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题画

唐代 / 谢长文

滩上思严子,山中忆许由。苍生今有望,飞诏下林丘。"
风度谷馀响,月斜山半阴。劳歌欲叙意,终是白头吟。"
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊,湖山耕钓没尧时。
红鬃白马嫩龙飞,天厩供来入紫微。
"飒飒旱天雨,凉风一夕回。远寻南亩去,细入驿亭来。
春情多艳逸,春意倍相思。愁心极杨柳,一种乱如丝。"
一千朱翠同居此,争奈恩多属丽华。"
"颜子人叹屈,宦游今未迟。伫闻明主用,岂负青云姿。
渔家开户相迎接,稚子争窥犬吠声。
"休粮知几载,脸色似桃红。半醉离城去,单衣行雪中。
梦蝶留清簟,垂貂坐绛纱。当山不掩户,映日自倾茶。
寂寞荒坟近渔浦,野松孤月即千秋。"
务闲偏长看山情。松轩待月僧同坐,药圃寻花鹤伴行。
君不见拂云百丈青松柯,纵使秋风无奈何。
我来属芳节,解榻时相悦。褰帷对云峰,扬袂指松雪。
"江风久未歇,山雨复相仍。巨浪天涯起,馀寒川上凝。
明主频移虎符守,几时行县向黔黎。"
丈夫苟未达,所向须存诚。前路舍舟去,东南仍晓晴。"
海水桑田几翻覆,中间此桃四五熟。可怜穆满瑶池燕,


题画拼音解释:

tan shang si yan zi .shan zhong yi xu you .cang sheng jin you wang .fei zhao xia lin qiu ..
feng du gu yu xiang .yue xie shan ban yin .lao ge yu xu yi .zhong shi bai tou yin ..
qiong shi zhong cang lie huo shi .jin ye yi guan jia song que .hu shan geng diao mei yao shi .
hong zong bai ma nen long fei .tian jiu gong lai ru zi wei .
.sa sa han tian yu .liang feng yi xi hui .yuan xun nan mu qu .xi ru yi ting lai .
chun qing duo yan yi .chun yi bei xiang si .chou xin ji yang liu .yi zhong luan ru si ..
yi qian zhu cui tong ju ci .zheng nai en duo shu li hua ..
.yan zi ren tan qu .huan you jin wei chi .zhu wen ming zhu yong .qi fu qing yun zi .
yu jia kai hu xiang ying jie .zhi zi zheng kui quan fei sheng .
.xiu liang zhi ji zai .lian se si tao hong .ban zui li cheng qu .dan yi xing xue zhong .
meng die liu qing dian .chui diao zuo jiang sha .dang shan bu yan hu .ying ri zi qing cha .
ji mo huang fen jin yu pu .ye song gu yue ji qian qiu ..
wu xian pian chang kan shan qing .song xuan dai yue seng tong zuo .yao pu xun hua he ban xing .
jun bu jian fu yun bai zhang qing song ke .zong shi qiu feng wu nai he .
wo lai shu fang jie .jie ta shi xiang yue .qian wei dui yun feng .yang mei zhi song xue .
.jiang feng jiu wei xie .shan yu fu xiang reng .ju lang tian ya qi .yu han chuan shang ning .
ming zhu pin yi hu fu shou .ji shi xing xian xiang qian li ..
zhang fu gou wei da .suo xiang xu cun cheng .qian lu she zhou qu .dong nan reng xiao qing ..
hai shui sang tian ji fan fu .zhong jian ci tao si wu shu .ke lian mu man yao chi yan .

译文及注释

译文
  古有瓠巴弹瑟,水中鱼儿也浮出水面倾听,伯牙弹琴,拉车的马会停食仰头而听。所以声音不会因为微弱而不被听见,行为不会因为隐秘而不被发现。宝玉埋在深山,草木就会很润泽,珍珠掉进深渊,崖岸就不会干枯。行善可以积累,哪有积善成德而不被广为传诵的呢?
碧绿簇聚的巫山群峰高插云天。长江翻波浪,神女长裙拖带着(zhuo)云烟。
只有它———经过了一年辛勤耕耘的老牛,闲适地躺在山坡上,嚼着草,沐浴(yu)着金色的夕阳。
大清早辞别著名的黄鹤楼。
笔势左盘右收,左冲右突(tu),如同漫天的闪电。也如同汉楚之间的战争来回拉锯。
梅伯受刑剁成肉酱,箕子装疯消极避世。
井畔梧桐在秋夜的风中抖动,只有蜡烛残光照着孤单的我。
细雨霏霏,浸湿了光阴,芳草萋萋,年复一年,与离恨一起生长。凤楼深深,多少情事(shi)如烟,封存在记忆之中。恍如隔世呦,望着饰有鸾鸟图案的铜镜,绣着鸳鸯的锦被,思念往事,寸断肝肠。
阴阳参合而生万物,何为本源何为演(yan)变?
桃花漂浮在三月的绿水上,我竟然敢在这时候下瞿塘。
眼前没有随风飘扬的柳絮,只有葵花朝向着太阳开放。
我和采铅的工人,在荷花盛开的湖边洗浴。
凡是高帝子孙,大都是鼻梁高直,
青冷的灯光照射着四壁,人们刚刚进入梦境。轻寒的春雨敲打着窗棂,床上的被褥还是冷冷冰冰。
往事回想起来,只令人徒增哀叹;即便面对多么美好的景色,也终究难以排遣心中的愁苦。秋风萧瑟,冷落的庭院中,爬满苔藓的台阶,触目可见。门前的珠帘,任凭它慵懒地垂着,从不卷(juan)起,反正整天也不会有人来探望。
男子汉当以国事为重,从军远征,从小就在幽燕纵横驰骋。
遇到涧流当道,光着脚板踏石淌,水声激激风飘飘,掀起我的衣裳。

注释
①高斋ɡāo zhāi高雅的书斋。常用作对他人屋舍的敬称;
21.相对:相望。
⒇俛【fǔ】:俯下身子。
⑴长干行:属乐府《杂曲歌辞》调名。下篇一作张潮。黄庭坚作李益诗。
仿佛:隐隐约约,形容看得不真切的样子。
8.就命:就死、赴死。
174. 所以:表原因,这里可译为“之所以”。
⑴“东风”句:语从陶渊明《读山海经》“微雨从东来,好风与之俱”化出。

赏析

  首章以鸟瞰式的手法,概括了劳动者全年的生活,一下子把读者带进那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调,提示了总纲。朱熹《诗集传》云:“此章前段言衣之始,后段言食之始。二章至五章,终前段之意。六章至八章,终后段之意。”在结构上如此安排,确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”,实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕,始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天,农夫们连粗布衣衫也没有一件,怎么能度过年关,故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到,他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭,田官见他们劳动很卖力,不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架,当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
  “百回杀人身合死,赦书尚有收城功。”“百回”二字不可轻轻放过。这说明他们尽管常常劫财杀人,谁也奈何不得,直到“百回杀人”,罪大恶极才被问成死罪;但接踵而来的,却是皇帝的赦书,说他们“收城”有功,可以将功折罪!古代,在政治混乱时期,战役中常有虚报战功的现象。中唐之岁,常让根本不懂军事的宦官统兵或监军,更是可以信口雌黄,在叙录战功之际,甚至把根本没有参加战斗的人也报进去。羽林恶少,或认宦官为义父,或以财货重赂阉党,“赦书”之事,自然就由他们一手操办了。所谓“收城功”云云,就直接反映了军事、政治的混乱与黑暗。
  此诗取材于前朝亡国故实,以诗的语言,批判亡国之君,晓喻晚唐皇上,立意高远。篇中以实词撑住全诗,以虚词斡旋其间,取得了既整饬工严又流动活泼的艺术效果。
  此诗开头六句说:今天的宴会啊,真是太棒了!那个欢乐劲,简直说不安,光说弹筝吧,弹出的声调多飘逸!那是最时髦的乐曲,妙极了!有美德的人通过乐曲发表了高论,懂得音乐,便能听出其真意。这里,诗人首先就讲了宴会及其音乐的美妙。通过宴会音乐,引出了懂得音乐的人。
  从第三到第六共四章为第二部分。在上两章铺垫的基础上,三章进一步点明师尹之害人害天,天再施报于人,人民双重遭殃。“诗可以怨”,怨而至天,亦已极矣!
  “留恋处,兰舟催发”,送友人上船时,眼前秋风瑟瑟,“寒雨连江”,气候已变。次句字面上只说风雨入舟,却兼写出行人入舟;诗中不仅写了江雨入舟,然而“凉”字却明白的表现出登舟送客的惜别场景来,“凉”字既是身体上的感触,更暗含诗人心中对友人的不舍和对离别的伤怀。“引”字与“入”字呼应,有不疾不徐,飒然而至之感,善状秋风秋雨特点。此句寓情于景,句法字法运用皆妙,耐人涵咏。凄凄风雨烘托诗人惜别知音,借酒消愁的悲凉心情。
  再看三、四句:“醉后不知天在水,满船清梦压星河。”入夜时分,风停了,波静涛息,明亮的银河倒映在湖中。湖边客船上,诗人从白天到晚上,手不释杯,一觞一咏,怡然自乐,终至于醺醺然醉了,睡了。“春水船如天上坐”(杜甫《小寒食舟中作》)的感觉,渐渐地渗入了诗人的梦乡。他仿佛觉得自己不是在洞庭湖中泊舟,而是在银河之上荡桨,船舷周围见到的是一片星光灿烂的世界。诗人将梦境写得如此美好,有如童话般地诱人。然而,“此曲只应天上有”,梦醒时,留在心上的只是无边的怅惘。一、二句写悲秋,未必不伴随着生不逢时、有志难伸的感慨;后两句记梦,写出对梦境的留恋,正从反面流露出他在现实中的失意与失望。所以三、四句看似与一、二句情趣各别,内里却是一气贯通、水乳交融的。
  第三段写天马被丢弃冷落的情状。它虽然依恋君王的车驾,不忍离去,但是已得不到君王的爱怜,只好腾跃惊矫,四方奔驰。象浮云一样飘荡万里。回首遥望天门,再也逢遇不到象寒风子那样识马的人,会用它这匹周穆王的千里马“逸景”的后代。天马的这种遭遇与李白逐出长安后的情况,何其相似。
  从诗的意境来看,《《春宫怨》杜荀鹤 古诗》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨,同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学,这与宫女“承恩不在貌”如出一辙;宫禁斗争的复杂与仕途的凶险,又不免使人憧憬起民间自由自在的生活,这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情,还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
  诗的前三章描写战前准备的情况,在细部刻画上均采用了画面的描绘与心理暗示相叠加的技法。第一章说“我出我车,于彼牧矣;自天子所,谓我来矣”,以“《出车》佚名 古诗”“到牧”“传令”“集合”四个在时空上逼近,时间上极具连贯性的动作,烘托出一个战前紧急动员的氛围。末二句又以“多难”和“棘”二词暗示出主帅和士卒们心理上的凝重和压抑。第二章则以苍穹下林立的“旐”“旄”“旂”“旟”之“旆旆”,写军行至“郊”的凛然气势。末了又以“悄悄”“况瘁”写在开赴前线的急行军中士兵们焦急紧张的心理。第三章以“《出车》佚名 古诗彭彭、旂旐央央”再叙军容之盛。在正确地部署了战斗的同时,用“赫赫”及“襄”暗示出作者对赢得这场战争的自信。
  李颀的送别诗,以善于描述人物著称。此诗就是他的一首代表作,约写于陈章甫罢官启程返回故乡之时,李颀送他到渡口,作此诗送别。
  《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视(guan shi)野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”,诗人在一句七字之中,巧妙地运用了“东”“西”两个方位词,并以湖、江系之,则岳阳楼之所在,如或可见。而后再写举目所见,为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔,看似平常,实则细腻。“帘旌”为近景,“夕阳”为远景,近景远景合而为一,诗人的视线由近及远地扫描,逐渐放开,融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌,表明湖面风平浪静;迟落的夕阳,提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境,不禁引起诗人丰富的遐想。
  中国传统诗歌源远流长,但以叙事为主的史诗却一向不发达,因此《诗经》中为数不多的几篇具有史诗性质的作品,便受到今人的充分关注。《《大雅·生民》佚名 古诗》就是这样的作品。
  全词语言明快,无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文,引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语:“(梦窗)四稿中不晦涩之作,细绎之,亦实在不少。”这首词就(ci jiu)是其中之一。
  第一首题咏诗的着眼处在于水面及其近岸的林木,从而呈现出一片清疏旷远之景。
  诗人无论是在表现新题材、开掘新境界,还是在语言表达艺术方面,都是颇见功力,整首诗没有出奇制胜的故作,如行云流水,不露雕凿的痕迹,足见诗人艺术功夫的深厚。结尾“人间此境知难必,快意翻从偶然得”,带动读者的心境完全沉浸在空明澄澈的审美观照之中,《《中秋夜洞庭湖对月歌》查慎行 古诗》雄浑恢宏,豪放空灵,更具神奇浪漫之美。新鲜的感受、生新的境界、贴合对象本身的语言,诗人从语言形式内容方面都对诗歌作了生动的革新,见证了诗人《涿州过渡》中“自笑年来诗境熟,每从熟处欲求生”的对创新和个性的追求。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义(han yi)丰富,形象逼真的优秀山水游(shui you)记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色,借被遗弃于荒远地区的美好景物,寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见(xian jian)竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来(wang lai)翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。
  从宏观结构上看,全诗共十二句,每四句一转韵。相应的在内容上也分为三个层次。这三个层次分别选取同一月夜下三种人物的不同境遇和态度,作为全诗的结构框架。一边是豪门贵宅中的文武官员,莺歌燕舞,不思复国;一边是戍边战士,百无聊赖,报国无门;一边是中原遗民,忍辱含诟,泪眼模糊,盼望统一。这三个场景构成了三幅对比鲜明的图画,揭露和抨击了当权者只顾纵情声色,偷得一己安宁而置兵民痛苦于云外的腐败投降政治。
  当然,“去留肝胆两昆仑”这样写,是诗句表达的需要——包括平仄,全部的含义在于指代自己如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气。实际上,直接从字面上去解,去留下如昆仑一样的“肝”(一昆仑)和如昆仑一样的“胆”(一昆仑),这不也一样表达了诗人的视死如归、浩气凛然和慷慨悲壮吗?正是那种强烈的崇高感和悲壮感,激励着诗人不畏一死、凛然刑场。而这句所表达的,正是那种震撼人心灵的、自赴一死的强烈崇高感和强烈悲壮感。

创作背景

  据《长门赋》序,武帝读此赋后,大为感动,陈皇后遂复得宠。但由于序言提及武帝的谥号,司马相如不可能知道,而且史书上也没有记载汉武帝对陈皇后复幸之事。所以有人认为《长门赋》是后人伪作。

  

谢长文( 唐代 )

收录诗词 (3395)
简 介

谢长文 谢长文(一五八八-?),字伯子,号花城。番禺人。明思宗崇祯四年(一六三一)贡生。素有文名,曾参与陈子壮所开南园诗社,又和黎遂球《黄牡丹诗》十章,名曰《南园花信诗》。八年(一六三五)任惠州府训导,历平远县、博罗县教谕。由教职升涢阳知县。广州拥立,授户部主事,历仕户部员外郎。明亡,不复出。晚年事释函是于雷峰,名今悟,字了闲。有《乙巳诗稿》、《雪航稿》、《秋水稿》、《谢伯子游草》。清李福泰修同治《番禺县志》卷一一、清陈伯陶《胜朝粤东遗民录》卷一有传。

金缕曲·次女绣孙 / 濮阳红梅

当轩有直道,无人肯驻脚。夜半鼠窸窣,天阴鬼敲啄。
凉风日潇洒,幽客时憩泊。五月思貂裘,谓言秋霜落。
过憩裴逸人,岩居陵丹梯。抱琴出深竹,为我弹鹍鸡。
饮残秋月待金尊。车鱼郑重知难报,吐握周旋不可论。
鸟泊随阳雁,鱼藏缩项鳊。停杯问山简,何似习池边。"
清言屡往复,华樽始献酬。终忆秦川赏,端坐起离忧。"
仙家风景晏,浮世年华速。邂逅汉武时,蟠桃海东熟。
"孤城永巷时相见,衰柳闲门日半斜。


满江红·翠幕深庭 / 洛寄波

道人制勐虎,振锡还孤峰。他日南陵下,相期谷口逢。"
挥翰宣鸣玉,承恩在赐金。建章寒漏起,更助掖垣深。"
金盘谁雕镌,玉窟难冥搜。重轮运时节,三五不自由。
"病起正当秋阁迥,酒醒迎对夜涛寒。
韩信台西日欲斜。门外不须催五马,林中且听演三车。
惟爱松筠多冷淡,青青偏称雪霜寒。
风雨前程马足劳。接塞峨眉通蜀险,过山仙掌倚秦高。
"船樯相望荆江中,岸芦汀树烟濛濛。


秦楼月·楼阴缺 / 官平彤

"池莲憔悴无颜色,园竹低垂减翠阴。
"京华不啻三千里,客泪如今一万双。
"屈指良交十四人,隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客,
漏声遥在百花中。炉烟乍起开仙仗,玉佩才成引上公。
丰碑文字灭,冥漠不知年。"
"玉峰青云十二枝,金母和云赐瑶姬。花宫磊砢楚宫外,
织锦作短书,肠随回文结。相思欲有寄,恐君不见察。
"景阳六朝地,运极自依依。一会皆同是,到头谁论非。


水龙吟·白莲 / 牢困顿

草色催归棹,莺声为送人。龙沙多道里,流水自相亲。"
石崖壁立题诗处,知是当年凤阁人。"
满衣零泪欲何如。腰间金印从如斗,镜里霜华已满梳。
如闻郡阁吹横笛,时望青溪忆野王。"
若教对此定妍媸,必定伏膺怀愧悚。再三展向冕旒侧。
至损当受益,苦寒必生温。平明四城开,稍见市井喧。
"白鹤青岩半,幽人有隐居。阶庭空水石,林壑罢樵渔。
醉后或狂歌,酒醒满离忧。主人不相识,此地难淹留。


冉冉孤生竹 / 微生壬

"人事一朝尽,荒芜三径休。始闻漳浦卧,奄作岱宗游。
琴阮资清格,冠簪养素风。烟霄半知足,吏隐少相同。"
私制迄无取,古音实相类。hBhChb囝星,hDhd厓he埊。
逼砌蛩声断,侵窗竹影孤。遥思渔叟兴,蓑笠在江湖。
逐客自怜双鬓改,焚香多负白云期。"
我行挹高风,羡尔兼少年。胸怀豁清夜,史汉如流泉。
无因得似沧溟叟,始忆离巢已倦飞。"
讼庭垂桃李,宾馆罗轩盖。何意苍梧云,飘然忽相会。


小雅·大田 / 回欣宇

绿苔日已满,幽寂谁来顾。"
"圣朝有遗逸,披胆谒至尊。岂是贸荣宠,誓将救元元。
苍梧白云远,烟水洞庭深。万里独飞去,南风迟尔音。"
此地几经人聚散,只今王谢独名存。"
四时常作青黛色,可怜杜花不相识。"
"绿衣宛地红倡倡,熏风似舞诸女郎。
羽盖霓旌何处在,空留药臼向人间。"
"按节辞黄阁,登坛恋赤墀。衔恩期报主,授律远行师。


摸鱼儿·更能消几番风雨 / 夏侯敏涵

拙薄遂疏绝,归闲事耦耕。顾无苍生望,空爱紫芝荣。
南金既雕错,鞶带共辉饰。空存鉴物名,坐使妍蚩惑。
"下国兵方起,君家义独闻。若为轻世利,归去卧溪云。
"戚戚复戚戚,期怀安可释。百年金石心,中路生死隔。
天命有所悬,安得苦愁思。"
萧然遥路绝,无复市朝踪。"
"琴中难挑孰怜才,独对良宵酒数杯。苏子黑貂将已尽,
霜露已凄凄,星汉复昭回。朔风中夜起,惊鸿千里来。


青玉案·丝槐烟柳长亭路 / 端木勇

相看尽是江南客,独有君为岭外人。"
总使榴花能一醉,终须萱草暂忘忧。"
"秋暮天高稻穟成,落星山上会诸宾。黄花泛酒依流俗,
寒暑已推斥,别离生苦辛。非将会面目,书札何由申。"
昨夜南窗不得眠,闲阶点滴回灯坐。"
"剖竹向西蜀,岷峨眇天涯。空深北阙恋,岂惮南路赊。
"我持使节经韶石,君作闲游过武夷。两地山光成独赏,
"桃花春水生,白石今出没。摇荡女萝枝,半摇青天月。


水仙子·咏江南 / 乌孙单阏

来赴城中角黍期。多罪静思如剉蘖,赦书才听似含饴。
水晶宫殿琉璃瓦。彩仗时驱狒cf装,金鞭频策骐驎马。
剖竹商洛间,政成心已闲。萧条出世表,冥寂闭玄关。
但恐河汉没,回车首路岐。"
末曲感我情,解幽释结和乐生。壮士有仇未得报,
览镜唯看飘乱发,临风谁为驻浮槎。"
"其谁肯见寻,冷淡少知音。尘土侵闲榻,烟波隔故林。
近来诗价满江南。长为邑令情终屈,纵处曹郎志未甘。


送姚姬传南归序 / 脱燕萍

见《吟窗杂录》)"
三通明主诏,一片白云心。
今日方惊遇勍敌,此人元自北朝来。"
欲向江东去,定将谁举杯。稽山无贺老,却棹酒船回。
内殿设斋申祷祝,岂无功德及台城。"
秦楼明月罢吹箫。寒敲白玉声偏婉,暖逼黄莺语自娇。
吟罢明朝赠知己,便须题作去年诗。"
静榻悬灯坐,闲门对浪扃。相思频到此,几番醉还醒。"