
全诗词色古泽，气魄宏大。写景写情，皆诗人所目睹耳闻，亲身感受，因而情真意切。荡人胸怀，叙事明净利索，语气真实亲切。写同情处见其神，写对话处见其情，写议论处见其真，写希望处见其切。杜诗之所以称“诗史”者，盖在于此也。
这一联历来脍炙人口。“海日生残夜，江春入旧年”：当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
写作技巧 1.比喻传神：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 2.正面/侧面描写相结合：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 3.抓住了瞬间的感受：何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。 4.虚实（动、静）结合：把竹柏（实、静）比作了水中的荇藻（虚、动）。
《《新嫁娘词》王建 古诗》所具有的典型意义，固然可以使人联想到这些，但是要直接就写这些入诗，则不免带有庸俗气。而在这首诗中，因为它和新嫁娘的灵机慧心，和小姑的天真，以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起，才显得富有诗意和耐人寻味。
为了增强画面效果，深化诗篇(shi pian)意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
“近试上张水部”这个标题可以帮助读者明白诗的作意，唐代应进士科举的士子有向名人行卷的风气。临到要考试了，朱庆馀怕自己的作品不一定符合主考的要求，因此以新妇自比，以新郎比张籍，以公婆比主考，写下了这首诗，征求张籍的意见。
中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言上是求简与求精相结合的。所谓“求简”，就是字数、篇幅简要；所谓“求精”，就是语言精当，语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧，人皆称之，予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合，言简意赅地发表了作者的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议，贵在识见高远，令人信服。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一史实，予以否定，先声夺人。接着，文章从三个方面阐述予以否定的理由。首先，文章分析秦以十五城之空名取璧的真实意图，指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举，是失于智。接着，文章重点分析了蔺相如的所谓曲直论，先明秦赵“两无所曲直”，后又代蔺相如策划，指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”，是失于信。最后，文章分析相如完璧的后果是族灭国破，是失于利。这样，文章层层递进，步步深入，从而逼出了全文的结论：“蔺相如之获全於璧也，天也。”这里的“天”，是指当时的客观形势。行文至此，文章已可作结，而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事，表面上与上文关系不大，但在“愈出而愈妙于用”一句中，表现出了作者的写作意图。作者认为，蔺相如的所谓“智”“勇”，不是为了赵国，而是为了自己，他的所作所为，不过是纵横家的权谋机巧而已，这，其实是触摸到了纵横家的本质。因而，该文结论之后的余波，决非可有可无的续貂之笔，用意特深。章法上散聚结合，定主宾之序、掌均变之衡，征节奏之美，懂疏密散聚，知大小曲直，驭圆缺参差，见开合呼应，求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
对比铺叙，色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁(teng ge)盛况，还是叙抒人物的遭际情绪，都能洋洋洒洒。展转生发，极成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将(wu jiang)，不厌其多；写登临滕王阁远望的景象，则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物，一一叙来，不一而足。
“桂江”两句，设想别后，以虚间实，笔姿灵活。“桂江”和“连山”并无相连之处，因此这里并不是实说桂水东过连山。下一句所要回答的问题就是如何把这东西远隔的两地联系起来。原来连接双方的，正是山水相望、长吟远慕的无限相思呵。“有所思”，也是古乐府篇名，这里出现，语意双关。最后两句，一纵一收，转折于空际，挽合十分有力。其技法与杜甫的“瞿塘峡口曲江(qu jiang)头，万里风烟接素秋”（《秋兴八首》之六）相似。不过杜诗抒发的是个人对云山万里的故国的怀念，这里则用“相望”二字，把这一对志同道合又遭隔别的友人的生死不渝情谊，从彼此两方写出，与杜诗不尽相同，而有袭故弥新之妙。寄离情于山水，同怅望以写哀，词尽篇中，而意余言外，既深稳又绵渺，不愧大家笔墨。
第三段六句是这首诗的高潮，前四句樽前放歌，悲慨突起，是神来之笔。后二句似宽慰，实愤激。司马相如是一代逸才，却曾亲自卖酒、洗涤食器；才气横溢的扬雄就更倒霉了，因刘棻获罪而被株连，逼得跳楼自杀。诗人似乎是用才士薄命的事例来安慰朋友(peng you)，然而读者只要把才士的蹭蹬饥寒和首句“诸公衮衮登台省”连起(lian qi)来看，就可以感到诗笔的针砭力量。
全诗词色古泽，气魄宏大。写景写情，皆诗人所目睹耳闻，亲身感受，因而情真意切。荡人胸怀，叙事明净利索，语气真实亲切。写同情处见其神，写对话处见其情，写议论处见其真，写希望处见其切。杜诗之所以称“诗史”者，盖在于此也。
这一联历来脍炙人口。“海日生残夜，江春入旧年”：当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
写作技巧 1.比喻传神：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 2.正面/侧面描写相结合：庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。 3.抓住了瞬间的感受：何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。 4.虚实（动、静）结合：把竹柏（实、静）比作了水中的荇藻（虚、动）。
《《新嫁娘词》王建 古诗》所具有的典型意义，固然可以使人联想到这些，但是要直接就写这些入诗，则不免带有庸俗气。而在这首诗中，因为它和新嫁娘的灵机慧心，和小姑的天真，以及婆婆反将入于新嫁娘彀中等情事联系在一起，才显得富有诗意和耐人寻味。
为了增强画面效果，深化诗篇(shi pian)意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
创作背景
由此推知，廖燕在1747年（康熙十二年）初至广州，为时一年。这一年十二月，吴三桂联合耿精忠、尚之信发动叛乱，三藩之乱起。数月之间，连陷辰州、沅州等地，据岭南六省。此时，斗争性质未明，廖燕寄予复明厚望。于是，在广州写了这首诗，时间当在1747年末，或1748年春。
蝶恋花·春涨一篙添水面
"一主参差六十年，父兄犹庆授孙权。不迎曹操真长策，
岖嵚横道周，迢递连山根。 ——范缙
上清仙路有丹梯，影响行人到即迷。
"散花留内殿，宫女梦谈禅。树杪开楼锁，云中认岳莲。
"苏子卧北海，马翁渡南洲。迹恨事乃立，功达名遂休。
"犬戎西集杀幽王，邦土何由不便亡。
"烟霞聚散通三岛，星斗分明在一壶。
"后主忘家不悔，江南异代长春。
中山孺子妾歌
好树藏莺密，平芜彻野宽。如今无处觅，音信隔波澜。"
麻衣曾此叹迷津。卷舒由我真齐物，忧喜忘心即养神。
极目牛羊卧芳草。旧宅重游尽隙荒，故人相见多衰老。
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨，渔家已没镜中云。
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷，采芝人去洞门空。
南陌东城路，春来几度过。 ——耿湋"
夭夭邻家子，百花装首饰。日月淇上游，笑人不逾阈。
悠扬方泛影，皎洁却飞空。不定离披际，难凝蘙荟中。
代扶风主人答
满洞烟霞互陵乱，何峰台榭是萧闲。"
露花疑濯锦，泉月似沉珠。今日桃源客，相雇失归涂。"
多少深情知不尽，好音相慰强成篇。"
"何处无今夕，岂期在海头。贾客不爱月，婵娟闲沧洲。
愁变风云色，悲连鼓角声。落星辞圣代，寒梦闭佳城。
娇小恣所爱，误人金指环。艳花句引落，灭烛屏风关。
竟乏波澜，徒工边塞。 ——皎然
"百二山河壮帝畿，关门何事更开迟。
沁园春·再次韵
野渡滋寒麦，高泉涨禁池。遥分丹阙出，迥对上林宜。
长门春欲尽，明月照花枝。买得相如赋，君恩不可移。
兀然落帽灌酒卮， ——沈仲昌
孤芳自爱凌霜处，咏取文公白菊诗。"
"性灵慵懒百无能，唯被朝参遣夙兴。圣主优容恩未答，
"天涯缘事了，又造石霜微。不以千峰险，唯将独影归。
"宿露依芳草，春郊古陌旁。风轻不尽偃，日早未晞阳。
"独坐纱窗刺绣迟，紫荆花下啭黄鹂。
卖花声·雨花台
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦，千里空驰北巷心。
寒声偏向月中闻。啼猿想带苍山雨，归鹤应和紫府云。
"忆昔永嘉际，中原板荡年。衣冠坠涂炭，舆辂染腥膻。
"溪上寒梅初满枝，夜来霜月透芳菲。
常欲讨玄珠，青云报巍巍。龙门竟多故，双泪别旍旂。"
"邹律暖燕谷，青史徒编录。人心不变迁，空吹闲草木。
柳岸烟昏醉里归，不知深处有芳菲。
"近窗卧砌两三丛，佐静添幽别有功。影镂碎金初透月，
古香慢·赋沧浪看桂
地寒乡思苦，天暮角声悲。却被交亲笑，封侯未有期。"
见《吟窗杂录》）"
"常贵西山鸟，衔恩在玉堂。语传明主意，衣拂美人香。
"制之居首尾，俾之辨斜正。首动尾聿随，斜取正为定。
当时将相谁堪重，徐盛将军最不甘。"
"下国兵方起，君家义独闻。若为轻世利，归去卧溪云。
"风回山火断，朝落岸冰高。（《湘江吟》）
落地遗钿少妓争。丹渥不因输绣段，钱圆谁把买花声。
生查子·烟雨晚晴天
还有枉抛心力处，多于五柳赋闲情。"
远近浊河流，出没青山峰。伫想空不极，怀古怅无从。"
欲知便是银河水，堕落人间合却回。"
谁能为向天人说，从此移根近太清。"
诗情冷淡知音少，独喜江皋得见君。"
东西出饯路，惆怅独归人。 ——皎然
醉眠岭上草，不觉夜露浓。一梦到天晓，始觉一醉中。
停稳春衫窣地长，通天犀带缀金章。
望岳三首·其三
离披将谢忍重看。氛氲兰麝香初减，零落云霞色渐干。
"一入仙山万虑宽，夜深宁厌倚虚栏。鹤和云影宿高木，
珠履久行绝，玉房重未开。妾心正如此，昭阳歌吹来。 ——法振"
"负郭有田在，年年长废耕。欲磨秋镜净，恐见白头生。
"嗣册储皇帝命行，万方臣妾跃欢声。鸾旃再立星辰正，
风胡久已死，此剑将谁分。 ——韩愈
征赋以节，计功以时。人胥怀惠，吏不能欺。 ——潘述
旆亡多空杠，轴折鲜联辖。剟肤浃疮痍，败面碎黥gp. ——韩愈
清明日对酒
遥疑龟负图，出曝晓正晴。 ——侯喜
更闻闺月添相思。如今声韵尚如在，何况宫中年少时。
"后见梁王未免哀，奈何无计拯倾颓。
"相思非是远，风雨遣情多。 ——皎然
仍闻吐握延儒素，犹恐民疵未尽知。"
"金马辞臣赋小诗，梨园弟子唱新词。
"沙塞秋应晚，金闺恨已空。那堪裂纨素，时许出房栊。
"丹桂攀来十七春，如今始见茜袍新。须知红杏园中客，
望江南·三月暮
惆怅霓裳太平事，一函真迹锁昭台。"
国境未安身未立，至今颜巷守箪瓢。"
高眠亦是前贤事，争报春闱莫大恩。"
旅葬新坟小，魂归故国遥。我来因奠洒，立石用为标。"
燂鹏爚鲲餐未休。 ——颜真卿
"权衡谅匪易，愚智信难移。九德皆殊进，三端岂易施。
感叹未终曲，泪下不可收。呜唿钟子期，零落归荒丘。
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿，一泓银水冷琼杯。