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清平乐·莺啼残月

未知 / 吴潜

五灵华,晓玲珑,天府由来汝府中。惆怅此情言不尽,
放歌还倚瑟,讲道亦观书。为我留禅位,来逢此会疏。"
焉敢今朝定妍丑。飒风驱雷暂不停,始向场中称大手。
"我见苏州昆山佛殿中,金城柱上有二龙。
为有阎浮珍重因,远离西国赴咸秦。
个树枝条朽,三花五面啼。移家朝度日,谁觉□□□。"
应祷尤难得,经旬甚不妨。吟听喧竹树,立见涨池塘。
"行殿秋未晚,水宫风初凉。谁言此中夜,得接朝宗行。
桃花饶两颊,松叶浅长髭。直是来城市,何人识得伊。"
"垂白方为县,徒知大父雄。山春南去棹,楚夜北飞鸿。
"去时盟约与心违,秋日离家春不归。
"霁景满水国,我公望江城。碧山与黄花,烂熳多秋情。
寒山子,长如是。独自居,不生死。"
温温躬珪彩,终始声不缺。颜生炯介士,有志不可越。
误入宫垣漏网人,月华静洗玉阶尘。
"芳草随君自有情,不关山色与猿声。
□□莲花山头饭,黄精仙人掌上经。


清平乐·莺啼残月拼音解释:

wu ling hua .xiao ling long .tian fu you lai ru fu zhong .chou chang ci qing yan bu jin .
fang ge huan yi se .jiang dao yi guan shu .wei wo liu chan wei .lai feng ci hui shu ..
yan gan jin chao ding yan chou .sa feng qu lei zan bu ting .shi xiang chang zhong cheng da shou .
.wo jian su zhou kun shan fo dian zhong .jin cheng zhu shang you er long .
wei you yan fu zhen zhong yin .yuan li xi guo fu xian qin .
ge shu zhi tiao xiu .san hua wu mian ti .yi jia chao du ri .shui jue .....
ying dao you nan de .jing xun shen bu fang .yin ting xuan zhu shu .li jian zhang chi tang .
.xing dian qiu wei wan .shui gong feng chu liang .shui yan ci zhong ye .de jie chao zong xing .
tao hua rao liang jia .song ye qian chang zi .zhi shi lai cheng shi .he ren shi de yi ..
.chui bai fang wei xian .tu zhi da fu xiong .shan chun nan qu zhao .chu ye bei fei hong .
.qu shi meng yue yu xin wei .qiu ri li jia chun bu gui .
.ji jing man shui guo .wo gong wang jiang cheng .bi shan yu huang hua .lan man duo qiu qing .
han shan zi .chang ru shi .du zi ju .bu sheng si ..
wen wen gong gui cai .zhong shi sheng bu que .yan sheng jiong jie shi .you zhi bu ke yue .
wu ru gong yuan lou wang ren .yue hua jing xi yu jie chen .
.fang cao sui jun zi you qing .bu guan shan se yu yuan sheng .
..lian hua shan tou fan .huang jing xian ren zhang shang jing .

译文及注释

译文
其一
虎(hu)豹在那儿逡巡来往。
悔悟过失改正错误,我又有何言词可陈?
火云铺山盖岭凝滞不开,方圆千里鸟儿不敢飞来。
不等她说完,我赶紧策马离去,不忍再听这伤心的(de)语言。
我想渡水苦于找不到船与桨,圣明时代闲居委实羞愧难容。闲坐观看别人辛勤临河垂钓,只能白白羡慕被钓上来的鱼。
你马上就要(yao)高飞远走,到那个(ge)世外桃源游山玩,你也会看到那场大战留下的残酷遗迹。
我孤零零地十分凄惨,堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折,渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了,斜阳(yang)挂在半空。我不禁想起那次携手,在水榭游玩,月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头(tou),听人吹笛到曲终……唉,回忆往事,如同是一场大梦。我暗中不断垂泪。
人生在世,到这里、又到那里,偶然留下一些痕迹,你觉得像是什么(me)?我看真像随处乱飞的鸿鹄,偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
梅花色泽美艳,它虽不像别的花那么畏惧霜雪,但毕竟娇弱,难以禁受寒风冷雨的摧残。又是谁吹起横笛曲《梅花落》,吹动了我的愁绪。不要怨恨暗香消失,落花似雪,要相信,虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。我很难说出我的家世,多想有一个美好的夜晚,淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影,从这姿影里还能显示出梅花的俊俏风流。
跬(kuǐ )步
如画江山与身在长安的我没太多关系,暂且在长安度尽春天。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里,秋夜的银河远隔在数峰以西。
路途遥远,酒意上心头,昏昏然只想小憩一番。艳阳高照,无奈口渴难忍,想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的屋门,问:可否给碗茶?
分别后我也曾访过六桥故地,却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟,春花枯萎,无情的风风雨雨,埋葬香花和美玉。
黄昏和清晨的天气变换,山水之间的景色如同清灵的光芒。
然而燕昭王早就死了,还有谁能像他那样重用贤士呢?

注释
绝四邻:指这里的幽雅景致是周围四邻所没有的。绝:《全唐诗》一作“绕”。
91、修姱(kuā):洁净而美好。
27.森然:形容繁密直立。
8.使:让。
151.异方:不同地区。殊类:别样物类。
130、黄昏:古时计算时间按十二地支将一日分为十二个“时辰”。“黄昏”是“戌时”(相当于现代的晚上7时至9时)。下句的“人定”是“亥时”(相当于现代的晚上9时至11时)。

赏析

  忠告双翠鸟的话,一共四句,前两句代它们担忧,后两句正面提出他那个时代的处世真谛。然则,孤鸿自己将采取怎样的态度呢?它既不重返海面,也不留连池潢,它将没入于苍茫无际的太空之中,猎人们虽然渴想猎取它,可是又将从何处去猎取它呢?“今我游冥冥,弋者何所慕”,纯以鸿雁口吻道出,情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
  世人常常用这句诗来赞美人才辈出,或表示一代新人替换旧人,或新一代的崛起,就如滚滚长江,无法阻拦。
  诗的(shi de)起四句为第一段,渲染虢国夫人恃宠骄肆。前两句所描绘的形象,正是图中虢国夫人形象的再现。作者写这位佳人,驾驭玉花骢马,淡妆多态。她骑在骏马上,身段轻盈,恍如惊飞的春燕。骏马骄驰在进宫的大道上,宛若游龙。美人名马,相互辉映;神采飞动,容光艳丽。《明皇杂录》记载:虢国夫人出入宫廷,常乘紫骢,使小黄门为御者。画和诗所绘写的都有所据。“金鞭争道”两句,写虢国夫人的骄纵,和杨家炙手可热的气焰。作者用“金鞭争道宝钗落”这句,再现了图中的情景。为了抢先进入明光宫,杨家豪奴,挥动金鞭与公主争道,致使公主惊下马来,宝钗堕地。据史载,某年正月十五日,杨家五宅夜游,与广平公主争道西市门,结果公主受惊落马。诗所写的,正是画意所在。
  这是一首乐府诗。“朗月行”,是乐府古题,属《杂曲歌辞》。
  这首诗的艺术风格,既有“浏漓顿挫”的气势节奏,又有“豪荡感激”的感人力量,是七言歌行中沉郁悲壮的杰作。开头八句,富丽而不浮艳,铺排而不呆板。“绛唇珠袖”以下,则随意境之开合,思潮之起伏,语言音节也随之顿挫变化。全诗既不失雄浑完整的美,用字造句又有浑括锤炼的功力。篇幅虽然不太长,包容却相当广大。从乐舞之今昔对比中见五十年的兴衰治乱,没有沉郁顿挫的笔力是写不出来的。
  第一句:若耶河边采莲女,笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩,隔着荷花谈笑风生,互相嬉戏,或是和风细雨,或是娇喘微微。荷叶田田,芙蓉朵朵,与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映,正如王昌(wang chang)龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。”隔着莲花,似有似无的朦胧之美,意趣盎然,富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来,生动形象。
  融融春光下诗人抒写了无尽的感慨,个中滋味令人咀嚼不尽。 诗人想入仕途却又忐忑不安;欲走进无拘无束的大自然,却又于心不甘。种种矛盾的情绪扭结在一起,寓情于景,寓情于境,自然而传神地表达出诗人微妙、复杂的内心世界。
  诗人以谈心的语调,自然的结构,省净的笔墨,疏豁的点染,真实地表现出自己内心的体验和感受,动人地显现出恬然超脱的隐士形象,形成一种独到的意境和风格。前人说孟浩然诗“气象清远,心悰孤寂”,而“出语洒落,洗脱凡近”(《唐音癸签》引徐献忠语)。这首七古倒很能代表这些特点。从艺术上看,诗人把自己内心体验感受,表现得平淡自然,优美真实,技巧老到,深入浅出,是成功的,也是谐和的。也正因为诗人真实地抒写出隐逸情趣,脱尽尘世烟火,因而表现出消极避世的孤独寂寞的情绪。
  诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说,诗人早朝上路之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较,贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,“春色晓苍苍”,艺术感染力实际上并很不强。究其原因,即在于拂晓之时天色尚暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较大。岑参深谙其中奥秘,故其诗首联写景时,既写其所见之“曙光”、“春色”,又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”,甚至写到其身心所感觉之“寒”,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。
  前三联写了外界情景,并和自己的情感相融。然而诗人似乎意犹未足,故而笔锋一转:“从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。”无时,随时。诗人已“游”了一整天,此时明月高悬,整个大地笼罩在一片淡淡的清光中,给春社过后的村庄也染上了一层静谧的色彩,别有一番情趣。于是这两句从胸中自然流出:但愿而今而后,能拄杖乘月,轻叩柴扉,与老农亲切絮语,此情此景,不亦乐乎!一个热爱家乡,与农民亲密无间的诗人跃然纸上。
  第四段,他进而举出阮籍受迫害之事,指出自己与朝廷礼法的矛盾更为尖锐。嵇康把这些矛盾概括成(kuo cheng)九条,就是很有名的“必不堪者七,甚不可者二”。这九条排比而出,滚滚滔滔,一气贯注,丝毫不容对方有置喙的余地。嵇康自己那种“龙性谁能驯”的傲岸形象也就随之呈现到读者的面前。这“七不堪,二不可”,用我们今天的眼光看,似乎狂得过分一些,而在当时,一则疏狂成风,二则政治斗争使然,所谓“大知似狂”、“不狂不痴,不能成事”,所以并不足怪。在这一大段中,作者渲染出两种生活环境:一种是山涛企图把他拉进去的,那是“官事鞅掌”、“嚣尘臭处,千变百伎”、“鸣声聒耳”、“不得妄动”;一种是他自己向往的,是“抱琴行吟,弋钓草野”、“游山泽,观鱼鸟”。相形之下,孰浊(shu zhuo)孰清,不言而喻。至此,已把作者自己的生活旨趣及拒不合作的态度讲得淋漓尽致了。特别是“非汤武而薄周孔”一条,等于是和名教,以及以名教为统治工具的司马氏集团的决裂宣言。这一条后来便成了他杀身的重要原因。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不(huan bu)能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她(shi ta)的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  这首诗几乎通篇写景(第二句从抒情主人公心中所想的角度去理解,也是写景,而非叙事),没有直接抒情的句子,也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡,似续似断,中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽,这些,都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词,倒主要不是表明词对诗的影响,而是反映出诗向词演化的迹象。
  第三句“千门万户曈曈日”,承接前面诗意,是说家家户户都沐浴在初春朝阳的光照之中。结尾一句描述转发议论。挂桃符,这也是古代民间的一种习俗。“总把新桃换旧符”,是个压缩省略的句式,“新桃”省略了“符”字,“旧符”省略了“桃”字,交替运用,这是因为七绝每句字数限制的缘故。

创作背景

  《《待漏院记》王禹偁 古诗》讲的是宰相职责,也反映了宋儒的政治理想。作者心中理想的政治模式是:君王独断而无为于上,百官分职而勤劬于下,而作为其间枢纽的,就是宰相。不过,在现实政治中,奸相多而贤相少,庸相为数尤众,作者正是深感于此,才写了颇有规讽之意的《《待漏院记》王禹偁 古诗》。写作此文之后不久,他就遭到政治生涯中的第一次贬谪,表面原因是为被妖尼道安诬讼的徐铉抗疏雪冤,追究深层原因,则是因其直言敢谏、得罪权臣,至“为流俗所不容”(《宋史·王禹偁传》)。

  

吴潜( 未知 )

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简 介

吴潜 吴潜(1195—1262) 字毅夫,号履斋,宣州宁国(今属安徽)人。宁宗嘉定十年(1217)举进士第一,授承事郎,迁江东安抚留守。理宗淳祐十一年(1251)为参知政事,拜右丞相兼枢密使,封崇国公。次年罢相,开庆元年(1259)元兵南侵攻鄂州,被任为左丞相,封庆国公,后改许国公。被贾似道等人排挤,罢相,谪建昌军,徙潮州、循州。与姜夔、吴文英等交往,但词风却更近于辛弃疾。其词多抒发济时忧国的抱负与报国无门的悲愤。格调沉郁,感慨特深。着有《履斋遗集》,词集有《履斋诗余》。

枭逢鸠 / 枭将东徙 / 秦鸣雷

死后尽为人。曾食灵均之肉兮,个个为忠臣。
"搜新编旧与谁评,自向无声认有声。已觉爱来多废道,
怨空闺,秋日亦难暮。夫婿断音书,遥天雁空度。
二帝同功势万全,将田作伴入幽燕。
"万井追寒食,闲扉独不开。梨花应折尽,柳絮自飞来。
博山炉暖麝烟微。多情公子春留句,少思文君昼掩扉。
"秦楼几夜惬心期,不料仙郎有别离。
壁画连山润,仙钟扣月清。何须结西社,大道本无生。


鸡鸣埭曲 / 李炳

岳寺逍遥梦,侯门勉强居。相知在玄契,莫讶八行疏。"
"绕巷夹溪红,萧条逐北风。别林遗宿鸟,浮水载鸣虫。
"不忿成故人,掩涕每盈巾。死生今有隔,相见永无因。
此夕溪山对明月,不成长啸但成嗥。"
"东风未放晓泥干,红药花开不奈寒。
挂衣乔木两摧残。清风岭接猿声近,白石溪涵水影寒。
馀力为文拟何谢。少年心在青云端,知音满地皆龙鸾。
家亡国破一场梦,惆怅又逢寒食天。"


野色 / 吕缵祖

徐徐东海出,渐渐上天衢。此夜一轮满,清光何处无。
苍生苦疮痍,如何尽消削。圣君新雨露,更作谁恩渥。
清秋无所事,乘露出遥天。凭仗樵人语,相期白永年。
"卧疴苦留滞,辟户望遥天。寒云舒复卷,落雪断还连。
贡输天下学应难,风清鼙角□□□,□肃神龙草木寒。
(王氏赠别李章武)
"四绝堂前万木秋,碧参差影压湘流。
燥叶飘山席,孤云傍茗瓯。裴回不能去,房在好峰头。"


忆扬州 / 马知节

"东堂今已负,况此远行难。兼雨风声过,连天草色干。
清在如江水,仁留是国风。光征二千石,扫第望司空。"
极目观前境,寂寞无一人。回头看后底,影亦不随身。
"移得仙居此地来,花丛自遍不曾栽。庭前亚树张衣桁,
"为善无近名,窃名者得声不如心,诚哉是言也。
况复念所亲,恸哭心肝摧。恸哭更何言,哀哉复哀哉。
桃源花□□,李树起堂堂。只看寅卯岁,深水没黄杨。"
"君王冥漠不可见,铜雀歌舞空裴回。西陵啧啧悲宿鸟,


清平乐·东风依旧 / 杨询

闲思宋杜题诗板,一日凭栏到夜休。"
山响僧担谷,林香豹乳儿。伊余头已白,不去更何之。"
不吝亲亲拘子子。曾闻古德有深言,由来大士皆如此。"
晚鼎烹茶绿,晨厨爨粟红。何时携卷出,世代有名公。"
岂不闻乎道德于天地也有逾绳墨。
有人夺得玄珠饵,三岛途中路不赊。
"世乱君巡狩,清贤又告亡。星辰皆有角,日月略无光。
梦愧将僧说,心嫌触类生。南朝古山寺,曾忆共寻行。"


生查子·远山眉黛横 / 顾大猷

一月行沙碛,三更到铁门。白头乡思在,回首一销魂。
空觉春寒半夜增。翳月素云埋粉堞,堆巢孤鹤下金绳。
病者与药皆惺憁.药王药上亲兄弟,救人急于己诸体。
"万井追寒食,闲扉独不开。梨花应折尽,柳絮自飞来。
爱惜麻衣好颜色,未教朱紫污天然。"
"玉箸凝腮忆魏宫,朱弦一弄洗清风。
有个山僧倚松睡,恐人来取白猿儿。
当台竞斗青丝发,对月争夸白玉簪。小有洞中松露滴,


自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字 / 刘克逊

"蜀门西更上青天,强为公歌蜀国弦。
"倚杖聊摅望,寒原远近分。夜来何处火,烧出古人坟。
月色苔阶净,歌声竹院深。门前红叶地,不扫待知音。"
汉月堂堂上,胡云惨惨微。黄河冰已合,犹未送征衣。
"卧云道士来相辞,相辞倏忽何所之。紫阁春深烟霭霭,
帆入汀烟健,经吟戍月清。到乡同学辈,应到赣江迎。"
传得南宗心地后,此身应便老双峰。
明月清风旧相得,十年归恨可能赊。"


忆秦娥·伤离别 / 张继

"病起见庭竹,君应悲我情。何妨甚消瘦,却称苦修行。
仙驾三山上,龙生二月中。修斋长乐殿,讲道大明宫。
至化无经纶,至神无祝祷。即应炳文柄,孤平去浩浩。
珠生骊龙颔,或生灵蛇口。何似双琼章,英英曜吾手。
"瀛洲西望沃洲山,山在平湖缥缈间。
藓壁残虫韵,霜轩倒竹阴。开门又言别,谁竟慰尘襟。"
"我祖传六经,精义思朝彻。方舟颇周览,逸书亦备阅。
谁识寰中达者人,生平解法水中银。一条拄杖撑天地,


减字木兰花·广昌路上 / 陈元通

神女欲来知有意,先令云雨暗池塘。"
"孤窗烛影微,何事阻吟思。兄弟断消息,山川长路岐。
雪里曾迷我,笼中旧养君。忽从红蓼岸,飞出白鸥群。
翠窦容闲憩,岚峰许共分。当年若同访,合得伴吟云。"
石围泉眼碧,秋落洞门虚。莫虑搜贤僻,征君旧此居。"
鞞鼓喧行选,旌旗拂座隅。(《陷贼寄故人》)
"幽人创奇境,游客驻行程。粉壁空留字,莲宫未有名。
"燕雀语相和,风池满芰荷。可惊成事晚,殊喜得闲多。


泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下 / 孔丘

篇章几谢传西楚,空想雄风度十年。"
得奉衣冠盛,仍观书轨同。犹言待封告,未忍向华嵩。"
可想乍移禅榻处,松阴冷湿壁新泥。"
"经论功馀更业诗,又于难里纵天机。吴朝客见投文去,
"坚圆净滑一星流,月杖争敲未拟休。无滞碍时从拨弄,
公每省往事,咏歌怀昔辰。以兹得高卧,任物化自淳。
必有南游山水兴,汉江平稳好浮杯。"
"秋水月娟娟,初生色界天。蟾光散浦溆,素影动沦涟。