老子·八章
"大唐国里千年圣，王舍城中百亿身。却指容颜非我相，
"吾子此归宁，风烟是旧经。无穷芳草色，何处故山青。
"石激悬流雪满湾，五龙潜处野云闲。暂收雷电九峰下，
"多君坟在此，令我过悲凉。可惜为人好，刚须被数将。
"画鼓催来锦臂襄，小娥双起整霓裳。（《柘枝》，
昔化冲虚鹤，今藏护法龙。云窥香树沓，月见色天重。
东家井里五色星。我语不可信，问取卫先生。
翰苑旧知凭与说，紫金轮畔寄书难。"
来年定赴蓬莱会，骑个生狞九色龙。
"高谈阔论若无人，可惜明君不遇真。
老子·八章拼音解释:
.da tang guo li qian nian sheng .wang she cheng zhong bai yi shen .que zhi rong yan fei wo xiang .
.wu zi ci gui ning .feng yan shi jiu jing .wu qiong fang cao se .he chu gu shan qing .
.shi ji xuan liu xue man wan .wu long qian chu ye yun xian .zan shou lei dian jiu feng xia .
.duo jun fen zai ci .ling wo guo bei liang .ke xi wei ren hao .gang xu bei shu jiang .
.hua gu cui lai jin bi xiang .xiao e shuang qi zheng ni shang ...zhe zhi ..
xi hua chong xu he .jin cang hu fa long .yun kui xiang shu da .yue jian se tian zhong .
dong jia jing li wu se xing .wo yu bu ke xin .wen qu wei xian sheng .
han yuan jiu zhi ping yu shuo .zi jin lun pan ji shu nan ..
lai nian ding fu peng lai hui .qi ge sheng ning jiu se long .
.gao tan kuo lun ruo wu ren .ke xi ming jun bu yu zhen .
译文及注释
译文
海上洪波涌起，惊涛骇浪。
五原的(de)春天总是姗姗来迟，二月之间，垂杨尚未发芽。
伊尹和吕尚两人曾是农(nong)夫和渔翁，他们曾经历所有的穷困而发达。如果不是汤王、文王发现并重用，他俩也就老死山野了。汤武二帝虽然是偶遇贤臣，使得如云生龙、风随虎一般，谈笑中建起了王业。可是直到千载之后的今天，伊、吕两人的功劳又有谁敢与其争比！
终于被这片浮云挡住啊，下面就黑暗不见光彩。
娇柔的面貌健康的身体，流露出缠绵情意令人心荡。
轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。
从井(jing)底用丝绳向上拉起银瓶，银瓶快上来了丝绳却断掉了。
《新安吏》杜甫 古诗回答“府帖昨夜才下达，并下令说(shuo)没有壮丁就依次抽未成年男子。”
我宿在明月照着碧溪的黄山下，听了也罢却原在松林间弹着的琴。
详细地表述了自己的苦衷。
隐居深山般遁世高蹈，时值春寒冷峭景凋零。
平阳公主家的歌女新受武帝宠幸，见帘外略有春寒皇上特把锦袍赐给她。
站在南楼上靠着栏杆向四周远望，只见山色和水色连接在一起，辽阔的水面上菱角、荷花盛开，飘来阵阵香气。清风明月没有人看管自由自在，月光融入清风从南面吹来，使人感到一片凉爽和惬意。
都说作诗是为(wei)了赠汨罗江，作为当今的快乐又奈何。我曾经听说对木雕神像祈求幸福，试着向艾人祝福啊！
注释
3.吹不尽：吹不散。
⑵菰（gū）叶：多年生草本植物，多生于我国南方浅水中。春天生新芽，嫩茎名茭白，可作蔬菜。秋天结实如米叶菰米，可煮食。
侍：侍奉。
⑴东鲁：即今山东一带，春秋时此地属鲁国。
麏（jūn）：同“麋”，獐。麚（jiā）：公鹿。
赏析
当时的祭祀是具有重大意义的政治活动，祭祀的程序随着乐歌（这里是《《周颂·思文》佚名 古诗》）曲调缓缓进行(jin xing)（据王国维《说周颂》），简短的歌辞一再回环重复，气氛非常庄严，人们会感觉置身于神奇力量的控制之中，参与盛典的自豪荣幸和肩负上天使命的虔诚在此间密切融合。
“ 一宿行人自可愁”，用一“可”字，轻灵妥贴，“可”当作“合”解，而比“合”字轻松。
“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河”两句，表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情；“泪比长生殿上多”一句，揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
“金璞明，玉璞明，小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地，两个“明”字，则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明，刻画生动逼真，形神俱出。
元稹贬谪他乡，又身患重病，心境本来就不佳。此时忽然听到挚友也蒙冤被贬，内心更是极度震惊，万般怨苦，满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景，一切景物也都变得阴沉昏暗了。于是，看到“灯”，觉得是失去光焰的“残灯”；连灯的阴影，也变成了“幢幢”——昏暗的摇曳不定的样子。“风”，本来是无所谓明暗的，而今却成了“暗风”。“窗”，本来无所谓寒热的，而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入，情的照射，情的渗透，连风、雨、灯、窗都变得又“残”又“暗”又“寒”了。“残灯无焰影幢幢”、“暗风吹雨入寒窗”两句，既是景语，又是情语，是以哀景抒哀情，情与景融会一体、“妙合无垠”。
“青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。”
第二段，写小丘的遭遇和小丘带给自己的享受。小丘美好奇特却被主人抛弃，作者(zuo zhe)自然萌生购买的念头。“唐氏之弃地，货而不售”明写的是小丘的遭遇，实际上暗含着作者自身的遭遇；作者被贬到永州，怀才不遇，同样是被遗弃，和小丘的命运非常相似。“价止(jia zhi)四百”进一步印证了小丘售价之低廉，同时也暗含着作者被无辜贬低的愤慨。得到小丘后，“即更取器用，铲刈秽草，伐去恶木，烈火而焚之。”这番去除务尽的行动，是对自然界秽草恶木的憎恶，又传达出作者对社会邪恶势力的深恶痛绝，声东击西，指桑骂槐而已。“立”、“露”、“显”三个动词，准确地表现了作者除去秽草恶木的成果，暗含作者锄奸扶良、改革朝政的主张和理想。“山之高，云之浮，溪之流，鸟兽之遨游，举熙熙然回巧献技，以效兹丘之下”可见新生的小丘恢复了它天然幽美的风姿，主要写外部景致，把静物寓于动态之中。“枕席而卧，则清泠之状与目谋，瀯瀯之声与耳谋，悠然而虚者与(zhe yu)神谋，渊然而静者与心谋”这一段排比句写作者的感受，其所描绘的境界同文章开头有明显不同：开头写被弃山石的姿态，抒发了作者愤世疾时的愤慨；此时写在整修后的小丘上所感受到的暂时的怡适和宁静，既显示了小丘的价值，也表现作者为自己在不满一旬的时间里得到两处奇异的地方，而感到由衷的欣慰。
此诗通篇不着一个“怨”字，却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由，从时间与空间两方面落笔，让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法，收到了“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对（如首句中的“金河” 对“玉关”），又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究：数字对（“三”“万”）与颜色对（“白”“青”“黄”“黑”）同时出现在一联之中；颜色对中，四种色彩交相辉映，使诗歌形象富于色泽之美；动词“归”“绕”对举，略带拟人色彩，显得别具情韵。这样精工的绝句，确是不多见的。
古老的《诗经》，传达的是古今相通之情，只因语言简奥，才会艰深难解。《郑风·《狡童》佚名 古诗》则不然，不仅女子的感情哀伤动人，女子的呼告也是明白如话，句句入耳。可是，一首直抒胸臆之诗，千百年来却久遭曲解。“诗必取足于己，空诸依傍而词意相宣，庶几斐然成章；……尽舍诗中所言而别求诗外之物，不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉，以冀弋获，此可以考史，可以说教，然而非谈艺之当务也”（《管锥编》第一册）。钱钟书对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥，读《郑风·《狡童》佚名 古诗》然，读一切古诗均然。
这首诗写作者到边地见到壮丽景色，抒发立功报国的壮志。全诗一气呵成，体现了盛唐诗人的昂扬情调。
这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如奇峰拔地而起，令人仰面惊讶不得。中间却纡行胶着，重彩涂抹，首尾几乎不用一个形容词，悭吝至极；而在腹部却用墨如泼，无所吝惜。而最后收束得极其峻峭，然而读来却又摇曳生姿，令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了，但这简洁本身作为一种艺术表现手法，却大有讲究。
春秋时代，周朝平王（前770—前720年在位）还是比较混乱的时代。主要是周天子的权威削弱了，诸侯国的力量强大了。周平王的母亲是申国人，申国又常受楚国的侵扰。周平王为了母亲故国的安全，就从(jiu cong)周朝抽调部分军队，到申国战略要地屯垦驻守，防止楚国侵扰。这些周朝士兵远离故乡，去守卫并非自己诸侯国的土地，心中的不满凄苦，当然有所流露，形成诗歌，就是《扬之水》。申国、甫国和许国的国君，都是姜姓。周平王母亲是申国姜姓公主，与甫、许两个诸侯国也是亲戚关系。所以，虽然周平王没有派士兵去戍守甫、许两国，但诗歌也牵连及之：反正是姜姓王太后娘家的人。
第二首诗中，诗人先介绍自己的籍贯。在第一句诗中，七个字就有四个字是地名，诗人又把本属于一个词组的“本”与“住”分开，使之与地名互相配搭，安排巧妙。第二句写博取功名需要箭法纯熟，武艺高强，而自己现在已经博取了功名，那当然是箭法纯熟、武艺高强了。这种写法比直说自己箭法纯熟、武艺高强更为好。这首诗的后两句描写了自己当年秋原骑马飞驰、寒空射猎的边塞生活。“飞鞚秋原”本来是很壮烈的，而诗人却说是“等闲”事，这说明这种生活的频繁，又点出诗人气概的豪迈。最后一句的“独”字与“试”字恰当风趣地表现出诗人独立不群，气派宏大。一个“声”字说明诗人放的是响箭，又使这首小诗增添了音响色彩。诗从多方面塑造了诗人的自我形象。形象突出，语言优美，概括力强是这首诗显著的特点。
思想意义
前面的“《为有》李商隐 古诗”和“凤城”二句就正面描述了丈夫的怨情。应当说他“怕春宵”比妻子有过之而无不及。除了留恋香衾，不愿过早地离去，撇下娇媚多情的妻子，让她忍受春宵独卧的痛苦；还怕听妻子嗔怪的话，她那充满柔情而又浸透泪水的怨言，听了叫人不禁为之心碎。不愿早起离去，又不得不早起离去。对于(dui yu)娇妻，有内疚之意；对于早朝，有怨恨之情；对于爱情生活的受到损害，则有惋惜之感。“辜负”云云，出自妻子之口，同时也表达了丈夫的心意，显得含蓄深婉，耐人寻味。
“ 一宿行人自可愁”，用一“可”字，轻灵妥贴，“可”当作“合”解，而比“合”字轻松。
“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河”两句，表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情；“泪比长生殿上多”一句，揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
“金璞明，玉璞明，小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地，两个“明”字，则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明，刻画生动逼真，形神俱出。
元稹贬谪他乡，又身患重病，心境本来就不佳。此时忽然听到挚友也蒙冤被贬，内心更是极度震惊，万般怨苦，满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景，一切景物也都变得阴沉昏暗了。于是，看到“灯”，觉得是失去光焰的“残灯”；连灯的阴影，也变成了“幢幢”——昏暗的摇曳不定的样子。“风”，本来是无所谓明暗的，而今却成了“暗风”。“窗”，本来无所谓寒热的，而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入，情的照射，情的渗透，连风、雨、灯、窗都变得又“残”又“暗”又“寒”了。“残灯无焰影幢幢”、“暗风吹雨入寒窗”两句，既是景语，又是情语，是以哀景抒哀情，情与景融会一体、“妙合无垠”。
“青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。”
第二段，写小丘的遭遇和小丘带给自己的享受。小丘美好奇特却被主人抛弃，作者(zuo zhe)自然萌生购买的念头。“唐氏之弃地，货而不售”明写的是小丘的遭遇，实际上暗含着作者自身的遭遇；作者被贬到永州，怀才不遇，同样是被遗弃，和小丘的命运非常相似。“价止(jia zhi)四百”进一步印证了小丘售价之低廉，同时也暗含着作者被无辜贬低的愤慨。得到小丘后，“即更取器用，铲刈秽草，伐去恶木，烈火而焚之。”这番去除务尽的行动，是对自然界秽草恶木的憎恶，又传达出作者对社会邪恶势力的深恶痛绝，声东击西，指桑骂槐而已。“立”、“露”、“显”三个动词，准确地表现了作者除去秽草恶木的成果，暗含作者锄奸扶良、改革朝政的主张和理想。“山之高，云之浮，溪之流，鸟兽之遨游，举熙熙然回巧献技，以效兹丘之下”可见新生的小丘恢复了它天然幽美的风姿，主要写外部景致，把静物寓于动态之中。“枕席而卧，则清泠之状与目谋，瀯瀯之声与耳谋，悠然而虚者与(zhe yu)神谋，渊然而静者与心谋”这一段排比句写作者的感受，其所描绘的境界同文章开头有明显不同：开头写被弃山石的姿态，抒发了作者愤世疾时的愤慨；此时写在整修后的小丘上所感受到的暂时的怡适和宁静，既显示了小丘的价值，也表现作者为自己在不满一旬的时间里得到两处奇异的地方，而感到由衷的欣慰。
此诗通篇不着一个“怨”字，却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由，从时间与空间两方面落笔，让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法，收到了“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对（如首句中的“金河” 对“玉关”），又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究：数字对（“三”“万”）与颜色对（“白”“青”“黄”“黑”）同时出现在一联之中；颜色对中，四种色彩交相辉映，使诗歌形象富于色泽之美；动词“归”“绕”对举，略带拟人色彩，显得别具情韵。这样精工的绝句，确是不多见的。
古老的《诗经》，传达的是古今相通之情，只因语言简奥，才会艰深难解。《郑风·《狡童》佚名 古诗》则不然，不仅女子的感情哀伤动人，女子的呼告也是明白如话，句句入耳。可是，一首直抒胸臆之诗，千百年来却久遭曲解。“诗必取足于己，空诸依傍而词意相宣，庶几斐然成章；……尽舍诗中所言而别求诗外之物，不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉，以冀弋获，此可以考史，可以说教，然而非谈艺之当务也”（《管锥编》第一册）。钱钟书对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥，读《郑风·《狡童》佚名 古诗》然，读一切古诗均然。
这首诗写作者到边地见到壮丽景色，抒发立功报国的壮志。全诗一气呵成，体现了盛唐诗人的昂扬情调。
这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如奇峰拔地而起，令人仰面惊讶不得。中间却纡行胶着，重彩涂抹，首尾几乎不用一个形容词，悭吝至极；而在腹部却用墨如泼，无所吝惜。而最后收束得极其峻峭，然而读来却又摇曳生姿，令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了，但这简洁本身作为一种艺术表现手法，却大有讲究。
春秋时代，周朝平王（前770—前720年在位）还是比较混乱的时代。主要是周天子的权威削弱了，诸侯国的力量强大了。周平王的母亲是申国人，申国又常受楚国的侵扰。周平王为了母亲故国的安全，就从(jiu cong)周朝抽调部分军队，到申国战略要地屯垦驻守，防止楚国侵扰。这些周朝士兵远离故乡，去守卫并非自己诸侯国的土地，心中的不满凄苦，当然有所流露，形成诗歌，就是《扬之水》。申国、甫国和许国的国君，都是姜姓。周平王母亲是申国姜姓公主，与甫、许两个诸侯国也是亲戚关系。所以，虽然周平王没有派士兵去戍守甫、许两国，但诗歌也牵连及之：反正是姜姓王太后娘家的人。
第二首诗中，诗人先介绍自己的籍贯。在第一句诗中，七个字就有四个字是地名，诗人又把本属于一个词组的“本”与“住”分开，使之与地名互相配搭，安排巧妙。第二句写博取功名需要箭法纯熟，武艺高强，而自己现在已经博取了功名，那当然是箭法纯熟、武艺高强了。这种写法比直说自己箭法纯熟、武艺高强更为好。这首诗的后两句描写了自己当年秋原骑马飞驰、寒空射猎的边塞生活。“飞鞚秋原”本来是很壮烈的，而诗人却说是“等闲”事，这说明这种生活的频繁，又点出诗人气概的豪迈。最后一句的“独”字与“试”字恰当风趣地表现出诗人独立不群，气派宏大。一个“声”字说明诗人放的是响箭，又使这首小诗增添了音响色彩。诗从多方面塑造了诗人的自我形象。形象突出，语言优美，概括力强是这首诗显著的特点。
思想意义
前面的“《为有》李商隐 古诗”和“凤城”二句就正面描述了丈夫的怨情。应当说他“怕春宵”比妻子有过之而无不及。除了留恋香衾，不愿过早地离去，撇下娇媚多情的妻子，让她忍受春宵独卧的痛苦；还怕听妻子嗔怪的话，她那充满柔情而又浸透泪水的怨言，听了叫人不禁为之心碎。不愿早起离去，又不得不早起离去。对于(dui yu)娇妻，有内疚之意；对于早朝，有怨恨之情；对于爱情生活的受到损害，则有惋惜之感。“辜负”云云，出自妻子之口，同时也表达了丈夫的心意，显得含蓄深婉，耐人寻味。
创作背景
至于祭祀者的身分，朱熹则以为是卿大夫，他在《诗集传》中指出：“此诗述公卿有田禄者力于农事，以奉其宗庙之祭。”后世学者多不同意朱熹之说，以为祭祀者当为周王。如范家相《诗渖》云：“按《左传》引‘我疆我理’二句，明云先王疆理天下物土之宜，而布其利，则非公卿可知。《周礼·钟师》云：尸出入奏《肆夏》。又《左传》：金奏《肆夏》之三。诗曰：‘鼓钟送尸’。是金奏《肆夏》也，公卿焉得用之？《郊特牲》曰：大夫之奏《肆夏》，由赵文子始也。如以为公卿大夫之诗，则仍是衰世之音矣。”胡承珙《毛诗后笺》云：“《集传》公卿之说，不独初祭求神、鼓钟送尸非公卿所有；即如絜牛骍牡之牲、君妇诸宰之号、奏寝之乐、燕毛之礼、千仓万箱之入、四方八蜡之祭，皆非公卿所宜有也。”
王问( 清代 )
收录诗词 (8482) 首
简 介
王问 （1497—1576）常州府无锡人，字子裕。嘉靖十七年进士。除户部主事，监徐州仓，减羡耗十二三。改南职方，历车驾郎中、广东按察佥事。父死，不复仕，隐居湖滨宝界山，兴至则为诗文，或点染丹青，山水人物花鸟皆精妙。以学行称，门人私谥文静先生。
巽公院五咏
"茅氏常论七真记，壶公爱说三山事。宁知梅福在人间，
为怜天下有众生。心琴际会闲随鹤，匣剑时磨待断鲸。
天寒长蛇伏，飙烈文虎雄。定颂张征虏，桓桓戡难功。"
"捉得金晶固命基，日魂东畔月华西。
因知至精感，足以和四时。
凝弦停片景，发咏静秋声。何事禅中隐，诗题忽记名。"
红兰吐艳间夭桃，自喜寻芳数已遭。 珠珮鹊桥从此断，遥天空恨碧云高。
那堪独立思前事，回首残阳雉堞红。"
浪淘沙
相逢尽道休官好，林下何曾见一人。"
底须三五映金盘。神工旧制泓澄在，天泽时加潋滟寒。
非莫非于饰非，过莫过于文过。及物阴功，子孙必封。
虽然不见人头落，暗里教君骨髓枯。"
水容愁暮急，花影动春迟。别后王孙草，青青入梦思。"
"广成卧云岫，缅邈逾千龄。轩辕来顺风，问道修神形。
婵娟羡门子，斯语岂徒设。天上生白榆，葳蕤信好折。
"伯休抱遐心，隐括自为美。卖药不二价，有名反深耻。
观公孙大娘弟子舞剑器行
予升至阳元，欲憩明霞馆。飘飘琼轮举，晔晔金景散。
"野性配云泉，诗情属风景。爱作烂熳游，闲寻东路永。
独卧经秋堕鬓蝉，白杨风起不成眠。 寻思往日椒房宠，泪湿夜襟损翠钿。
山水路遥人不到，茅君消息近知无。
"神真炼形年未足，化为我子功相续。
不知音，莫语要。些儿法，合大道。精气神，不老药。
"积翠迸一瀑，红霞碧雾开。方寻此境去，莫问几时回。
混合干坤日月精。虎啸一声龙出窟，鸾飞凤舞出金城。
鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见
一性研已远，五言功更精。从君汗漫游，莫废学无生。
犹喜深交有支遁，时时音信到松房。"
自疑飞到蓬莱顶，琼艳三枝半夜春。"
吾亦神摅。九九六六，束身天除。何以充喉，吐纳太虚。
胡虏如今勿胡虏。封侯十万始无心，玉关凯入君看取。"
着书穷天人，辞聘守玄默。薄葬信昭俭，可为将来则。"
"思君远别妾心愁，踏翠江边送画舟。
自从元老登庸后，天下诸胡悉带铃。
瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌
"又闻繁总在嘉州，职重身闲倚寺楼。大象影和山面落，
远书容北雁，赠别谢南金。愧勉青云志，余怀非陆沈。"
"沐浴前朝像，深秋白发师。从来居此寺，未省有东池。
"新竹将谁榷重轻，皎然评里见权衡。非无苦到难搜处，
情无垠兮水汤汤，怀佳期兮属三湘。
八马回乘汗漫风，犹思往事憩昭宫。宴移玄圃情方洽，
寒山深，称我心。纯白石，勿黄金。
"李白李贺遗机杼，散在人间不知处。闻君收在芙蓉江，
春日郊外
远水浮仙棹，寒星伴使车。因过大雷岸，莫忘八行书。"
解匹真阴与正阳，三年功满结成霜。神龟出入庚辛位，
"重阳千骑出，送客为踟蹰。旷野多摇落，寒山满路隅。
（先是人有嘲陆者云：说事则喙长三寸，判事则手重五斤）"
裴生清通嗣，阳子盛德后。诗名比元长，赋体凌延寿。
碧峰委合沓，香蔓垂蓂苓。清景为公有，放旷云边亭。
菊歇香未歇，露繁蝉不饥。明朝又西去，锦水与峨眉。"
"华顶危临海，丹霞里石桥。曾从国清寺，上看月明潮。
于中好·别绪如丝梦不成
子贡初不达，听言识其非。已为风波人，怳惘失所依。"
味不卑于乳，声常占得秋。崩腾成大瀑，落托出深沟。
早知太守如狼虎，猎取膏粱以啖之。
堑水成文去，庭柯擎翠低。所思不可见，黄鸟花中啼。"
歌尽路长意不足。"
"庭鸟多好音，相唿灌木中。竹房更何有，还如鸟巢空。
寂静璇闺度岁年，并头莲叶又如钱。
"曾看颜氏传，多记晋时仙。却忆桐君老，俱还桂父年。
蝶恋花·两岸月桥花半吐
昔日徒行今骋驷，美哉薛公德滂被。"
霜月夜裴回，楼中羌笛催。晓风吹不尽，江上落残梅。
时人莫把和泥看，一片飞从天上来。"
若并亳宫仙鹿迹，定知高峭不如君。"
盗泉之水匪水。世孚草草，能生几几。直须如冰如玉，
道光中国主，人识大罗仙。敢赞无疆寿，香花上法筵。
子贡初不达，听言识其非。已为风波人，怳惘失所依。"
情着春风生橘树，归心不怕洞庭波。"
感遇十二首·其一
"宅成天下借图看，始笑平生眼力悭。地占百湾多是水，
"侵空撩乱色，独爱我中峰。无事负轻策，闲行蹑幽踪。
老来朋友半凋伤。峨眉山色侵云直，巫峡滩声入夜长。
"三千功满去升天，一住人间数百年。
昔人有玉碗，击之千里鸣。今日睹斯文，碗有当时声。
千年不惑，万古作程。"
世事花上尘，惠心空中境。清闲诱我性，遂使肠虑屏。
僧墟回水寺，佛陇启山扉。爱别吾何有，人心强有违。"
白鹿洞二首·其一
城阙不存人不见，茂陵荒草恨无穷。"
"惊看天地白荒荒，瞥见青山旧夕阳。
"高松多悲风，萧萧清且哀。南山接幽垄，幽垄空崔嵬。
便被人间称冠绝。黄杨文局龟螭蟠，琢成骰子双琅玕.
"廷评年少法家流，心似澄江月正秋。学究天人知远识，
"前得尹佛子，后得王癞獭。判事驴咬瓜，唤人牛嚼沫。
子后午前须至炼。随意出，随意入，天地三才人得一。
"千岁荒台隳路隅，一烦太守重椒涂。