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高阳台·送陈君衡被召

五代 / 沈躬行

晨鸟犹在叶,夕虫馀□苔。苍然发高兴,相仰坐难陪。"
独酌乍临水,清机常见山。此时何所忆,净侣话玄关。"
前诏许真秩,何如巾软轮。"
地闭滕公宅,山荒谢客庐。歼良从此恨,福善竟成虚。
粉落空床弃,尘生故箧留。先来无一半,情断不胜愁。
熨火陂前湿荒戍。沙尾长樯发渐稀,竹竿草屩涉流归。
"(苏方,讽商胡舶舟运苏方,岁发扶南林邑,至齐国立尽)
鸟道插云梯甃玉。架险凌虚随指顾,榱桷玲珑皆固护。
归去朝端如有问,玉关门外老班超。"
塞鸿过尽残阳里,楼上凄凄暮角声。"
"风引双旌马首齐,曹南战胜日平西。
峥嵘岁阴晚,愀怆离念繁。别馆丝桐清,寒郊烟雨昏。
鹤膝兵家备,凫茨俭岁储。泊舟依野水,开径接园蔬。
"二年同在华清下,入县门中最近邻。替饮觥筹知户小,
东家少妇当机织,应念无衣雪满林。"


高阳台·送陈君衡被召拼音解释:

chen niao you zai ye .xi chong yu .tai .cang ran fa gao xing .xiang yang zuo nan pei ..
du zhuo zha lin shui .qing ji chang jian shan .ci shi he suo yi .jing lv hua xuan guan ..
qian zhao xu zhen zhi .he ru jin ruan lun ..
di bi teng gong zhai .shan huang xie ke lu .jian liang cong ci hen .fu shan jing cheng xu .
fen luo kong chuang qi .chen sheng gu qie liu .xian lai wu yi ban .qing duan bu sheng chou .
yun huo bei qian shi huang shu .sha wei chang qiang fa jian xi .zhu gan cao jue she liu gui .
..su fang .feng shang hu bo zhou yun su fang .sui fa fu nan lin yi .zhi qi guo li jin .
niao dao cha yun ti zhou yu .jia xian ling xu sui zhi gu .cui jue ling long jie gu hu .
gui qu chao duan ru you wen .yu guan men wai lao ban chao ..
sai hong guo jin can yang li .lou shang qi qi mu jiao sheng ..
.feng yin shuang jing ma shou qi .cao nan zhan sheng ri ping xi .
zheng rong sui yin wan .qiao chuang li nian fan .bie guan si tong qing .han jiao yan yu hun .
he xi bing jia bei .fu ci jian sui chu .bo zhou yi ye shui .kai jing jie yuan shu .
.er nian tong zai hua qing xia .ru xian men zhong zui jin lin .ti yin gong chou zhi hu xiao .
dong jia shao fu dang ji zhi .ying nian wu yi xue man lin ..

译文及注释

译文
尧帝曾经为这滔天的洪水,发出过慨叹。
我宿在明月照着碧溪的黄山下,听了也罢却原在松林间弹着的琴(qin)。
反复沉吟,双足为之踯躅不前,被佳人深沉的曲调所感动。
等到天亮便越过闽地的山障,乘风向粤进发。
庭院内没有(you)那尘杂干扰,静室里有的是安适悠闲。
八月的浙江就等待你这支枚乘的生花(hua)妙笔去揽胜,三吴的美食佳肴就等着你张翰似的美食家去品尝。
参差不齐(qi)的荇菜,从左到右(you)去拔它。那美丽贤淑的女子,敲起(qi)钟鼓来取悦她。
白雁身上雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空(kong)飞行;黄鸸的舌头也颇有些生涩,不听使唤。
远处的山峦笼罩着一片乌云,大雨倾盆而下,河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗,风吹雨斜撒满了山的曲折处。一串串雨滴如珍珠般滴下,又如珍珠般结在树叶上;大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。柳丝在雨气(qi)中一片迷濛(或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了),连绵的大雨如帘,风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。
当年芒砀山上祥云瑞雾曾在天空萦回,咸阳王气盛,预兆已像清水一样分明。
记得初次相遇时的洞房情景,就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好,竟会变成分离前的最后情爱,又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮,心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
小桥下流水哗哗作响,小桥边庄户人家炊烟袅袅。
  金陵(今南京)从北门桥向西走二里路,有个小仓山,山从清凉山起源,分成两个山岭向下延伸,到桥才消失。山岭蜿蜒狭长,中间有个清池、水田,俗称干河沿。河没有干涸的时候,清凉山是南唐皇帝避暑的地方,当时的繁盛可想而知。称得上金陵名胜的,南边的有雨花台,西南有莫愁湖,北边有钟山,东边有冶城,东北有孝陵,叫做鸡鸣寺。登上小仓山,这些景物就像漂浮起来一样。江湖这么大,云烟变幻那么快,不是山拥有的景致,都被山拥有了。
牧童骑在黄牛背上,嘹亮的歌声在林中回荡。
天天寻欢作乐忘掉自身,因此他的脑袋终于落地。
我们移船靠近邀请她出来相见;叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。
哪里有谁挥鞭驱赶着四时运转呢?其实万物的兴衰旨由自然。

注释
14.之:第三人称代词,他、她、它(们)。这里指那个既杀死了骆驼,又打破了瓮的人。
9.吴鸿:指苏州一带飞来的大雁。
1、南湖:彭蠡湖,即鄱阳湖。《太平寰宇记·江州》:“彭蠡湖在(德化)县东南,与都昌县分界。”湛方生《帆入南湖诗》:“彭蠡纪三江,庐岳主众阜。"
301、吉故:明君遇贤臣的吉祥故事。
辩:争。
策:马鞭。
[41]馗(kúi葵):同“逵”,大路。
150. 且:连词,况且,表转换话题。

赏析

  “皓态孤芳压俗姿,不堪复写拂云枝。从来万事兼高格,莫怪梅花着地垂。”这是一首题画诗,是徐渭题咏王冕《倒枝梅画》的。
  诗中大部分篇幅写古时贤达者的丰功伟绩,表现了诗人对他们的艳羡、赞美和自身“怀才不遇”的感慨;而在孔子的典故中既对圣贤大德的儒家鼻祖一生窘穷寄于同情,还为自己与之类似的“穷”途末路悲愤不已。诗人所以举孔子为仕“穷”的例子,还因为孔子明知理想难以实现,仍“知其不可而为之”的积极追求从政理想的精神与自己产生了共鸣。综上所述,李白的仕途“穷达”观以“达”——入世济民为核心的,他的忧喜备份由此而来,他的进步、伟大也由此而来。
  这是一首题画诗。诗人赞美《墨梅》王冕 古诗不求人夸,只愿给人间留下清香的美德,实际上是借梅自喻,表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
  《《狼山观海》王安石 古诗》系王安石早期作品,从此可见这为他后来的(lai de)创作现出端倪,也为有宋一代诗作埋下根芽。象“万里昆仑谁凿破,无边波浪拍天来”“遨游半是江湖里,始觉今朝眼界开”语言率直,就如钱钟书先生所说的“把锋芒犀利的语言时常斩截干脆得不留余地,没有回味的表达了新颖的意思”(《宋诗选》第48页)缪钺先生也说:“王安石少以意气自许,故语惟其所向,不复更为涵蓄。后为郡牧判官,从宋次道尽假唐人诗集,搏观而约取,晚年始尽深婉不迫之趣。”(《宋诗鉴赏辞典》第11页)《《狼山观海》王安石 古诗》正体现了王安石早期的诗风。这也可能是北宋初期诗风使然,同时王安石这一诗风也为宋诗的质直、散文化,形象思维不及唐诗埋下根芽。
  [脱布衫]下西风黄叶纷飞,染寒烟衰草萋迷。
  全诗前两联写景,后两联扮清,景中寓情,情里含景,以人写花,以花写人,花、妖、作者三位一体,句句写花,而又无一处不在写人,堪称大手笔。尤其末联,自怜自爱,自伤身世,是花,是妖,也是诗人。形象感人,咀嚼无尽。
  一
  首联描绘环境气氛:飒飒东风,飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息,又带有一些凄迷黯淡的色调,烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨,容易令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘,在南朝乐府和唐人诗作中,常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语,所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说:“起二句妙有远神,可以意会。”所谓“远神,是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境,一种难以言传的朦胧美。
  第一句“空山不见人”,先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语,但在不同的诗里,它所表现的境界却有区别。“空山新雨后,天气晚来秋”(《山居秋暝》),侧重于表现雨后秋山的空明洁净;“人闲桂花落,夜静春山空”(《鸟鸣涧》),侧重于表现夜间春山的宁静幽美;而“空山不见人”,则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹,这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无,宛如太古之境。“不见人”,把“空山”的意蕴具体化了。
  从写景的角度来看,这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》,体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世,他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似,重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法,将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华,猿声的描绘,只以简练的笔触,轻淡地点染,并未作具体、细致、逼真的刻画,色彩也是淡淡的,却产生了高度传神达意的艺术效果。
  第三句是(ju shi)前两句的拓展,“齐唱宪王春乐府”作为全诗的中心,终于写到了歌唱,主要表现男女声齐唱时的情形。不过诗句中也并没有写到歌声如何,只点明歌唱的形式是“齐唱”,歌唱的内容是“宪王”的“春乐府”。据《明史·诸王传》,宪王即朱有墩,世称周宪王。他能诗善画,谙晓音律,是明初影响较大的散曲、杂剧作家,剧作达三十一种,总名《诚斋乐府》,这里演唱的是他的乐府中的一种。地位这样显赫、成就又很高的人物的乐府,自然是十分美妙的了。用男女声“齐唱”的形式来演唱,不仅声音宏大,而且刚柔相济,雄浑中有清脆。“齐唱”二字,刻意渲染出元宵欢庆,万民同乐的情景,给人的感觉是舞台上伶人的演唱与舞台下观众的和唱一起进行,场面肯定是热闹之极。这里仍然只是暗示,没有正面去写歌声,但却使人有如闻其声的感觉。
  开头四句先写送别的时间。这几句化用唐代贺知章《咏柳》名句“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀”诗意,但却又有发展变化。贺诗单写春柳,此诗重点在写杏桃。把春风比作剪刀,说它裁出了柳叶,又裁出杏桃,这是变无情为有情,把没有感情的春风,写成了有情的巧匠,设想新奇而富有诗意。第三句的“圆尖作瓣”承接上句,写杏桃的花瓣,圆瓣指杏,尖瓣指桃。“得疏密”是说它们疏密适中,既不太稀,也不太密。第四句说它们的颜色红若燕脂(即胭脂),艳丽无比,也就是说,春风不但剪其形,而且染其色。春风荡漾,柳绿桃红,景色是如此宜人。这几句语调轻快,写出送别时的愉悦心情。朋友相别,使人怅恨,此诗却透出欣喜之情。当时京都地区原本大旱,据《宋史·仁宗纪》记载,1051年(皇祐三年)八月,汴河即已绝流,马遵比时也因此而被困在京城。而到这次送别时,气候已有转机,即将下雨;同时派去引黄河水入汴河的夫役,也已于不久前遣发,汴河即将通航,这令诗人十分欢欣。此刻就是因为马遵即将回到江南去,所以梅尧臣等人在东城为他送别。此诗第五句至(ju zhi)十句就是描写此事。《埤雅》:“鹁鸠,灰色无绣顶,阴则屏逐其匹,晴则呼之。语曰‘天将雨,鸿逐妇’是也。”“黄鹂”句诗意即源于此。黄鹂不鸣,鹁鸠逐妇,都是即将下雨的征兆;“深园静墅声嗷嗷”的“嗷嗷”,就是鹁鸠逐妇的嘈杂喧叫声。“开汴”指疏浚汴河河口和汴河上游,以便引黄河水顺畅地注入汴河。这四句是叙事,节奏急促,气氛非常热烈。下面接着写人们的心情:都城的人盼望下雨就像渴极的人盼望有水喝一样,寒食前夕,大沟小沟都已疏淘完毕,以便大雨下来时迅速排水。据《宋史·河渠四·京畿沟渠》记载,北宋京都每年春天疏浚沟渠,以防水潦成灾。诗人于1053年(皇祐五年)所作《淘渠》中有“开春沟,畎春泥,五步掘一堑,当涂如坏堤”,即专写汴京整修下水道。“何当”在这里是“合当”之意,表示肯定语气。“黄流”指引来的黄河水流。宋代设有都水监,管理河道堤防,原来隶属于三司河渠,1058年(嘉祐三年)始置专监。作者写此诗时,都水尚无专官。诗中的都水御史即指马遵。舠是小船,形如刀。“雨深一尺”,可以解除早象;水深一篙,则汴河可以通航。友人马遵即可乘着轻舟,顺流直下,日夜兼程,回到江南的住所去。“亦即喜”的“亦”字,表明欢喜的不仅是马遵,还包括京都和吴楚地区苦于旱灾的人民,也包括作者在内。“回轻舠”点出题中的“送”字,“轻”字不仅同上文“水一篙”关合,而且还写出了行者的欢悦心情,因为只  有水深流急,舟行迅疾,舟才显得轻;只有人心情愉快,才会更加感到小舟的轻。这几句如急流行舟,节奏非常轻快,写出了送行者和行者的愉快心情。
  将高蟾的《金陵晚望》和本篇作一比较,颇耐人寻味。一个感叹“一片伤心画不成”,一个反驳说,现在不是画出来了么!其实,二人都是借六朝旧事抒发对晚唐现实的深忧,在艺术上有异曲同工之妙。
  文公知道后派人去请,而介之推执意不肯出来。传说来人纵火烧山,想将母子逼下山,介之推和母亲合抱一棵大树,就这样被烧死在山上。烧山的那一天正是清明节的前一天,为了悼念介之推,从此人们便定每年清明前一天为寒食清明,“寒食”是断火冷食的意思。这一天举国都不许生火,只能吃冷食。据说这就是寒食节的来历。
  其二曰“辞藻典丽堂皇”。岑参虽尚奇丽,但并不排斥典丽堂皇之语。在岑参此诗中,虽然有若于奇险之韵脚,但也有不少典丽堂皇之造语,其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉阶”等,绝不亚于其他三诗。早朝诗毕竟要写宫廷气象,若一味追求奇险就有可(you ke)能破坏诗中画面的和谐。岑诗虽押险韵而未过份,又用了若干典丽堂皇之辞藻表现宫廷气象,恰到好处地取得了平衡。其诗虽奇而又未离格,达到了奇不离正,正中有奇,得心应手的境界。
  王逸说:“《《大招》屈原 古诗》者,屈原之所作也。或曰景差,疑不能明也。”汉代既已不能明,则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”,朱熹则斩钉截铁地说:“《《大招》屈原 古诗》决为(景)差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈,若鲜卑只”一语,定为汉人作,刘永济、游国恩从之,朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为,《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的,但它不应当是王逸所说屈原放逐九年,精神烦乱,恐命将终,故自招其魂;也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥,形式上不及《招魂》有创造性,应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以,不当产生在《招魂》之后,而只能在它之前。公元前329年,楚威王卒,《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁(胡念贻)班究认为屈原生于前353年,在诸家推算屈原生年中最为可信)。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言,《招魂》是屈原招怀王之魂所作,《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作,故按君王之辈份,名曰“《大招》屈原 古诗”。

创作背景

  贺铸妻赵氏,为宋宗室济国公赵克彰之女。赵氏,勤劳贤惠,贺铸曾有《问内》诗写赵氏冒酷暑为他缝补冬衣的情景,夫妻俩的感情很深。

  

沈躬行( 五代 )

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简 介

沈躬行 温州永嘉人,字彬老,号石经。喜古学,初师林石,后师程颐,又为龚深之门人。其学以《中庸》、《大学》为本,笃信力行。曾手刻《石经春秋》藏于家。

临江仙·昨夜个人曾有约 / 钱湘

终朝举善道,敬爱当行之。纵令误所见,亦贵本相规。
明朝独上铜台路,容见花开少许时。"
语音犹在五云中。青溪不接渔樵路,丹井唯传草木风。
"汉阳无远近,见说过湓城。云雨经春客,江山几日程。
祸集钩方失,灾生剑忽飞。无由就日拜,空忆自天归。
今夜不知何处泊,断猿晴月引孤舟。"
闲似淮阳卧,恭闻乐职吟。唯将圣明化,聊以达飞沉。"
"绝境殊不远,湖塘直吾庐。烟霞旦夕生,泛览诚可娱。


数日 / 韦蟾

"忆作同门友,承明奉直庐。禁闱人自异,休浣迹非疏。
琼瑶览良讯,芣苡满素囊。结根在贵州,蠲疾传古方。
"惆怅人间事,东山遂独游。露凝瑶草晚,鱼戏石潭秋。
强题缣素无颜色,鸿雁南飞早晚回。"
静闻田鹤起,远见沙鸨聚。怪石不易跻,急湍那可溯。
仍亲后土祭,更理晋阳兵。不似劳车辙,空留八骏名。"
"太傅怜群从,门人亦贱回。入官先爱子,赐酒许同杯。
家人各望归,岂知长不来。"


春日秦国怀古 / 齐景云

不爇香炉烟,蒲团坐如铁。尝想同夜禅,风堕松顶雪。
碛冷唯逢雁,天春不见花。莫随征将意,垂老事轻车。"
"高楼吹玉箫,车马上河桥。岐路自奔隘,壶觞终寂寥。
数枝盘石上,几叶落云中。燕拂宜秋霁,蝉鸣觉昼空。
云开方见日,潮尽炉峰出。石壁转棠阴,鄱阳寄茅室。
关山战死知何极。风飘雨洒水自流,此中有冤消不得。
还穿瑞草入袍襕.无多白玉阶前湿,积渐青松叶上干。
蝶散摇轻露,莺衔入夕阳。雨朝胜濯锦,风夜剧焚香。


河传·秋光满目 / 释元聪

"百马饮一泉,一马争上游。一马喷成泥,百马饮浊流。
前后征人惟系马。日夜风吹满陇头,还随陇水东西流。
"玉树溶溶仙气深,含光混俗似无心。
绿杨风动舞腰回。芜台事往空留恨,金谷时危悟惜才。
杉松寒似雨,猿鸟夕惊风。独卧不成寝,苍然想谢公。"
今日支离顾形影,向君凡在几重恩。"
草色行看靡,花枝暮欲低。晓听钟鼓动,早送锦障泥。"
唯有猕猴来往熟,弄人抛果满书堂。"


题农父庐舍 / 梁干

迎祥殊大乐,叶庆类横汾。自感明时起,非因触石分。
簪组欢言久,琴壶雅兴长。阴岚冒苔石,轻籁韵风篁。
"淮海同三入,枢衡过六年。庙斋兢永夕,书府会群仙。
气直惭龙剑,心清爱玉壶。聊持循吏传,早晚□为徒。"
共待夜深听一曲,醒人骑马断肠回。"
邺中更有文章盟。扣寂由来在渊思,搜奇本自通禅智。
志业归初地,文章寄此身。嵇康虽有病,犹得见情人。"
"满院冰姿粉箨残,一茎青翠近帘端。离丛自欲亲香火,


送从兄郜 / 陈景高

江海正风波,相逢在何处。"
中流有荷花,花实相芬敷。田田绿叶映,艳艳红姿舒。
"江天清更愁,风柳入江楼。雁惜楚山晚,蝉知秦树秋。
行雨有时度,溪流何日穷。至今词赋里,凄怆写遗风。"
凝笳悲驷马,清镜掩孤鸾。愍册徽音在,都人雪涕看。"
松间倘许幽人住,不更将钱买沃州。"
月满珠藏海,天晴鹤在笼。馀阴如可寄,愿得隐墙东。"
人家向田不归宿。紫冠采采褐羽斑,衔得蜻蜓飞过屋。


大江歌罢掉头东 / 李丹

"初第华严会,王家少长行。到宫龙节驻,礼塔雁行成。
泥积辙更深,木冰花不发。郑君间世贤,忠孝乃双全。
"年少守南阳,新恩印绶光。轻轩出绕霤,利刃发干将。
愿符千载寿,不羡五株封。倘得回天眷,全胜老碧峰。"
"空门寂寂澹吾身,溪雨微微洗客尘。
心许陶家醉,诗逢谢客呈。应怜末行吏,曾是鲁诸生。"
"安亲非避地,羁旅十馀年。道长时流许,家贫故旧怜。
"鸟鸣桑叶间,绿条复柔柔。攀看去手近,放下长长钩。


点绛唇·一夜东风 / 王从益

新妇厨中炊欲熟。不嫌田家破门户,蚕房新泥无风土。
"芜城陌上春风别,干越亭边岁暮逢。
杨柳徒可折,南山不可移。妇人贵结发,宁有再嫁资。
帝子阁前秋水多。闽海风尘鸣戍鼓,江湖烟雨暗渔蓑。
尝闻阊阖前,星拱北辰箓。今来大明祖,辇驾桥山曲。
前惊羽人会,白日天居肃。问我将致辞,笑之自相目。
"孤云生西北,从风东南飘。帝乡日已远,苍梧无还飙。
一朝金凤庭前下,当是虚皇诏沈曦。


望庐山瀑布 / 贺亢

九天丈人之宝书。东井沐浴辰巳毕,先进洞房上奔日。
为重凌霜节,能虚应物心。年年承雨露,长对紫庭阴。"
"羁旅逢佳节,逍遥忽见招。同倾菊花酒,缓棹木兰桡。
蚊蚋满身泥上腹。路人识是名马儿,畴昔三军不得骑。
元戎静镇无边事,遣向营中偃画旗。"
"野客居铃阁,重门将校稀。豸冠亲谷弁,龟印识荷衣。
凤池分直夜,牛渚泛舟年。会是风流赏,惟君内史贤。
离别惜吾道,风波敬皇休。春浮花气远,思逐海水流。


点绛唇·屏却相思 / 吕纮

麦秋桑叶大,梅雨稻田新。篱落栽山果,池塘养锦鳞。"
不蔽秋天雁,惊飞夜月乌。霜风与春日,几度遣荣枯。"
圣德应多稔,皇家配有年。已闻天下泰,谁为济西田。"
空廊屋漏画僧尽,梁上犹书天宝年。"
举翅云天近,回眸燕雀稀。应随明主意,百中有光辉。"
劝君莫问长安路,且读鲁山于蒍于。"
"佳句应无敌,贞心不有猜。惭为丈人行,怯见后生才。
不向图经中旧见,无人知是蔡邕碑。"