送赵判官赴黔府中丞叔幕
飞鸟莫到人莫攀，一隐十年不下山。
遗美代移刊勒绝，唯闻留得泪痕斑。
"千万僧中宝，三朝帝宠身。还源未化火，举国葬全真。
一片心闲不那高。山叠好云藏玉鸟，海翻狂浪隔金鳌。
自怜酷似随阳雁，霜打风飘到日边。"
"君向岘山游圣境，我将何以记多才。
鸟道峰形直，龙湫石影深。径行谁得见，半夜老猿吟。"
"重阳荆楚尚，高会此难陪。偶见登龙客，同游戏马台。
"昔去繁霜月，今来苦雾时。相逢仍卧病，欲语泪先垂。
秋风曾忆西游处，门对平湖满白涛。"
送赵判官赴黔府中丞叔幕拼音解释:
fei niao mo dao ren mo pan .yi yin shi nian bu xia shan .
yi mei dai yi kan le jue .wei wen liu de lei hen ban .
.qian wan seng zhong bao .san chao di chong shen .huan yuan wei hua huo .ju guo zang quan zhen .
yi pian xin xian bu na gao .shan die hao yun cang yu niao .hai fan kuang lang ge jin ao .
zi lian ku si sui yang yan .shuang da feng piao dao ri bian ..
.jun xiang xian shan you sheng jing .wo jiang he yi ji duo cai .
niao dao feng xing zhi .long jiao shi ying shen .jing xing shui de jian .ban ye lao yuan yin ..
.zhong yang jing chu shang .gao hui ci nan pei .ou jian deng long ke .tong you xi ma tai .
.xi qu fan shuang yue .jin lai ku wu shi .xiang feng reng wo bing .yu yu lei xian chui .
qiu feng zeng yi xi you chu .men dui ping hu man bai tao ..
译文及注释
译文
我怎能这样使内心烦闷忧愤，老是且进且退地厮混。
又像风吹枯桑老柏沙沙响，还像九只雏凤鸣叫啾啾啼。
门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝(shi)我只得嫁给商人为妻。
汉文帝重才恩德尚且淡薄，湘江水无意凭吊有谁知情？
我的家住在江南，又过了一次清明寒食节日。一场风雨过后，在花丛中的路上，一片散乱的落花。落下来的红花，静静地随着流水走了。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下：年年刺桐花落尽的时候，寒天的力量一点也没有了。
风吹荡汀洲远远望去像天空席卷着如玉雕的浪花，白茫茫一片，水天一线，何等壮阔。
楼台虽高却看望不到郎君，她整天倚在栏杆上。
绣在上面的天吴和紫凤，颠倒的被缝补在旧衣服上。
世上那些人都要(yao)杀了他，只有我怜惜他是个人才。
窗儿半掩，幽深的梦境朦胧迷茫，好像苏小小的歌声刚刚停歇，又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐，透过疏朗的窗棂，使人清爽，月光如水映照着纱窗，面前隐(yin)隐约约出现了她淡雅的形象，仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我思量，本想不思量，又怎能不思量？
春残之时，花落草长，鲜绿覆满山川。只听到远处杜鹃鸟的凄厉叫声。杜鹃即使无情，也在悲鸣春去的人间之苦啊。进酒赠春，春却依旧漠然而去，只是到了黄昏(hun)时候，落下一片漫天的大雨。
那河边、远处，萧瑟秋风中，有片稀疏的树林，林后是耸立的高山，一半沐浴着西斜的阳光。
山中云雾弥漫啊岩石巍峨，山谷险峻啊溪水激起层层高波。
苏洵又说：“张公的恩情，一定要记在心里；即使你们死了，也要让你们的子孙记在心里。他的丰功伟绩(ji)，已经在史官(guan)的史册上有记录了，不需要再画像了。况且张公不想这样做，那又怎么办呢？”众人都说：“张公不会理会这些事的。就是这样，我们的心里很是过意不去的。就是在平时听说有人做件好事，还要问那人的姓名和他的住处，还有那人的身形、年龄大小、面容等基本情况呢；还有一些人，还要问到他的生平爱好，是为了更好地推测他的人品。这些人也是史官写入他的传记里的，主要是想让天下人不仅记在心里，还要时刻出现在眼前。音容在人们的眼睛中时常闪现，所以才会记得更加久远啊。因此，画像也还是有一定意义的。”苏洵听了，无言以对，就为他们写了这篇画像记。
梅(mei)花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
柳色深暗
注释
110.宁戚：春秋时卫国人，初为小商人。遇齐桓公夜出，他在车下喂牛，敲着牛角唱了一首怀才不遇的歌，齐桓公听了。马上任用他。
⑦何逊诗：“独守故园秋。”《杜臆》：松桂发，犹言松菊犹存。张正见诗：“松桂此真风。”
18.何：哪里。
3.万事空：什么也没有了。
书舍：书塾。
4.定：此处为衬字。
血：一作“雪”
①《江南曲》李益 古诗：古代歌曲名。 乐府《相和歌》曲名。这是一首拟乐府，写得很有民歌色彩。
赏析
此诗貌似信手拈来的生活实况，其实质寓意深远，诗人(ren)胸中流出的是一首囊括宇宙境界的生命赞歌。
“《江汉》杜甫 古诗”句，表现出诗人客滞《江汉》杜甫 古诗的窘境。“思归客”三字饱含无限的辛酸，因为诗人思归而不能归，成为天涯沦落人。“乾坤”代指天地。“乾坤”句包含“自鄙而兼自负”这样两层意思，妙在“一腐儒”上冠以“乾坤”二字。“身在草野，心忧社稷，乾坤之内，此腐儒能有几人？”（《杜诗说》）黄生对这句诗的理解，是深得诗人用心的。
“大江来从万山中”四句，写目之所见。浩浩的长江，从万山千壑中奔流而东，绵互两岸的山势，也随之而宛转东向，只有那龙蟠虎踞的钟山，挺然屹立在西边，好像要乘长风，破巨浪，挽大江而西向似的。大江要东流，钟山要西上，这就赋予了它们以人格的力量，赋予了它们以浩然的正气，一个要冲向大海作波涛，一个要屹立西天作砥柱；一个能惊涛拍岸，一个不随波逐流，于是在诗人的笔下，大江和钟山都成了自己的化身，气势之雄伟，器宇之轩昂，是江山的传神，也是诗人的写照。“江让相雄不相让”四句，分承“大江”与“钟山”两联。“相雄不相让”，正是对以上四句的高度概括；“形胜争夸”，则是对下文的有力开拓。
诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法，将胸中郁结的情思，抒写得如泣如诉，真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓，楼内笙歌未歇，楼外鼓声已响，诗人自叹像随风飘转的蓬草，身不由己，不得不去秘书省应差，开始了又一天寂寞无聊(wu liao)的校书生涯，而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦，长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中，使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化，在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。
本诗抒发了一个自然崇尚者回归田园的绿色胸怀，诗人在物我交融的乡居体验中，以纯朴真诚的笔触，讴歌了宇宙间博大的人生乐趣，体现了诗人高远旷达的生命境界。
本文一开始就提出人们对郦道元的说法的怀疑，以及自己对李渤的说法的怀疑。作者对古代两位名人对石钟山得名由来的说法并不轻信。
此诗颇见出岑参写景绘物的不俗功力。诗人艺术嗅觉的灵敏及善于捕捉平凡景物中独特的意蕴，于此诗中得到很好的展现，同时也表现出诗人好新奇巧妙的想象的审美意趣。如三、四句“然”、“暖”二字，即构思巧妙，新人耳目，沈德潜评其“工于烹炼”（见《唐诗别裁》卷十），甚是。全诗优美清幽的环境刻画，渗透着诗人对田园野趣、隐逸生活的追慕和神往，而这种情感又不露声色地隐含在诗人对自然风光细致独特的描写中，这又是岑参诗歌的特色之一。
接句“冷香著秋水”，意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照，构成了一幅明净、雅洁、宽阔，博大而令人心旷神怡的画面，《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”，从诗人的心理感受来着笔，却与(que yu)时令、气候相吻合，自然地渲染了香味的清纯无邪，一显《野菊》王建 古诗那冰清玉(qing yu)洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”，既绘出了菊的形貌气味，又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托，在“野”字上开拓意境，把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足，而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
诗人感叹好友远谪他乡，孑然独往，同情好友抱名器而蹀躞一时，不得重用，劝慰好友不必计较一时得失，当珍重自我，葆光守真，以待人生之转机。全篇弥漫着诗人对好友的真切挂念和殷殷祝福。旧居的追忆、陋屋的同宿、远途的想象、春光中的诗兴，诗人设身处地地与好友同悲欢，真挚的友谊不言而喻。语言朴素自然却感情丰沛，思绪万千。
上面四句借对外物描写，来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转，又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来，于是盛装打扮，等待着遥远的离人。而春去秋来，花开花落，该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了，她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了，重重的长叹一声，“唉——”在寂静的夜里，这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中，她无奈的再次把大门关上了。
计时的漏壶在静夜里响起“丁丁”的滴水声，一滴滴、一声声，仿佛都敲打在她心坎上。她听着，数着，心里着急地在想：“夜怎么这么长啊！”她百无聊赖地把目光投向天空，天幕上无边无际的轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。思妇在失眠时的所见所闻，无不引动并加重着她的凄清孤寂的感情，并且写出了秋夜十分漫长、寂静、清冷的特点。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
诗的前三句用赋，末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节，就可以泄露整个主题，可见诗人的洞察力。
“楼船”二句，写宋兵在东南和西北抗击金兵进犯事，也概括诗人过去游踪所至——作者三十七岁在镇江府任通判和乾道八年他四十八岁在南郑任王炎幕僚。陆游在军中时，曾有一次在夜间骑马过渭水，后来追忆此事，写下了“念昔少年时，从戎何壮哉！独骑洮河马，涉渭夜衔枚”（《岁暮风雨》）的诗句。他曾几次亲临大散关前线，后来也有“我曾从戎清渭侧，散关嵯峨下临贼。铁衣上马蹴坚冰，有时三日不火食”（《江北庄取米到作饭香甚有感》）的诗句，追写这段战斗生活。当时北望中原，也是浩气如山的。但是这年九月，王炎被调回临安，他的宣抚使府中幕僚也随之星散，北征又一次成了泡影。这两句概括的辉煌的过去恰与“有心杀贼，无力回天”的眼前形成鲜明对比。“良时恐作他年恨，大散关头又一秋。”想今日恢复中原之机不再，诗人之心如泣血。从诗艺角度看，这两句诗也足见陆游浩荡诗才。“楼船”与“夜雪”，“铁马”与“秋风”，意象两两相合，便有两幅开阔、壮盛的战场画卷。意象选取甚为干净、典型。
其五
“《江汉》杜甫 古诗”句，表现出诗人客滞《江汉》杜甫 古诗的窘境。“思归客”三字饱含无限的辛酸，因为诗人思归而不能归，成为天涯沦落人。“乾坤”代指天地。“乾坤”句包含“自鄙而兼自负”这样两层意思，妙在“一腐儒”上冠以“乾坤”二字。“身在草野，心忧社稷，乾坤之内，此腐儒能有几人？”（《杜诗说》）黄生对这句诗的理解，是深得诗人用心的。
“大江来从万山中”四句，写目之所见。浩浩的长江，从万山千壑中奔流而东，绵互两岸的山势，也随之而宛转东向，只有那龙蟠虎踞的钟山，挺然屹立在西边，好像要乘长风，破巨浪，挽大江而西向似的。大江要东流，钟山要西上，这就赋予了它们以人格的力量，赋予了它们以浩然的正气，一个要冲向大海作波涛，一个要屹立西天作砥柱；一个能惊涛拍岸，一个不随波逐流，于是在诗人的笔下，大江和钟山都成了自己的化身，气势之雄伟，器宇之轩昂，是江山的传神，也是诗人的写照。“江让相雄不相让”四句，分承“大江”与“钟山”两联。“相雄不相让”，正是对以上四句的高度概括；“形胜争夸”，则是对下文的有力开拓。
诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法，将胸中郁结的情思，抒写得如泣如诉，真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓，楼内笙歌未歇，楼外鼓声已响，诗人自叹像随风飘转的蓬草，身不由己，不得不去秘书省应差，开始了又一天寂寞无聊(wu liao)的校书生涯，而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦，长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中，使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化，在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。
本诗抒发了一个自然崇尚者回归田园的绿色胸怀，诗人在物我交融的乡居体验中，以纯朴真诚的笔触，讴歌了宇宙间博大的人生乐趣，体现了诗人高远旷达的生命境界。
本文一开始就提出人们对郦道元的说法的怀疑，以及自己对李渤的说法的怀疑。作者对古代两位名人对石钟山得名由来的说法并不轻信。
此诗颇见出岑参写景绘物的不俗功力。诗人艺术嗅觉的灵敏及善于捕捉平凡景物中独特的意蕴，于此诗中得到很好的展现，同时也表现出诗人好新奇巧妙的想象的审美意趣。如三、四句“然”、“暖”二字，即构思巧妙，新人耳目，沈德潜评其“工于烹炼”（见《唐诗别裁》卷十），甚是。全诗优美清幽的环境刻画，渗透着诗人对田园野趣、隐逸生活的追慕和神往，而这种情感又不露声色地隐含在诗人对自然风光细致独特的描写中，这又是岑参诗歌的特色之一。
接句“冷香著秋水”，意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照，构成了一幅明净、雅洁、宽阔，博大而令人心旷神怡的画面，《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”，从诗人的心理感受来着笔，却与(que yu)时令、气候相吻合，自然地渲染了香味的清纯无邪，一显《野菊》王建 古诗那冰清玉(qing yu)洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”，既绘出了菊的形貌气味，又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托，在“野”字上开拓意境，把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足，而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
诗人感叹好友远谪他乡，孑然独往，同情好友抱名器而蹀躞一时，不得重用，劝慰好友不必计较一时得失，当珍重自我，葆光守真，以待人生之转机。全篇弥漫着诗人对好友的真切挂念和殷殷祝福。旧居的追忆、陋屋的同宿、远途的想象、春光中的诗兴，诗人设身处地地与好友同悲欢，真挚的友谊不言而喻。语言朴素自然却感情丰沛，思绪万千。
上面四句借对外物描写，来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转，又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来，于是盛装打扮，等待着遥远的离人。而春去秋来，花开花落，该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了，她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了，重重的长叹一声，“唉——”在寂静的夜里，这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中，她无奈的再次把大门关上了。
计时的漏壶在静夜里响起“丁丁”的滴水声，一滴滴、一声声，仿佛都敲打在她心坎上。她听着，数着，心里着急地在想：“夜怎么这么长啊！”她百无聊赖地把目光投向天空，天幕上无边无际的轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。思妇在失眠时的所见所闻，无不引动并加重着她的凄清孤寂的感情，并且写出了秋夜十分漫长、寂静、清冷的特点。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
诗的前三句用赋，末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节，就可以泄露整个主题，可见诗人的洞察力。
“楼船”二句，写宋兵在东南和西北抗击金兵进犯事，也概括诗人过去游踪所至——作者三十七岁在镇江府任通判和乾道八年他四十八岁在南郑任王炎幕僚。陆游在军中时，曾有一次在夜间骑马过渭水，后来追忆此事，写下了“念昔少年时，从戎何壮哉！独骑洮河马，涉渭夜衔枚”（《岁暮风雨》）的诗句。他曾几次亲临大散关前线，后来也有“我曾从戎清渭侧，散关嵯峨下临贼。铁衣上马蹴坚冰，有时三日不火食”（《江北庄取米到作饭香甚有感》）的诗句，追写这段战斗生活。当时北望中原，也是浩气如山的。但是这年九月，王炎被调回临安，他的宣抚使府中幕僚也随之星散，北征又一次成了泡影。这两句概括的辉煌的过去恰与“有心杀贼，无力回天”的眼前形成鲜明对比。“良时恐作他年恨，大散关头又一秋。”想今日恢复中原之机不再，诗人之心如泣血。从诗艺角度看，这两句诗也足见陆游浩荡诗才。“楼船”与“夜雪”，“铁马”与“秋风”，意象两两相合，便有两幅开阔、壮盛的战场画卷。意象选取甚为干净、典型。
其五
创作背景
《《桧风·羔裘》佚名 古诗》当为郑武公灭桧前的作品。因桧国国君耽于奢华而忽视政治，桧国大臣谏而不听，被迫离去后而作此诗。
薛曜( 先秦 )
收录诗词 (2866) 首
简 介
薛曜 薛曜，字异华，祖籍蒲州汾阴（今山西万荣）人，世代为儒雅之家，以文学知名。官正谏大夫（谏议大夫）。有集二十卷，今存诗五首（《全唐诗》收录五首，但实际可查现存共八首）。
碛中作
"落叶栖鸦掩庙扉，菟丝金缕旧罗衣。
"将知骨分到仙乡，酒饮金华玉液浆。
江国晴愁对，池塘晚见浮。虚窗萦笔雅，深院藉苔幽。
"功到难搜处，知难始是诗。自能探虎子，何虑屈男儿。
如今柳巷通车马，唯恐他时立棘垣。"
饮馀回首话归路，遥指白云天际头。"
片石人吟一鸟飞。何处风砧传古曲，谁家冢树挂斜晖。
"曦轮初转照仙扃，旋擘烟岚上窅冥。
寒食郊行书事
"偷儿成大寇，处处起烟尘。黄叶满空宅，青山见俗人。
谁知神水玉华池，中有长生性命基。运用须凭龙与虎，
闲工小笔得意新。画龙不夸头角及须鳞，只求筋骨与精神。
伊人期远大，志业难比肩。昭世既合并，吾君藉陶甄。
道只传伊字，诗多笑碧云。应怜门下客，馀力亦为文。"
"玉垒山前风雪夜，锦官城外别离魂。
避暑须临坐，逃眠必绕行。未逢仙手咏，俗眼见犹轻。"
空觉春寒半夜增。翳月素云埋粉堞，堆巢孤鹤下金绳。
浣溪沙·山色横侵蘸晕霞
"莫染亦莫镊，任从伊满头。白虽无耐药，黑也不禁秋。
"新阳故楼上，眇眇伤遐眷。违世情易忘，羁时得无倦。
秋风水寺僧相近，一径芦花到竹篱。"
承欲访郑生，郑生将有厄。即为千里客，兼亦变衫色。"
"今夕何夕，存耶没耶？良人去兮天之涯，
公卿虽贵不曾酬，说着仙乡便去游。为讨石肝逢蜃海，
大驾苍黄发六龙。妆匣尚留金翡翠，暖池犹浸玉芙蓉。
衷情欲诉谁能会，惟有清风明月知。"
登鹿门山怀古
坎离即是真常家，见者超凡须入圣。坎是虎，离是龙，
冥鸿一见伤弓翼，高飞展转心无疑。满酌数杯酒，
雅颂在于此，浮华致那边。犹惭功未至，谩道近千篇。"
危栈通岐触岫云。却念淮阴空得计，又嗟忠武不堪闻。
"急风吹缓箭，弱手驭强弓。欲高翻复下，应西还更东。
凡者圣。如是则非但天恭敬，人恭敬，亦合龙赞咏，
"皇心亭毒广，蝥贼皆陶甄。未刈蚩尤旗，方同轩后年。
"失意穷边去，孤城值晚春。黑山霞不赤，白日鬼随人。
书边事
江南神仙窟，吾当混其真。不嫌市井喧，来救世间人。
不意入前溪，爱溪从错落。清清鉴不足，非是深难度。
"壳壳学得律，还乡见苦情。远思芳草盛，不入楚山行。
"清河逝水大匆匆，东观无人失至公。天上君恩三载隔，
"病起见图画，云门兴似饶。衲衣棕笠重，嵩岳华山遥。
出家求出离，哀念苦众生。助佛为扬化，令教选路行。
炉养丹砂鬓不斑，假将名利住人间。已逢志士传神药，
山中精灵安可睹，辙迹人踪麋鹿聚。婵娟西子倾国容，
满江红·江行和杨济翁韵
"孤拙将来岂偶然，不能为漏滴青莲。一从麟笔题墙后，
高下八九尺，东西六七步。突兀当厅坐，几许遮贤路。
"莫把毛生刺，低佪谒李膺。须防知佛者，解笑爱名僧。
还胜御沟寒夜水，狂吟冲尹甚伤情。"
由来空山客，不怨离弦声。唯有暮蝉起，相思碧云生。"
今日示君君好信，教君见世作神仙。
晴过汀洲拂浅青。翡翠静中修羽翼，鸳鸯闲处事仪形。
"朝衣闲典尽，酒病觉难医。下世无遗恨，传家有大诗。
凤凰台次李太白韵
影乱冲人蝶，声繁绕堑蛙。那堪傍杨柳，飞絮满邻家。"
何异王内史，来招道林师。欲携山侣出，难与白云辞。"
"搜新编旧与谁评，自向无声认有声。已觉爱来多废道，
粟赤千千窖，军雄万万儿。八蛮须稽颡，四海仰昌期。
山有石，石有玉。玉有瑕，即休也。
狂吟崩倒瑞麒麟。翻腾造化山曾竭，采掇珠玑海几贫。
树影残阳寺，茶香古石楼。何时定休讲，归漱虎溪流。"
仙洞谁传与，松房自炼成。常蒙远分惠，亦觉骨毛轻。"
五美吟·明妃
且学志人知白黑，那将好爵动吾心。"
还应笑我降心外，惹得诗魔助佛魔。"
行似针毡动，卧若栗球圆。莫欺如此大，谁敢便行拳。
汉景称钦明，滥罚犹如斯。比干与龙逢，残害何足悲。
"荣期信知止，带索无所求。外物非我尚，琴歌自优游。
为爱君心能洁白，愿操箕帚奉屏帏。"
喉舌初调叔夜琴。藏雨并栖红杏密，避人双入绿杨深。
山形临北渚，僧格继东林。莫惜相招信，余心是此心。"
游侠篇
知尔禅心还似我，故宫春物肯伤情。"
出入绵绵道若存。修炼还须夜半子，河车般载上昆仑。
远礼清凉寺，寻真似善才。身心无所得，日月不将来。
桃李子，鸿鹄绕阳山，宛转花林里。莫浪语，谁道许。
全无山阻隔，或有客相随。得见交亲后，春风动柳丝。"
林塘秋半宿，风雨夜深来。"
村童顽似铁，山菜硬如莎。唯有前山色，窗中无奈何。"
因知咋舌人，千古空悠哉。"
书湖阴先生壁二首
"知君高隐占贤星，卷叶时时注佛经。姓被名公题旧里，
身执金吾贵，时遭宝运昌。雍容持汉槊，肃穆卫周堂。
灵芝兮何以根其根。真貌枯藁言朴略，衲衣烂黑烧岳痕。
不是守株空待兔，终当逐鹿出林丘。
"田园临汉水，离乱寄随关。今日烟尘尽，东西又未还。
形影腾腾夕阳里，数峰危翠滴渔船。"
"惟有松杉空弄月，更无云鹤暗迷人。（题攸县司空观仙台）
几度题诗上石桥。古木传声连峭壁，一灯悬影过中宵。