长信秋词五首
瓶罄罍偏耻，松摧柏自枯。虎虽遭陷阱，龙不怕泥涂。
"君应怪我留连久，我欲与君辞别难。
往年鬓已同潘岳，垂老年教作邓攸。
烦君玉指分明语，知是琴心佯不闻。"
泠泠秋泉韵，贮在龙凤池。油油春云心，一杯可致之。
枥马非不肥，所苦常絷维。豢豕非不饱，所忧竟为牺。
"陕州司马去何如，养静资贫两有馀。公事闲忙同少尹，
年芳与时景，顷刻犹衰变。况是血肉身，安能长强健。
习隐将时背，干名与道妨。外身宗老氏，齐物学蒙庄。
松下行为伴，溪头坐有期。千岩将万壑，无处不相随。"
长信秋词五首拼音解释:
ping qing lei pian chi .song cui bai zi ku .hu sui zao xian jing .long bu pa ni tu .
.jun ying guai wo liu lian jiu .wo yu yu jun ci bie nan .
wang nian bin yi tong pan yue .chui lao nian jiao zuo deng you .
fan jun yu zhi fen ming yu .zhi shi qin xin yang bu wen ..
ling ling qiu quan yun .zhu zai long feng chi .you you chun yun xin .yi bei ke zhi zhi .
li ma fei bu fei .suo ku chang zhi wei .huan shi fei bu bao .suo you jing wei xi .
.shan zhou si ma qu he ru .yang jing zi pin liang you yu .gong shi xian mang tong shao yin .
nian fang yu shi jing .qing ke you shuai bian .kuang shi xue rou shen .an neng chang qiang jian .
xi yin jiang shi bei .gan ming yu dao fang .wai shen zong lao shi .qi wu xue meng zhuang .
song xia xing wei ban .xi tou zuo you qi .qian yan jiang wan he .wu chu bu xiang sui ..
译文及注释
译文
歌罢宴散，月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛，纯任得得马蹄，踏着一路月色归去，方见得歌舞虽散，而余兴未尽！
阖庐有功寿梦之孙，少年遭受离散之苦。
清香的松树叶可以(yi)用来酿造甘甜的美酒，春天已经来临，不知这种美酒你到底酿造了多少呢？
周朝大礼我无力(li)振兴。
对君而言不过一天的姻缘，却耽误了我一生的幸福。
在欣赏风景的时(shi)候，我如何对付因孤独而引起的悲凉？这样美好的景色也不能使我快乐，真是可惜啊！
不杀尽这些奸邪，此恨难平！沉沉的长夜里，帐幕上布满严霜。
她说过要来的，其实是句空话，一去便杳无影踪。我在楼上等着，直到残月西斜，传来五更的晓钟。
即使为你献上：装在金杯里的美酒，镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴，绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔，织着各种葡萄的锦缎被子。也挡不住年岁将老红颜衰，月光流逝夜深沉的凄凉。希望你节制悲伤减少忧愁，听我侧击行路难的歌调。君不见汉时的柏梁台，魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭，难道有谁还能够听到古时候的清音管乐？
在别离之时，佳人与我相对而泣，热泪滚滚，打湿了锦衣。此去一别，天各一方，不知何日重逢。岭南偏远，鸿雁难以飞到，想必书信稀少。
它们有雨露的滋润，无论是甜的或苦的，全都结了果实。
独自怜惜从京城里出来的人往南逃，真羡慕湘江的水呀，你却往北流去！
地头吃饭声音响。
玲珑剔透楼台阁，五彩祥云承托起。天仙神女数之不尽，个个风姿绰约。
肥牛的蹄筋是佳肴，炖得酥(su)酥烂扑鼻香。
“你家那个地方现(xian)在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
注释
85、度内：意料之中。
如何：怎么样。
②飞：《云麓漫钞》谓见真迹作“栖”。
(5)鲍照诗：“合沓崿嶂云。”
齐：一齐。
赏析
从结构上看，这首诗可分三个层次。从开始至“ 秋水澄不流”八句主要是表现古剑外表的不同凡俗。首句写“古剑寒黯黯，铸来几千秋”，是用“寒黯黯”三字描绘古剑寒光闪闪，灼烁不定的形态，刻画剑的不凡，不从剑的锋利入手，而仅表现其剑光闪。
本文记叙了一场精彩的《口技》林嗣环 古诗表演,读来如临其境,如闻其声,令人叹服.作者笔下的这场《口技》林嗣环 古诗表演距今已三百多年,今天仍能使我们深切地感受到这一传统民间艺术的魅力。
“风雨如磐暗故园”，是说帝国主义、封建主义的侵略和压迫，犹如磐石压顶，使祖国暗无天日，景象惨淡，岌岌可危。这句诗，高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状，是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身居异域，远隔重洋，但万里海天，并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的祖国。灾难重重，危机四伏，内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势，而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
起句“临水一长啸”采用情感迸发式的写法领起全篇，把临水《垂钓》白居易 古诗与发(yu fa)泄悲愤情绪融合起来，痛定思痛、长歌当哭的诗人形象跃然纸上，给人以震撼灵魂的感染力。
整篇祭文集描写、议论、抒情于一体，有回想，有感喟，有痛悼，感情低沉回转，作者对亡友的一片挚情笃意，不能不令人动容。
草木凋零，百卉衰残，是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”，置放在风雨之夜的典型环境中，表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗：“况兹风雨夜，萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。
整首诗充分表现了诗人在被贬愁绪中自我排遣、寻求旷达洒脱并享受隐士生活的心境，言浅情深、意味深长。
王湾是洛阳人，生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。
这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美，所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝，溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句：“父书空满筐，母线萦我襦”（史骐生《写怀》），“向来多少泪，都染手缝衣”（彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》），足见此诗给后人的深刻印象。
曹植诗歌的特点，钟嵘《诗品》的“骨气奇高，辞采华茂”八个字最为确评，也最常为人引用。但就这首《《野田黄雀行》曹植 古诗》而言，“骨气”（思想内容）确实是高的，而辞采却说不上“华茂”。从总体上看，这首诗更具有汉乐府民歌的质朴风味(feng wei)。首先，拔剑捎网、黄雀谢恩这一情节，就明显受汉乐府民歌中许多带寓言色彩的作品的影响。西汉《铙歌》十八曲中《艾如张》一曲有“山出黄雀亦有罗，雀已高飞奈雀何”之句，对此篇构思的启发，更是显然。其次，此诗的词句也多质朴无华。“罗家得雀喜，少年见雀悲”这种句式完全是纯粹的口语，“黄雀得飞飞，飞飞摩苍天”二句中的叠字及顶真修辞手法也都是乐府民歌中常见的。这些朴实的词句和诗歌所要表现的内容正相适应，如果有意雕琢，其感人的力量也许倒反而会减退了。于此可见曹植这个才高八斗的作家向民歌学习所取得的成就。
这首诗抒发了她满怀雄才大志，却无法与须眉争雄的怅然心情。唐代进士在崇真观南楼高高张贴题名，这是朝野瞩目的盛事，长安人争相前往观看。鱼玄机看得又羡又气，心绪难平：科举以诗取士，她枉自写得锦绣诗篇，也备受文人推崇，根本就不会输给男人，却与功名无缘。
皎然所说“初见作用之功”很有意思，这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼，其实仍与《黍离》较近，而与后来六朝唐代诗人比较起来，是要简单得多，也自然得多。如陆云《答张博士然》：“行迈越长川，飘摇冒风尘。通波激枉渚，悲风薄丘榛。”机杼亦近，但刻炼更甚，而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”（谢榛《四溟诗话》），那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗，再到陆云上诗，可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹，而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀，谓之诗母”。
景况也确是这样：“过门无马迹，满宅是蝉声。”这第二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地，从首二句一气贯注而来(er lai)。没有马迹过门，就是表明来访者稀少，为官很清闲。蝉声聒噪，充满庭院(ting yuan)，是因无人惊扰，反觉闹中处静；写的满耳声音，却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲，下句写出清静。正是于有声处见无声，反感静意笼罩。
接着，场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来，又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来，身后扬起一团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人精心安排的悬念：“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑？诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时，才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字，透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”明于此，那么前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了。
本文记叙了一场精彩的《口技》林嗣环 古诗表演,读来如临其境,如闻其声,令人叹服.作者笔下的这场《口技》林嗣环 古诗表演距今已三百多年,今天仍能使我们深切地感受到这一传统民间艺术的魅力。
“风雨如磐暗故园”，是说帝国主义、封建主义的侵略和压迫，犹如磐石压顶，使祖国暗无天日，景象惨淡，岌岌可危。这句诗，高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状，是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身居异域，远隔重洋，但万里海天，并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的祖国。灾难重重，危机四伏，内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势，而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
起句“临水一长啸”采用情感迸发式的写法领起全篇，把临水《垂钓》白居易 古诗与发(yu fa)泄悲愤情绪融合起来，痛定思痛、长歌当哭的诗人形象跃然纸上，给人以震撼灵魂的感染力。
整篇祭文集描写、议论、抒情于一体，有回想，有感喟，有痛悼，感情低沉回转，作者对亡友的一片挚情笃意，不能不令人动容。
草木凋零，百卉衰残，是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”，置放在风雨之夜的典型环境中，表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗：“况兹风雨夜，萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。
整首诗充分表现了诗人在被贬愁绪中自我排遣、寻求旷达洒脱并享受隐士生活的心境，言浅情深、意味深长。
王湾是洛阳人，生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。
这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美，所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝，溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句：“父书空满筐，母线萦我襦”（史骐生《写怀》），“向来多少泪，都染手缝衣”（彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》），足见此诗给后人的深刻印象。
曹植诗歌的特点，钟嵘《诗品》的“骨气奇高，辞采华茂”八个字最为确评，也最常为人引用。但就这首《《野田黄雀行》曹植 古诗》而言，“骨气”（思想内容）确实是高的，而辞采却说不上“华茂”。从总体上看，这首诗更具有汉乐府民歌的质朴风味(feng wei)。首先，拔剑捎网、黄雀谢恩这一情节，就明显受汉乐府民歌中许多带寓言色彩的作品的影响。西汉《铙歌》十八曲中《艾如张》一曲有“山出黄雀亦有罗，雀已高飞奈雀何”之句，对此篇构思的启发，更是显然。其次，此诗的词句也多质朴无华。“罗家得雀喜，少年见雀悲”这种句式完全是纯粹的口语，“黄雀得飞飞，飞飞摩苍天”二句中的叠字及顶真修辞手法也都是乐府民歌中常见的。这些朴实的词句和诗歌所要表现的内容正相适应，如果有意雕琢，其感人的力量也许倒反而会减退了。于此可见曹植这个才高八斗的作家向民歌学习所取得的成就。
这首诗抒发了她满怀雄才大志，却无法与须眉争雄的怅然心情。唐代进士在崇真观南楼高高张贴题名，这是朝野瞩目的盛事，长安人争相前往观看。鱼玄机看得又羡又气，心绪难平：科举以诗取士，她枉自写得锦绣诗篇，也备受文人推崇，根本就不会输给男人，却与功名无缘。
皎然所说“初见作用之功”很有意思，这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼，其实仍与《黍离》较近，而与后来六朝唐代诗人比较起来，是要简单得多，也自然得多。如陆云《答张博士然》：“行迈越长川，飘摇冒风尘。通波激枉渚，悲风薄丘榛。”机杼亦近，但刻炼更甚，而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”（谢榛《四溟诗话》），那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗，再到陆云上诗，可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹，而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀，谓之诗母”。
景况也确是这样：“过门无马迹，满宅是蝉声。”这第二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地，从首二句一气贯注而来(er lai)。没有马迹过门，就是表明来访者稀少，为官很清闲。蝉声聒噪，充满庭院(ting yuan)，是因无人惊扰，反觉闹中处静；写的满耳声音，却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲，下句写出清静。正是于有声处见无声，反感静意笼罩。
接着，场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来，又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来，身后扬起一团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人精心安排的悬念：“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑？诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时，才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字，透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”明于此，那么前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了。
创作背景
唐德宗建中三年（782），李希烈叛军占据随州（今安徽随县），刘长卿正为随州刺史，失州而流落江州（今江西九江），后应辟入淮南节度使幕。行前先有五律《江州留别薛六柳八又二员外》，故这首诗题作“重别”。
陆求可( 先秦 )
收录诗词 (7247) 首
简 介
陆求可 （1617—1679）明末清初江南淮安人，字咸一，号密庵。顺治十二年进士。授裕州知州，入为刑部员外郎，升福建提学佥事。在裕州时，减轻百姓负担。在刑部，慎辨案情，以免冤滥。
阮郎归·呈郑王十二弟
行看须间白，谁劝杯中绿。时伤大野麟，命问长沙鵩.
雀罗门懒出，鹤发头慵裹。除却刘与吴，何人来问我。"
我观圣人意，鲁史有其说。或记水不冰，或书霜不杀。
云此非凡鸟，遥见起敬恭。千岁乃一出，喜贺主人翁。
履舄起交杂，杯盘散纷拏。归去勿拥遏，倒载逃难遮。
"昔附赤霄羽，葳蕤游紫垣。斗班香案上，奏语玉晨尊。
"相思夕上松台立，蛩思蝉声满耳秋。
收藏便作终身宝，何啻三年怀袖间。"
和经父寄张缋二首
"可怜颜色好阴凉，叶翦红笺花扑霜。伞盖低垂金翡翠，
"宅院小墙庳，坊门帖榜迟。旧恩惭自薄，前事悔难追。
岁暮天地闭，阴风生破村。夜深烟火尽，霰雪白纷纷。
露销妆脸泪新干。蔷薇带刺攀应懒，菡萏生泥玩亦难。
青娥御史直迷楼。海内财力此时竭，舟中歌笑何日休。
有鸟有鸟名野鸡，天姿耿介行步齐。主人偏养怜整顿，
"帝下赤霄符，搜求造化炉。中台归内座，太一直南都。
"山束邑居窄，峡牵气候偏。林峦少平地，雾雨多阴天。
定风波·莫听穿林打叶声
麹糵调神化，鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴，车服奖庸功。
柿树绿阴合，王家庭院宽。瓶中鄠县酒，墙上终南山。
老于我者多穷贱，设使身存寒且饥。少于我者半为土，
冬负南荣日，支体甚温柔。夏卧北窗风，枕席如凉秋。
"欧冶子死千年后，精灵闇授张鸦九。鸦九铸剑吴山中，
大石如刀剑，小石如牙齿。一步不可行，况千三百里。
"留春不住登城望，惜夜相将秉烛游。风月万家河两岸，
波沉西日红奫沦。往年因旱池枯竭，龟尾曳涂鱼喣沫。
蝶恋花·莫斗婵娟弓样月
是非倒置自古有，骠兮骠兮谁尔诃。"
清觞久废酌，白日顿虚掷。念此忽踟蹰，悄然心不适。
"古人惜昼短，劝令秉烛游。况此迢迢夜，明月满西楼。
怅望武丘路，沉吟浒水亭。还乡信有兴，去郡能无情。"
毕竟百年同是梦，长年何异少何为。"
"席上争飞使君酒，歌中多唱舍人诗。
墓树已抽三五枝。我今幸得见头白，禄俸不薄官不卑。
"老去襟怀常濩落，病来须鬓转苍浪。心灰不及炉中火，
游侠列传序
官满更归何处去，香炉峰在宅门前。"
北辰微闇少光色，四星煌煌如火赤。耀芒动角射三台，
怅望武丘路，沉吟浒水亭。还乡信有兴，去郡能无情。"
适有鬻鸡者，挈之来远村。飞鸣彼何乐，窘束此何冤。
"交友沦殁尽，悠悠劳梦思。平生所厚者，昨夜梦见之。
谁能变此法，待君赞弥纶。慎择循良吏，令其长子孙。
"斜凭绣床愁不动，红绡带缓绿鬟低。
看雪寻花玩风月，洛阳城里七年闲。"
江上秋夜
玉柱剥葱手，金章烂椹袍。此时无一醆，何以骋雄豪。
虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海，回风乱舞当空霰。
如此来几时，已过六七秋。从心至百骸，无一不自由。
筋力消磨合有无。不准拟身年六十，上山仍未要人扶。
欲识九回肠断处，浔阳流水逐条分。"
试滴盘心露，疑添案上萤。满尊凝止水，祝地落繁星。
"顿愈关风疾，因吟口号诗。文章纷似绣，珠玉布如棋。
"十载定交契，七年镇相随。长安最多处，多是曲江池。
西洲曲
及到山前已消歇。左降通州十日迟，又与幽花一年别。
"千首诗堆青玉案，十分酒写白金盂。
始知驾鹤乘云外，别有逍遥地上仙。"
不关身事莫思量。羲和趁日沉西海，鬼伯驱人葬北邙。
所以达人心，外物不能累。唯当饮美酒，终日陶陶醉。
非因慕化因危悚。清平官系金呿嵯，求天叩地持双珙。
行人千载后，怀古空踌躇。"
山泽长孳货，梯航竞献珍。翠毛开越巂，龙眼弊瓯闽。
秋思
君不见建中初，驯象生还放林邑。君不见贞元末，
淮西未返半年前，已见淮西阵云合。"
引手攀红樱，红樱落似霰。仰首看白日，白日走如箭。
值酒逢歌且欢喜。忘荣知足委天和，亦应得尽生生理。"
"昨夜霜一降，杀君庭中槐。干叶不待黄，索索飞下来。
"身骑骢马峨眉下，面带霜威卓氏前。
"夜色尚苍苍，槐阴夹路长。听钟出长乐，传鼓到新昌。
焦心一身苦，炙手旁人热。未必方寸间，得如吾快活。
长相思·南高峰
昨朝拜表回，今晚行香归。归来北窗下，解巾脱尘衣。
男儿未死争能料，莫作忠州刺史看。"
"三声猿后垂乡泪，一叶舟中载病身。
水云滃泱无始终。雪花布遍稻陇白，日脚插入秋波红。
衰杨叶尽空枝在，犹被霜风吹不休。"
"太原一男子，自顾庸且鄙。老逢不次恩，洗拔出泥滓。
长年渐省睡，夜半起端坐。不学坐忘心，寂莫安可过。
"晚来天色好，独出江边步。忆与李舍人，曲江相近住。
菩萨蛮·落花迤逦层阴少
城云臣按六典书，任土贡有不贡无。道州水土所生者，
携手昨何时，昆明春水平。离郡来几日，太白夏云生。
"云黑雨翛翛，江昏水暗流。有风催解缆，无月伴登楼。
何乃老与幼，泣别尽沾衣。下惭苏人泪，上愧刘君辞。"
"蒲池村里匆匆别，沣水桥边兀兀回。
狐媚言语巧，鸟妖声音恶。凭此为巢穴，往来互栖托。
暗水溅溅入旧池，平沙漫漫铺明月。戎王遣将来安慰，
我有商山君未见，清泉白石在胸中。"