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月夜

近现代 / 陈是集

程馀行片月,公退入遥林。想得询民瘼,方称单父心。"
莫道江南不同醉,即陪舟楫上京游。"
"至道不可见,正声难得闻。忽逢羽客抱绿绮,
龙宫御榜高可惜,火焚牛挽临崎峗.孔雀松残赤琥珀,
偏觉石台清贵处,榜悬金字射晴晖。"
杨柳覆滩清濑响,暮天沙鸟自西东。"
谁将词赋陪雕辇,寂寞相如卧茂林。"
老僧不出迎朝客,已住上方三十年。"
"我来从北鄙,子省涉西陵。白发初相识,秋山拟共登。
"昔事文皇帝,叨官在谏垣。奏章为得地,齰齿负明恩。
求友心何切,迁乔幸有因。华林高玉树,栖托及芳晨。"
水浮秋烟沙晓雪,皎洁无风灯影彻。
照日青油湿,迎风锦帐鲜。黛蛾陈二八,珠履列三千。
海上唿三岛,斋中戏五禽。唯应逢阮籍,长啸作鸾音。"
候晓车舆合,凌霜剑佩寒。星河犹皎皎,银箭尚珊珊。
"家擅无双誉,朝居第一功。四时当首夏,八节应条风。


月夜拼音解释:

cheng yu xing pian yue .gong tui ru yao lin .xiang de xun min mo .fang cheng dan fu xin ..
mo dao jiang nan bu tong zui .ji pei zhou ji shang jing you ..
.zhi dao bu ke jian .zheng sheng nan de wen .hu feng yu ke bao lv qi .
long gong yu bang gao ke xi .huo fen niu wan lin qi wei .kong que song can chi hu po .
pian jue shi tai qing gui chu .bang xuan jin zi she qing hui ..
yang liu fu tan qing lai xiang .mu tian sha niao zi xi dong ..
shui jiang ci fu pei diao nian .ji mo xiang ru wo mao lin ..
lao seng bu chu ying chao ke .yi zhu shang fang san shi nian ..
.wo lai cong bei bi .zi sheng she xi ling .bai fa chu xiang shi .qiu shan ni gong deng .
.xi shi wen huang di .dao guan zai jian yuan .zou zhang wei de di .ze chi fu ming en .
qiu you xin he qie .qian qiao xing you yin .hua lin gao yu shu .qi tuo ji fang chen ..
shui fu qiu yan sha xiao xue .jiao jie wu feng deng ying che .
zhao ri qing you shi .ying feng jin zhang xian .dai e chen er ba .zhu lv lie san qian .
hai shang hu san dao .zhai zhong xi wu qin .wei ying feng ruan ji .chang xiao zuo luan yin ..
hou xiao che yu he .ling shuang jian pei han .xing he you jiao jiao .yin jian shang shan shan .
.jia shan wu shuang yu .chao ju di yi gong .si shi dang shou xia .ba jie ying tiao feng .

译文及注释

译文
个个都像我一样安稳温暖,天下再没有受寒挨冻的人。
看到(dao)游玩的女孩在玩弄明珠,喝酒后,更加怀念魏晋时太守羊祜。
战场(chang)上哭泣的大多是新死去兵士的鬼魂,只有老人一个人忧愁地(di)吟诗。
曾经高声咏唱的紫芝歌已经停息,但是,高洁的英名却万古流传。
风雨把春天送归这里,飞舞的雪花又在迎接春天的来到。已经是冰封雪冻最寒冷的时候,悬崖边上还盛开着俏丽的梅花。
在村里走了很久只见空巷,日色无光,一片萧条凄惨的景象。只能(neng)面对着一只只竖起毛来向我怒号的野鼠狐狸。
当年根本就不用隐遁荒野,如今的世上多半都是你们这样的绿林好(hao)汉啊。
灯火忽被寒风吹灭,她更感凄凉,哭得更加悲切。忽然听见了一个男子的歌声,她擦干了脸上的眼泪,停住了悲泣,专注地听着。
  乡间农家欢欣鼓舞,喜乐自得,平日的愁怨一洗而空,连话语的音调也与平常不同。炎炎夏日,麦浪滚滚,夏粮丰收了。夏茧也丰收了,檐头缲车索(suo)索作响,野蚕作茧无人收取,只得自生自灭。一派丰收之景,但麦打成粮,蚕茧织成绢丝,乡民(min)却无法自己享受这些劳动成果,而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。在这丰收的年景里,他们并不指望打下的粮食自己吃,织好的绢自己穿,只指望能免除到城里卖黄犊,以缴纳官府的横敛就行了。乡民们说自家并不计较是否吃得好穿得好,认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。
挖开畦埂清水分灌田垄,绿柳丛中盛开几树红桃。
故人长跪问故夫:“你的新妻怎么样?”
空林饿虎白昼也要出来咬人。
我听说有客人从故乡来,赶快整理衣服出去相见。
我来到商山(shan)看洛水,到幽静之处访神仙。

注释
③雨迹云踪:男女欢爱。宋玉《高唐赋》中写楚王与巫山神女欢会,神女称自己“旦为朝云,暮为行雨”。
⑽执:抓住。
7.军:指军队。愁:发愁。因受搅扰而怨忿。旧时皇帝为了加强对军队统帅的控制,常派宦官监军,以牵制军队长官的行动,十分讨厌。
③沙场:本指平沙旷野,后多指战场。古人有诗云:“沙场烽火连胡月。”
⑺金:一作“珠”。
胭脂慵傅:懒搽脂粉。

赏析

  中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑,用漫画式的夸张手法,显示他穷困不堪的处境,笔墨清新,形象突出。“临歧击剑”句,写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗,而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物,也是拟人。剑本来是不会“吼”的,这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托,把抽象的感情变成具体的物象,不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字,含有哭穷途的意思。站在十字路口,不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了,这使诗人悲愤填膺。
  袁家家境虽然一般,但因为家学渊源,注重读书,请了教师在家指导袁枚,对待女儿也一样,所以素文自幼随哥哥上课。她很喜爱读书,针线旁边常放着书卷,很会作诗,琴棋书画也样样精通。她容貌出众,是袁家姐妹中长得最漂亮端庄的;尤其是她的脾性温柔,待人贤淑有礼,是出名的淑女。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所重用,犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春风,不须媒人作合,没有任何阻拦,好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过,无力撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是花残“人老”,非复当时容颜,抚今忆昔,倍增怅惘。结句婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  此诗情真意切,朴实自然,采用直说和用典双管齐下的手法,以“嗟”字贯全篇,写得情意深挚,是宋之问诗作中较有意义的作品。
  “绊惹春风别有情”,起句突兀不凡。撇开《垂柳》唐彦谦 古诗的外貌不写,径直从动态中写其性格、情韵。“绊惹”,撩逗的意思。象调皮的姑娘那样,在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节,《垂柳》唐彦谦 古诗绊惹着春风,时而鬓云欲度,时而起舞弄影,真是婀娜多姿,别具柔情。柳枝的摇曳,本是春风轻拂的结果,可诗人偏不老实道来,而要说是《垂柳》唐彦谦 古诗有意在撩逗着春风。“绊惹”二字,把《垂柳》唐彦谦 古诗写活了,真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例:“杨花惹暮春”(王维),“古竹老稍惹碧云”(李贺),“暖香惹梦鸳鸯锦(jin)”(温庭筠),“六宫眉黛惹春愁”(孙光宪),说它们“皆绝妙”。其实,唐彦谦的“绊惹”,列入“绝妙”之中,当亦毫无愧色。
  徐惠的诗与她的思想是相合的,她看中的是感情。班婕妤的心情,又何尝不是她自己心灵的写照?在她眼里,太宗不是至高无上的君王,更是和自己在感情上处于平等地位的丈夫。她在《《长门怨》徐惠 古诗》中表达的愤怒和幽怨,正是基于对感情的失望而产生的反抗情绪。虽然这种反抗意识还很模糊,并且她最终以“不医而卒”为唐太宗作了殉葬,但这种平等的观念和有意识的反抗,在以往的宫怨诗里是从没有过的,这昭示了宫廷题材诗作新变的方向。而徐惠不凡的才华,思想和政治见解,对当时和以后的女性思想都产生了极大的影响。
  第二段正面写游西山的情景,这段文字紧紧围绕着“始”字展开。九月的一天,他坐在法华寺西亭上,远望西山,“始指异之”。西山之“异”吸引着他,于是命仆人带路,渡过湘江,沿着染澳,砍伐灌木杂草,焚烧枯落草叶,披荆斩棘,一直攀登到西山的最高处。居高临下,放眼远望,‘数州之土壤皆在衽之下”。下面一段用反衬的方法描写西山之高:“岈然洼然”,是颇为形象的摹状;“若垤若穴”,是十分贴切的比喻。用“尺寸”和“千里”构成强烈对照,干里以内的景物,仿佛容纳于尺寸之幅内,都聚拢在眼底。再向四周望去,“萦青缭白,外与天际,四望如一”身边青烟白云缭绕,仿佛同天空连为一体,无论朝哪个方向望去,景色都是这徉。这绘声绘色的描写使读者也好像身临其境。有了这种亲身的体验,然后始知“是山之特立”,和那些小土山不能同日而语。
  诗的下面四句写“暮秋”,是山行的环境。“山风吹空林,飒飒如有人”两句先以风吹空林来表现林的“空”,又以仿佛有人而实(er shi)则无人来衬托林的“空”,幽深静寂的环境写得十分生动。“如有人” 的比喻,更加反衬出树林的空寂。“苍旻霁凉雨,石路无飞尘”,正值秋日凉雨初霁,路上行尘不起。前两句从左右,这两句从上下将山间景色点染得更为幽静空寂。这四句所写的山色极其生动逼真,使人如临其境,就其本身而言,如唐代殷璠所说,是“宜称幽致”的,然而在此(zai ci)时此地,它所映衬的却是诗人空虚惆怅的心境。诗人之所以“卧”,并非由于山色幽雅宜人,而是由于千般烦恼与愁绪集于一身,是由于“疲”。由“千念”一转,写所感。此时正是岁暮时节,而迎萧瑟秋风,诗人百感交集,而其感情基调则是一“悲”字。以“千念”统领,说明诗人感触很多,这一切都由“暮节”而引发。“万籁”表明其声响之多,然而这一切音响只能越发触动诗人悲愁心绪。客观环境中的“万籁”,反衬主观心境中的“千念”。
  《秋窗风雨夕》的作意,如果不加深求,可以说与《葬花吟》一样,都可以看作是林黛玉伤悼身世之作,所不同的是它已没有《葬花吟》中那种抑塞之气和傲世态度,而显得更加苦闷、颓伤。这可以从以下的情况得到解释:林黛玉当时被病魔所缠,薛宝钗对她表示关心,使她感激之余深自悔恨,觉得往日种种烦恼皆由她自己多心而生,以至自误到今。林黛玉本来脆弱,在病势加深的情况下,又加上了这样的精神负担,就变得更加消沉。但是,如果读者认为作者写此诗并非只为了一般地表现林黛玉的多愁善感,要细究其深意,那么也就会发现一些问题。首先,无论是《秋闺怨》、《别离怨》或者《代别离》这类题目,在乐府中从来都有特定的内容,即只写男女别离的愁怨,而并不用来写背乡离亲、寄人篱下的内容。此时林黛玉双亲都已过世,家中又别无亲人,诗中“别离”、“离情”、“离人”等等用语更是用不上的。再从其借前人“秋屏泪烛”诗意及所拟《春江花月夜》原诗来看,也都是写男女别离之思。可见,要说“黛玉不觉心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很难说得通的。这首诗只能是写一种对未来命运的隐约预感,而这一预感恰恰被后半部佚稿中贾宝玉获罪被拘走因而与林黛玉生离死别的情节所证实(参见《红楼梦曲·枉凝眉》、《葬花吟》等诗鉴赏),曹雪芹的文字正有这种草蛇灰线的特点。《红楼梦曲》中写林黛玉的悲剧结局是:“想眼中能有多少泪(shao lei)珠儿,怎禁得秋流到冬,春流到夏!”脂砚斋所读到的潇湘馆后来的景象是:“落叶萧萧,寒烟漠漠。”这些也都在这首诗中预先作了写照。
  这首诗内容充实,语言流畅,释理通俗明了,说服力强。
  全诗于凄清哀怨中,具沉雄博丽的意境。格律精工,词彩华茂,沉郁顿挫,悲壮凄凉意境深宏,读来令人荡气回肠,最典型地表现了杜律的特有风格,有很高的艺术成就。
  战争题材在《左传》中写得最好,详略得当,而且都有声有色,这篇文章就是一例。《曹刿论战》左丘明 古诗以“肉食者鄙”即当官的见识浅薄,不能考虑周全为理论基础,而他的深谋远虑开始的出发点是鲁庄公能否以百姓利益为重,所以他并不看重鲁庄公对侍从施舍小恩惠和祭神的诚实,而非常注重鲁庄公以民情审判大大小小的案件(an jian),认为这属于对百姓忠心,可以一战。
  由于水面比城市、山林都为开阔,所以历来划船的人几乎总是双眼望着远方的。因此,岸边那一片荒芜的草原,就很自然地进入了她的眼帘。如果“废绿平烟”不点出那曾是“吴苑”,那读者的想象就会失去规范,诗意也就会显得朦胧起来。待到“吴苑”一出,这就无异于告诉了读者她此时在想些什么。在她,也许只一闪念,然而读者的思绪却被她引导到一个古老的故事中去了。“吴苑”是曾一度称霸的吴王夫差的殿宇。吴王夫差在征服了越王勾践以后,就沉溺于勾践送来的美女西施的绝色之中,遂不问政事而逐渐腐化起来。而越王勾践这时却正在卧薪尝胆,励精图治,反而一举灭掉了吴国,成为历史上有名的故事。所以从她那感叹于“废绿平烟”的眼色中,顺着逻辑思维,读者就领悟得到她此时对于唐末皇室腐朽堕落的忧虑。
  沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出:“四语皆对,读来不嫌其排,骨高故也。”绝句总共只有两联,而两联都用对仗,如果不是气势充沛,一意贯连,很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗,前一联用的是正名对,所谓“正正相对”,语句极为工整,又厚重有力,就更显示出所写景象的雄大;后一联用的是,虽然两句相对,但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
  第三联通过妻子独自看月的形象描写,进一步表现“忆长安”。雾湿云鬟,月寒玉臂。望月愈久而忆念愈深,这完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡,夜深不寐的时候,自己也不免伤心落泪。两地看月而各有泪痕,这就激起了作者结束这种痛苦生活的希望;于是以表现希望的诗句作结:“何时倚虚幌,双照泪痕干?”“双照”而泪痕始干,则“独看”而泪痕不干,也就意在言外了。
  这首咏梅诗不同于一般的咏物诗,有着深刻的寓意,寄托着诗人浓烈的悲愤之情。简直可视为一篇浓缩了的《离骚》。 呜呼!“若非一番寒彻骨,哪得梅花扑鼻香”,刘克庄咏梅诗词之丰无人可及。不啻于斯,他的一生针对南宋“国脉微如缕”的现状,写下了大量抒发感慨的不同题材的诗篇,爱国之心“似放翁”,高洁之志“似稼轩”,其身其品一如梅花。

创作背景

  这是周人祭祀岐山的乐歌。对于周人来说,岐山是一圣地:“周之兴也,鸑鷟(yuè zhuó即凤凰)鸣于岐山。”(《国语·周语》)周人一系传至古公亶父,居于豳地,“薰育戎狄攻之,欲得财物,予之;已复攻,欲得地与民。民皆怒,欲战。古公曰:‘有民立君,将以利之。今戎狄所为攻战,以吾地与民。民之在我与其在彼何异?民欲以我故战,杀人父子而君之,予不忍为。’乃与私属去豳,度漆、沮。豳人举国扶老携弱,尽复归古公于岐下。及他旁国闻古公仁,亦多归之。”(《史记·周本纪》)古公之前,后稷、公刘二位也是功勋卓著,《国语》之所以取岐山为周人兴起的圣地,似是极度推崇古公亶父之仁,从上引文可见,古公亶父不仅仁爱本族,而且推仁爱于一再侵犯于己的异族,自然更是难能可贵,因而也更具备后世儒家所定的圣人品格。

  

陈是集( 近现代 )

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简 介

陈是集 陈是集,字虚斯(一作期),号筠似,别号双峰居士,晚曰忍辱道人。琼山(今属海南)人,一作文昌(今属海南)人。明熹宗天启元年(一六二一)举人,明思宗崇祯四年(一六三一)进士。九年(一六三六)授中书舍人,出使蜀粤诸王。既复命,被人嫁祸而入狱,会赦得免。明桂王永历元年(一六四七),郡邑多事,遁居乡里。清兵占琼,绝粒而亡。着有《南溟诗集》、《中秘稿》。

沁园春·咏菜花 / 藩凝雁

"水晚云秋山不穷,自疑身在画屏中。孤舟移棹一江月,
尽握兵权犹不得,更将心计托何人。"
贵妃没后巡游少,瓦落宫墙见野蒿。"
"离魂断续楚江壖,叶坠初红十月天。紫陌事多难暂息,
"一话涔阳旧使君,郡人回首望青云。
唤起南云绕云梦。双珰丁丁联尺素,内记湘川相识处。
逸翰应藏法,高辞肯浪吟。数须传庾翼,莫独与卢谌。
莫遣红妆秽灵迹。"


苏台览古 / 西门海东

笑向春风初五十,敢言知命且知非。"
"四气相陶铸,中庸道岂销。夏云生此日,春色尽今朝。
坐对落花春日长。曲岸危樯移渡影,暮天栖鸟入山光。
"贺兰山下果园成,塞北江南旧有名。水木万家朱户暗,
南回路遥书未回。匹马计程愁日尽,一蝉何事引秋来。
"莫惊客路已经年,尚有青春一半妍。
岸头秦古道,亭面汉荒陵。静想泉根本,幽崖落几层。"
"月自斜窗梦自惊,衷肠中有万愁生。清猿处处三声尽,


堤上行二首 / 乜琪煜

曙月当窗满,征云出塞遥。画楼终日闭,清管为谁调。"
在昔恩知忝,诸生礼秩殊。入韩非剑客,过赵受钳奴。
云阔烟深树,江澄水浴秋。美人何处在,明月万山头。
城郭休过识者稀,哀猿啼处有柴扉。
"几岁阻干戈,今朝劝酒歌。羡君无白发,走马过黄河。
精神含药色,衣服带霞纹。无话瀛洲路,多年别少君。"
二年此处寻佳句,景物常输楚客书。"
楼前野菊无多少,一雨重开一番黄。"


渔父·渔父醒 / 勇凡珊

楼迥波窥锦,窗虚日弄纱。锁门金了鸟,展障玉鸦叉。
岘亭风起花千片,流入南湖尽日香。"
毕竟吾犹许,商量众莫疑。嘉陵四十字,一一是天资。"
水色饶湘浦,滩声怯建溪。泪流回月上,可得更猿啼。"
楚色分西塞,夷音接下牢。归舟天外有,一为戒波涛。"
香兰愧伤暮,碧竹惭空中。可集呈瑞凤,堪藏行雨龙。
"素琴弦断酒瓶空,倚坐欹眠日已中。
觉动迎猜影,疑来浪认香。鹤应闻露警,蜂亦为花忙。


小雅·桑扈 / 矫香萱

后代声华白日悬。邪佞每思当面唾,清贫长欠一杯钱。
一日无人看竹回。自晒诗书经雨后,别留门户为僧开。
"禅房无外物,清话此宵同。林彩水烟里,涧声山月中。
客从我乡来,但得邻里书。田园几换主,梦归犹荷锄。
"团团明月面,冉冉柳枝腰。未入鸳鸯被,心长似火烧。
好是全家到,兼为奉诏来。树阴香作帐,花径落成堆。
谁知艳性终相负,乱向春风笑不休。"
绛雪除烦后,霜梅取味新。年华无一事,只是自伤春。"


秋​水​(节​选) / 潭屠维

"噪蝉声乱日初曛,弦管楼中永不闻。
邻里才三徙,云霄已九迁。感深情惝怳,言发泪潺湲。
寡鹄迷苍壑,羁凰怨翠梧。惟应碧桃下,方朔是狂夫。"
"蕃面将军着鼠裘,酣歌冲雪在边州。
夫子芸阁英,养鳞湘水浔。晴沙踏兰菊,隐几当青岑。
自喜他年接巾舄,沧浪地近虎溪头。"
欲收棋子醉,竟把钓车眠。谢脁真堪忆,多才不忌前。"
结绮楼前芍药开。朱鹭已随新卤簿,黄鹂犹湿旧池台。


夕阳楼 / 菅紫萱

"丞相衔恩赴阙时,锦城寒菊始离披。龙媒旧识朝天路,
"赋拟相如诗似陶,云阳烟月又同袍。车前骥病驽骀逸,
周旋上下,披岘斫楚。飞石挽土,举筑殷雷。骇汗霏雨,
"仙翁归袖拂烟霓,一卷素书还独携。劚药满囊身不病,
"梁园纵玩归应少,赋雪搜才去必频。
鸿多霜雪重,山广道途难。心事何人识,斗牛应数看。"
碌碌迷藏器,规规守挈瓶。愤容凌鼎镬,公议动朝廷。
鸟道经邛僰,星缠过觜参。回轩如睿奖,休作苦辛吟。"


春日五门西望 / 穰旃蒙

"闲上高楼时一望,绿芜寒野静中分。人行直路入秦树,
即随凤诏归清列,几忆风花梦小溪。"
班列道孤君不见,曲江春暖共僧行。"
关东归不得,岂是爱他乡。草碧馀花落,春闲白日长。
黄鹤沙边亦少留。益德冤魂终报主,阿童高义镇横秋。
微月关山远,闲阶霜霰侵。谁知石门路,待与子同寻。"
"往往东林下,花香似火焚。故园从小别,夜雨近秋闻。
弓刀千队铁衣鸣。心源落落堪为将,胆气堂堂合用兵。


中秋对月 / 候白香

"尽日行方到,何年独此林。客归惟鹤伴,人少似师心。
为问訾家洲畔月,清秋拟许醉狂无。
"曾向雷塘寄掩扉,荀家灯火有馀辉。关河日暮望空极,
莫遣穷归不知处,秋山重叠戍旗多。"
候吏赍鱼印,迎船载旆旌。渡江春始半,列屿草初生。"
"糕果盈前益自愁,那堪风雨滞刀州。单床冷席他乡梦,
"像教得重兴,因师说大乘。从来悟明主,今去证高僧。
一杯宜独夜,孤客恋交情。明日疲骖去,萧条过古城。"


念奴娇·避地溢江书于新亭 / 骑辛亥

"上国栖迟岁欲终,此情多寄寂寥中。钟传半夜旅人馆,
气冷鱼龙寂,轮高星汉幽。他乡此夜客,对景饯多愁。"
"同城各多故,会面亦稀疏。及道须相别,临岐恨有馀。
中国今如此,西荒可取难。白衣思请谒,徒步在长安。"
枳嫩栖鸾叶,桐香待凤花。绶藤萦弱蔓,袍草展新芽。
从此青衿与朱紫,升堂侍宴更何营。"
网断鱼游藻,笼开鹤戏林。洛烟浮碧汉,嵩月上丹岑。
星辰位正忆皇都。苏卿持节终还汉,葛相行师自渡泸。