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端午即事

明代 / 陈琏

静室宵闻磬,斋厨晚绝烟。蕃僧如共载,应不是神仙。"
野花无时节,水鸟自来去。若问知境人,人间第一处。"
飞黄腾踏去,不能顾蟾蜍。一为马前卒,鞭背生虫蛆。
艅艎无巨海,浮浮矜瀎潏。栋梁无广厦,颠倒卧霜雪。
汉家分刺诸侯贵,一曲阳春江水清。"
二十渐乖张,清沟映污渠。三十骨骼成,乃一龙一猪。
吴王娇女坟相近,一片行云应往来。"
"早忝金马客,晚为商洛翁。知名四海内,多病一生中。
"禁漏晨钟声欲绝,旌旗组绶影相交。殿含佳气当龙首,
桥峻通星渚,楼暄近日车。层城十二阙,相对日西斜。
"穆昔南征军不归,虫沙猿鹤伏以飞。汹汹洞庭莽翠微,
壮年俱悠悠,逮兹各焦焦。执手复执手,唯道无枯凋。"
秋田多良苗,野水多游鱼。我无耒与网,安得充廪厨。
泥灶煮灵液,扫坛朝玉真。几回游阆苑,青节亦随身。"
"浸润成宫蛊,苍黄弄父兵。人情疑始变,天性感还生。
愿于尧琯中,奏尽郁抑谣。"


端午即事拼音解释:

jing shi xiao wen qing .zhai chu wan jue yan .fan seng ru gong zai .ying bu shi shen xian ..
ye hua wu shi jie .shui niao zi lai qu .ruo wen zhi jing ren .ren jian di yi chu ..
fei huang teng ta qu .bu neng gu chan chu .yi wei ma qian zu .bian bei sheng chong qu .
yu huang wu ju hai .fu fu jin mie jue .dong liang wu guang xia .dian dao wo shuang xue .
han jia fen ci zhu hou gui .yi qu yang chun jiang shui qing ..
er shi jian guai zhang .qing gou ying wu qu .san shi gu ge cheng .nai yi long yi zhu .
wu wang jiao nv fen xiang jin .yi pian xing yun ying wang lai ..
.zao tian jin ma ke .wan wei shang luo weng .zhi ming si hai nei .duo bing yi sheng zhong .
.jin lou chen zhong sheng yu jue .jing qi zu shou ying xiang jiao .dian han jia qi dang long shou .
qiao jun tong xing zhu .lou xuan jin ri che .ceng cheng shi er que .xiang dui ri xi xie .
.mu xi nan zheng jun bu gui .chong sha yuan he fu yi fei .xiong xiong dong ting mang cui wei .
zhuang nian ju you you .dai zi ge jiao jiao .zhi shou fu zhi shou .wei dao wu ku diao ..
qiu tian duo liang miao .ye shui duo you yu .wo wu lei yu wang .an de chong lin chu .
ni zao zhu ling ye .sao tan chao yu zhen .ji hui you lang yuan .qing jie yi sui shen ..
.jin run cheng gong gu .cang huang nong fu bing .ren qing yi shi bian .tian xing gan huan sheng .
yuan yu yao guan zhong .zou jin yu yi yao ..

译文及注释

译文
回朝进谒楼台依旧,甲帐却无踪影;
寂寥的幽境仿佛是世外桃源,闲听春鸟声能慰藉你的愁肠。
  门前车马喧腾,有(you)乘着朱轮金鞍的贵宾经过。他(ta)说他从朝廷而来,回归故乡,见到故乡的人感到亲切。我赶紧呼唤自己的小儿子打扫中堂招待客人,坐在一起共同谈论人生的悲辛。我们相对而坐,桌上的两觞酒还没饮尽,暂时停下酒杯就泪流满面了(liao)。我哀叹自己漂泊万里,已经三十年过去了。可怜我的半生,空谈王霸之略,却始终没有得到过朝廷的重用,从没做过朝廷重员。我的雄剑空藏在玉匣之中,已经很久没有用过了;兵书上浮满了灰尘,也好久没有人听我谈论这些用兵之策了。在朝廷中没有人和我的意见相同,我只得一样流离(li)到湘水之滨。真正懂得我的知己,多已是泉下之人了。生来苦于百战,在征战中死去的人太多太多了,死去之后可以与万人做邻居。北风扬起胡沙,掩埋了周秦两朝。运势尚且如此,何况是在茫茫苍穹间渺小的世人?心里无限伤感凄怆,又能说什么呢?就让一切顺其自然,存亡随从天意吧。
  双双白鹄由西北向东南方飞去,罗列成行,比翼齐飞。突然一只雌鹄因疲病不能再相随。雄鹄不舍分离,频频回顾,徘徊不已,“我想(xiang)衔你同行,无奈嘴小张不开;我想背你同去,无奈羽毛不够丰满,无力负重。相识的日子我们那么快乐,今日离别,真是无限忧伤,望着身边双双对对的同伴,我们却要憾恨相别,悲戚之泪不自禁地淌了下来。”雌鹄答道:“想到要与你分离,心情抑郁得说不出话来,各自珍重吧,归途(tu)茫茫,恐难再相聚了。我会独守空巢,一生忠于你。活着我们终当相会,死后也必在黄泉下相逢。”
太平一统,人民的幸福无量!
桃花带着几点露珠。
身虽无彩凤双翅飞到一处,心却有灵犀一点息息相通。
目光撩人脉脉注视,眼中秋波流转水汪汪。
天的法式有纵有横,阳气离散就会死亡。
鸿雁不停地飞翔,而不能飞出无边的月光;月照江面,鱼龙在水中跳跃(yue),激起阵阵波纹。

注释
⑵蕊:花心儿。
25、殆(dài):几乎。
⑨暗香浮动:林逋《梅花》诗:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”。
〔61〕颜色故:容貌衰老。
[10]罔极:没有准则。殒(yǔn):殁,死亡。厥:其,指屈原。
(5)莫:不要。
(7)桂林:郡名,今广西省地。

赏析

  这是诗人思念妻室之作。
  “曾于方外见麻姑”,就像诉说一个神话。诗人告诉读者,他曾神游八极之表,奇遇仙女麻姑。这个突兀的开头似乎有些离题,令人不知它与君山有什么关系。其实它已包含有一种匠心。方外神仙正多,单单遇上麻姑,就有意思了。据《神仙外传》,麻姑虽然看上去“年可十八九”,却是三见沧海变作桑田(sang tian),所以她知道的新鲜事儿不少。
  诗开始四句,诗人概写了当时的战局。“胡风”即北风,这里暗指安史叛军的嚣张气焰,因安史都是胡人。当时安史军正盘据鲁阳(今河南鲁山),一个“拥”字,既见到叛军的嚣张,又见到乱军乌合之状,同时,也表达了诗人的憎恶之情。“照海雪”,可见吴兵军容严整(yan zheng),威风凛凛的气势。然而,当时的唐军实在不会有这样的士气,这不过是诗人的一种主观愿望。“西讨何时还”,乍看有些突兀,使人气馁,但却真实地道出了当时的战局形势和诗人对此难以隐藏的忧虑,暗示出未来的牺牲是巨大的。这一感情上的转折正是下文的引出和过渡。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都(tiao du)压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻(sheng qing)软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  “闭户著书多岁月,种松皆作老龙鳞。”最后从正面写隐逸。吕逸人无求于功名,不碌碌于尘世,长时间闭户著书,是真隐士而不是走“终南捷径”的假隐士,这就更为诗人所崇尚。松皮作龙鳞,标志手种松树已老,说明时间之长,显示吕逸人隐居之志的坚贞和持久,“老龙鳞”给“多岁月”作补充,并照应开头的(tou de)“一向绝风尘”,全诗结构严谨完整。
  这首五言律诗在艺术表现手法上,或托物寓意,或用典言情,或直接抒怀,句句含情,百转千回,创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境,成为杜甫晚年诗作中的名篇。
  这首绝句,表面上只是平淡的征途(zheng tu)纪事,顶多不过表现白居易和元稹交谊甚笃,爱其人而及其诗而已。其实,这貌似平淡的二十八字,却暗含着诗人心底下的万顷波涛。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  仙境倏然消失,梦亦随之破灭,诗至此戛然而止。作者在这里没有多费笔墨交代梦醒后的感想,但透过“残灯荧空堂”这凄清而悲凉的景象,表现出作者那失意怅惘的心情。然而尽管如此,全诗最突出的却是作者不畏强权、不怕高压,从心底发出的不平的呐喊。这是正义的呼声,任凭什么压力也无法将它扑灭。诗人的斗争精神,通过巧妙的艺术手法,使诗歌产生了震撼人心的力量。
  诗之开篇,出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间,采够了祭祀所需的白蒿,就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语:“哪里采的白蒿?”“水洲中、池塘边。”“采来作什么?”“公侯之家祭祀用”答问之简洁,显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙,似乎只在往来的路途中,对询问者的匆匆一语之答。答过前一问,女宫人的身影早已过去;再追上后一问,那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠,便愈加显得忙碌无暇,简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影,读出那从池沼、山涧飘来,又急(you ji)促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
  “空城澹月华”,是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有,“空”是寂静之意。空城寂寂,月色凄迷,是对诗人心情的绝妙写照。
  题为《菊》郑谷 古诗,但通篇不用一个《菊》郑谷 古诗字,但句句写《菊》郑谷 古诗。
  但值得读者注意的是,《琵琶行》得意的笔墨,是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写,而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说:“绝句取径深曲”,“正面不写写反面,本面不写写背面、旁面,须如睹影知竿乃妙。”(《艺概》)尤其涉及叙事时,绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开,来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻,使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻,就有丰富的暗示性,它类乎乐谱中一个大有深意的休止符,可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔,收到了“睹影知竿”的效果。
  “情在词外曰隐,状溢目前曰秀。”(张戒《岁寒堂诗话》引)写情,诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段,正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段,是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那,却又并不铺展开去,他只是向读者透露出他的心迹,把读者引向他感情的轨道,就撒手不管了,剩下的,该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景,他又只选取了春天的一个侧面。春天,有迷人的色彩,有醉人的芬芳,诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔,写春之声:那处处啼鸟,那潇潇风雨。鸟声婉转,悦耳动听,是美的。加上“处处”二字,啁啾起落,远近应和,就更使人有置身山阴道上,应接不暇之感。春风春雨,纷纷洒洒,但在静谧的春夜,这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境,和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻,然而这阵阵春声却逗露了无边春色,把读者引向了广阔的大自然,使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光,这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的,生机勃勃的。它写出了诗人的感受,表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。

创作背景

  运不济、身世悲惨的香菱,原为乡宦小姐,后沦为奴隶,做了薛蟠之侍妾。她在大观园中的地位低于小姐而高于丫头。她渴望过贵族阶级的精神生活,因此“慕雅女雅集”,偶遇进园的机会,就一心一意跟黛玉学起诗来。对黛玉给她出的咏月之题,她如痴如呆地琢磨,“苦吟”以求佳句。好不容易作出一首,却措词不雅,一看便知出自初学者之手。这是由于香菱初学写诗,看的诗又少,打不开思路,只注意追求词句的华丽,而忘了黛玉说的“词句究竟还是末事,第一是立意要紧,若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的”。香菱是初学写诗者,还不懂得咏物诗的特点是“情附物上,意在言外”。咏物诗若不能寄情寓兴,就没有什么意思了。香菱的咏月诗,说来说去只表达了“月亮很亮”这个意思,当然不是首好诗了。

  

陈琏( 明代 )

收录诗词 (6211)
简 介

陈琏 (1370—1454)明广东东莞人,字廷器,别号琴轩。洪武二十三年举人,入国子监。选为桂林教授。严条约,以身作则。永乐间历许州、扬州知府,升四川按察使,豪吏奸胥,悉加严惩。宣德初为南京国子祭酒。正统初任南京礼部侍郎。致仕。在乡逢黄萧养起义,建镇压制御之策。博通经史,以文学知名于时,文词典重,着作最多,词翰清雅。有《罗浮志》、《琴轩集》、《归田稿》等。

将进酒 / 顾廷枢

"两人同日事征西,今日君先奉紫泥。
柔荑生女指,嫩叶长龙鳞。舞絮回青岸,翻烟拂绿苹.
鸱枭啄母脑,母死子始翻。蝮蛇生子时,坼裂肠与肝。
三受兵符宠命新。商路雪开旗旆展,楚堤梅发驿亭春。
梅柳意却活,园圃冰始融。更候四体好,方可到寺中。"
丹禁虚东閤,苍生望北辕。徒令双白鹤,五里自翩翻。"
"郡城朝解缆,江岸暮依村。二女竹上泪,孤臣水底魂。
可怜万乘君,聪明受沉惑。忠良伏草莽,无因施羽翼。


闻武均州报已复西京 / 尹邦宁

想君白马悬雕弓,世间何处无春风。君心未肯镇如石,
近来时世轻先辈,好染髭须事后生。"
"册命出宸衷,官仪自古崇。特膺平土拜,光赞格天功。
到此诗情应更远,醉中高咏有谁听。"
"颜热感君酒,含嚼芦中声。花娘篸绥妥,休睡芙蓉屏。
三省比来名望重,肯容君去乐樵渔。"
艳艳翦红英,团团削翠茎。托根在褊浅,因依泥滓生。
常侍郊迎负文弩。四人归业闾里间,小儿跳浪健儿舞。


卜居 / 黄鏊

蕙草香书殿,愧花点御沟。山明真色见,水静浊烟收。
"转转无成到白头,人间举眼尽堪愁。此生已是蹉跎去,
岁年虽变貌常新。飞章上达三清路,受箓平交五岳神。
袷罗当门刺纯线。长翻蜀纸卷明君,转角含商破碧云。
从来海上仙桃树,肯逐人间风露秋。"
余之瞻望心悠哉。零雨其濛愁不散,闲花寂寂斑阶苔。
杨白花,风吹渡江水。坐令宫树无颜色,摇荡春光千万里。茫茫晓日下长秋,哀歌未断城鸦起。
"仙观雨来静,绕房琼草春。素书天上字,花洞古时人。


扶风歌 / 薛居正

探雏网黄口,旦暮有馀食。宁知下鞲时,翅重飞不得。
雪声激切悲枯朽。悲欢不同归去来,万里春风动江柳。"
"明丽碧天霞,丰茸紫绶花。香闻荀令宅,艳入孝王家。
遥光泛物色,馀韵吟天籁。洞府撞仙钟,村墟起夕霭。
野径宜行乐,游人尽驻车。菜园篱落短,遥见桔槔斜。
静对烟波夕,犹思栋宇清。卧龙空有处,驯鸟独忘情。
朝陪香案班,暮作风尘尉。去岁又登朝,登为柏台吏。
乃播与食,乃器与用,乃货与通。有作有迁,无迁无作。


诉衷情·春游 / 程以南

哀狖醒俗耳,清泉洁尘襟。诗成有共赋,酒熟无孤斟。
出门愁落道,上马恐平鞯。朝鼓矜凌起,山斋酩酊眠。
战地晴辉薄,军门晓气长。寇深争暗袭,关迥勒春防。
诚既富而美,章汇霍炳蔚。日延讲大训,龟判错衮黻。
郁抑忽已尽,亲朋乐无涯。幽蘅发空曲,芳杜绵所思。
有客识其真,潺湲涕交颐。饮尔一杯酒,陶然足自怡。"
晨游百花林,朱朱兼白白。柳枝弱而细,悬树垂百尺。
厨中玉馔盈金盘,方丈厌见嫌不餐。飞鹰跃马实快性,


尾犯·夜雨滴空阶 / 周士清

菱唱忽生听,芸书回望深。清风散言笑,馀花缀衣襟。
赐环留逸响,五马助征騑.不羡衡阳雁,春来前后飞。"
"退朝还公府,骑吹息繁阴。吏散秋庭寂,乌啼烟树深。
"西来将相位兼雄,不与诸君觐礼同。早变山东知顺命,
"玉碗不磨着泥土,青天孔出白石补。兔入臼藏蛙缩肚,
将回日月先反掌,欲作江河唯画地。峨峨虎冠上切云,
离离挂空悲,戚戚抱虚警。露泫秋树高,虫吊寒夜永。
使我愆兮。幽闭牢阱,由其言兮。遘我四人,忧勤勤兮)


春暮西园 / 胡文举

东蹈燕川食旷野,有馈木蕨芽满筐。马头溪深不可厉,
"朱弦奏离别,华灯少光辉。物色岂有异,人心顾将违。
当今富教化,元后得贤相。冰心镜衰古,霜议清遐障。
潜将辟魑魅,勿但防妾妇。留斩泓下蛟,莫试街中狗。
"群玉山头住四年,每闻笙鹤看诸仙。
楼中共指南园火,红烬随花落碧苔。"
持赠昔闻将白雪,蕊珠宫上玉花春。"
有虞今已殁,来者谁为托。朗咏豁心胸,笔与泪俱落。"


过江 / 唐异

我来尘外躅,莹若朝星析。崖转对翠屏,水穷留画鹢.
明月峡中茶始生。吴兴三绝不可舍,劝子强为吴会行。"
一寸才分鳞与鬐.是日侯生与韩子,良久叹息相看悲。
"为鱼实爱泉,食辛宁避蓼。人生既相合,不复论窕窕。
夜射官中盗,中之血阑干。带箭君前诉,君王悄不欢。
"公馆似仙家,池清竹径斜。山禽忽惊起,冲落半岩花。
入国自献宝,逢人多赠珠。却归春洞口,斩象祭天吴。"
方便无非教,经行不废禅。还知习居士,发论侍弥天。"


漫感 / 汤日祥

行处春风随马尾,柳花偏打内家香。
忆君泪点石榴裙。"
不惜为君转,转非君子观。转之复转之,强转谁能欢。
春月夜啼鸦,宫帘隔御花。云生朱络暗,石断紫钱斜。 玉碗盛残露,银灯点旧纱。蜀王无近信,泉上有芹芽。
夜归孤舟卧,展转空及晨。谋计竟何就,嗟嗟世与身。"
素魄衔夕岸,绿水生晓浔。空旷伊洛视,仿佛潇湘心。
神具尔宜。载扬于雅,承天之嘏。天之诚神,宜鉴于仁。
因兹谕直质,未免柔细牵。君看孤松树,左右萝茑缠。


蝶恋花·移得绿杨栽后院 / 黄仲骐

"自识夫子面,便获夫子心。夫子一启颜,义重千黄金。
童子争迎郭细侯。诏下初辞温室树,梦中先到景阳楼。
掉弃兵革,私习簋簠。来请来觐,十百其耦。皇帝曰吁,
李生隔墙住,隔墙如隔山。怪我久不识,先来问骄顽。
"古钗堕井无颜色,百尺泥中今复得。凤凰宛转有古仪,
"长安雨洗新秋出,极目寒镜开尘函。终南晓望蹋龙尾,
望路烟霞外,回舆岩岫间。岂唯辽海鹤,空叹令威还。"
韩鸟处矰缴,湘鯈在笼罩。狭行无廓落,壮士徒轻躁。"