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清平乐·凄凄切切

明代 / 计默

何处春深好,春深刺史家。阴繁棠布叶,岐秀麦分花。
花落城中池,春深江上天。登楼东南望,鸟灭烟苍然。
炎昏岂不倦,时去聊自惊。浩叹终一夕,空堂天欲明。
山榴似火叶相兼,亚拂砖阶半拂檐。
恶苗承沴气,欣然得其所。感此因问天,可能长不雨。"
愿一见神兮何可得。女巫索我何所有,神之开闭予之手。
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛,棠树枝高不易攀。
"池残寥落水,窗下悠扬日。袅袅秋风多,槐花半成实。
"洗浪清风透水霜,水边闲坐一绳床。
频频闻动中门锁,桃叶知嗔未敢迎。"
"一叶落梧桐,年光半又空。秋多上阶日,凉足入怀风。


清平乐·凄凄切切拼音解释:

he chu chun shen hao .chun shen ci shi jia .yin fan tang bu ye .qi xiu mai fen hua .
hua luo cheng zhong chi .chun shen jiang shang tian .deng lou dong nan wang .niao mie yan cang ran .
yan hun qi bu juan .shi qu liao zi jing .hao tan zhong yi xi .kong tang tian yu ming .
shan liu si huo ye xiang jian .ya fu zhuan jie ban fu yan .
e miao cheng li qi .xin ran de qi suo .gan ci yin wen tian .ke neng chang bu yu ..
yuan yi jian shen xi he ke de .nv wu suo wo he suo you .shen zhi kai bi yu zhi shou .
zhong nian wu shi di gui shan .jing hu shui yuan he you fan .tang shu zhi gao bu yi pan .
.chi can liao luo shui .chuang xia you yang ri .niao niao qiu feng duo .huai hua ban cheng shi .
.xi lang qing feng tou shui shuang .shui bian xian zuo yi sheng chuang .
pin pin wen dong zhong men suo .tao ye zhi chen wei gan ying ..
.yi ye luo wu tong .nian guang ban you kong .qiu duo shang jie ri .liang zu ru huai feng .

译文及注释

译文
国人生命原本(ben)微贱,自卫力量为何牢固?
这种情况不改变,不拟回头望故乡(xiang)。庭院里霜满地,月亮已过(guo)了(liao)小楼。
这是(shi)一年中最美的季节,远胜过绿柳满城的春末。
长满绿苔的梅花树枝重重叠叠,白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面,水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟,同样牵动人的惜春芳情,你我相逢时却已过了几个春天。记得从前,与(yu)酒朋诗侣共同寻芳的那个地方,梅花总是多情而灿烂地开放,宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡,何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐,夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色,恨东风吹起之时,友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点,随风飘落在我的衣襟上,也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣(xin)赏把玩,聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
大气一团迷蒙无物,凭什么将它识别认清?
流落他乡头上已经生出白发,战后(hou)的家乡也只能见到青山。
忽然我来到这流沙地段,只得沿着赤水行进缓缓。
身在异乡的客人刚一听到鸣叫,就不由自主抬起手臂,听任泪水沾湿衣袖;
深恨年年手里拿着金线刺绣,都是替富人家小姐做嫁衣裳。
夜间在塔上仰观北斗七星好像在塔的北窗口,耳边仿佛听到银河的水声向西流动。白日登塔仰视天空,那羲和鞭赶太阳迅速西进,秋神少昊给人间带来了清秋。
料想到(观舞者)的知遇之恩有多么重要,更觉得自己舞动的腰肢分外轻盈。
洞庭湖的秋天,白浪连天,树木叶落稀疏,北方的鸿燕开始飞入吴地。

注释
(7)大(tài)羹:即太羹,也作“泰羹”,古代祭祀时所用的肉汁。不致:指不调五味,不加各种作料。
⑶欲断魂:形容伤感极深,好像灵魂要与身体分开一样。断魂:神情凄迷,烦闷不乐。这两句是说,《清明》杜牧 古诗时候,阴雨连绵,飘飘洒洒下个不停;如此天气,如此节日,路上行人情绪低落,神魂散乱。
(36)天阍:天宫的看门人。
②句中的“龙泉剑”,为古代传说中的宝剑。《太平寰宇记》载,据传有人用龙泉县的水铸成宝剑,剑化龙飞去,故称。又《晋书·张华传》记,晋人雷焕曾在丰城(在江西省)监狱一屋基下掘得双剑,上刻文字,一名“龙泉”,一名“太阿”。
节:兵符,传达命令的符节。
43.固请:坚决请求(相如不要把璧撞破)。

赏析

  注:王珪时任北宋左相,写作此诗北宋在与西夏的两次战争中均遭失败。
  《《李夫人赋》刘彻 古诗》在武帝时期甚至整个汉代,都是颇具特色的重要抒情赋作,其文学史意义不容忽视。
  储子曰:“王使人(jiàn,窥视)夫子,果有以异于人乎?”孟子曰:“何以异于人哉!尧舜与人同耳。”
  此诗字里间处处充溢着诗人崇高的理想和远大的抱负,体现了李白与友人狄博通之间相(jian xiang)互关心的真挚友谊,抒写出诗人见到从江东归来的好友狄博通的欣喜心情。
  诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴,诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面,衬托出女主人公悲惨的命运,有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
  “钱钱”的迭用,活画出主人上天无路、入地无门的哀叹。大大加强了全诗的悲伤色彩,句中“独憔悴”中的“独”不当“独自”讲,而是“唯有”的意思,因为邻人也巳匮,可见不“独”。诗的最后两句,写出主人对钱难得的感慨,唯有忧愁憔悴而已。诗到这里便戛然而止,这场悍吏敛钱的收场如何,也就不堪言状了。其弦外之音就留给读者去想象,令读者也和主人一起去“憔悴” 了。
  良辰吉日是祭祀狂欢日。上古的祭祀狂欢日有多种。比如农耕社会中作为时历标准并祈祷丰收的火把节、腊日节等远古年节;祭祀生殖神并乞求部族繁衍旺盛的上巳节等各种祭祀日。不同主题的祭祀狂欢日有不同的祭祀和狂欢内容,比如驱傩、寒食、男女短期的恢复自由性交等。据朱熹《诗集传》,陈国“好乐巫觋歌舞之事”,陈国的古风可以说是保存得比较好的。因此就有这样的“榖旦”。
  全诗分前后两部分,笔法不同,色调各异,然而又并非另起炉灶,“庭树”与“飞鸦”暗相关合(天空有鸟,地上有树)。篇末以“旧时花”遥应篇首“梁园”,使全诗始终往复回还于一种深沉的历史感情之中。沈德潜在《唐诗别裁》中赞许这首诗说:“后人袭用者多,然嘉州实为绝调。”历来运用反衬手法表现吊古主题的作品固然不少,但有如此诗老到圆熟的,却不多见。
  “园花笑芳年,池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物,也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
  诗大体可分四段:首段八句写出师。其中前四句说战尘起于东北,将军奉命征讨,天子特赐光彩,已见得宠而骄,为后文轻敌伏笔。后四句接写出征阵容。旌旗(jing qi)如云,鼓角齐鸣,一路上浩浩荡荡,大模大样开赴战地,为失利时狼狈情景作反衬。“校尉”两句写抵达前线。羽书飞驰,见军情紧急;猎火照夜,说敌阵森严。第二段八句写战斗经过。其中前四句写战初敌人来势凶猛,我军伤亡惨重,后四句说至晚已兵少力竭,不得解围。“山川萧条极边土”,说明战场地形是无险可凭的开阔地带,这正有利于胡骑驰突,故接写敌军如暴风骤雨之袭来。“战士”两句用对比方法写出了主将骄惰轻敌,不恤士卒,一面是拚死苦战,一面仍恣意逸乐。这是诗中最有揭露性的描写。大漠衰草、落日孤城的萧飒景象,为“斗兵稀”作衬托,同时写战斗一直持续到傍晚。“身当恩遇常轻敌”,正面点出损兵被围的原因,是诗的主旨。第三段八句写征人,思妇两地相望,重会无期。诗虽古体,多用偶句,此段因内容需要,而犹着意作对仗。又此诗平仄转韵,一般四句一转,独此段八句全用仄韵,与表现双方摇摇不安的心绪相适应。杀气成云,刁斗传寒,都是极力渲染悲凉气氛。末段四句,两句写战士在生还无望的处境下,已决心以身殉国。“岂顾勋”三字,仍是对将帅的讽刺。两句诗人感慨,对战士的悲惨命运深寄同情,诗以“至今犹忆李将军”作结,再次点明主题。盛唐时,殷璠评高适曰:“其诗多胸臆语,兼有气骨。”此诗确实可以作为代表。
  结句“归凤求凰意,寥寥不复闻”,明快有力地点出全诗主题。这两句是说,相如、文君反抗世俗礼法,追求美好生活的精神,后来几乎是无人继起了。诗人在凭吊《琴台》杜甫 古诗时,其思想感情也是和相如的《琴歌》紧紧相连的。《琴歌》中唱道:“凤兮凤兮归故乡,遨游四海求其凰。······颉颉颃颃兮共翱翔。”正因为诗人深深地了解相如与文君,才能发出这种千古知音的慨叹。这里,一则是说琴声已不可再得而闻;一则是说后世知音之少。因此,《琴歌》中所含之意,在诗人眼中决不是一般后世轻薄之士慕羡风流,而是“颉颉颃颃兮共翱翔”的那种值得千古传诵的真情至爱。
  “知有前期在,难分此夜中。”起句突兀。前期,即后会之期,重逢之期。对于分别的人来说,“后会有期”本来是一个极大的安慰,但诗人将它翻到前面,置于一个次要、陪衬的地位,意思是说纵然知道后会有期,但此夜之别,仍然难分难舍。这样一退一进,欲擒故纵的写法,不仅将难分之情表现得更为感人,而且这么一口说出后会之事,也就逼得对方毫无回旋余地,只能被这种“最入情”之言所压倒。“无将故人酒,不及石尤风”末句收得平淡,然而借酒发挥之辞,却非同寻常。据《江湖纪闻》记载:“石尤风者,传闻石氏女嫁为尤郎妇,情好甚笃。为商远行,妻阻之不从。尤出不归,妻忆之病亡。临亡叹曰:‘吾恨不能阻其行以至于此,今凡有商旅远行,吾当作大风,为天下妇人阻之’,自后商旅发船值打头逆风,则曰此石尤风也,遂止不行。妇人以夫为姓,故曰石尤。”这便是“石尤风”一词的来历及含意。这两句意思是说逆风尚且能滞客留人,你可不要使“故人酒”反不及一阵打头的逆风!这里连用两个否定句式,造成对比、递进的语势,使言辞变得激切有力,气势逼人,而又情韵浓烈,直令人无言以对。“留客苦言,非多情者想不及此。”诗人设想之妙,言辞之巧,皆出自难分之情,留客之意,主人如此多情,客人是不忍推,也不能推的,那结果大概只能是宾主一杯又一杯,杯酒情胜石尤风,一醉(yi zui)方休了。
  首二句“曾经沧海(cang hai)难为水,除却巫山不是云”,是从《孟子·尽心》篇“观于海者难为水,游于圣人之门者难为言”变化而来的。两处用比相近,但《孟子》是明喻,以“观于海”比喻“游于圣人之门”,喻意显明;而这两句则是暗喻,喻意并不明显。沧海无比深广,因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰,下临长江,云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说,其云为神女所化,上属于天,下入于渊,茂如松榯,美若娇姬。因而,相形之下,别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”,是世间至大至美的形象,诗人引以为喻,从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”,对别处的水和云就难以看上眼了,实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云,其深广和美好是世间无与伦比的,因而除爱妻之外,再没有能使自己动情的女子了。
  全诗纯用赋法,从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法,没有形象,没有诗味。事实上,赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化,而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
  同时这两句诗,还是相互对照的。两句诗除各自表现的情景之外,还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写,分明是别后十年来的情景,包括眼前的情景;那么,上句所写,自然是十年前的情景。因此,上句无须说“我们当年相会”,而这层意思,已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外,还有与京城相对的意义,所谓“身在江湖,心存魏阙”,就是明显的例证。“春风”一词,也另有含意。孟郊《登科后》诗云:“昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。”和下句对照,上句所写,时、地、景、事、情,都依稀可见:时,十年前的春季;地,北宋王朝的京城开封;景,春风吹拂、桃李盛开;事,友人“同学究出身”,把酒欢会;情,则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。
  这首诗开篇以钟山龙蟠、石头虎踞的地形之固胜引入至对历史的追思和感慨。借“钟山龙蟠,石城虎踞”的典故道出金陵城的帝王气象,而长江更成天堑,为王朝抵挡住了北方政权的入侵,偏安于江左的六朝人饮酒作乐,咏歌寻欢。但李白并非旨在写六朝的辉煌,颈联中的“空”字透露出了衰亡气息。“四十余帝三百秋,功名(gong ming)事迹随东流”,盖言金陵为帝都历史已久,王琦注《《金陵歌送别范宣》李白 古诗》中指出“自孙权定都建业(金陵),传四主”,晋元帝南渡时,金陵已是历时五十九年的“旧长安”,随后又经宋、齐、梁、陈四朝,帝王大业共传三百三十余年。接着思维的触角又伸向侯景破丹阳之童谣传说,从而引出对往昔的追念“金陵昔时何壮哉,席卷英豪天下来”,接续而后又转写豪华落尽的悲凉,进一步抒发面对历史的沧桑之感。
  杜审言《渡湘江》杜审言 古诗时,正值春光明媚,绿水映青山,秀丽的异乡风光撩人意绪,使被贬迁异地的诗人缅怀过去,遐想未来,心中怅惘、失落。因此诗的起句感情深沉地直诉:“迟日园林悲昔游”。他触景生情,回忆起从前在这春光晴丽的大好时光里,尽情游赏园林景色的乐趣,间或还有朋友与他一同饮酒赋诗,赏春惜春,好不痛快。如今只身南迁,心中之悲不难想象。“迟日园林”与“昔游”之间加一“悲”字,使句意曲折而丰富,语势跌宕而劲健。对句:“今春花鸟作边愁”。“今春”指出渡江的时间。“花鸟”概括春景,虽没有直接描绘声色,而鸟语花香的境界已在眼前。“作边愁”,是说今春的花和鸟不同往年,它们也含愁带恨。这里用了移情入景的手法,以比兴表达诗人的愁思。一个“作”字,语意双关。既象说花鸟,又是说人,亦可理解为人与花鸟同说,婉曲而有机趣。
  谢榛说:“熟读所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁。”(《四溟诗话》)《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主,而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论,高屋建瓴,一泻直下,气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏,使音调铿锵,参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法,造成了一唱三叹的韵致,增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接,使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势,一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。

创作背景

  这组诗宫三首,约作于公元811年(元和六年),时元稹在监察御史分务东台任上;一说这组诗作于公元822年(长庆二年)。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿,于公元802年(唐德宗贞元十八年)和元稹结婚,当时她二十岁,元稹二十五岁。婚后生活比较贫困,但韦丛很贤惠,毫无怨言,夫妻感情很好。过了七年,即公元809年(元和四年),元稹任监察御史时,韦丛就病死了,年仅二十七岁。元稹悲痛万分,陆续写了不少情真意切的悼亡诗,其中最有名的就是《遣悲怀三首》。

  

计默( 明代 )

收录诗词 (1315)
简 介

计默 清江苏吴江人,字希深。计东子。曾作《后论文》,评价侯方域、钱谦益、王士禛等人文。有《菉村诗钞》。

逐贫赋 / 汪之珩

遍采讴谣天下过。万人有意皆洞达,四岳不敢施烦苛。
吾庐在其上,偃卧朝复暮。洛下安一居,山中亦慵去。
旧游成梦寐,往事随阳焱。芳物感幽怀,一动平生念。"
心觉闲弥贵,身缘健更欢。帝将风后待,人作谢公看。
且灭嗔中火,休磨笑里刀。不如来饮酒,稳卧醉陶陶。"
辛苦十数年,昼夜形神疲。竟杂霸者道,徒称帝者师。
何处青楼有酒酤。进士粗豪寻静尽,拾遗风采近都无。
餔歠眠糟瓮,流涎见麹车。中山一沉醉,千度日西斜。


塞下曲六首·其一 / 盛璲

"逾年间生死,千里旷南北。家居无见期,况乃异乡国。
"日午微风且暮寒,春风冷峭雪干残。
"朝吊李家孤,暮问崔家疾。回马独归来,低眉心郁郁。
朱橘香苞数瓣分。暇日上山狂逐鹿,凌晨过寺饱看云。
罨头新令从偷去,刮骨清吟得似无。
薰草席铺坐,藤枝酒注樽。中庭无平地,高下随所陈。
若问经过谈笑者,不过田舍白头翁。
二星徼外通蛮服,五夜灯前草御文。


和袭美木兰后池三咏·白莲 / 赵毓楠

军幕威容盛,官曹礼数兢。心虽出云鹤,身尚触笼鹰。
"花园欲去去应迟,正是风吹狼藉时。
"艳极翻含怨,怜多转自娇。有时还暂笑,闲坐爱无憀.
从此神仙学得否,白须虽有未为多。"
输将虚白堂前鹤,失却樟亭驿后梅。别有故情偏忆得,
"天可度,地可量,唯有人心不可防。但见丹诚赤如血,
"曲江新岁后,冰与水相和。南岸犹残雪,东风未有波。
"身闲无所为,心闲无所思。况当故园夜,复此新秋池。


浣溪沙·争挽桐花两鬓垂 / 吴孺子

名作棣华来早晚,自题诗后属杨家。"
虽甘淡兮谁谓尔为良。济涓涓而缕贯,
"碧簟绛纱帐,夜凉风景清。病闻和药气,渴听碾茶声。
每出新诗共联缀,闲因醉舞相牵援。时寻沙尾枫林夕,
"冬旦寒惨澹,云日无晶辉。当此岁暮感,见君晨兴诗。
"洗浪清风透水霜,水边闲坐一绳床。
其有顾盼者,持刀斩且束。剖噼青琅玕,家家盖墙屋。
况我垂钓意,人鱼又兼忘。无机两不得,但弄秋水光。


惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首 / 周才

万里路长在,六年身始归。所经多旧馆,大半主人非。
抉开生盲眼,摆去烦恼尘。烛以智慧日,洒之甘露津。
"病眼少眠非守岁,老心多感又临春。
自嫌诗酒犹多兴,若比先生是俗人。"
赐禊东城下,颁酺曲水傍。尊罍分圣酒,妓乐借仙倡。
闲有老僧立,静无凡客过。残莺意思尽,新叶阴凉多。
更待明年花满枝,一年迢递空相忆。"
"昔岁俱充赋,同年遇有司。八人称迥拔,两郡滥相知。


忆东山二首 / 陈炜

伊予一生志,我尔百年躯。江上三千里,城中十二衢。
床帷半故帘旌断,仍是初寒欲夜时。"
何处难忘酒,朱门羡少年。春分花发后,寒食月明前。
何处生春早,春生柳眼中。芽新才绽日,茸短未含风。
山枇杷,尔托深山何太拙。天高万里看不精,
"行年欲四十,有女曰金銮。生来始周岁,学坐未能言。
"微月透帘栊,萤光度碧空。遥天初缥缈,低树渐葱茏。
君游襄阳日,我在长安住。今君在通州,我过襄阳去。


九思 / 叶师文

"偶作关东使,重陪洛下游。病来从断酒,老去可禁愁。
北阙停朝簿,西方入社名。唯吟一句偈,无念是无生。"
由来富与权,不系才与贤。所托得其地,虽愚亦获安。
实事渐消虚事在,银鱼金带绕腰光。
宿恶诸荤味,悬知众物名。环从枯树得,经认宝函盛。
口吟耳自听,当暑忽翛然。似漱寒玉冰,如闻商风弦。
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆,撮骨锯牙骈两肋。
班女恩移赵,思王赋感甄。辉光随顾步,生死属摇唇。


春游 / 方炯

"赋句诗章妙入神,未年三十即无身。
"清歌且罢唱,红袂亦停舞。赵叟抱五弦,宛转当胸抚。
"十月鹰出笼,草枯雉兔肥。下鞲随指顾,百掷无一遗。
蕊珠深处少人知,网索西临太液池。
"已留旧政布中和,又付新词与艳歌。
分作终身癖,兼从是事隳。此中无限兴,唯怕俗人知。"
妇人无他才,荣枯系妍否。何乃明妃命,独悬画工手。
一曲云和戛未终。今日心情如往日,秋风气味似春风。


卜算子·竹里一枝梅 / 赵桓

云髻飘萧绿,花颜旖旎红。双眸剪秋水,十指剥春葱。 楚艳为门阀,秦声是女工。甲明银玓瓅,柱触玉玲珑。 猿苦啼嫌月,莺娇语妮风。移愁来手底,送恨入弦中。 赵瑟清相似,胡琴闹不同。慢弹回断雁,急奏转飞蓬。 霜珮锵还委,冰泉咽复通。珠联千拍碎,刀截一声终。 倚丽精神定,矜能意态融。歇时情不断,休去思无穷。 灯下青春夜,尊前白首翁。且听应得在,老耳未多聋。
曾向众中先礼拜,西方去日莫相遗。"
"筋力未全衰,仆马不至弱。又多山水趣,心赏非寂寞。
中渡流澌拥渭桥。出早冒寒衣校薄,归迟侵黑酒全消。
长年无兴可颠狂。四时轮转春常少,百刻支分夜苦长。
驰至相君前,再拜复再起。启云吏有奉,奉命传所旨。
日脚金波碎,峰头钿点繁。送秋千里雁,报暝一声猿。
竹簟衬重茵,未忍都令卷。忆昨初来日,看君自施展。


天仙子·走马探花花发未 / 王鏊

中有旅雁声最饥。雪中啄草冰上宿,翅冷腾空飞动迟。
寡欲虽少病,乐天心不忧。何以明吾志,周易在床头。"
干坤无厚薄,草木自荣衰。欲问因何事,春风亦不知。"
奈老应无计,治愁或有方。无过学王绩,唯以醉为乡。"
庶保贫与素,偕老同欣欣。"
谁移尔至此,姑苏白使君。初来苦憔悴,久乃芳氛氲。
满山楼阁上灯初。人声晓动千门辟,湖色宵涵万象虚。
松筠与金石,未足喻坚密。在车如轮辕,在身如肘腋。