题情尽桥
"晓入清和尚袷衣，夏阴初合掩双扉。一声拨谷桑柘晚，
唯有东林学禅客，白头闲坐对青山。"
青龙寺里三门上，立为南山不为僧。"
鹿门聊拟并云窗。藓衔荒磴移桑屐，花浸春醪挹石缸。
客舍似仇谁遣来。红泪罢窥连晓烛，碧波休引向春杯。
破除生死须齐物，谁向穹苍问事由。
镂出容刀饰，亲逢巧笑难。日中骚客佩，争奈即阑干。
鹤归青霭合，仙去白云孤。瀑漏斜飞冻，松长倒挂枯。
寥泬工夫大，干坤岁序更。因悲远归客，长望一枝荣。"
地凉清鹤梦，林静肃僧仪。
题情尽桥拼音解释:
.xiao ru qing he shang jia yi .xia yin chu he yan shuang fei .yi sheng bo gu sang zhe wan .
wei you dong lin xue chan ke .bai tou xian zuo dui qing shan ..
qing long si li san men shang .li wei nan shan bu wei seng ..
lu men liao ni bing yun chuang .xian xian huang deng yi sang ji .hua jin chun lao yi shi gang .
ke she si chou shui qian lai .hong lei ba kui lian xiao zhu .bi bo xiu yin xiang chun bei .
po chu sheng si xu qi wu .shui xiang qiong cang wen shi you .
lou chu rong dao shi .qin feng qiao xiao nan .ri zhong sao ke pei .zheng nai ji lan gan .
he gui qing ai he .xian qu bai yun gu .pu lou xie fei dong .song chang dao gua ku .
liao jue gong fu da .gan kun sui xu geng .yin bei yuan gui ke .chang wang yi zhi rong ..
di liang qing he meng .lin jing su seng yi .
译文及注释
译文
真怕到那天翻地覆之时，彼此相见再也不能相识。
逆着流水去找她，道路险阻攀登难(nan)。 顺着流水去找她，仿佛就在水中滩。
寞忧愁颜，面上泪水长流，犹如春天带雨的梨花。
为何亲自为武王谋，奠定周朝后又发叹息？
有客人从南方来，送我珍珠，珍珠里隐约有字，想辨认却又不成字；我把它久久地藏(cang)在竹箱里。等候官家来征求；但日后打开箱子一看(kan)，珍珠却化成了血水，可想的是我现在再也没有什么可以应付官家的征敛了。
夜深时，我走过战场，寒冷的月光映照着白骨。
太阳每天由东到西运行，时间日益流逝。河川日夜流逝，一去不返，真是可悲。短短的光阴从不停留，尺寸的波浪怎能够自动回流？岁月的逝去和到来犹如弓箭那样迅速。久远的生命很少人能够达到，能活到百岁的本来就很少。人的容颜每天都在凋谢，人的体力和精(jing)神也无缘无故地自动消耗着。生命本就难以停留，寿命本就难以延长，人活在人世间，不过是瞬间而逝的事情。即使对此怨愤不平也无济于事，因为这(zhe)是自然的规律。只恨我还没有建立功名，不能留名史册。趁着年岁还没有到晚年的时候，唱一曲长歌来表达自己的情志。
城里有夕阳而城外却下雪，相距十里天气竟不一样。
秋风瑟瑟，柳影渐渐稀疏。我所居住的地方显得更加寂静、苍茫。
彩云飞逝，碧霞漫天，心中惆怅有人知道多少。看不见合欢花，只能独自依在相思树旁。
江山各处保留的名胜古迹，而今我们又可以登攀亲临。
天的中央与八方四面，究竟在哪里依傍相连？
自以为是一个超异突出的人，一定很快地身居要津。
注释
⑹遣情伤：令人伤感。遣：使得。
⑽敢告：敬告。云山：代指归隐。
[1]首春：诗人来到永州度过的第一个春天。
（2）水急流：暗指行舟远去，与“日暮酒醒”、“满天风雨”共同渲染无限别意。
4、画阑（lán）：有彩绘的栏杆。
5、考：已故的父亲。
4、绐：欺骗。
25.是：此，这样。
赏析
显然静中生凉正是作者所要表现的意趣，但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字，读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出：“若将末三字掩了，必猜是说甚么风矣，岂知其不是哉。”然而，这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后，才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”，善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系；随即又当想到，前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣，都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样，自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说，直意曲一层说”的旨趣。
“田窦”即西汉著名外戚武安侯田蚡和魏其侯窦婴，这里代指当时的外戚，田贵妃之父田宏遇。此时主角还是吴三桂，他在田家观看歌舞。后两句点出第一主角陈圆圆，这位田家歌妓被许配给吴三桂。两人初次见面，就纳之为妾，可谓迫不及待矣。
子产不毁乡校和周厉王监谤的故事，人们都不陌生。但韩愈却在他的《《子产不毁乡校颂》韩愈 古诗》中把二者联系起来，加以对照。这就使人感到很有新意，而且能够从中得到深刻的历史教训。
接着三、四两句引出古代著名的贤君与暴君的例子，进行正反对比。诗人以恳切而激烈的语气向当代最高统治者进言：尧一向以节俭著称，乘坐考究的车子决不是他所愿意；你大周皇帝本该励精图治，不去学习万代称颂的圣君尧，难道还去效法那亡国之君商纣王建造瑶台的奢侈行为吗？这里引入了具体的历史人物和有代表意义的事物（“黄屋”与“瑶台”），避免枯燥地直接说理。因而使议论具有了形象性，富有情韵，增强了感染力与说服力。
风光变幻，险象丛生。在十分惊险的气氛中，最后写到蜀中要塞剑阁，在大剑山和小剑山之间有一条三十里长的栈道，群峰如剑，连山耸立，削壁中断如门，形成天然要塞。因其地势险要，易守难攻，历史上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势的描写。他化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”的语句，劝人引为鉴戒，警惕战乱的发生，并联系当时的社会背景，揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血，杀人如麻”，从而表达了对国事的忧虑与关切。唐天宝初年，太平景象的背后正潜伏着危机，后来发生的安史之乱，证明诗人的忧虑是有现实意义的。
写景诗，许多诗人往往爱从视觉落笔(luo bi)，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水(xu shui)珠。诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中(yu zhong)送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以(nan yi)成眠，即使友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”（敖英评，《唐诗绝句类选》），“代为之思，其情更远”（陆时雍《诗镜总论》）。在艺术构思上是颇有特色的。
这首诗化用社甫诗句，抒写自己的胸怀，表现出强烈的爱国感情，显示出民族正气。这首诗逐层递进，声情激荡，不假雕饰，而自见功力。作者对杜甫的诗用力甚深，其风格亦颇相近，即于质朴之中见深厚之性情，可以说是用血和泪写成的作品。
另一方面“桃花飞绿水，三月下瞿塘。”春天到来了，三峡通航，这让李白的心情有些苏解，因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景，以景抒情。在艺术表现上，选择自然景物中最富特征，自己感受最深的方面加以突出的描绘，如“桃花”，在浓郁的主观色彩的氛围中，蕴涵了无穷的韵味，这也是整首诗的点睛之笔。
由此可见，这首诗在抒写弃妇哀怨方面是很有特色的。它的出现，表明古代妇女在爱情和婚姻生活中，很早就处在弱者的地位，充当着以男子为中心的社会的牺牲品，她们的命运是值得同情的。尽管作品没有直接对负情男(qing nan)子作明确的谴责，但最初的信誓旦旦和最(he zui)终的弃如脱靴，仍为此作了有力的点示，具有深刻的警世作用。
全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
邓牧在自叙传中说：“以文字请，每一篇出争传颂之，非其人求之厚馈弗为。”我们不必对他索取厚馈加以厚非，且看他对自己的文字是何等的自重。总观全文，作者很善于把握景物的特点：雪窦山的亭，千丈(qian zhang)岩的瀑，妙高台的石，各具特色。闽浙一带，三江九溪，苍山与碧水，总是相依相伴，雪窦山更是如此。但作者写水，各择其妙：或写形，如“白蛇蜿蜒”；或写声，“溪声绕亭”；或写味，“饮之甘”；或写动，“大溪薄山转”；或写静，“花时影注水中”；总之，使人领略到每一景物的独胜之处。
此诗通篇为咏物体，前四句写大雁惊飞，影过皇城，鸣声回荡在长安城上空。言外之意是：不知是否能引起皇宫中统治者的关注？后四句安慰大雁：胡骑尚在，你们到春天时也不要急于北飞，潇湘之地也可以觅食。此诗通篇无一语批评执政者，但在秋天就设想明年春天胡骑还在，则朝廷无力安边之意自明。这是非常含蓄的怨刺方法。
中国传统诗歌源远流长，但以叙事为主(wei zhu)的史诗却一向不发达，因此《诗经》中为数不多的几篇具有史诗性质的作品，便受到今人的充分关注。《《大雅·生民》佚名 古诗》就是这样的作品。
“田窦”即西汉著名外戚武安侯田蚡和魏其侯窦婴，这里代指当时的外戚，田贵妃之父田宏遇。此时主角还是吴三桂，他在田家观看歌舞。后两句点出第一主角陈圆圆，这位田家歌妓被许配给吴三桂。两人初次见面，就纳之为妾，可谓迫不及待矣。
子产不毁乡校和周厉王监谤的故事，人们都不陌生。但韩愈却在他的《《子产不毁乡校颂》韩愈 古诗》中把二者联系起来，加以对照。这就使人感到很有新意，而且能够从中得到深刻的历史教训。
接着三、四两句引出古代著名的贤君与暴君的例子，进行正反对比。诗人以恳切而激烈的语气向当代最高统治者进言：尧一向以节俭著称，乘坐考究的车子决不是他所愿意；你大周皇帝本该励精图治，不去学习万代称颂的圣君尧，难道还去效法那亡国之君商纣王建造瑶台的奢侈行为吗？这里引入了具体的历史人物和有代表意义的事物（“黄屋”与“瑶台”），避免枯燥地直接说理。因而使议论具有了形象性，富有情韵，增强了感染力与说服力。
风光变幻，险象丛生。在十分惊险的气氛中，最后写到蜀中要塞剑阁，在大剑山和小剑山之间有一条三十里长的栈道，群峰如剑，连山耸立，削壁中断如门，形成天然要塞。因其地势险要，易守难攻，历史上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势的描写。他化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”的语句，劝人引为鉴戒，警惕战乱的发生，并联系当时的社会背景，揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血，杀人如麻”，从而表达了对国事的忧虑与关切。唐天宝初年，太平景象的背后正潜伏着危机，后来发生的安史之乱，证明诗人的忧虑是有现实意义的。
写景诗，许多诗人往往爱从视觉落笔(luo bi)，如唐代诗人李白的：“危楼高百尺”（《夜宿山寺》），贾岛的“松下问童子”（《寻隐者不遇》）。曾公亮却避开这种传统的写法，另辟蹊径，独出机杼，从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”，所以围绕“宿”字展开。睡在寺里，房间中自然不可能有云雾，所谓“枕中云气”，当是长江水汽会在高处，令人觉得空气很湿，甚至枕中已经凝结了些许水(xu shui)珠。诗人躺在枕上，感受到枕中微湿，自然联想起长江之浩瀚，甚至误以为自己身处云峰之间。接着，诗人又写床底穿来的江水之声，那阵阵惊涛，仿佛狂风席卷山谷，招起无数苍松摇撼助威，其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”，点明诗人已经就寝，紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”，语出杜甫《诸将五首》之五：“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字，恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”，用“万”写“壑”，极尽形容，从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想，是通过感官来证实它存在，虽然没有具体的肯定，逼真感很强，尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛劲；而感觉到云气，凝听到松涛，也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景，对仗工稳，用笔细腻，文字跌宕生姿。
这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别，然后在秋风秋雨中(yu zhong)送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景：友人难以(nan yi)成眠，即使友人暂时入梦，两岸猿啼也会一声一声闯入梦境，使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。通过造境，“道伊旅况愁寂而已，惜别之情自寓”（敖英评，《唐诗绝句类选》），“代为之思，其情更远”（陆时雍《诗镜总论》）。在艺术构思上是颇有特色的。
这首诗化用社甫诗句，抒写自己的胸怀，表现出强烈的爱国感情，显示出民族正气。这首诗逐层递进，声情激荡，不假雕饰，而自见功力。作者对杜甫的诗用力甚深，其风格亦颇相近，即于质朴之中见深厚之性情，可以说是用血和泪写成的作品。
另一方面“桃花飞绿水，三月下瞿塘。”春天到来了，三峡通航，这让李白的心情有些苏解，因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景，以景抒情。在艺术表现上，选择自然景物中最富特征，自己感受最深的方面加以突出的描绘，如“桃花”，在浓郁的主观色彩的氛围中，蕴涵了无穷的韵味，这也是整首诗的点睛之笔。
由此可见，这首诗在抒写弃妇哀怨方面是很有特色的。它的出现，表明古代妇女在爱情和婚姻生活中，很早就处在弱者的地位，充当着以男子为中心的社会的牺牲品，她们的命运是值得同情的。尽管作品没有直接对负情男(qing nan)子作明确的谴责，但最初的信誓旦旦和最(he zui)终的弃如脱靴，仍为此作了有力的点示，具有深刻的警世作用。
全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
邓牧在自叙传中说：“以文字请，每一篇出争传颂之，非其人求之厚馈弗为。”我们不必对他索取厚馈加以厚非，且看他对自己的文字是何等的自重。总观全文，作者很善于把握景物的特点：雪窦山的亭，千丈(qian zhang)岩的瀑，妙高台的石，各具特色。闽浙一带，三江九溪，苍山与碧水，总是相依相伴，雪窦山更是如此。但作者写水，各择其妙：或写形，如“白蛇蜿蜒”；或写声，“溪声绕亭”；或写味，“饮之甘”；或写动，“大溪薄山转”；或写静，“花时影注水中”；总之，使人领略到每一景物的独胜之处。
此诗通篇为咏物体，前四句写大雁惊飞，影过皇城，鸣声回荡在长安城上空。言外之意是：不知是否能引起皇宫中统治者的关注？后四句安慰大雁：胡骑尚在，你们到春天时也不要急于北飞，潇湘之地也可以觅食。此诗通篇无一语批评执政者，但在秋天就设想明年春天胡骑还在，则朝廷无力安边之意自明。这是非常含蓄的怨刺方法。
中国传统诗歌源远流长，但以叙事为主(wei zhu)的史诗却一向不发达，因此《诗经》中为数不多的几篇具有史诗性质的作品，便受到今人的充分关注。《《大雅·生民》佚名 古诗》就是这样的作品。
创作背景
此诗载于《全唐诗》卷二三六，编在贾至卷下。按这种观点，此诗当作于贾至任岳州司马期间。贾至曾在唐肃宗时任汝州刺史，唐肃宗乾元二年（759年），唐军伐安史乱军，败于相州，贾至遂被贬为岳州司马。在岳州期间，又逢友人王八员外被贬赴长沙。诗人和友人在仕途上都经受了同样的挫折，因此写下这样的送别之作。关于此诗还有一种观点，说此诗是萧静的诗作，题为“三湘有怀”。
彭韶( 南北朝 )
收录诗词 (6573) 首
简 介
彭韶 （1430—1495）明福建莆田人，字凤仪，号从吾。天顺元年进士。授刑部主事，进员外郎。成化初，以疏论权幸奸邪，两下诏狱。弘治中，由刑部侍郎进尚书。屡抗疏极论朝政诸弊，不纳。居官秉节无私，为贵戚、近习所疾，遂乞归，卒谥惠安。有《政训》、《天曹日录》、《彭惠安集》。
满庭芳·茉莉花
上阳深锁寂寥春。云收少室初晴雨，柳拂中桥晚渡津。
欲问包山神，来赊少岩壑。"
钿鎞雕镂费深功，舞妓衣边绣莫穷。无日不来湘渚上，
鹤书曾降九天来。白云事迹依前在，青琐光阴竟不回。
唯有离心欲销客，空垂双泪不成珠。"
云移寒峤出，烧夹夜江明。重引池塘思，还登谢脁城。"
不知携妓重来日，几树莺啼谷口风。"
料君相轻意，知妾无至亲。况当受明礼，不令再嫁人。
题元丹丘山居
"荒关无守吏，亦耻白衣过。地广人耕绝，天寒雁下多。
人间方大火，此境无朱夏。松盖荫日车，泉绅垂天罅。
"翠衿红觜便知机，久避重罗稳处飞。
更忆幽窗凝一梦，夜来村落有微霜。"
"池塘萧索掩空笼，玉树同嗟一土中。莎径罢鸣唯泣露，
岂知负过人怀惧。燕依户扇欲潜逃，巾在枕傍指令取。
台前过雁盈千百，泉石无情不寄书。
"溪风如扇雨如丝，闲步闲吟柳恽诗。杯酒疏狂非曩日，
满江红·遥望中原
仙曲教成慵不理，玉阶相簇打金钱。
欺暗尚不然，欺明当自戮。难将一人手，掩得天下目。
交疏自古戒言深，肝胆徒倾致铄金。
浪倒长汀柳，风欹远岸楼。奔逾怀许竭，澄彻泗滨休。
春向江头待使君。五马尚迷青琐路，双鱼犹惹翠兰芬。
"青楼一别戍金微，力尽秋来破虏围。锦字莫辞连夜织，
丘明见嫌，倚相在摈。秉笔如今，随班不进。班退史归，
事往时移何足问，且凭村酒暖精神。"
点绛唇·闺思
常思近圃看栽杏，拟借邻峰伴采苓。掩树半扉晴霭霭，
列仙终日逍遥地，鸟雀潜来不敢喧。"
"夹浪分堤万树馀，为迎龙舸到江都。
吟君十首山中作，方觉多端总是空。"
黄露醒齿牙，碧黏甘肺腑。桧异松复怪，枯疏互撑拄。
坦腹对宰相，岸帻揖天子。建礼门前吟，金銮殿里醉。
"狡兔顽蟾死复生，度云经汉澹还明。夜长虽耐对君坐，
居然自是幽人事，辄莫教他孙寿闻。"
国风·郑风·羔裘
锦鳞赪尾平生事，却被闲人把钓竿。"
与君愁寂无消处，赊酒青门送楚人。"
"下马青山下，无言有所思。云藏李白墓，苔暗谢公诗。
后来若要知优劣，学圃无过老圃知。"
"玉堂帘外独迟迟，明月初沉勘契时。
莫道无心便无事，也曾愁杀楚襄王。"
"良宵出户庭，极目向青冥。海内逢康日，天边见寿星。
见客唯求转借书。暂听松风生意足，偶看溪月世情疏。
乔山人善琴
射洪陈子昂，其声亦喧阗。惜哉不得时，将奋犹拘挛。
今朝城上难回首，不见楼船索战时。"
"贵门多冠冕，日与荣辱并。山中有独夫，笑傲出衰盛。
龙跃虬蟠旋作潭，绕红溅绿下东南。
自忆东吴榜舟日，蓼花沟水半篙强。"
醉倒残花扶不归。若出薜萝迎鹤简，应抛舴艋别渔矶。
"建安才子太微仙，暂上金台许二年。形影欲归温室树，
绮筵金缕无消息，一阵征帆过海门。"
琴调相思引·送范殿监赴黄岗
"东风摇众木，即有看花期。紫陌频来日，沧洲独去时。
公筵饶越味，俗土尚巴歌。中夜怀吴梦，知经滟滪波。"
眼恶藏蜂在，心粗逐物殚。近来脂腻足，驱遣不妨难。"
荆山产美玉，石石皆坚贞。未必尽有玉，玉且间石生。
"登科精鲁史，为尉及良时。高论穷诸国，长才并几司。
起来闻道风飘却，犹拟教人扫取来。"
稻粮饶燕雀，江海溢凫鹥.昔共逢离乱，今来息鼓鼙。
无风无月长门夜，偏到阶前点绿苔。
迎新春·嶰管变青律
却赖无情容易别，有情早个不胜情。
何竹青堪杀，何蒲重好截。如能盈兼两，便足酬饥渴。
一生肝胆易开张。退飞莺谷春零落，倒卓龙门路渺茫。
"秾华自古不得久，况是倚春春已空。
雷雨依嵩岭，桑麻接楚田。遥知清夜作，不是借戎篇。"
洞水流花早，壶天闭雪春。其如为名利，归踏五陵尘。"
不觉丹枝属别人。双阙往来惭请谒，五湖归后耻交亲。
青翰何人吹玉箫？"
潭州
"律仪通外学，诗思入玄关。烟景随人别，风姿与物闲。
"四十九年前及第，同年唯有老夫存。
"压破岚光半亩馀，竹轩兰砌共清虚。泉经小槛声长急，
家国共成千载悲。排岸远樯森似槊，落波残照赫如旗。
瀑布当公署，天台是县图。遥知为吏去，有术字惸孤。"
"禅居秋草晚，萧索异前时。莲幕青云贵，翱翔绝后期。
如何汉宣帝，却得唿韩臣。"
"世外为交不是亲，醉吟俱岸白纶巾。
春思二首
自觉无家似潮水，不知归处去还来。"
除却伴谈秋水外，野鸥何处更忘机。"
新闻多说战争功。生民有恨将谁诉，花木无情只自红。
"乌飞飞，兔蹶蹶，朝来暮去驱时节。女娲只解补青天，
幡条玉龙扣，殿角金虬舞。释子厌楼台，生人露风雨。
平生四方志，此夜五湖心。惆怅友朋尽，洋洋漫好音。"
干戈猬起能高卧，只个逍遥是谪仙。"
"文籍先生不肯官，絮巾冲雪把鱼竿。一堆方册为侯印，