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庄暴见孟子

明代 / 张尔田

"雨里难逢客,闲吟不复眠。虫声秋并起,林色夜相连。
行寻屐齿尽,坐对角巾偏。寂寂幽栖处,无妨请俸钱。"
"十二峰峦斗翠微,石烟花雾犯容辉。青春楚女妒云老,
白珠秋写水精盘。情高鹤立昆仑峭,思壮鲸跳渤澥宽。
蝉鬓红冠粉黛轻,云和新教羽衣成。
"湖近草侵庭,秋来道兴生。寒潮添井味,远漏带松声。
"地尽炎荒瘴海头,圣朝今又放驩兜。
少逢人到户,时有燕衔泥。萧洒身无事,名高孰与齐。"
"陇上泉流陇下分,断肠呜咽不堪闻。
应是渐为贫客久,锦衣着尽布衣单。"
罗绮满街尘土香。星宿别从天畔出,莲花不向水中芳。


庄暴见孟子拼音解释:

.yu li nan feng ke .xian yin bu fu mian .chong sheng qiu bing qi .lin se ye xiang lian .
xing xun ji chi jin .zuo dui jiao jin pian .ji ji you qi chu .wu fang qing feng qian ..
.shi er feng luan dou cui wei .shi yan hua wu fan rong hui .qing chun chu nv du yun lao .
bai zhu qiu xie shui jing pan .qing gao he li kun lun qiao .si zhuang jing tiao bo xie kuan .
chan bin hong guan fen dai qing .yun he xin jiao yu yi cheng .
.hu jin cao qin ting .qiu lai dao xing sheng .han chao tian jing wei .yuan lou dai song sheng .
.di jin yan huang zhang hai tou .sheng chao jin you fang huan dou .
shao feng ren dao hu .shi you yan xian ni .xiao sa shen wu shi .ming gao shu yu qi ..
.long shang quan liu long xia fen .duan chang wu yan bu kan wen .
ying shi jian wei pin ke jiu .jin yi zhuo jin bu yi dan ..
luo qi man jie chen tu xiang .xing su bie cong tian pan chu .lian hua bu xiang shui zhong fang .

译文及注释

译文
无边的(de)白草一直延伸到疏勒,青苍的山岭只是过了武威。
冷月落沙洲,澄江如彩绢,
少年时尚不知为生计而忧虑,到老来谁还痛惜这几个酒钱?
蒸梨常用(yong)一个炉灶,
长安三旬未尽,奉旨谪守边庭。
奋勇搏杀,没人敢上前招应;气宇轩昂,脸上的胡子像刺猬的毛丛生。
一路上渡过了一道水又一道水,河边路旁长满了看也看不尽的鲜花。
我希望它们都枝繁叶茂,等(deng)待着我收割的那一天。
士兵们跨过护城河时尘沙阵阵,将军从弓袋中拔箭射敌军。
从何处得到不死之药,却又不能长久保藏?
高高的柳树长满了翠绿(lv)的新叶,轻柔的柳枝垂下来,就像万条轻轻飘动的绿色丝带(dai)。
虽然你诗才一流堪称国手也只是如此,但命(ming)中注定你不能出人头地也没有办法。
指挥蛟龙在渡口上架桥,命令西皇将我渡到对岸。

注释
③鲈:指鲈鱼脍。
黄几复:名介,南昌人,是黄庭坚少年时的好友,时为广州四会(今广东四会县)县令。
③约略:大概,差不多。
(20)贤王:有德行的君王。这里指永王李璘。
⑷终朝:一整天。
⑶独上:一作“独坐”。
翳(yì):遮蔽,障蔽。
18.箪瓢屡空:形容贫困,难以吃饱。箪(dān),盛饭的圆形竹器。瓢(piáo),饮水用具。屡:经常。
⑶日瘦:日光淡薄,杜甫的自创语。

赏析

  光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够,还必须使客人真正安下心来,游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢?说今日无雨,可天有不测风云,何况“轻阴”已见,这种包票恐怕不一定保险,未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理,他不是不想欣赏这春山美景,只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此,诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗,天晴又怎样呢?“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣(zhan yi)。”“沾衣”虽是难免,可那空山幽谷,云烟缥缈,水汽蒙蒙,露浓花叶,……却也是另一番极富诗意的境界啊!然而,这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷,身临其境,才能领略。而且细咀那“入云深处”四字,还会激起人们无穷的想象和追求,因为“入”之愈“深”,其所见也就愈多,但是,此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句,就不只是消极地解除客人的疑虑,而是巧妙地以委婉的方式,用那令人神往的意境,积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
  诗的前两句“流水何太急,深宫尽日闲”,妙在只责问流水太急,诉说深宫太闲,并不明写怨情,而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中,有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨(hen),有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗,以流水之急与深宫之闲形成对比,就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶,好去到人间”,运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意,托物寄情,不从正面写自己的处境和心情,不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间,而用折射手法,从侧面下笔,只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里,题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿,尽在不言之中,可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字,含有极其复杂的感情,这里,人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来,《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉,言简意长,给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说:“其写怨意,不在表面,而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。
  “照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇,实际运用的十分准确恰当,使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
  诗开头四句对青溪(qing xi)作总的介绍后,接着采用“移步换形”的写法,顺流而下,描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看,当它在山间乱石中穿过时,水势湍急,潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感,给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时,这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧,几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映,融成一片,色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静,以动衬静,声色相通,极富于意境美。再看,当青溪缓缓流出松林,进入开阔(kai kuo)地带后,又是另一番景象:水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物,一片葱绿,水流过处,微波荡漾,摇曳生姿;再向前走去,水面又似明镜般的清澈碧透,岸边浅水中的芦花、苇叶,倒映如画,天然生色。这一联,“漾漾”绘水动貌,“澄澄”状水静貌,也是一动一静,极为传神。诗人笔下的青溪,既喧闹,又沉静,既活泼,又安详,既幽深,又素净,从不断的流动变化中,表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
  这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”,是以水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创,如李白有“寄情与流水,但有长相思”之喻;李煜则说:“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”;欧阳修有“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”。四人皆以流水喻情思,李白喻相思之情,李煜喻愁苦之情,欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也有其独到处,就是即景取喻。人在船上,船在江边,临流凝睇,取水为喻,显得十分自然贴切;这水不是虚指,而是眼前的实物,这种即景取喻,最易达到情景交融的境地。
  接着,用神奇的彩笔描绘采石工人的劳动。唐代开采端砚石的“砚坑”,只有西江羚羊峡南岸烂柯山(一称斧柯山)的下岩(一名水岩,后称老坑)、中岩、上岩和山背的龙岩,其中仅下岩石有“青花”。杨生的这个砚,应是下岩所产的“青花紫石”。据宋代无名氏《端溪砚谱》说:“下岩之中,有泉出焉,虽大旱未尝涸。”又说:“下岩北壁石,盖泉生石中,非石生泉中。”采石工人则在岩穴下面那种水流浸淋的环境中操作。所以“踏天磨刀割紫云”一句中的“踏天”,不是登高山,而是下洞底,踏的是水中天。灯光闪烁在水面上,而岩石的倒影反映于水面,水面就像天幕,倒影就像凝云。开石用锤凿,李贺既以石为“云”,自然就说用“刀割”了。这里的“天”可“踏”,“云”可“割”,把端州石工的劳动写“神”了。
  “一场寂寞”是春归人去后最易感到的,但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的,也不宜向人诉说,只有深深地埋藏自己内心深处。于是整个下片转入抒写自身懊悔的情绪。作者“算前言,总轻负”,是由于她的言而无信,或是损伤了他的感情,这些都未明白交代,但显然责任是女方;于是感到自责和内疚,轻易地辜负了他的情意。再讲“早知恁地难拚,悔不当时留住。”可以看出她当初未考虑到离别后情感上竟如此难于割舍。他不仅举措风流可爱,而且还品貌端正,远非一般浮滑轻薄之徒可比,实是难得的人物。而这个人“更别有、系人心处”,写说她才能体验到的好处,也是她“难拚”的最重要的原因。
  据萧统《陶渊明传》记载:“渊明不解音律,而蓄无弦琴一张,每酒适,辄抚弄以寄其意。”无弦琴是弹奏不出声音的,拨弄它是为了“寄其意”,描写一个美好的世外桃源,虽然超尘脱俗,无法实现,却也正是为了“寄其意”。
  第三段(从“攀龙附凤势莫当”至“后汉今周喜再昌”)一开头就揭示一种政治弊端:朝廷赏爵太滥,许多投机者无功受禄,一时有“天下尽化为侯王”之虞。“汝等”二句即对此辈作申斥语,声调一变而为愤激。继而又将张镐、房琯等作为上述腐朽势力的对立面来歌颂,声调复转为轻快,这样一张一弛,极富擒纵唱叹之致。“青袍白马”句以南朝北来降将侯景来对比安史之乱中的叛将,说明叛将不堪一击;“后汉今周”句则以周、汉的中兴比喻时局。当时,房琯、张镐都已经罢相,诗人希望(xi wang)朝廷能复用他们,所以特加表彰,与赞扬“中兴诸将”互为表里。张镐于758年(乾元元年)五月罢相,改任荆王府长史。这里说“幕下复用”,措意深婉。这一段表明杜甫的政治眼光。
  《《采莲曲》萧纲 古诗》是乐府诗旧题,内容多描写江南一带水国风光,采莲女娃劳动生活情态,以及她们对纯洁爱情的追求等。
  这首诗在诗歌意象与创作风格方面有神接屈子、境妙滴仙之致,但其老成诗笔与曲折情怀,归根到底还是杜甫式的。诗歌遣词造意异常精省凝炼;章法上尤能巧设伏笔,处处呼应,虽纵横驰骋而浑然一体,表现出杜甫一贯严密的诗思和严谨的结构;情感的抒发一波三折,曲尽其意,含晦而深挚。
  这篇文章是《春秋公羊传》解释《春秋》为什么用“吴子”肯定吴国“有君”,用“聘”肯定吴国“有大夫”的。全文层层设问,步步深入,以事实说明公子札的贤、仁、深明大义,正是他使吴国在诸夏心目中的地位得到了提高。
  文章写得颇有特色。首先,叙述角度富于变化。作者采用多角度方法反复表现自己的观点:第一部分以简练的笔墨叙写了盘谷之美及得名的由来。第二部分借李愿之口,用两宾夹一主的手法写三种人的作为和生活:一种是高官权臣,声势显赫,穷奢极欲;一种是隐居之士,洁身自好,无毁无忧;一种是钻营之徒,趋炎附势,行为可鄙。这是文章的主体部分,看似叙述李愿言论,实含作者强烈感情。第三部分,先用“壮之”赞美李愿的话,表明“愿之言”即“愈之意”;再以“歌”词极言盘谷之美、隐居之乐和向往之情,以第一人称口气直接表明自己的观点与态度,使整个内容表达委婉曲折,一唱三叹,体现了作者的巧妙构思。
  注意保护自然资源,古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理,受到里革的批评,但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
  这是一首写早秋景色的咏物诗。诗人以清丽的笔调描绘了遥夜、清瑟、西风、翠萝、残萤、玉露、早雁、远山、落叶等初秋景色。在描绘过程中,诗人从听觉及视觉的高低远近着笔,落笔细致,层次清楚。无论写景还是用典,都贴切自然,紧扣“早秋”这一主题。
  “白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡”一联,就“喜欲狂”作进一步抒写。“白日”,指晴朗的日子,点出人已到了老年。老年人难得“放歌”,也不宜“纵酒”;如今既要“放歌”,还须“纵酒”,正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态,下句则写“狂”想。“青春”指春天的景物,春天已经来临,在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”,正好“还乡”。诗人想到这里,自然就会“喜欲狂”了。
  伯乐说:“这确实是匹千里马,不过拉了一段车,又喂养不精心,所以看起来很瘦。只要精心喂养,不出半个月,一定会恢复体力。”
  这首诗抒写离情别恨。“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上,句中没有正面写柳,但“系”字和诗题相照应,已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗,因为“柳”谐“留”音,寓有惜别之意。刘禹锡《杨《柳枝词》郑文宝 古诗》其八说:“长安陌上无穷柳,惟有垂杨管别离”。因此,本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面,恰是一幅春江送别图。我们可以想见,在船将发未发之际,送行者和行人依依话别,作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊,珍重这别离的时刻,送行的人殷勤劝酒,“直到行人酒半酣”,这里含有“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”(王维《送元二使安西》)的意思。同时也表明,行人所以喝得半醉,一来是朋友情重,二来是为了排遣离忧。语言很含蓄,意思却很明白。三四句是说,不管烟波浩渺,也不管雨打风吹,无情的画船带着行人离去了,将越走越远,满载着离恨去遥远的江南。这里不说人有情而怨别,却怪画船无情,真是无理而妙。“不管”两个字,包含了送行者相留不住的怨情,也表现了行人欲留不能,不得不走的无奈,像是友人对行者的埋怨,又像是行者的自怨自艾,写得情意盎然。末句将抽象的离恨,化为有形体、有重量的东西,使人分外感到离恨的深刻沉重,意象非常新奇。
  诗人放眼于古来边塞上的漫无休止的民族冲突,揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及其家属所带来的痛苦,但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂,诗人像是沉思着一代代人为它所支付的沉重代价。在这样的矛盾面前,诗人,征人,乃至读者,很容易激起一种渴望。这种渴望,诗中没有直接说出,但类似“乃知兵者是凶器,圣人不得已而用之”(《战城南》)的想法,是读者在读这篇作品时很容易产生的。

创作背景

  或许是基于上述原因,历代众多学者认为《《周颂·思文》佚名 古诗》为周公所作,但也有持不同意见者。不赞成此诗为周公作品的学者认为:孔疏引用《国语》,说“周文公(即周公旦)之为颂曰‘思文’”,其实不确。《国语·周语上》载芮良夫所说的一段话中,原文是:“故颂曰:‘思文后稷,克配彼天。立我烝民,莫匪尔极。’”并未言是周公所作。到了韦昭注中,才成为“言周公思有文德者后稷,其功乃能配于天”。但是韦注本意只是说《《周颂·思文》佚名 古诗》的内容乃反映周公所“思”,并非即指为周公所作,应当不难分辨。看来,是孔疏将《国语》原文与注文误融为一体,牵涉周公,并认定《思文》出自周公之手。这一误认,影响大而深远,以致成为后世诸多学者的共识,虽无伤大雅,总不免让人感到一丝遗憾。说无伤大雅,是因为《《周颂·思文》佚名 古诗》确实也体现了周公的思想。周公辅佐文王、武王、成王三世,于强国、灭商、平乱,功勋卓著,而重农保民又是其一贯坚持的政治原则。可见,就理解《《周颂·思文》佚名 古诗》的意旨而言,确实可以、而且应该联系周公;但是,就此认定周公为作者,终究不可取。要确认周公为《《周颂·思文》佚名 古诗》的作者,还必须有早于或至少与《国语》同时的确凿证据,因为现有的确认不过是基于《国语》的不可靠的误认。《诗经》中凡无确凿充分证据而定为周公所作者,均可作如是观。

  

张尔田( 明代 )

收录诗词 (8552)
简 介

张尔田 张尔田(1874年—1945年),一名采田,字孟劬,号遁庵、遁庵居士,又号许村樵人,杭县(今浙江杭州)人。近代历史学家、词人。出身于官宦世家,祖父张之杲,着有《初日山房诗集》、《泰州保卫记》。辛亥革命后闲居。1914年清史馆成立,参与撰写《清史稿》,主撰乐志,前后达七年。1915年曾应沈曾植邀请,参加编修《浙江通志》。1921年后,先后在北京大学、北京师范大学、中国公学、光华大学、燕京大学等校任中国史和文学教授。最后在燕京大学哈佛学社研究部工作,为燕京大学国学总导师。

夸父逐日 / 曾冰

兴发诗随口,狂来酒寄身。水边行嵬峨,桥上立逡巡。
惆怅异乡人,偶言空脉脉。"
君王莫信和亲策,生得胡雏虏更多。"
曾陪后乘光,共逐平津游。旌旆拥追赏,歌钟催献酬。
"看书爱幽寂,结宇青冥间。飞泉引风听,古桂和云攀。
"已笑良时晚,仍悲别酒催。暖芳随日薄,残片逐风回。
"仲月开凌室,斋心感圣情。寒姿分玉坐,皓彩发丹楹。
设自为化工,优饶只如是。安得不歌咏,默默受天赐。"


蝶恋花·从汀州向长沙 / 平明亮

"朝问此心何所思,暮问此心何所为。不入公门慵敛手,
此地有征战,谁家无死生。人悲还旧里,鸟喜下空营。
"君在桐庐何处住,草堂应与戴家邻。初归山犬翻惊主,
"蛾眉山势接云霓,欲逐刘郎北路迷。
若交尽乞人人与,采尽商山枳壳花。"
催铺百子帐,待障七香车。借问妆成未,东方欲晓霞。"
花月还同赏,琴诗雅自操。朱弦拂宫徵,洪笔振风骚。
久别江鸥却避人。终日欲为相逐计,临岐空羡独行身。


满江红·暮春 / 丛己卯

尔勿嘶:素,素,尔勿啼。骆反厩,素反闺。吾疾虽作,
门外青山路,因循自不归。养生宜县僻,说品喜官微。
棋因王粲覆,鼓是祢衡挝。自喜疏成品,生前不怨嗟。"
昨日偶拈庄老读,万寻山上一毫厘。"
"菡萏迎秋吐,夭摇映水滨。剑芒开宝匣,峰影写蒲津。
清昼不风凫雁少,却疑初梦镜湖秋。
晓渡高帆驶,阴风巨舰翻。旌旗西日落,戈甲夏云屯。
"坐安卧稳舆平肩,倚杖披衫绕四边。空腹三杯卯后酒,


蝶恋花·庭院深深深几许 / 岳单阏

"花颔红騣一何偏,绿槐香陌欲朝天。
难追彦回赏,徒起兴公叹。一夕如再升,含毫星斗烂。"
来时玉女裁春服,剪破湘山几片云。"
虽然水是无情物,也到宫前咽不流。"
"蜀山高岧峣,蜀客无平才。日饮锦江水,文章盈其怀。
香连邻舍像,磬彻远巢禽。寂默应关道,何人见此心。"
"秋山古寺东西远,竹院松门怅望同。幽鸟静时侵径月,
"相见又相别,大江秋水深。悲欢一世事,去住两乡心。


咏新荷应诏 / 乌孙小秋

"霜繁脆庭柳,风利剪池荷。月色晓弥苦,鸟声寒更多。
"看书爱幽寂,结宇青冥间。飞泉引风听,古桂和云攀。
终岁啼花山鹧鸪。雷令剑龙知去未,虎夷云鹤亦来无。
"琉璃地上绀宫前,发翠凝红已十年。
牛皂休维絷,天衢恣陆梁。向非逢伯乐,谁足见其长。"
过雨还山出,向风孤鸟回。忽思秋夕事,云物却悠哉。"
杜鹃花发杜鹃叫,乌臼花生乌臼啼。
黄金色未足,摘取且尝新。若待重阳日,何曾异众人。


南乡子·秋暮村居 / 泥新儿

一片风帆着远天。猿啸不离行道处,客来皆到卧床前。
唱绝时难和,吟多客讵劳。四方虽纸贵,谁怕费钱刀。"
君应天上听云韶。时和始见陶钧力,物遂方知盛圣朝。
"我有严湍思,怀人访故台。客星依钓隐,仙石逐槎回。
今日满栏开似雪,一生辜负看花心。"
"一夜梅花笛里飞,冷沙晴槛月光辉。
拂枕青长袖,欹簪白接z5.宿酲无兴味,先是肺神知。"
异起临汾鼎,疑随出峡神。为霖终济旱,非独降贤人。"


浪淘沙·把酒祝东风 / 呼延秀兰

千载鹤翎归碧落,五湖空镇万重山。"
野色吞山尽,江烟衬水流。村醪须一醉,无恨滞行舟。"
"清砧击霜天外发,楚僧期到石上月。寒峰深虚独绕尽,
还有少年春气味,时时暂到梦中来。"
"野寺寻花春已迟,背岩唯有两三枝。
阳乌晴展翅,阴魄夜飞轮。坐冀无云物,分明见北辰。"
凭君画取江南胜,留向东斋伴老身。"
"三月踏青能几日,百回添酒莫辞频。


贺新郎·春情 / 薄夏兰

蜡节畋游非为己,莫惊刺史夜深归。"
"我乡山川遥,秋晚空景促。天明共云散,日落依鸟宿。
路狭横柯度,山深坠叶闻。明朝宿何处,未忍醉中分。"
因病多收药,缘餐学钓鱼。养身成好事,此外更空虚。
江边道路多苔藓,尘土无由得上衣。"
"转刺名山郡,连年别省曹。分题得客少,着价买书高。
金舆远幸无人见,偷把邠王小管吹。"
亦欲与尔表里相辉光。尔不见当今甲第与王宫,


过秦论(上篇) / 澹台子瑄

千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺。
从此归耕洛川上,大千江路任风涛。"
"赁居求贱处,深僻任人嫌。盖地花如绣,当门竹胜帘。
灞陵原上重回首,十载长安似梦中。
兴尽凡缘因未晚,裴回依旧到人间。"
出谷莺何待,鸣岐凤欲群。九皋宁足道,此去透絪缊。"
惯将喉舌传军好,马迹铃声遍两河。"
邈矣其山,默矣其泉。


倦寻芳慢·露晞向晚 / 梁丘俊娜

"萧疏尽地林无影,浩荡连天月有波。
但请主人空扫地,自携杯酒管弦来。"
红杏春园羡管弦。徒说鸊鹈膏玉剑,漫夸蚨血点铜钱。
年年少去是交亲。碧毡帐暖梅花湿,红燎炉香竹叶春。
绿醅蚁滑晚慵斟。眼窥薄雾行殊倦,身怯寒风坐未禁。
动众岂佳兵,含忍恐无益。鸿恩既已孤,小效不足惜。
先进酒一杯,次举粥一瓯。半酣半饱时,四体春悠悠。
明发更远道,山河重苦辛。"