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女冠子·昨夜夜半

先秦 / 潘用中

何日重闻扫市歌,谁家收得琵琶伎。萧萧风树白杨影,
"尘架多文集,偶取一卷披。未及看姓名,疑是陶潜诗。
"口厌含香握厌兰,紫微青琐举头看。忽惊鬓后苍浪发,
"渠水暗流春冻解,风吹日炙不成凝。
杭州五千里,往若投渊鱼。虽未脱簪组,且来泛江湖。
仰谒玉皇帝,稽首前致诚。帝言汝仙才,努力勿自轻。
笑劝迂辛酒,闲吟短李诗。儒风爱敦质,佛理赏玄师。
"小树山榴近砌栽,半含红萼带花来。
绝境应难别,同心岂易求。少逢人爱玩,多是我淹留。
出笼鹤翩翩,归林凤雍雍。在火辨良玉,经霜识贞松。
但恨为媒拙,不足以自全。劝君今日后,养鸟养青鸾。
"谷口谁家住,云扃锁竹泉。主人何处去,萝薜换貂蝉。
草讶霜凝重,松疑鹤散迟。清光莫独占,亦对白云司。"
剪叶藩封早,承华册命尊。笙歌辞洛苑,风雪蔽梁园。
梨枯竹尽黄令死,今日再来衰病身。"
石凹仙药臼,峰峭佛香炉。去为投金简,来因挈玉壶。


女冠子·昨夜夜半拼音解释:

he ri zhong wen sao shi ge .shui jia shou de pi pa ji .xiao xiao feng shu bai yang ying .
.chen jia duo wen ji .ou qu yi juan pi .wei ji kan xing ming .yi shi tao qian shi .
.kou yan han xiang wo yan lan .zi wei qing suo ju tou kan .hu jing bin hou cang lang fa .
.qu shui an liu chun dong jie .feng chui ri zhi bu cheng ning .
hang zhou wu qian li .wang ruo tou yuan yu .sui wei tuo zan zu .qie lai fan jiang hu .
yang ye yu huang di .ji shou qian zhi cheng .di yan ru xian cai .nu li wu zi qing .
xiao quan you xin jiu .xian yin duan li shi .ru feng ai dun zhi .fo li shang xuan shi .
.xiao shu shan liu jin qi zai .ban han hong e dai hua lai .
jue jing ying nan bie .tong xin qi yi qiu .shao feng ren ai wan .duo shi wo yan liu .
chu long he pian pian .gui lin feng yong yong .zai huo bian liang yu .jing shuang shi zhen song .
dan hen wei mei zhuo .bu zu yi zi quan .quan jun jin ri hou .yang niao yang qing luan .
.gu kou shui jia zhu .yun jiong suo zhu quan .zhu ren he chu qu .luo bi huan diao chan .
cao ya shuang ning zhong .song yi he san chi .qing guang mo du zhan .yi dui bai yun si ..
jian ye fan feng zao .cheng hua ce ming zun .sheng ge ci luo yuan .feng xue bi liang yuan .
li ku zhu jin huang ling si .jin ri zai lai shuai bing shen ..
shi ao xian yao jiu .feng qiao fo xiang lu .qu wei tou jin jian .lai yin qie yu hu .

译文及注释

译文
  料峭的寒风催着换上了厚衣服,到附近的郊区原野去游玩。秋风最爱多管闲事了,它一来,不但把枫叶变红,还把人的头发变白了。
苏武归汉后只被拜为典属国,节上旄头徒然落尽北(bei)海西头。
虽然职位低微却从未敢忘记忧虑国事,但若想实现统一理想,只有死后才能盖棺定论。
江水悠悠长又长,乘筏渡过(guo)不可(ke)能。
歌声歇,玉杯空,酒兴尽。唯有青灯闪烁,豆荧之光渐熄灭。梦中的愁怨自难消受,更传来鹈鴂一声送春鸣。
  向西攀《登太白峰》李白 古诗,在日落时分才登上峰巅。太白星向我问(wen)候,要为我打开天关。我愿乘那清风而去,飞行于那浮云之间。举起手就可以接近月亮,向前飞行似乎已无山峦阻碍。一旦离别武功而远去,什么时候才能回还呢?
栖栖遑遑三十(shi)年,文名武功两无成。
平缓流动的水啊,也流不动成捆的柳枝。那位远方的人儿啊,不能与我守卫许国城池。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
  孟子的母亲,世人称她孟母。过去孟子小时候,居住的地方离墓地很近,孟子学了些祭拜之类的事。他的母亲说:“这个地方不适合孩子居住。”于是将家搬到集市旁,孟子学了些做买卖和屠杀的东西。母亲又想:“这个地方还是不适合孩子居住。”又将家搬到学宫旁边。孟子学习会了在朝廷上鞠躬行礼及进退的礼节。孟母说:“这才是孩子居住的地方。”就在这里定居下来了。
本来世态习俗随波逐流,又还有谁能够意志坚定?

注释
②樽酒:举杯饮酒。“樽”同“尊”。
⑵掌中轻:汉成帝皇后赵飞燕“体轻,能为掌上舞”(《飞燕外传》)。
萧萧渐积:化用杜甫《登高》“无边落木萧萧下”之句。萧萧:草木摇落之声。
⑩中林草:指林中草。株荄:指草的根株。
[7]度(duó夺):量度,这里有勘测规划的意思。
32、尽其材:竭尽它的才能。这里指喂饱马,使它日行千里的能力充分发挥出来。 材:通“才”,才能。尽(2):竭尽,发挥出。
⑴昆仑:昆仑山。
磐石:大石。

赏析

  这里指的注意的是,每句诗中,作者都用的两个动词。若说飘和拂都是细微的,妆和舞则(wu ze)是彻彻底底在作者感受到春的神意后内心激动恣意狂放的喜悦了。妆和舞的是外物也何尝不是诗人自己整束衣冠,载歌载舞呢?
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  以振奋人心之语、发人深省之言,刺武氏之痛处、壮义军之声望。并近一步形容反武的可能性必然性,“南连百越,北尽三河;铁骑成群,玉轴相接。”夸张的形容义军的强大威猛,既振奋己方的士气、争取民众的支持,又威慑敌军、打击武氏的气焰。提出“以此制敌,何敌不摧?以此图功,何功不克?”文章达到高潮,使每一个有正义感的人激情澎湃,读到此处尚感心动,可见当时之人。这是这篇檄文最鼓动人心之出,我们可以想象当年一个个热血男儿读及此处,投笔从戎、舍身报国的情景,可以说此处是文章的精华,是今古檄文的典范。在体会激情之后,话锋一转又循循善诱说服意志不坚定的亲贵,动只以情晓之以里,以无法回避和驳斥的话语再次强调讨武的必要,提出“共立勤王之勋,无废大君之命,凡诸爵赏,同指山河”。并指出“若其眷恋穷城,徘徊歧路,坐昧先几之兆,必贻后至之诛”,从正反两方面论证,与李室江山共存亡的必要,最后提出苍凉的提问,“请看今日之域中,竟是谁家之天下!”再次将文章带入小高潮,以发人深省的方式结局。
  严酷的现实,使他不得不对朝廷对皇帝,对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样,在深夜,万籁俱寂时,作者眼前没有现实生活的情景搅扰,可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想,说任何放言达词。而身在繁荣帝都,作者却身不由己。临安城虽然春色明媚,但官僚们偏安一隅,忘报国仇,粉饰太平。作者是时刻清醒的,他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩,想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱,又无法托情梦,只好借春色说愁绪,把春天写成了无情之物。
  牡丹 末二句叹赏其色泽之佳。“偶然相遇人间世,合在增城阿姥家。”,首句点明在牛僧孺南墅中,偶然的机会,初次见到牡丹花,就如同遇到生命中“贵人”似的,无意之中技露出牡丹花在诗人心目中的崇高境界,在诗人看来,牡丹是日月精华的结晶,应栽天上,今日人间相逢,纯属“偶然”,所以一见到牛宅中牡丹,就作惊人语。首句破空雨入,诗人恍惚浸入仙境,跟前拟有灵光浮动。此句通过对牡丹花身价的高度估量,暗衬主人之高雅脱俗,一笔双,可见作者对牡丹花的重视及喜爱。后一句即用西王母昆仑山增城之典,巧妙地描写出了牡丹重瓣,花瓣层层叠叠的形态。
  夕阳西下,暮色欲上,牛羊归栏,炊烟渐起。夕阳斜晖,透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女,准备回家了。顿时,桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了,她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
  李益这首《《听晓角》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。此诗旨在写征人的边愁乡思,但诗中只有一片角声在回荡,一群塞鸿在盘旋,既没(ji mei)有明白表达征人的愁思,甚至始终没有让征人出场。诗篇采用的是镜中取影手法,从角声、塞鸿折射出征人的处境和心情。它不直接写人,而人在诗中;不直接写情,而情见篇外。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  如果只一味地描景,即使把景物写得再逼真,也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融,正像黑格尔所说的那样,必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》),让山水景物都带上作者的主观感情,成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下,不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐,而且曝沙之鸟,呷浪之鱼,也悠然自得,都有一种摆脱拘牵,放情于春光中的喜气。这种情志,实际上是作者厌弃官场,欣慕大自然的主观感觉的折射,而这种主观感觉又随着草木向荣,禽鸟的欢叫,春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
  生活在社会下层的小官吏,形同草芥,绝不会引人注目,多一个少一个也绝不会对官僚机构的运转有丝毫影响。他们的出现、存在、消失,全都悄无声息,上天连眼睛都不会眨一下。
  在吴国历史上曾有过多次迁都事件。公元211年,孙权从吴迁都秣陵,并改名建业(即今南京),后来随着政治、经济形势的发展,孙权迁都鄂,改名武昌。229年,又还都建业。很有进取精神的孙权,十分重视这两个军事重镇,通过建都,使两地经济日臻繁荣;尤其是建业,成了南方政治、经济和文化的中心。到孙皓时代,公元265年,他在西陵督阐的建议下,也来了一次迁都。什么原因呢?据说“荆州有王气”。而建业宫殿已破旧。这个贪欲无度的暴君但求享尽人间欢乐,于是吹吹打打地从建业搬到武昌,并下令扬州地区的人民远道从长江送去供享乐的一切耗资。沿江人民怨声载道,苦不堪言。
  第一首诗,首联先写草堂的环境:草堂离城郭很远,庭园开阔宽敞,旁无村落,因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”,诗人凭槛远望,碧澄清澈的江水,浩浩荡荡,似乎和江岸齐平了,这是写远景;“幽树晚多花”则写近景,草堂四周郁郁葱葱的树木,在春日的黄昏里,盛开着姹紫嫣红的花朵,散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻,描写极为生动:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯,喷吐着水泡儿,欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体,在微风的吹拂下,倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致,描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣,极其自然;“斜”写出了燕子的轻盈,逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态,其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情,是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云:“诗语忌过巧。然缘情体物,自有天然之妙,如老杜‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,此十字,殆无一字虚设。细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰。若大雨,则伏而不出矣。燕体轻弱,风猛则不胜 ,惟微风乃受以为势 ,故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应(hu ying)起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比,更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象,表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗,而且描写中远近交错,精细自然,“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景,句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境,然而字里行间含蕴的,却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
  三、四两句是全诗的着重处,集中地写了《菊》郑谷 古诗的高洁气质和高尚品格。
  《六绝句》虽然主要是谈艺术方面的问题,但和杜甫总的创作精神是分不开的。诗中“窃攀屈宋”、“亲风雅”则是他创作的指导思想和论诗的宗旨。这六首小诗,实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结,诗论的总纲;它所涉及的是关系到唐诗发展中一系列的重大理论问题。在这类小诗里发这样的大议论,是前所未有的。诗人通过各种事例来总结出一系列的要点,将严正的笔意寄寓在轻松幽默的笔调中,娓娓道来,庄谐杂出。李重华说杜甫七绝“别开异径”,正在于此。明白了这一点,这组诗之所以标为《《戏为六绝句》杜甫 古诗》,读者也就不难理解了。
  此诗语言形象、幽默、传神,把螃蟹的形象和神态写得活灵活现,全诗不著一个“蟹”字,对蟹的写照可谓极致。
  这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色,这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇,诗也就在这名字上翻腾。
  心情闲静安适,做什么事情都不慌不忙的。一觉醒来,红日已高照东(zhao dong)窗了。静观万物,都可以得到自然的乐趣,人们对一年四季中美妙风光的兴致都是一样的。道理通著天地之间一切有形无形的事物,思想渗透在风云变幻之中。只要能够富贵而不骄奢淫逸,贫贱而能保持快乐,这样的男子汉就是英雄豪杰了。
  颔联三四句,写牡丹花高贵,无人敢问,花香太浓,蝴蝶都难以亲近。这两句前人认为有寄托。语句对偶。
  这首诗题名《孤雁》,全篇皆实赋孤雁,“诗眼”就是一个“孤”字。一个“孤”字将全诗的神韵、意境凝聚在一起,浑然天成。

创作背景

  李商隐于唐宣宗大中三年(849年)冬天别离妻子远赴徐州,大中五年(851年)春末夏初间其妻子王氏病重。待李商隐离开徐州武宁军节度使卢弘止幕府,回到长安家中,妻子王氏已经亡故,卒前未能见面,作者心情格外悲伤,“柿叶翻时独悼亡”(《赴职梓潼留别畏之员外同年》),于是写下《《房中曲》李商隐 古诗》这首感情沉挚深厚的悼亡诗。

  

潘用中( 先秦 )

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简 介

潘用中 潘用中(一二二二~?),福建人。理宗嘉熙元年(一二三七)随父候差于临安,时年十六。事见《全闽诗话》卷五。今录诗二首。

自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠 / 王汝玉

"昔我十年前,与君始相识。曾将秋竹竿,比君孤且直。
举目非不见,不醉欲如何。"
"静爱青苔院,深宜白鬓翁。貌将松共瘦,心与竹俱空。
百千万劫障,四十九年非。会拟抽身去,当风斗擞衣。"
止于便吾体,何必被罗纨。宿雨林笋嫩,晨露园葵鲜。
开襟向风坐,夏日如秋时。啸傲颇有趣,窥临不知疲。
欲得身心俱静好,自弹不及听人弹。"
倏忽青春度,奔波白日颓。性将时共背,病与老俱来。


更漏子·相见稀 / 黄永年

黄茅冈头秋日晚,苦竹岭下寒月低。畬田有粟何不啄,
九江三月杜鹃来,一声催得一枝开。江城上佐闲无事,
可怜树上百鸟儿,有时飞向新林宿。
草讶霜凝重,松疑鹤散迟。清光莫独占,亦对白云司。"
先生道甚明,夫子犹或非。愿子辨其惑,为予吟此诗。"
紫蕨行看采,青梅旋摘尝。疗饥兼解渴,一醆冷云浆。"
"炉火欲销灯欲尽,夜长相对百忧生。
路经府门过,落日照官次。牵联缧绁囚,奔走尘埃吏。


大雅·凫鹥 / 赵师商

"贫穷汲汲求衣食,富贵营营役心力。人生不富即贫穷,
工拙性不同,进退迹遂殊。幸逢太平代,天子好文儒。
忠州好恶何须问,鸟得辞笼不择林。"
三贤事汉灭暴强,四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常,
沈谢双飞出故乡。歌伴酒徒零散尽,唯残头白老萧郎。"
蔡邕念文姬,于公叹缇萦。敢求得汝力,但未忘父情。"
"病眼少眠非守岁,老心多感又临春。
"东林寺里西廊下,石片镌题数首诗。


声声慢·咏桂花 / 方薰

我来一登眺,目极心悠哉。始见江山势,峰叠水环回。
秋庭不扫携藤杖,闲蹋梧桐黄叶行。"
在浚旌重葺,游梁馆更添。心因好善乐,貌为礼贤谦。
岁暮天地闭,阴风生破村。夜深烟火尽,霰雪白纷纷。
念此瓶欲沉,荒忙为求请。遍入原上村,村空犬仍勐。
中心私自儆,何以为我戒。故作仆射诗,书之于大带。"
开远门前万里堠,今来蹙到行原州。去京五百而近何其逼,
宿恶诸荤味,悬知众物名。环从枯树得,经认宝函盛。


杨花 / 释系南

晚霁烟景度,早凉窗户虚。雪生衰鬓久,秋入病心初。
驱车逦迤来相继。操词握赋为干戈,锋锐森然胜气多。
冷碧新秋水,残红半破莲。从来寥落意,不似此池边。
结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重,苍黄岁序长年悲。
前年碣石烟尘起,共看官军过洛城。
传是昭君墓,埋闭蛾眉久。凝脂化为泥,铅黛复何有。
"虚白堂前衙退后,更无一事到中心。
"翠巘公门对,朱轩野径连。只开新户牖,不改旧风烟。


杭州开元寺牡丹 / 汪婤

蚊蚋经冬活,鱼龙欲雨腥。水虫能射影,山鬼解藏形。
外累信已遣,中怀时有思。有思一何远,默坐低双眉。
"月濛濛兮山掩掩,束束别魂眉敛敛。蠡盏覆时天欲明,
暂停杯觞辍吟咏,我有狂言君试听。丈夫一生有二志,
戈剑星芒耀,鱼龙电策驱。定场排越伎,促坐进吴歈.
怜君诗似涌,赠我笔如飞。会遣诸伶唱,篇篇入禁闱。"
"小树山榴近砌栽,半含红萼带花来。
夷齐各一身,穷饿未为难。先生有五男,与之同饥寒。


浣溪沙·七夕年年信不违 / 王季友

天涯地角无禁利,熙熙同似昆明春。"
王尹贳将马,田家卖与池。开门闲坐日,绕水独行时。
"四十九年身老日,一百五夜月明天。
劳动故人庞阁老,提鱼携酒远相寻。"
不若媚于灶。使我倾心事尔巫,吾宁驱车守吾道。
饮过君子争,令甚将军酷。酩酊歌鹧鸪,颠狂舞鸲鹆。
"五年两郡亦堪嗟,偷出游山走看花。自此光阴为己有,
章甫官人戴,莼丝姹女提。长干迎客闹,小市隔烟迷。


国风·邶风·新台 / 李廷仪

后会既茫茫,今宵君且住。"
会稀岁月急,此事真可惜。几回开口笑,便到髭须白。
翠藻蔓长孔雀尾,彩船橹急寒雁声。家酝一壶白玉液,
杭老遮车辙,吴童扫路尘。虚迎复虚送,惭见两州民。"
"莫嗟虚老海壖西,天下风光数会稽。灵氾桥前百里镜,
"潇洒城东楼,绕楼多修竹。森然一万竿,白粉封青玉。
箸箸适我口,匙匙充我肠。八珍与五鼎,无复心思量。
贤者为生民,生死悬在天。谓天不爱人,胡为生其贤。


行香子·树绕村庄 / 叶爱梅

夜深作书毕,山月向西斜。月下何所有,一树紫桐花。
"业重关西继大名,恩深阙下遂高情。祥鳣降伴趋庭鲤,
幂幂临塘草,飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤,清汉望归鸿。
"山屐田衣六七贤,搴芳蹋翠弄潺湲。九龙潭月落杯酒,
况在少壮时,亦为嗜欲牵。但耽荤与血,不识汞与铅。
阴火然兮众族沸渭,飓风作兮昼夜猖狂。顾千珍与万怪兮,
容易来千里,斯须进一程。未曾劳气力,渐觉有心情。
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁,烧横空兮焰仍烁。


淮上即事寄广陵亲故 / 徐宪卿

堂下何所有,十松当我阶。乱立无行次,高下亦不齐。 高者三丈长,下者十尺低。有如野生物,不知何人栽。 接以青瓦屋,承之白沙台。朝昏有风月,燥湿无尘泥。 疏韵秋槭槭,凉阴夏凄凄。春深微雨夕,满叶珠漼漼。 岁暮大雪天,压枝玉皑皑。四时各有趣,万木非其侪。 去年买此宅,多为人所咍。一家二十口,移转就松来。 移来有何得,但得烦襟开。即此是益友,岂必交贤才。 顾我犹俗士,冠带走尘埃。未称为松主,时时一愧怀。
身闲自为贵,何必居荣秩。心足即非贫,岂唯金满室。
但惊物长成,不觉身衰暮。去矣欲何如,少年留不住。
发滑歌钗坠,妆光舞汗沾。回灯花簇簇,过酒玉纤纤。
开眼犹残梦,抬身便恐融。却成双翅蝶,还绕庳花丛。
税户逋逃例摊配,官司折纳仍贪冒。挑纹变di力倍费,
戏诮青云驿,讥题皓发祠。贪过谷隐寺,留读岘山碑。
由来朝廷士,一入多不还。因循掷白日,积渐凋朱颜。