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论诗五首·其一

清代 / 于经野

飘然曳杖出门去,无数好山江上横。"
画空疑未决,卓地计初成。幸以文堪采,扶持力不轻。"
"篮舁出即忘归舍,柴户昏犹未掩关。闻客病时惭体健,
"惜岁岁今尽,少年应不知。凄凉数流辈,欢喜见孙儿。
"腥臊海边多鬼市,岛夷居处无乡里。
病来羞滞楚,西去欲迷秦。憔悴此时久,青山归四邻。"
"独施清静化,千里管横汾。黎庶应深感,朝廷亦细闻。
百宝错落随龙行。浮心一夜生奸见,月质龙躯看几遍。
春入江南柳,寒归塞北天。还伤知候客,花景对韦编。"
"南北东西无所羁,挂冠自在胜分司。探花尝酒多先到,
"冠盖闲居少,箪瓢陋巷深。称家开户牖,量力置园林。
肠断锦帆风日好,可怜桐鸟出花飞。"
设自为化工,优饶只如是。安得不歌咏,默默受天赐。"
"楼居溪上凉生早,坐对城头起暮笳。打鼓泊船何处客,
"吴王爱歌舞,夜夜醉婵娟。见日吹红烛,和尘扫翠钿。
却着寒衣过麦秋。岁计有馀添橡实,生涯一半在渔舟。
六飞南幸芙蓉苑,十里飘香入夹城。


论诗五首·其一拼音解释:

piao ran ye zhang chu men qu .wu shu hao shan jiang shang heng ..
hua kong yi wei jue .zhuo di ji chu cheng .xing yi wen kan cai .fu chi li bu qing ..
.lan yu chu ji wang gui she .chai hu hun you wei yan guan .wen ke bing shi can ti jian .
.xi sui sui jin jin .shao nian ying bu zhi .qi liang shu liu bei .huan xi jian sun er .
.xing sao hai bian duo gui shi .dao yi ju chu wu xiang li .
bing lai xiu zhi chu .xi qu yu mi qin .qiao cui ci shi jiu .qing shan gui si lin ..
.du shi qing jing hua .qian li guan heng fen .li shu ying shen gan .chao ting yi xi wen .
bai bao cuo luo sui long xing .fu xin yi ye sheng jian jian .yue zhi long qu kan ji bian .
chun ru jiang nan liu .han gui sai bei tian .huan shang zhi hou ke .hua jing dui wei bian ..
.nan bei dong xi wu suo ji .gua guan zi zai sheng fen si .tan hua chang jiu duo xian dao .
.guan gai xian ju shao .dan piao lou xiang shen .cheng jia kai hu you .liang li zhi yuan lin .
chang duan jin fan feng ri hao .ke lian tong niao chu hua fei ..
she zi wei hua gong .you rao zhi ru shi .an de bu ge yong .mo mo shou tian ci ..
.lou ju xi shang liang sheng zao .zuo dui cheng tou qi mu jia .da gu bo chuan he chu ke .
.wu wang ai ge wu .ye ye zui chan juan .jian ri chui hong zhu .he chen sao cui dian .
que zhuo han yi guo mai qiu .sui ji you yu tian xiang shi .sheng ya yi ban zai yu zhou .
liu fei nan xing fu rong yuan .shi li piao xiang ru jia cheng .

译文及注释

译文
高亢的乐声直冲云霄,冲上女娲炼石补过的天(tian)际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋雨。
往平地上倒水,水会向不同方向流散一样,人生贵贱穷达是不一致的。
江岸远处,平平的沙滩,夕阳照着(zhuo)归路,归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏,敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步(bu)似把它惊动,谁知它认得行人开屏依然。
金陵风光美丽如画,秋色明净清爽(shuang)。碧天与秋水一色,何处是尽头呢?雨后晴朗的天色与秋水闪烁的冷光相辉映。蓼草荻花丛生的小岛上,隐约可见几间竹篱环绕的草舍。
  一夜秋霜过后,菊花凋谢荷叶枯萎,而新橘却在经霜之后变得更加鲜亮,整个橘林都闪着光亮。原来是橘子由青色逐渐变成金黄色了。摘下一个剥开之后,香味喷人,初尝新橘,汁水齿舌间如泉般流淌。据说,吴地产的橘子女孩子剥后,手上三日仍留有余香。
一阵阵轻冷的晚风,夹(jia)着城楼上画角凄厉的嘶鸣,把我吹醒。夜幕降临,重门紧闭,更显得庭院中死一般的寂静。正心烦意乱、心绪不宁,哪料到那溶溶的月光,把邻院中荡秋千的少女倩影送入我的眼里。
茂盛的松树生长在山涧底,风中低垂摇摆着的小苗生长在山头上.
隔着门墙外面的杨柳树,那柔弱细长的枝条,就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。古代女子十五岁正当青春,体态最为婀娜多姿,妩媚而动人。
秦少游醉倒在那古藤花下,还会有谁紧敛愁眉再唱一杯?
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊。
整日里,相思相望,而又不得相亲,枉教得凄凉憔悴(cui),黯然销魂。

注释
⑹因循:迟延。
(33)诎:同“屈”,屈服。
⑤局:局促,狭小。
9.过者:过路的人,这里是杜甫自称。
起怒:一齐生气起来。怒:恼怒,生气。

赏析

  起首两句是对事件背景的交代,“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”,纯用口语,质直无华,带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”,在民歌说来已是一种雅化,然而又与文人炼字琢词的求雅不同,使用的是一些近于套语的习用书面语,类似于说唱文学中“沉鱼落雁,闭月羞花”一等的水平,故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层,各层次各自独立形成一幅画面,合在一起,却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
  这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》,哥舒之所以值得歌唱,是因为他戍边抗敌,保国为民。但是,作者并不从激烈的战斗中直接表现他如何英勇善战,如何机智果敢,用兵如神等等,而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬,吐蕃何故畏惧;过去吐蕃长驱直入,如今又为什么“不敢过临洮”,这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”,这个“夜”字是颇有讲究的,它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了,把赞扬和崇敬之情融注于人物形象之中;同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落,好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中,蕴藏了一股英武之气,给人一种战则能胜的信心,而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此,就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲,“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神,更能诱导人们的想象。
  “寂寂系舟双下泪,悠悠伏枕左书空。十年蹴鞠将雏远,万里秋千习俗同。”第二联紧承首联,“系舟”应“飘泊”,“左书空”对“左臂偏枯”,“双下泪”“左书空”如两个特写镜头,将首联漂泊病废内容具象化,“寂寂”、“悠悠”两个叠词,更强化了诗人无依无靠,飘泊不知所归,流浪难与人语的悲凉气氛。茫茫人寰,无人可语,卧病在舟,飘荡无期,右臂残疾,左书难以成字,虽想停舟驻足,却又无岸可登,思前想后,诗人泪雨滂沱,心如刀割。此为近承。第三联在上联具写的基础上概写,远承首联。蹴鞠即打球,与荡秋千等都是清明时节游戏,诗人选取它们入诗既照顾诗题,更含有深意。《杜臆》认为蹴鞠乃军中击球之戏,此代指兵乱,战乱频仍中的飘泊就更为艰辛,此其一;清明打球乃唐旧俗,不止军中,宫中犹耽此戏,王建《宫词》描写道:“殿前铺设两边楼,寒食宫人步打球。”诗人用此,寓有想望京华之意,此其二;其实,蹴鞠秋千在此还具有比喻、双关意义,诗人的一生不正象球那样被人踢来踢去,命运不定,也不正如秋千般飞荡往复,高低起落,难以自控吗?此其三。“十年”言久,“万里”言远,诗人从时空两个角度叙写自己不幸。“十年”既是虚指,也是实指,从诗人贬出朝迁到现在已是十年光阴过去了。多少年来,诗人象毡球象秋千飘泊动荡,本已足悲,挈妇将雏,一天一天远离京华,则更增其若,荆楚的清明风俗虽与长安相同,正因其同,却不得不使人忆起流窜四处的亲朋,这益使人难堪万分,柔肠寸断。诗人在这十四个字中熔铸了极为丰富的生活内容和情感体验,它们依次叠现出来,既富有层次感,又极见浑然一体,具有极强的内在情感张力,令人想起诗人的另一联名句:“万里悲秋常作客,百年多病独登台。”
  最后四句:“邻曲时时来,抗言谈在昔。奇文共欣赏,疑义相与析。”具体描写得友之乐。邻曲,即邻居。在义熙七年(411年)所作《与殷晋安别》诗中,诗人说:“去年家南里,薄作少时邻。”可知殷晋安(即前所说殷景仁)当时曾与诗人为邻。诗中所说的友人,多是读书人,交谈的内容自然不同于和农民“相见无杂(wu za)言,但道桑麻长”限于农事(见《归园田居》),而带着读书人的特点和爱好。他们一起回忆往事,无拘无束,毫无保留地交心,他们一起欣赏奇文,共同分析疑难的文义,畅游学海,追求精神上的交流。诗人创作《《移居二首》陶渊明 古诗》时,正值四十六、七岁的中年时代。这是人生在各方面均臻成熟的时期。中年的妙趣和魅力,在于相当地认识人(shi ren)生,认识自己,从而做自己所能做而且也愿意做的事,享受自己所能享受的生活。和读陶渊明归田以后其它作品一样,《《移居二首》陶渊明 古诗》给人的感受是鲜明而强烈的:诗人厌恶黑暗污浊的社会,鄙视丑恶虚伪的官场,但他并不厌弃人生。在对农村田园、亲人朋友的真挚爱恋中,他找到了生活的快乐,生命的归宿,心灵的慰安和休息。高蹈、洒脱而又热爱人生,恋念人生,独特而亲切的情调,情趣与理趣共辉,陶渊明其人其诗的魅力,首先来自对人生与自然的诗意般的热爱和把握。
  九十两句承前说,昏镜即使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足,于是得到陋容之人的爱重:用绣花带子装饰它,用美玉匣子盛放它。以上十句咏昏镜,极力挖掘昏镜受爱重的原因,以揭露和讽刺喜爱昏镜的人。末两句概括题旨,暗示写作的目的。陋容之人喜昏镜而弃明镜,在于“适”与“非适”,“适”则受爱重,“非适”则被轻视,“非适乃为轻”,就二者言,概括出一篇主旨。“秦宫”,指明镜,传说秦始皇宫中有面方镜,能照见人的脏腑,辨别人心忠奸(见《西京杂记》卷三),这里用这个典故极写明镜贵重,并用反诘语气加以强调,把“适”与“非适”的题旨表现得非常突出。这两句写得感慨至深,孤愤之情溢于言表,颇能见出作者以明镜自比(包括革新人士)的寄托之意,与秦始皇爱宝镜的典故联系,暗示出作品的现实寓意——针对亲信宦官佞臣而迫害革新人士的唐宪宗而发。又唐太宗曾论魏征说:“夫以铜为镜,可以正衣冠;以古为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失。朕常保此三镜,以防己过。今魏征殂逝,遂亡一镜矣。”刘禹锡这首诗的立意显然受此启发。太宗曾为秦王,用“秦宫”颇切太宗此事,是双关语(刘禹锡长于此道),谴责宪宗不肖,喜昏弃明,违背祖训,实是妙绝。
  此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
  “花门楼前见秋草,岂能贫贱相看老。”“花门楼”在这里即指凉州馆舍的楼房。二句接“故人别来三五春”,意思是说:时光迅速,又到了秋天草黄的季节了。岁月催人,哪能互相看着在贫贱中老下去呢?言下之意是要赶快建立功业(gong ye)。
  不难发现,在整首诗中,“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思,引动乡梦,吹送归梦,无往不在。由于春色春风的熏染,这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦,也似乎渗透了春的温馨明丽色彩,而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的。在诗人的意念中,这种随春风而生、逐春风而归的梦,是一种心灵的慰藉和美的享受,末句的“又”字,不但透露出乡思的深切,也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
  【其五】
  颔联“万里鸣刁斗,三军出井陉”,描写军队行进中的气势。刁斗,军中用具,白天用来烧饭,夜间用于打更报警,把它写进诗中,富于实感地表现了军营的生活情景。中间又以一个“鸣”字突出听觉,使人如闻一路军声震天,外加“万里”二字修饰,更显得声势浩大,军威显赫。“万里”句由物见人,借助听觉渲染出征的气势,“三军”句则正面写人,诗人仿佛亲眼目睹这位将军率领三军正浩浩荡荡奔赴边陲。“井陉”,即井陉口,又名井陉关,唐时要塞,在今河北井陉县境内。一个“出”字,点出了此次进军的方位路线,与首句的“动将星”前后呼应。
  这几句写的是眼前时事。因为“未休关西卒”,大量的壮丁才被征发。而“未休关西卒”的原因,正是由于“武皇开边意未已”所造成。“租税从何出?”又与前面的“千村万落生荆杞”相呼应。这样前后照应,层层推进,对社会现实的揭示越来越深刻。这里忽然连用了几个短促的五言句,不仅表达了戍卒们沉痛哀怨的心情,也表现出那种倾吐苦衷的急切情态。这样通过当事人的口述,又从抓兵、逼租两个方面,揭露了统治者的穷兵黩武加给人民的双重灾难。
  全诗分为四大部分,第一部分(从“山河千里国”至“黄扉通戚里”),状写长安地理形势的险要奇伟和宫阙的磅礴气势。此部分又分作三个小层次。开篇为五言诗,四句一韵,气势凌历,若千钧之弩,一举破题。“山河千里国,城阙九重门”,对仗工整,以数量词用得最好,“千里”以“九重”相对,给人一种旷远、博大、深邃的气魄。第三句是个假设问句,“不睹皇居壮”。其后的第四句“安知天子尊”,是以否定疑问表示肯定,间接表达赞叹、惊讶等丰富复杂而又强烈的情感。此处化用了《史记·高祖纪》中的典故:“萧丞相作未央宫,立东阙、北阙、前殿、武库、太仓。高祖见城阙壮甚,怒。萧何曰:‘天子以四海为家,非壮丽无以重威,且无令后世有以加也。’高祖乃悦。”只有熟悉这一典故,方能更好体会出这两句诗的意韵。它与开篇两句相互映照,极为形象地概括出泱泱大国的帝都风貌。以上四句统领全篇,为其后的铺叙揭开了序幕。
  此诗首句的“在泾”“在沙”“在渚”“在潨”“在亹”,其实都是在水边。《郑笺》分别解释为“水鸟而居水中,犹人为公尸之在宗庙也,故以喻焉”,“水鸟以居水中为常,今出在水旁,喻祭四方百物之尸也”,“水中之有渚,犹平地之有丘也,喻祭地之尸也”,“潨,水外之高者也,有瘗埋之象,喻祭社稷山川之尸”,“亹之言门也,燕七祀之尸于门户之外,故以喻焉”,虽对每章以“《凫鹥》佚名 古诗”起兴而带有比意看得很透,但却误将装饰变奏看作主题变奏,其说不免穿凿附会。每章的章首比兴,只是喻公尸在适合他所呆的地方接受宾尸之礼而已,用词的变换,只是音节上的修饰,别无深意。以下写酒之美,用了“清”“多”“湑”“欣欣”等词,写肴之美,用了“馨”“嘉”“芬芬”等词,从不同角度强化祭品的品质优良,借物寄意,由物见人,充分显示出主人宴请的虔诚。正因为主人虔诚,所以公尸也显得特别高兴,诗中反覆渲染公尸“来燕来宁”“来燕来宜”“来燕来处”“来燕来宗”“来止熏熏”,正说明了这一点,语异而义同,多次装饰变奏更突出了主旋律。因为公尸高兴,神灵也会不断降福给主人,这就是诗中反覆强调的“福禄来成”“福禄来为”“福禄来下”“福禄攸降”“福禄来崇”。只有诗的末句“无有后艰”,虽是祝词,却提出了预防灾害祸殃的问题。从这个意义上说,前引《毛诗序》“大平之君子能持盈守成,神祇祖考安乐之也”的发挥倒是值得注意的。居安必须思危,这一点至今能给人以很大的启发。
  “世人结交须黄金,黄金不多交不深。”揭露出金钱对人情世态的“污染”。黄金一直是古代社会的硬通货,而金钱换“友谊”的事情无论古今都不乏其例。早在西晋,鲁褒就深刻地指出:“舟车上下,役使孔方。凡百君子,同尘和光。上交下接,名誉益彰。”(《钱神论》)
  “鹤盘远势投孤屿,蝉曳残声过别枝”,这两句前人十分称道,被认为是齐梁以来所未有过的佳句。(见尤袤《全唐诗话》)从写景角度而言,诗人眼耳并用,绘形绘声,传神逼真,对蝉声的描写更有独到之处。骆宾王诗“西陆蝉声唱”,许浑诗“蝉鸣黄叶汉宫秋”,黄庭坚诗“高蝉正用一枝鸣”,都写蝉在通常情况下的鸣叫;而方干此诗,则是蝉在飞行过程中的叫声,不仅蝉有动势,而且声有特色:诗人捕捉的是将止而未止的蝉声,这种鸣叫有独特的声响和音色,能诱发读者的想象。一“曳”字用得新颖别致,摹状精切传神,前所罕见。
  “桃含可怜紫,柳发断肠青。”诗人以赞叹不绝于口的排比句式出之:“可怜杨柳伤心树!可怜桃李断肠花!”“伤心”、“断肠”的固然来自好景不长,以及与杨柳、桃李有关的其它联想。但诗人连呼可爱,又似乎是(hu shi)喜极之辞。或者,他此刻“已从美的暂促性中认识了玄学家所谓的‘永恒’——一个最缥缈,又最实在,令人惊喜,又令人震怖的存在。”(闻一多)这种富于柔情的彻悟和动人春色本身,都能撩起无限暇思。

创作背景

  诗人创作此诗正是在中秋的夜晚,联想到诗人前一年高中进士,而此刻正是诗人东游之中,也正是诗人意气风发之时,所以在如此佳节,又是诗人得意之时,以此背景,诗人创作了此诗。

  

于经野( 清代 )

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简 介

于经野 [唐]京兆高陵(今陕西高陵)人。中宗时(七0五――七0七)为户部尚书。工正书。王光庭所撰唐延安县幽堂碑,为其所书。《唐书宰相世系表、金石录、唐诗纪事》

晚泊 / 夹谷木

惊蝶遗花蕊,游蜂带蜜香。唯愁明早出,端坐吏人旁。
"二十年前此夜中,一般灯烛一般风。
俭薄身都惯,营为力不任。饥烹一斤肉,暖卧两重衾。
"山房寂寂荜门开,此日相期社友来。雅兴共寻方外乐,
一似小儿学,日就复月将。勤勤不自已,二十能文章。
"洪河一派清淮接,堤草芦花万里秋。烟树寂寥分楚泽,
"露盘滴时河汉微,美人灯下裁春衣。
虎丘野寺吴中少,谁伴吟诗月里行。


江城子·腻红匀脸衬檀唇 / 蛮寅

斧钺来天上,诗书理汉中。方知百胜略,应不在弯弓。"
"留得莲花偈付谁,独携金策欲归时。
溪山好画图,洞壑深闺闼。竹冈森羽林,花坞团宫缬。
"明日銮舆欲向东,守宫金翠带愁红。
袖为收声点,钗因赴节遗。重重遍头别,一一拍心知。
黑槊将军一鸟轻。渐见长围云欲合,可怜穷垒带犹萦。
汗洽聊箕踞,支羸暂虎蹲。濯缨闲更入,漱齿渴仍吞。
乱山重叠云相掩,君向乱山何处行。"


白菊三首 / 左丘爱红

"喔喔鸡鸣晓,萧萧马辞枥。草草名利区,居人少于客。
"烈士思酬国士恩,春申谁与快冤魂。
苦寒灯焰细,近晓鼓声重。僧可还相舍,深居闭古松。
"一步一愁新,轻轻恐陷人。薄光全透日,残影半销春。
堂前水交流,堂下树交枝。两门延风凉,洗我昏浊肌。
"水石随缘岂计程,东吴相遇别西京。夜禅月下袈裟湿,
"祸福茫茫不可期,大都早退似先知。当君白首同归日,
"缥缈吾家一女仙,冰容虽小不知年。


咏史二首·其一 / 马佳常青

见药芳时采,逢花好处攀。望云开病眼,临涧洗愁颜。
抚剑当应一长叹。刍狗无由学圣贤,空持感激终昏旦。"
百花时节教人懒,云髻朝来不欲梳。"
不惊六马缓天仪,从容鸣环前致辞。君恩如海深难竭,
旅中病客谙尧曲,身贱何由奏九重。"
"銮舆秦地久,羽卫洛阳空。彼土虽凭固,兹川乃得中。
古苔寒更翠,修竹静无邻。促席灯浮酒,听鸿霜满身。
不料中秋最明夜,洞庭湖上见当天。"


七里濑 / 漆雕江潜

尊荣富寿难兼得,闲坐思量最要身。"
静思倾酒懒,闲望上楼频。为向春风道,明年早报春。"
鹿门才子不再生,怪景幽奇无管属。"
谁家更有黄金屋,深锁东风贮阿娇。"
此时若遇孙阳顾,肯服盐车不受鞭。"
色凝霜雪净,影照冕旒清。肃肃将崇礼,兢兢示捧盈。
庾信园殊小,陶潜屋不丰。何劳问宽窄,宽窄在心中。"
想到越中秋已尽,镜河应羡月团圆。


豫章行苦相篇 / 任映梅

"报功严祀典,宠诏下明庭。酒气飘林岭,香烟入杳冥。
谁言高静意,不异在衡茅。竹冷人离洞,天晴鹤出巢。
自下青山路,三年着绿衣。官卑食肉僭,才短事人非。
"楚水白波风袅袅,荆门暮色雨萧萧。
古风失中和,衰代因郑卫。三叹尚淫哀,向渴嘻流涕。
寻人多是为闲行。轩车无路通门巷,亲友因诗道姓名。
"岩石在朱户,风泉当翠楼。始知岘亭赏,难与清晖留。
"千重钩锁撼金铃,万颗真珠泻玉瓶。


鹊踏枝·几日行云何处去 / 敛毅豪

器满自当欹,物盈终有缺。从兹返樵径,庶可希前哲。"
"忽启新缄吟近诗,诗中韵出碧云词。
窗户尽萧森,空阶凝碧阴。不缘冰雪里,为识岁寒心。
朝昏常傍佛,起坐省逢人。非独心常净,衣无一点尘。"
"凤城烟霭思偏多,曾向刘郎住处过。银烛焰前贪劝酒,
沈醉又成来岁约,遣怀聊作记时吟。"
差是斜刀剪红绢,卷来开去叶中安。"
"凤兮凤兮非无皇,山重水阔不可量。


蝶恋花·侬是江南游冶子 / 锺自怡

"微径婵娟里,唯闻静者知。迹深苔长处,步狭笋生时。
欢情听鸟语,笑眼对花开。若拟华筵贺,当期醉百杯。"
夜猿声不断,寒木叶微凋。远别因多感,新郎倍寂寥。"
"潺湲桂水湍,漱石多奇状。鳞次冠烟霞,蝉联叠波浪。
虎丘野寺吴中少,谁伴吟诗月里行。
新秋月满南溪里,引客乘船处处行。"
"披香侍宴插山花,厌着龙绡着越纱。
青云无忘白云在,便可嵩阳老此生。"


南池杂咏五首。溪云 / 顾凡雁

日于何处来?跳丸相趁走不住,
命随才共薄,愁与醉相和。珍重君名字,新登甲乙科。"
貌羸缘塞苦,道蹇为囊空。去谒临川守,因怜鹤在笼。"
时清犹望领春闱。登朝旧友常思见,开幕贤人并望归。
当时一鹤犹希有,何况今逢两令威。"
"县斋还寂寞,夕雨洗苍苔。清气灯微润,寒声竹共来。
花月还同赏,琴诗雅自操。朱弦拂宫徵,洪笔振风骚。
高摘屈宋艳,浓薰班马香。李杜泛浩浩,韩柳摩苍苍。


法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵 / 公叔建军

野色晴宜上阁看,树阴遥映御沟寒。豪家旧宅无人住,空见朱门锁牡丹。
百宝错落随龙行。浮心一夜生奸见,月质龙躯看几遍。
"五岳径虽深,遍游心已荡。苟能知止足,所遇皆清旷。
"衫袖拂青冥,推鞍上翠屏。尘埃辞马尾,城阙入窗棂。
无论尘客闲停扇,直到消时不见蝇。"
欢情听鸟语,笑眼对花开。若拟华筵贺,当期醉百杯。"
转旆驯禽起,褰帷瀑熘侵。石稀潭见底,岚暗树无阴。
"一辞魏阙就商宾,散地闲居八九春。初时被目为迂叟,