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浣溪沙·游蕲水清泉寺

清代 / 夏骃

山下劚得厅前栽。烂熳一阑十八树,根株有数花无数。
省壁明张榜,朝衣稳称身。此时无一醆,争奈帝城春。
五常既叙三光耀。赵璧五弦非此贤,九九何劳设庭燎。"
促膝才飞白,酡颜已渥丹。碧筹攒米碗,红袖拂骰盘。
风弄花枝月照阶,醉和春睡倚香怀。
玉螺一吹椎髻耸,铜鼓一击文身踊。珠缨炫转星宿摇,
路笑淘官水,家愁费料钱。是非君莫问,一对一翛然。"
行人千载后,怀古空踌躇。"
愚狂偶似直,静僻非敢骄。一为毫发忤,十载山川遥。
"壮日苦曾惊岁月,长年都不惜光阴。
畏老偏惊节,防愁预恶春。故园今夜里,应念未归人。"
今为青宫长,始来游此乡。裴回伊涧上,睥睨嵩少傍。
镜水绕山山尽白,琉璃云母世间无。"
开襟斗薮府中尘。他日终为独往客,今朝未是自由身。
空濛连北岸,萧飒入东轩。或拟湖中宿,留船在寺门。"
闲游来早晚,已得一周年。嵩洛供云水,朝廷乞俸钱。
时来昔捧日,老去今归山。倦鸟得茂树,涸鱼返清源。


浣溪沙·游蕲水清泉寺拼音解释:

shan xia zhu de ting qian zai .lan man yi lan shi ba shu .gen zhu you shu hua wu shu .
sheng bi ming zhang bang .chao yi wen cheng shen .ci shi wu yi zhan .zheng nai di cheng chun .
wu chang ji xu san guang yao .zhao bi wu xian fei ci xian .jiu jiu he lao she ting liao ..
cu xi cai fei bai .tuo yan yi wo dan .bi chou zan mi wan .hong xiu fu tou pan .
feng nong hua zhi yue zhao jie .zui he chun shui yi xiang huai .
yu luo yi chui zhui ji song .tong gu yi ji wen shen yong .zhu ying xuan zhuan xing su yao .
lu xiao tao guan shui .jia chou fei liao qian .shi fei jun mo wen .yi dui yi xiao ran ..
xing ren qian zai hou .huai gu kong chou chu ..
yu kuang ou si zhi .jing pi fei gan jiao .yi wei hao fa wu .shi zai shan chuan yao .
.zhuang ri ku zeng jing sui yue .chang nian du bu xi guang yin .
wei lao pian jing jie .fang chou yu e chun .gu yuan jin ye li .ying nian wei gui ren ..
jin wei qing gong chang .shi lai you ci xiang .pei hui yi jian shang .pi ni song shao bang .
jing shui rao shan shan jin bai .liu li yun mu shi jian wu ..
kai jin dou sou fu zhong chen .ta ri zhong wei du wang ke .jin chao wei shi zi you shen .
kong meng lian bei an .xiao sa ru dong xuan .huo ni hu zhong su .liu chuan zai si men ..
xian you lai zao wan .yi de yi zhou nian .song luo gong yun shui .chao ting qi feng qian .
shi lai xi peng ri .lao qu jin gui shan .juan niao de mao shu .he yu fan qing yuan .

译文及注释

译文
纵使飞到天地的尽头,那里又有埋葬香花的魂丘?
不知是谁在窗前种下(xia)的芭蕉树,一片浓阴,遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋,一张张,一面面,遮蔽了庭院。
一叶扁舟飞快地划着桨,它(ta)将要飘去哪里呢?应该是回到江南的黄叶村。人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木,再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。
  年终时候遍地飒飒北风,潇湘洞庭在白皑皑的飞雪中。天寒冻结了渔父的鱼网,莫徭人射雁拉响桑弓。去年米贵军粮缺乏,今年米贱却严重地伤农。骑着大马的达官贵人吃厌酒肉,百姓穷得织机、茅屋都扫空。楚人喜欢鱼虾不愿吃鸟肉,你们不要白白杀害南飞的孤鸿。何况听说处处卖儿卖女,来(lai)偿还租庸。过去用钱严禁私人熔铸,今天竟允许铅锡中掺和青铜。刻泥的钱模最容易取得,但不应让好钱坏钱长时欺蒙!各地城头都在吹起号角,这样哀怨的曲调几时才(cai)能告终?
为何桀在呜条受罚,黎民百姓欢欣异常?
雁群消失在云海之间,谁来怜惜着天际孤雁?
相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果,身体憔悴,精神恍惚。
牛羊在落日下散步,空气中弥漫着野草的清香和乳酪的香甜。忽然间狂风大作,沙尘像雪一般袭来,家家都把帐篷的毡帘放下来。
天边的明月升上了树梢,惊飞了栖(qi)息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声。在稻花的香气里,人们谈论着丰收的年景,耳边传来一阵阵青蛙的叫声,好像在说着丰收年。
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅(mei)。有人说:"梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些(xie)忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐(yin)藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
虽有满腹才学,却不被重用,无所施展。姑且借现实中的欢乐,忘掉人生的种种烦恼。何时能归隐田园,不为国事操劳,有琴可弹,有酒可饮,赏玩山水,就足够了。

注释
⑴采采:采而又采。《芣苢》佚名 古诗(fúyǐ ):植物名,即车前草,其叶和种子都可以入药,有明显的利尿作用,并且其穗状花序结籽特别多,可能与当时的多子信仰有关。
6.业:职业
⑤无禄:没有官职。禄:官吏的薪俸。尚:还。
⑵垅:亦作“垄”,田埂。成尘:田野严重干旱,土干尘起。
⑤兼胜:都好,同样好。
爱:喜欢,喜爱。

赏析

  诗的最后是发议论,这是白居易许多讽谕诗的共同路数。这首诗的议论不是直接指向社会病根,而是表现为自疚自愧,这也是一种对整个官僚贵族社会的隐约批(yue pi)评。白居易才是一个三百石的小小县尉呀,那些大官僚、大贵族们难道不应该有更大的自疚自愧吗!赋税是皇帝管的,白居易无法公开反对,他只能用这种结尾来达到讽谕的目的。
  首先,最引人注意的是人物的对白。除了很少几句串场的叙述,几乎全是对白;用对白交代事情的起因、经过和结局,重点突出,层次清晰;用对白表现人物的精神面貌,安陵君的委婉而坚定,唐雎的沉着干练,口锋锐利,义正辞严,秦王的骄横无理,无不跃然纸上。
  与君一别,音讯茫然:“相去万余里”。相隔万里,思妇以君行处为天涯;游子离家万里,以故乡与思妇为天涯,所谓“各在天一涯”也。“道路阻且长”承上句而来,“阻”承“天一涯”,指路途坎坷曲折;“长”承“万余里”,指路途遥远,关山迢递。因此,“会面安可知”!当时战争频仍,社会动乱,加上交通不便,生离犹如死别,当然也就相见无期。
  后两句揭示《蚕妇》张俞 古诗是因为有感于(gan yu)获而不劳、劳而不获的不合理社会现实而伤感。《蚕妇》张俞 古诗之所以会痛哭流泪,是因为她看到,城里身穿丝绸服装(fu zhuang)的人,都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民,即使养一辈子蚕,也是没有能力穿上美丽的丝绸衣服的。诗人用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,揭露统治者不劳而获的不合理现实,极有说服力。
  在诗歌形式上,屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制,创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”,这也具有极重要的意义。
  《《除夜》文天祥 古诗》一诗,没有雕琢之语,没有琐碎之句,更无高昂的口号式咏叹。可是,我们仍旧感到心灵的一种强烈震撼。无论时光怎样改变,无论民族构成如何增容扩大,无论道德是非观念几经嬗变,文天祥,作为我们民族精神的象征,作为忠孝节义人格的伟大图腾,万年不朽,颠扑不灭,仍会是在日后无数个世代激励一辈又一辈人的道德典范。
  全诗围绕“叹”字着笔。前两句是自叹自解,抒写自己寻春赏花去迟了,以至于春尽花谢,错失了美好的时机。首句的“春”犹下句的“芳”,指花。而开头一个“自”字富有感情色彩,把诗人那种自怨自艾,懊悔莫及的心情充分表达出来了。第二句写自解,表示对春暮花谢不用惆怅,也不必怨嗟。诗人明明在惆怅怨嗟,却偏说“不须惆怅”,明明是痛惜懊丧已极,却偏要自宽自慰,这在写法上是腾挪跌宕,在语意上是翻进一层,越发显出诗人惆怅失意之深,同时也流露出一种无可奈何、懊恼至极的情绪。
  接下来作者描绘了令人惊心动魄的一幕:山崖间,柏林里,风雨如啸;泉水从山崖上流下来形成一条条小瀑布,采玉人身系长绳,从断崖绝壁上悬身入水,只见那绳子在狂风暴雨中摇曳着、摆动着。就在这生命攸关的一刹那,采玉老汉看到古台石级上的悬肠草,这种草又叫思子蔓,不禁使他想起了寒村茅屋中娇弱的儿女,他自己一旦丧命,那他的儿女就将很难为生了。
  孔子也持着这样一种美学观点,“《诗》三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’”,他赞赏“诗三百”,根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美,是因为它“乐而不淫,哀而不伤”(《论语·八佾》),合于善的要求。在评价人时,他说:“如有周公之才之美,使骄且吝,其余不足观也已。”(《论语·泰伯》)善与美,善是主导方面。甚至连选择住处,孔子也说:“里仁为美。”(《论语·里仁》)住的地方,有仁德才是“美”的地方。可见,孔子关于美的判断,都是以善为前提的。
  其实,宋玉、景差曾经为屈原《招魂》屈原 古诗,宋玉或景差曾经为楚顷襄王《招魂》屈原 古诗,屈原曾经为自己《招魂》屈原 古诗,屈原曾经为楚怀王《招魂》屈原 古诗,都可能发生过,而他们的这些作品可能都以《《招魂》屈原 古诗》为名。但是,具体到流传至今的《楚辞·《招魂》屈原 古诗》一文,则应当是屈原为楚怀王《招魂》屈原 古诗时所作。
  2.隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府,寄人篱下,在与命运的抗争中屡遭失败,所以在心理定势上,他以微细为美,以弱小为美,以阴柔为美。他写花为“落花”,写荷是“枯荷”,写牡丹则“为雨所败”,写梅花则“定在天涯”,写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽,读来春风扑面,可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女,即使有些许欢愉,亦不过是拈花微笑,即使艳若桃李,亦难敌风刀雨剑。红颜易老,旧梦难留。“碧桃红颊一千年”,道出了诗人的梦幻与渴望。
  第二部分(“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”),是长亭饯别的场面,主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理,突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。“但得一个并头莲,煞强如状元及第”,“‘蜗角虚名,蝇头微利’,拆鸳鸯在两下里”,表明了莺莺对赴试的态度,显示了她的反抗精神。
  结尾“此地适与余近”,从字面上是说此地刚好与我的住处接近,但这个“近”字,不仅指空间距离的相近,也指性情品格的相近。山水也有性情,辛弃疾说:“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎》)。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”,表示这一次满井之游,将成为一个值得纪念的开端,怎么能不记下这美好的第一印象呢?把感受化为文字,是为了巩固记忆,时时回顾,充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上,作者在写这篇游记的前一年(万历二十六年),已经游过满井,而且写了一首诗;但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻,所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”,也就是万历二十七年(1599)二月。篇末记时,是古代游记的一种常见格式。
  次联用宫廷中的“鸡人报晓筹”反衬马嵬驿的“虎旅鸣宵柝”,而昔乐今苦、昔安今危的不同处境和心情已跃然纸上。“虎旅鸣宵柝”的逃难生活很不安适,这是一层意思。和“鸡人报晓筹”相映衬,暗示主人公渴望重享昔日的安乐,这又是一层意思。再用“空闻”和“无复”相呼应,表现那希望已幻灭,为尾联蓄势,这是第三层意思。“虎旅鸣宵柝”本来是为了巡逻和警卫,而冠以“空闻”,意义就适得其反。从章法上看,“空闻”上承“此生休”,下启“六军同驻马”。意思是:“虎旅”虽“鸣宵柝”,却不是为了保卫皇帝和贵妃的安全,而是要发动兵变了。
  这是一个历代流传很广的故事。春秋时,晋国的公子重耳因为内乱出奔到国外,一路辛苦流离,饿得奄奄一息。随行的介之推毅然割下自己大腿上的肉,煮熟了给重耳吃,救了他一命。内乱平定后,重耳回国,荣登皇帝的宝座,就是晋文公,即文中所称晋侯。他登基之后大行封赏功臣,却偏偏忘了救命恩人介之推。这就是文章开头所说的“《介之推不言禄》左丘明 古诗,禄亦弗及”。于是和老母隐居绵上深山。
  首句“赵氏连城璧”,是诗人以国之瑰宝和氏璧比喻赵纵的品貌。次句“由来天下传”,借美玉的名传天下,进一步比喻赵纵的名气。他是名声远播四海之内的。诗人用比兴手法,明写和氏璧价值连城,盛名久传(jiu chuan),暗比赵纵才华出众,天下闻名,符合地点,符合姓氏,显得非常贴切自然。诗人借助他人之口表达自己的心意,委婉地称赞朋友,仰慕之情由衷而发。
  这五首小诗虽总题名为越女词,但所咏实非一时一地之事,当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连,自然地理状貌与民情风俗相似,而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近,故统而言之也未尝不可。还应指出,五首诗选择的角度不同,塑造的人物性格各异,但组合在一起却可以给人一个总的印象,即吴越女子相貌美(mao mei)丽,肤色皙白,性格淳真开朗,朴素大方。她们挚爱人生,热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好,“卖眼掷春心”的“吴儿”也好,“佯羞不出来”的“采莲女”也好,都能给读者留下很(xia hen)强烈的印象。在表现方法上,作者善用白描的笔法,抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节,寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象,笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅,毫无雕琢板滞之感,清新可爱。
  袁枚将整篇文章写得有灵性又不事雕琢。作者在回忆童年与妹妹同度的琐事时,信手拈来,清灵隽妙;悲悼亲人的遽然长逝时,又字字玑珠,句句血泪,真挚动人,感人肺腑。他在叙事中寄寓哀痛,行文中饱含真情,同时还穿插些许景物描绘,从而使痛惜、哀伤、悔恨、无可奈何之情有机地揉和在一起,具有很强的艺术感染力。

创作背景

  此诗作于武则天当政年间,是诗人在长安任职期间所作,时间大约在垂拱(唐睿宗年号,685—688年)前后。

  

夏骃( 清代 )

收录诗词 (5949)
简 介

夏骃 浙江乌程人,一说桐乡人,字春茵,号宛来。康熙十八年荐试鸿博,因事累受阻未试。少负奇气,岸然不可一世。晚年客游秦晋,名益重,诗文价益高,以金帛酬者甚众。着有《烂溪集》、《交山平寇本末》。

和张仆射塞下曲·其二 / 刘咸荥

九光霞外宿天坛。洪涟浩渺东溟曙,白日低回上境寒。
风摧此何意,雨长彼何因。百丈涧底死,寸茎山上春。
走上高楼半酣醉。醉酣直入卿士家,闺闱不得偷回避,
"身慵难勉强,性拙易迟回。布被辰时起,柴门午后开。
"阊门曙色欲苍苍,星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动,
人亦有相爱,我尔殊众人。朝朝宁不食,日日愿见君。
"病身初谒青宫日,衰貌新垂白发年。寂寞曹司非热地,
金翠动摇光照身。风景不随宫相去,欢娱应逐使君新。


夕次盱眙县 / 段巘生

借问春风来早晚,只从前日到今朝。"
星稀月落竟不来,烟柳胧胧鹊飞去。"
南郡忽感激,却立舍锋铓。抚背称阿姉,归我如归乡。
喔喔鸡下树,辉辉日上梁。枕低茵席软,卧稳身入床。
瞿塘峡口水烟低,白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处,寒猿闇鸟一时啼。竹枝苦怨怨何人?夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱,愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西,波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇,江篱湿叶碧凄凄。江畔谁人唱竹枝?前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦,多是通州司马诗。
借助秋怀旷,留连夜卧迟。如归旧乡国,似对好亲知。
感时良为已,独倚池南树。今日送春心,心如别亲故。"
原燎逢冰井,鸿流值木罂。智囊推有在,勇爵敢徒争。


秋日田园杂兴 / 杨炎

"解印出公府,斗薮尘土衣。百吏放尔散,双鹤随我归。
我年五十七,归去诚已迟。历官十五政,数若珠累累。
花衰夏未实,叶病秋先萎。树心半为土,观者安得知。
习隐将时背,干名与道妨。外身宗老氏,齐物学蒙庄。
方喜千年会,俄闻五夜穷。留连时有限,缱绻意难终。
皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席,红藕花中泊妓船。
林园莫妒裴家好,憎故怜新岂是人。"
素帚茅花乱,圆珠稻实齐。如何卢进士,空恋醉如泥。"


题乌江亭 / 王应莘

"去时楼上清明夜,月照楼前撩乱花。
官舍悄无事,日西斜掩门。不开庄老卷,欲与何人言。"
"大圭廉不割,利剑用不缺。当其斩马时,良玉不如铁。
三品松风飘管弦。强健且宜游胜地,清凉不觉过炎天。
"前回一去五年别,此别又知何日回。
明日早花应更好,心期同醉卯时杯。"
左手携一壶,右手挈五弦。傲然意自足,箕踞于其间。
偷闲何处共寻春。脚随周叟行犹疾,头比萧翁白未匀。


金盏子·赋秋壑西湖小筑 / 李德扬

"旦暮两蔬食,日中一闲眠。便是了一日,如此已三年。
筹插红螺碗,觥飞白玉卮。打嫌调笑易,饮讶卷波迟。
南郡传纱帐,东方让锦袍。旋吟新乐府,便续古离骚。
安得故人生羽翼,飞来相伴醉如泥。"
"经时苦炎暑,心体但烦倦。白日一何长,清秋不可见。
丁丁漏向尽,冬冬鼓过半。南山青沈沈,东方白漫漫。
病身一到繐帷下,还向临阶背日眠。
且向安处去,其馀皆老闲。"


夜雨寄北 / 霍尚守

"胡麻饼样学京都,面脆油香新出炉。
岂如玉匣里,如水常澄澈。月破天暗时,圆明独不歇。
若许移家相近住,便驱鸡犬上层城。"
"隔宿书招客,平明饮暖寒。麹神寅日合,酒圣卯时欢。
药误不得老,忧死非因疾。谁言人最灵,知得不知失。
"食罢一觉睡,起来两瓯茶。举头看日影,已复西南斜。
今古虽殊同一法,瞿昙抛却转轮王。"
觉来疑在侧,求索无所有。残灯影闪墙,斜月光穿牖。


谒金门·秋夜 / 李昪

有鸟有鸟名为鸠,毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃,
莫笑风尘满病颜,此生元在有无间。
别来七度换春风。簪缨假合虚名在,筋力销磨实事空。
飞鸿惊断行,敛翅避蛾眉。君王顾之笑,弓箭生光辉。
"赐酒盈杯谁共持,宫花满把独相思。
后魏帝孙唐宰相,六年七月葬咸阳。
正值山花好时节。压枝凝艳已全开,映叶香苞才半裂。
会逐禅师坐禅去,一时灭尽定中消。"


浪淘沙·秋 / 王亚夫

"买得山花一两栽,离乡别土易摧颓。
秋来寥落惊风雨,叶满空林踏作泥。"
二十走猎骑,三十游海门。憎兔跳跃跃,恶鹏黑翻翻。
啄腐吞腥笑雕鹗。尧年值雪度关山,晋室闻琴下寥廓。
有如醍醐灌,坐受清凉乐。因悟自在僧,亦资于剃削。"
内史称张敞,苍生借寇恂。名卿唯讲德,命士耻忧贫。
遇物伤凋换,登楼思漫瀰。金攒嫩橙子,瑿泛远鸬鹚。
"溪岚漠漠树重重,水槛山窗次第逢。晚叶尚开红踯躅,


鹦鹉 / 冯班

"昔为京洛声华客,今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里,
别路环山雪,离章运寸珠。锋铓断犀兕,波浪没蓬壶。
"衰容常晚栉,秋镜偶新磨。一与清光对,方知白发多。
近西数树犹堪醉,半落春风半在枝。"
外有适意物,中无系心事。数篇对竹吟,一杯望云醉。
梦减三龄寿,哀延七月期。寝园愁望远,宫仗哭行迟。
"转枕重安寝,回头一欠伸。纸窗明觉晓,布被暖知春。
网罗布参差,鹰犬走回互。尽力穷窟穴,无心自还顾。


候人 / 刘师忠

昼行有饥色,夜寝无安魂。东西不暂住,来往若浮云。
"古来苦乐之相倚,近于掌上之十指。君心半夜猜恨生,
岁酒先拈辞不得,被君推作少年人。"
云水兴方远,风波心已惊。可怜皆老大,不得自由行。
彼皆非吾土,栽种尚忘疲。况兹是我宅,葺艺固其宜。
纵有心灰动,无由鬓雪融。未知开眼日,空绕未开丛。
顾我亦相类,早衰向晚成。形骸少多病,三十不丰盈。
云雨多分散,关山苦阻修。一吟江月别,七见日星周。