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渔家傲·诗句一春浑漫与

魏晋 / 臧丙

千言万语无人会,又逐流莺过短墙。"
白发不由己,黄金留待谁。耕烟得铭志,翻为古人思。"
白波争起倒,青屿或沈浮。是际船中望,东南仞仞秋。"
斜日空园花乱飞。路远渐忧知己少,时危又与赏心违。
"得召丘墙泪却频,若无公道也无因。门前送敕朱衣吏,
水殿狂游隋炀帝,一千馀里可堪看。"
花落俦公房外石,调猿弄虎叹无缘。"
"高高山顶寺,更有最高人。定起松鸣屋,吟圆月上身。
"百花成实未成归,未必归心与志违。但有壶觞资逸咏,
"紫宸初启列鸳鸾,直向龙墀对揖班。九曜再新环北极,
"坦腹夫君不可逢,千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远,
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕,架隐宜栖报曙莺。
衰柳自无主,白云犹可耕。不随陵谷变,应只有高名。"
六韬何必待秦师。几时鸾凤归丹阙,到处乌鸢从白旗。
岛边渔艇聚,天畔鸟行分。此景堪谁画,文翁请缀文。"
严光万古清风在,不敢停桡更问津。"
"圆内陶化功,外绝众流通。选处离松影,穿时减药丛。
花落西江春水平。万古壮夫犹抱恨,至今词客尽伤情。


渔家傲·诗句一春浑漫与拼音解释:

qian yan wan yu wu ren hui .you zhu liu ying guo duan qiang ..
bai fa bu you ji .huang jin liu dai shui .geng yan de ming zhi .fan wei gu ren si ..
bai bo zheng qi dao .qing yu huo shen fu .shi ji chuan zhong wang .dong nan ren ren qiu ..
xie ri kong yuan hua luan fei .lu yuan jian you zhi ji shao .shi wei you yu shang xin wei .
.de zhao qiu qiang lei que pin .ruo wu gong dao ye wu yin .men qian song chi zhu yi li .
shui dian kuang you sui yang di .yi qian yu li ke kan kan ..
hua luo chou gong fang wai shi .diao yuan nong hu tan wu yuan ..
.gao gao shan ding si .geng you zui gao ren .ding qi song ming wu .yin yuan yue shang shen .
.bai hua cheng shi wei cheng gui .wei bi gui xin yu zhi wei .dan you hu shang zi yi yong .
.zi chen chu qi lie yuan luan .zhi xiang long chi dui yi ban .jiu yao zai xin huan bei ji .
.tan fu fu jun bu ke feng .qian nian you zai bo ying feng .hong e hua he qing tian yuan .
zhao jun yu sai que ji xing .cong gao kong ai han ni yan .jia yin yi qi bao shu ying .
shuai liu zi wu zhu .bai yun you ke geng .bu sui ling gu bian .ying zhi you gao ming ..
liu tao he bi dai qin shi .ji shi luan feng gui dan que .dao chu wu yuan cong bai qi .
dao bian yu ting ju .tian pan niao xing fen .ci jing kan shui hua .wen weng qing zhui wen ..
yan guang wan gu qing feng zai .bu gan ting rao geng wen jin ..
.yuan nei tao hua gong .wai jue zhong liu tong .xuan chu li song ying .chuan shi jian yao cong .
hua luo xi jiang chun shui ping .wan gu zhuang fu you bao hen .zhi jin ci ke jin shang qing .

译文及注释

译文
为国尽忠把躯捐(juan),几番沙场苦征战。
这汾水一带,当年本是汉武帝巡幸游乐的地方,每当武帝出巡,总是箫鼓喧天,棹歌四起,何等热闹,而今却是冷烟衰草,一派萧条冷落。
我把江离芷草披在肩上,把秋兰结成索佩挂身旁。
一条小径,曲曲弯弯,路旁的杉树与绿竹,枝叶茂密,把路的上空遮盖。我乘闲来到这里,眼前的一切,都与我的心(xin)情相融,化成一块。刚(gang)下过一阵小雨,迎面吹来的风儿,带着丝丝凉意;万籁寂静,忽然远远传(chuan)来了轻轻的脚步声,原来是山中寺庙的僧人(ren)(ren)归来。我细细地品味着四周的一切,路边松软的泥土,那一个个小小的洞穴,虫子钻过的痕迹宛在;一块块石板的断处缝边,长满了暗绿的青苔。望着远方,我想到那小径深处,那高峰下层层岩洞,一定有高士隐居在苍烟暮霭。
更深人静银灯下裁衣才停歇,目光还转向宫城明主那边看。天亮就拿起扫帚打扫金殿尘埃,百无聊赖时手执团扇且共徘徊。
  近午时刻,有人从蜈蚣坡那边来,说:“有一个老人死于坡下,旁边两人哭得很伤心。”我说:“这一定是吏目死了。可悲啊!”傍晚,又(you)有人来说:“坡下死了两个人,旁边一人坐着叹息。”问明他们的情状,方知他的儿子又死了。第二天,又有人来说:“看到坡下堆了三具尸体。”那么,他的仆人又死了。唉,令人伤心啊!
政治清明时代绝无隐者存在,为朝政服务有才者纷纷出来。
恰好遇到秋风吹起,它把自己的羽翼破坏藏拙起来
你平生多有使人感激不尽的行为,素有忠义的褒奖。
酿造清酒与甜酒,
驱车出了上东门,回头遥(yao)望城北,看见邙山墓地。
长安三旬未尽,奉旨谪守边庭。

注释
02、蔽芾(Fei):茂盛。
⑵龙马,《周礼·夏官·廋人》:“马八尺以上为龙。”
⒁不自聊:不能自行排遣,烦闷无聊。
(57)鄂:通“愕”。
⑺鲁殿:汉时鲁恭王在曲阜城修的灵光殿。馀:残馀。谢玄晖诗:“荒城迥易阴。”徐摛诗:“列楹登鲁殿。”王延寿《鲁灵光殿赋》:“殿本景帝子鲁共王所立。”《后汉书注》:殿在兖州曲阜县城中。

赏析

  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  文章一开始就如奇峰突起、引人入胜,齐军入侵鲁国,鲁国却派展喜前去犒劳。展喜经展禽(即柳下惠)面授机宜,辞令谦和有礼,面对齐孝公咄咄逼人的问话,巧妙提出“君子”与“小人”之别,并针对齐孝公依仗周王名号经营霸业的心理,指出“先王之命”给他当头一棒;接着又用两国先君之盟约束之,用齐桓公之功勉励之,用诸侯之望鞭策之;最后又夸之不会弃命废职,暗藏机锋。言辞可谓字字珠玑,步步为营,方略绝妙。齐孝公开始如饮醇酒,自尊心和虚荣心得到极大满足;后来才发现仰之弥高,缚之弥深,颇有“高处不胜寒”之感,再想反驳为时已晚,只好“乘风归去”。全文结构紧凑,无一闲文懈笔,辞辩精妙绝伦,不愧是一篇优美的外交辞作。
  《《东山》佚名 古诗》的每段回环往复地吟诵,不仅仅是音节的简单重复,而是情节与情感的推进。
  第二首诗写昭君拂净了马鞍,流着眼泪上马向西而去.。“今日”还是汉朝的宫里人,“明朝”就是匈奴单于的妻妾了。按照丁启阵先生的说法,当诗人到写第二首时,似乎情无以堪,只能勉强完成一首五言绝句,不同于第一首的五联十句。
  “绊惹春风别有情”,起句突兀不凡。撇开《垂柳》唐彦谦 古诗的外貌不写,径直从动态中写其性格、情韵。“绊惹”,撩逗的意思。象调皮的姑娘那样,在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节,《垂柳》唐彦谦 古诗绊惹着春风,时而鬓云欲度,时而起舞弄影,真是婀娜多姿,别具柔情。柳枝的摇曳,本是春风轻拂的结果,可诗人偏不老实道来,而要说是《垂柳》唐彦谦 古诗有意在撩逗着春风。“绊惹”二字,把《垂柳》唐彦谦 古诗写活了,真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例:“杨花惹暮春”(王维),“古竹老稍惹碧云”(李贺),“暖香惹梦鸳鸯锦”(温庭筠),“六宫眉黛惹春愁”(孙光宪),说它们“皆绝妙”。其实,唐彦谦的“绊惹”,列入“绝妙”之中,当亦毫无愧色。
  全诗取象自然而脱俗,林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂,使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣;而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗,又不辜负风月,极切于情景,可谓良辰美景、赏心乐事,四美毕具;不单如此,再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫,用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接,不觉句句清新逼人,妙不可言;而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受,既应景又情真意切,自然容易引起读者共鸣,不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰:“写景浓至,结意亦远。杜律(du lv)如此种,气骨有余,不乏风韵。虽雅近王、孟,实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说,“时地景物重叠铺叙,却浑然不见痕迹,而逐联递接,八句总如一句,俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”,知是丝丝扣题而又浑如天成,最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”(《奉和严中丞西城晚眺》)的标准,《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
  诗从夏夜入题。夜合花在夏季开放,朝开暮合,而入夜香气更浓。表兄的庭院里恰种夜合,芳香满院,正是夏夜物候。借以起兴,也见出诗人心情愉悦。他和表兄久别重逢,痛饮畅叙,自不免一醉方休。此刻,夜深人定,他们却刚从醉中醒来,天还下着细雨,空气湿润,格外凉快。于是他们老哥俩高高兴兴地再作长夜之谈。他们再叙往事,接着醉前的兴致继续聊了起来。
  这是第二幅画面:西风,黄叶,寒烟(han yan),衰草。夕阳西下(xi xia),西风渐紧,“黄叶纷飞”,叶子落得又多又急,不是“柔条纷冉冉,落叶何翩翩”的温柔状态,而是肃杀的,是秋风扫落叶,一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草,一动一静,愈觉凄冷。饯行之宴就在这样一个冷风冷色的场景中开始了。
  读了这个故事,很让我们疑心,这是否是后来添加上去的,因为伍员,也就是伍子胥,真的是料事如神,越王勾践卧薪尝胆,十年生聚,十年教训,竟然 就在二十年后灭掉了吴国,应了伍子胥的预言。当然,这个故事没有造假,不是假冒伪劣产品,而是真实的历史事实。
  此诗通篇造语质朴浑厚,无矫饰造作之气,读来恻恻感人,其原因主要在于诗人感情的真挚,语语皆从肺腑中流出,所谓至情无文,即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习,然而他并不在字句上摹仿前人,而在格调立意上倩鉴前人,故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说:“今人爱杜甫诗,一句之内,至窃取数字以仿像之,非善学者。学诗之要,在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧,宁朴毋华”(《后山诗话》),即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多,故尤为珍贵。
  接着,犹如影、视镜头转换一般,“白日”以下四句诗,又展示了一幅升平安宁的画图。“白日”象征皇帝,“紫微”比喻朝廷;“三公”指太尉、司徒、司空,为朝臣中官位最高的,故合称“三公”。他们掌握着国家的命运,按道理说应该把天下治理得清明太平,借用老子的话就是“天得一以清,地得一以宁”,即天下统一、四方安定。这里在颂扬以往承平的景象之中,暗暗谴责了当权者,通过前后鲜明的对照,对于征南诏的发动者策划者给予了讽刺(ci),诗人和广大人民反对不义之战的思想自然地渗透其中,意蕴深刻、耐人寻味。
  诗一开头,便写告急途中,军使跃马扬鞭,飞驰而来,一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句,按一般的写法是:一走马十里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
  而第五,六句“庭槐寒影疏,邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境,在庭院中稀疏的树影中,在邻家急急的夜杵声中,他更显得形单影只,骨子深处的孤独更是无处逃逸,全部涌上心头,强烈而含蓄。
  纵观全诗,此诗的首联描写了初春的各种景物,连绵的冬雨过后,春风悄悄地回到人间,吹散浓密的愁云,带来和煦的阳光。阳光照射着静静的南湖,一切都显得那么美好。颔联写初发的杏花,星星点点;湖面上新生的水草绿叶,一片青翠。此联对仗精工,清丽自然。“乱点碎红”与“平铺新绿”,偶对天成,形象鲜明。一“点”一“铺”,一“红”一“绿”,对立相生,极富诗味。尤其“乱点碎红”四字,无一字不情趣盎然,最能体现诗人观察的细致与技巧的成熟。而“发”与“生”的取用,生动地表现了植物的动态与静态。颔联写静态的植物,颈联则描摹动物的情态。白雁羽翅淋雨未干,飞得很低,仍觉得双翅沉重吃力。写“黄鹂”则更切合“早春”,经冬后初发的啼鸣声尚有“舌涩”之感。
  律诗要求中间两联对仗,此诗的第二联对偶虽不甚工致,但流走匀称,宛转如意,说明作者于此重在达意抒情,而不拘泥于形式上的刻意求工,这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗,笔墨饱满,情意厚重。诗人后四句接连用典,熨贴工稳,不伤晦涩,仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事,分明是喻友人的怀才不遇,进一步丰富了上联的寓意;但同时也发展了上联的思想:龙泉剑终于被有识之士发现,重见光明,那末友人也终将脱颖而出,再得起用,于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献,但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐,对仗匀称,而又朴素自然,不尚雕琢,可以说是宋之问律诗中的佳作之一,代表了作者在这一诗体上所取得的成就。
  “1、伪临朝武氏者,性非和顺,地实寒微。

创作背景

  陶渊明作《桃源记》,云:‘源中人自言,先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉’……自是之后,诗人多赋《桃源行》,不过称赞仙家之乐。”武陵之于桃源,不仅在唐诗中得以继承和发展,而且对于初唐的山水田园诗创作产生了很大影响。使一些“山水田园诗”的创作不仅具有更浪漫的想象空间和绚丽色彩,而且还产生了神奇诡异的仙化意象。这一现象的产生主要是由于当时唐朝社会道教盛行,再加上富裕的生活和繁荣昌盛的社会使得人们追寻心灵深处中对于生命短暂的忧郁。因此,许多笃信道教的诗人在他们的作品中,常常会描写他们近乎幻觉式的想象。据刘中文先生考证,在现存的唐人诗词中,以“桃花源”为题的作品达21题24首之多,包融的《《武陵桃源送人》包融 古诗》就是在这样的背景下产生的。

  

臧丙( 魏晋 )

收录诗词 (2195)
简 介

臧丙 臧丙,字梦寿,大名人。弱冠好学。太平兴国初举进士,解褐大理评事,通判大宁监,官课民煮井为盐,丙职兼总其事。

大德歌·冬景 / 李唐卿

"千里青云未致身,马蹄空踏几年尘。曾迷玉洞花光老,
朝朝陌上侵星去,待得酬身了便回。"
按剑立城楼,西看极海头。承家为上将,开地得边州。
筑金总得非名士,况是无人解筑金。"
徒言滴水能穿石,其那坚贞匪石心。"
花市香飘漠漠尘。今日尚追巫峡梦,少年应遇洛川神。
汉王不及吴王乐,且与西施死处同。"
"昨夜孤灯下,阑干泣数行。辞家从早岁,落第在初场。


初夏日幽庄 / 阳固

无酒穷愁结自舒,饮河求满不求馀。身登霄汉平时第,
他年若得壶中术,一簇汀洲尽贮将。"
"默默守吾道,望荣来替愁。吟诗应有罪,当路却如雠。
"何必问蓍龟,行藏自可期。但逢公道日,即是命通时。
野人心地都无着,伴蝶随鸥亦不归。"
除书犹喜凤衔来。花明驿路燕脂暖,山入江亭罨画开。
见说山傍偏出将,犬戎降尽复何愁。"
致君期折槛,举职在埋轮。须信尧庭草,犹能指佞人。"


国风·王风·中谷有蓷 / 鲍寿孙

才喜相逢又相送,有情争得似无情。"
"春来无处不闲行,楚润相看别有情。
醉眠岭上草,不觉夜露浓。一梦到天晓,始觉一醉中。
"阮氏清风竹巷深,满溪松竹似山阴。门当谷路多樵客,
"天推鲁仲尼,周游布典坟。游遍七十国,不令遇一君。
多金不足惜,丹砂亦何益。更种明年花,春风自相识。"
二老五侯何所诈,不归商受尽归周。"
"任官征战后,度日寄闲身。封卷还高客,飞书问野人。


木兰花慢·滁州送范倅 / 张弘道

"绿鬓先生自出林,孟光同乐野云深。躬耕为食古人操,
"向蜀还秦计未成,寒蛩一夜绕床鸣。
汉武碧桃争比得,枉令方朔号偷儿。
不会苍苍主何事,忍饥多是力耕人。"
"簪星曳月下蓬壶,曾见东皋种白榆。六甲威灵藏瑞检,
"芳草台边魂不归,野烟乔木弄残晖。
妾家兄弟知多少,恰要同时拜列侯。"
暮烟传戍起,寒日隔沙垂。若是长安去,何难定后期。"


金陵图 / 叶慧光

得向游人多处画,却胜涧底作真松。"
缓步寻珠网,高飞上画梁。长安频道乐,何日从君王。"
帝于京兆最知名。一区东第趋晨近,数刻西厢接昼荣。
无风亦骇浪,未午已斜晖。系帛何须雁,金乌日日飞。"
轩廊明野色,松桧湿春烟。定拟辞尘境,依师过晚年。"
女子异心安足听,功成何更用阴谟。"
自我夜来霜月下,到头吟魄始终身。"
百万僧中不为僧,比君知道仅谁能。


/ 庞建楫

出来无暇更还家,且上青楼醉明月。年将六十艺转精,
若是五陵公子见,买时应不啻千金。
大半笙歌占麦畦。落絮却笼他树白,娇莺更学别禽啼。
又如水晶宫,蛟螭结川渎。又如钟乳洞,电雷开岩谷。
衔杯动遐思,uT口涎空流。封缄托双鲤,于焉来远求。
村郊多父老,面垢头如蓬。我尝使之年,言语不待工。
"十里旌旗十万兵,等闲游猎出军城。紫袍日照金鹅斗,
庐阜曾游梦已遥。数夜积霖声更远,郡楼欹枕听良宵。"


临江仙·和子珍 / 江朝卿

"岁暮长安客,相逢酒一杯。眼前闲事静,心里故山来。
"无子无孙一病翁,将何筋力事耕农。
"厌花落,人寂寞,果树阴成燕翅齐,西园永日闲高阁。
"记得初骑竹马年,送师来往御沟边。荆榛已失当时路,
萧王得众能宽裕,吴汉归来帝业昌。"
"芳草台边魂不归,野烟乔木弄残晖。
吟魂醉魄归何处,御水呜呜夜绕门。"
香锄抛药圃,烟艇忆莎陂。自许亨途在,儒纲复振时。"


秋浦感主人归燕寄内 / 祖珽

文章天子文章别,八米卢郎未可看。"
"县对数峰云,官清主簿贫。听更池上鹤,伴值岳阳人。
浅井窥星影已沉。归宅叶铺曾睡石,入朝灯照旧啼林。
发白未知章甫贤。有耳不闻经国事,拜官方买谢恩笺。
履带阶前雪,衣无寺外尘。却嫌山翠好,诗客往来频。"
五株名显陶家后,见说辞荣种者稀。"
宝器盛来蚌腹圆。锦里只闻销醉客,蕊宫惟合赠神仙。
"马前红叶正纷纷,马上离情断杀魂。晓发独辞残月店,


后庭花·一春不识西湖面 / 邓牧

可能前岭空乔木,应有怀才抱器人。"
野渡空船荡夕阳。倚道向人多脉脉,为情因酒易伥伥。
"紫鸾黄鹄虽别离,一举千里何难追。犹闻啼风与叫月,
汉仪一化南人后,牧马无因更夜闻。"
"智士宁为暗主谟,范公曾不读兵书。
白云如鸟傍檐飞。但将竹叶消春恨,莫遣杨花上客衣。
"多虞难住人稀处,近耗浑无战罢棋。
粤余病眠久,而复家无峙。田峻不胜荒,农功皆废弛。


红牡丹 / 刘廷镛

"春至始青青,香车碾已平。不知山下处,来向路傍生。
"皱白离情高处切,腻香愁态静中深。眼随片片沿流去,
永无纤浪犯虚舟。曾临铁瓮虽分职,近得金陵亦偶游。
六朝文雅别无人。荣驱豹尾抛同辈,贵上螭头见近臣。
孜孜莫患劳心力,富国安民理道长。"
会待与君开秫瓮,满船般载镜中行。"
美人吹灭画堂灯。琼轮正辗丹霄去,银箭休催皓露凝。
双溪未去饶归梦,夜夜孤眠枕独欹。"