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思母

隋代 / 唐文灼

红鳞见饵出蒲根。寻君未要先敲竹,且棹渔舟入大门。"
不是南山雪易消。瑞影玉楼开组绣,欢声丹禁奏云韶。
横去斜奔忽分散。荒陂断堑无端入,背上时时孤鸟立。
闻胜即游?鼓腕腾棍晴雷收,舞腰困褭垂杨柔。
知有箧中编集在,只应从此是经纶。"
砚拨萍根洗,舟冲蓼穗撑。短床编翠竹,低机凭红柽。
"不是逢清世,何由见皂囊。事虽危虎尾,名胜泊鹓行。
终非稽古致身迟。谋将郡印归难遂,读着家书坐欲痴。
醒来山月高,孤枕群书里。酒渴漫思茶,山童唿不起。
"明妃远嫁泣西风,玉箸双垂出汉宫。
自扫雪中归鹿迹,天明恐被猎人寻。"
庭草根自浅,造化无遗功。低回一寸心,不敢怨春风。
亦知王大是昌龄,杜二其如律韵清。
旧游言着似前生。苑荒懒认词人会,门在空怜烈士名。


思母拼音解释:

hong lin jian er chu pu gen .xun jun wei yao xian qiao zhu .qie zhao yu zhou ru da men ..
bu shi nan shan xue yi xiao .rui ying yu lou kai zu xiu .huan sheng dan jin zou yun shao .
heng qu xie ben hu fen san .huang bei duan qian wu duan ru .bei shang shi shi gu niao li .
wen sheng ji you .gu wan teng gun qing lei shou .wu yao kun niao chui yang rou .
zhi you qie zhong bian ji zai .zhi ying cong ci shi jing lun ..
yan bo ping gen xi .zhou chong liao sui cheng .duan chuang bian cui zhu .di ji ping hong cheng .
.bu shi feng qing shi .he you jian zao nang .shi sui wei hu wei .ming sheng bo yuan xing .
zhong fei ji gu zhi shen chi .mou jiang jun yin gui nan sui .du zhuo jia shu zuo yu chi .
xing lai shan yue gao .gu zhen qun shu li .jiu ke man si cha .shan tong hu bu qi .
.ming fei yuan jia qi xi feng .yu zhu shuang chui chu han gong .
zi sao xue zhong gui lu ji .tian ming kong bei lie ren xun ..
ting cao gen zi qian .zao hua wu yi gong .di hui yi cun xin .bu gan yuan chun feng .
yi zhi wang da shi chang ling .du er qi ru lv yun qing .
jiu you yan zhuo si qian sheng .yuan huang lan ren ci ren hui .men zai kong lian lie shi ming .

译文及注释

译文
作者客居他乡,看尽鸿雁的北往和燕子的南来,而故乡的消息茫然,不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡,人已憔悴有谁怜?于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。
弯弯的河道(dao)中有带着青苔的绿水流过,高峻的山峰中有红楼隐现。
碧草照映台阶自当显露春色,树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。
情意缠缠送春回去,因为没有办法把春留住。既然春天明年还要回来,还莫如今年别回去。桃花也因为春归而悲伤,纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。望断了遥远的天际,也看不见春天回归的路。春如果有情必然也会十分痛苦,悄悄地看时光匆匆暗度。是住在夕阳将落的山后面?还是住在烟水茫茫的渡口?不知春天现在究竟在哪里住?
  庄暴进见孟子,说:“我被大王召见,大王告诉我(他)喜好音乐的事,我没有话应答。”
在西湖附近的孤山上有座孤山寺,傍晚听完高僧佛经讲解划船回去。
野地狐狸毛蓬松,往来出没深草丛。役车高高载征人,驰行在那大路中。
美人已经喝得微醉,红润的面庞更添红光。
  红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕,一边又(you)嘲笑她的情郎。[
几百级阶梯拾级而上才到达它的峰巅,尽览全城风光,但见轻雾迷漫,碧波荡漾。
  项脊生说:巴蜀地方有个名叫清的寡妇,她继承了丈夫留下的朱砂矿,采矿获利为天下第一,后来秦始皇筑”女怀清台”纪念她。刘备与曹操争夺天下,诸葛亮出身陇中由务农出而建立勋业。当这两个人还待在不为人所知的偏僻角落时,世人又怎么能知道他们呢?我今天居住在这破旧的小屋里,却自得其乐,以为有奇景异致。如果有知道我这种(zhong)境遇的人,恐怕会把我看作目光短浅的井(jing)底之蛙吧!
眼看着使有的人家倾家荡产,使有的人家元气大伤,直(zhi)吹(chui)得水流干鹅飞跑,家破人亡啊!翻译二
华丽的香枕上装饰着漂亮的钿雀和金鸂鵣,在这个春天的早晨,女子已经起床梳妆一新。她来到了沉香楼阁上正看见远处隐隐的吴地青山,如丝的杨柳枝条又泛起青色,在春风中袅袅飘荡,而驿桥上已经开始飘起了丝丝蒙蒙的细雨。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去,无所适从。
老百姓从此没有哀叹处。

注释
[7]祖父:祖父和父亲。“祖父”相对“子孙”说。
⑶绊(bàn):牵绊,牵扯,牵挂。
⑥掩泪:擦干。
坐:犯罪
惊:将梦惊醒。
⑴山坡羊:曲牌名,是这首散曲的格式;“潼关怀古”是标题。
④苒苒(rǎn):气味或烟尘轻飘的样子。

赏析

  所以(yi),最后诗人用“岂若雄杰士,功名从此大”二句点明主题,收束全篇。他承认庄子的命题:“荣枯何足赖”,但又指出:生命并不仅仅是一从生到死的过程;雄杰之士便是以其“功名”,延续了自己的存在。回顾开头的描写,便可以看出这一形象,实际是超越肉身生死的象征。
  这是诗人途经洞庭遇风路阻时所写的一首诗,诗歌描写了洞庭的风光,并于诗歌中寄寓了自己的伤春情怀。
  “长安豪贵惜春残,争赏街西紫牡丹。”开头写残春时节,富贵之家趋之若鹜争相观赏牡丹。唐代京城长安有一条朱雀门大街横贯南北,将长安分为东西两半。街西属长安县,那里有许多私人名园。每到牡丹盛开季节,但见车水马龙,观者如堵,游人如云。诗作选择“长安”、“街西”作为描写牡丹的背景,自然最为典型。作者描写牡丹花开时的盛景,只用“春残”二字点出季节,因为牡丹盛开恰在春暮。作者并没有着力写紫牡丹的美,甚至没有对紫牡丹的形象做任何点染,单从“豪贵”对她的态度着笔。豪贵们耽于逸乐,“无日不看花”,桃杏方尽,牡丹又开,正值暮春三月,为“惜春残”,更是对牡丹趋之若鹜。以争赏之众,衬花开之盛,“惜春残”一笔确实收到了比描写繁花似锦更好的艺术效果。次句“争”字用得很(de hen)妙,不但暗示了牡丹的姿色绝伦,而且突出了赏花者的迷狂之态。
  这四句诗,一句一景,字面看似乎是各自独立的,一句诗一幅画面;而联系在一起,就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘,透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情,闲静之中,微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联,双双皆对,又能针脚细密,前后照应。起两句明写杨花、青荷,已寓林间溪边之意,后两句则摹写雉子、凫雏,但也俱在林中沙上。前后关照,互相映衬,于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真,语言通俗生动,意境清新隽永,而又充满深挚淳厚的生活情趣。
  此诗载于《全唐诗》卷一百五十九。下面是四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天对此诗的赏析。
  接下去四句"日斜草远牛行迟,牛劳牛饥唯我知。牛上唱歌牛下坐,夜归还向牛边卧",着重写牧童与牛相得之乐。诗中的"日斜"二字,人们一般理解为斜阳,即傍晚的太阳。笔者以为,此处的"日斜",宜理解为日光斜照,借指早晨。早晨,太阳从地平线上升高后,人从地上看去,太阳仿佛斜挂在天际。所以说,以"日斜"表示早晨,很形象,况且这与牧童外出放牛相吻合(he),也与下文的"夜归"相照应。若将"日斜"理解为斜阳、夕阳,则此时牛已食饱,在"日斜"后续之以"草远牛行迟",就有悖情理,且与下文"夜归"之"夜"语意重复。这几句,写牧童与牛相得之乐,仍是借助于白描手法。"日斜草远牛行迟",牧童们深知牛的劳苦与饥饿。他们在放牛时,或骑在牛背上唱歌,或坐在牛身边休憩。"夜归",他们又紧贴着牛身睡觉。正是这一系列的描写,将牧童与牛的相得之乐生动地摹写了出来。
  文章指出:“秦有十失,其一尚存,治狱之吏是也。”就是说:秦之所以亡,有十个失误,其中一个,到现在(即在路温舒当时)仍然存在,即过分重视、重用“治狱之吏”。这些人,“上下相殴(驱),以刻为明”,“败法乱正,离亲塞道”。他们竞相追逐,滥施刑罚,以“治狱”越苛刻越好,量刑、判刑越重越好。结果,造成“被刑之徒,比肩而立;大辟(处死)之计,岁以万数”。
  后首诗开头“紫塞白云断,青春明月初”二句写景,前句写旅程之展望,为虚写;后句写眼前之场景,是实写。此联形式上为对仗,内容上既点明诗题的“春夜”,又可见一种高迈的情怀。接着“对此芳樽夜,离忧怅有馀”二句,是说虽然处于良辰美景之中,但在这个充斥着离情别意的场面上,一切都变(du bian)得黯然,用的是以乐景写哀情的反衬手法。五六二句“清冷花露满,滴沥檐宇虚”渲染了离别时的凄冷情境,这两句与前首五六两句意境相通,寓情于景,从景物描写中可见人物心理,表达出朋友离别依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告:“怀君欲何赠?愿上大臣书。”表明作者此行非为其他,而是向国家献书论政,本是为了政治事业。因此他对友人没有什么世俗礼品可赠,只愿他们能理解和支持自己的这次远行。由于有这样的思想基础,因而诗篇虽略有感伤色彩,但基调却高昂明快,并不给人以任何低徊悲抑之感。
  以下,诗人转入对送别宴会的具体描写。"亲昵并集送,置酒此河阳",为了欢送应氏,亲朋们聚集起来,在河的北岸设酒宴就是理所当然的事了。古称"水北为阳,水南为阴。""中馈岂独薄?宾饮不尽觞",中馈,古代多由妇女主持馈食之事,叫主中馈。谈,进食给长者。这里捐饯行的酒宴。薄,不丰盛。觞,酒杯。尽觞,干杯。难道是酒宴不丰盛?客人们为何饮得不那么欢畅。这里,诗人没有直接叙写朋友间的离别之倩,而是通过询问客人们饮酒不欢畅的原因,暗喻离别时的忧伤,表达了诗人对应氏及朋友们的依依惜别之情。
  最后两句描绘出一幅匡山虽美、无心留恋、决心奉献文才武艺的雄心壮志图。诗人“将犬”为伴,“带樵”晚归,听“猿啼”,看“鹤飞”,心旷神怡,安闲舒适。运用借景抒情的手法:匡山虽美,我却要离开了。不是我不喜爱这里的美景,而是我已经决心走出大山,凭自己的文武才艺,开创一番伟大事业。
此诗极力铺陈,篇目点题,寓意双关,以实带虚,以史咏怀,意旨贴切,语意慷慨,抒情悲凉 。
  土毛无缟,乡味有查头。已抱沉痼疾,更贻魑魅忧——土毛:土 地上所生长的五谷、草木。《春秋左传正义·昭公七年》:“食土之毛,谁非君臣。”缟:白色的绢和细麻衣服。《春秋左传正义·襄公二十九年》:“(吴季札) 聘于郑,见子产,如旧相识,与之缟带,子产献衣焉。”杜预注:“吴地贵缟,郑地贵,故各献己所贵。”查头:鱼名,产于襄阳。沉痼疾:经久难医之重病。《文 选》卷二十三刘公干《赠五官中郎将四首之一》:“余婴沉痼疾,窜身清漳滨。”魑魅:山精鬼怪。《春秋左传·宣公三年》:“故民入川泽山林,不逢不若,螭魅 罔两。”杜预注:“螭,山神,兽形。魅,怪物。”四句写襄阳地虽粗陋不产缟,但诗人竭尽全力地以襄阳的美味食物来款待友人。此时诗人已身染重病,友人的远去更令他忧心忡忡。
  全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张,并与比喻、用典、对比等结合,因情随物而设。例如,“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌”,“昨宵今日,清减了小腰围”,夸张地表现感情折磨下的身心交瘁;“将来的酒共食,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息,泥滋味”,“泪添九曲黄河溢,恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻,写离别之情,达到愁极恨绝、无以复加的地步;“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿”,用了“红泪”和“青衫泪”两个典故,是夸张兼用典,形容伤心之至;“暖溶溶的玉醅,白泠泠似水”是夸张、比喻和对比,以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写,大都将人物感情寄附于客观事物,借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界,具有强烈的感染力。
  最后一层也是诗的结尾。正在少妇思绪纷繁、矛盾重重之时,传来了布谷鸟(拨谷)的叫声。布谷鸟五月飞鸣,鸣声如唤“行不得也哥哥”。“行不得也哥哥”,这既是少妇对驾舟欲行的丈夫的劝阻,也是少妇内心里的自责。然而,千里之外的丈夫听不到拨谷的叫声与爱妻的呼唤,此时此刻,少妇只得徒然叹道:“奈妾何!”全诗写到这里,戛然而止,有曲终声不尽之妙。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几(wei ji)”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士(zhuang shi)听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。

创作背景

  该诗选自《全唐诗》卷三百六十五。

  

唐文灼( 隋代 )

收录诗词 (3719)
简 介

唐文灼 唐文灼,字见远,号药洲,晋宁人。干隆丙戌进士,官孟津知县。

梅花绝句二首·其一 / 郑蕴

"晴岚凝片碧,知在此中禅。见面定何日,无书已一年。
却羡高人此中老,轩车过尽不知谁。"
昨夜歌声自不来。愁眼向谁零玉箸,征蹄何处驻红埃。
况是四方无事日,霸陵谁识旧将军。"
且十夫树杨,一夫欲竞。栽既未牢,摒岂能盛!帝业似栽,
无由擿向牙箱里,飞上方诸赠列仙。"
人间学佛知多少,净尽心花只有师。"
"楚人歌竹枝,游子泪沾衣。异国久为客,寒宵频梦归。


老将行 / 许振祎

"三百八十言,出自伊祁氏。上以生神仙,次云立仁义。
好保千金体,须为万姓谟。"
禅智阑干市桥酒,纵然相见只相悲。"
"池边月影闲婆娑,池上醉来成短歌。芙渠抵死怨珠露,
野花狼藉似当时。道穷谩有依刘感,才急应无借寇期。
感旧不言长掩泪,只应翻恨有容华。"
"晓帆逗碕岸,高步入神景。洒洒襟袖清,如临蕊珠屏。
借问景阳台下客,谢家谁更卧东山。"


风入松·寄柯敬仲 / 潘衍桐

"谁分万类二仪间,禀性高卑各自然。野鹤不栖葱蒨树,
"谁家按舞傍池塘,已见繁枝嫩眼黄。
鸟啄琴材响,僧传药味精。缘君多古思,携手上空城。
"龟为秉灵亡,鱼为弄珠死。心中自有贼,莫怨任公子。
寄来多是隔年书。携樽座外花空老,垂钓江头柳渐疏。
昨宇今烬,朝人暮尸。万犊一啖,千仓一炊。扰践边朔,
烟霞时满郭,波浪暮连空。树翳楼台月,帆飞鼓角风。
"灵气独不死,尚能成绮文。如何孤窆里,犹自读三坟。


渔家傲·反第二次大“围剿” / 北宋·张载

何事离情畏明发,一心唯恨汝南鸡。"
"青春行役思悠悠,一曲汀蒲濮水流。
岭堠蛮云积,闽空瘴雨垂。南来终不遂,日探北归期。"
大须审固穿杨箭,莫遣参差鬓雪新。"
输他谷口郑夫子,偷得闲名说至今。"
今年川泽旱,前岁山源潦。牒诉已盈庭,闻之类禽噪。
借问往年龙见日,几多风雨送将来。"
兰栖朝咽露,树隐暝吟云。莫遣乡愁起,吾怀只是君。"


浪淘沙令·帘外雨潺潺 / 李元凯

若使浮名拘绊得,世间何处有男儿。"
夫君每尚风流事,应为徐妃致此栽。"
月下桥,风外拂残衰柳条。倚栏杆处独自立,
"直应天授与诗情,百咏唯消一日成。去把彩毫挥下国,
戍鼓和潮暗,船灯照岛幽。诗家多滞此,风景似相留。"
山拥飞云海水清,天坛未夕仗先成。千官不起金縢议,
"石家旧地聊登望,宠辱从兹信可惊。鸟度野花迷锦障,
好保千金体,须为万姓谟。"


青玉案·被檄出郊题陈氏山居 / 杨炎正

量已苟自私,招损乃谁咎。宠禄既非安,于吾竟何有。"
数片红霞映夕阳,揽君衣袂更移觞。行人莫叹碧云晚,上国每年春草芳。雪过蓝关寒气薄,雁回湘浦怨声长。 应无惆怅沧波远,十二玉楼非我乡。
须臾枕上桐窗晓,露压千枝滴滴声。
"尽日临风坐,雄词妙略兼。共知时世薄,宁恨岁华淹。
直缘后学无功业,不虑文翁不至公。"
初程风信好,回望失津楼。日带潮声晚,烟含楚色秋。
"行子与秋叶,各随南北风。虽非千里别,还阻一宵同。
鱼在枯池鸟在林,四时无奈雪霜侵。


蝶恋花·一朵江梅春带雪 / 林一龙

"北顾欢游悲沈宋,南徐陵寝叹齐梁。
西妃少女多春思,斜倚彤云尽日吟。
朝看相送人,暮看相送人。若遣折杨柳,此地树无根。
涧荒岩影在,桥断树阴闲。但有黄河赋,长留在世间。"
石楼云断续,涧渚雁徘徊。了得平生志,还归筑钓台。"
或为拔帜走,或遭劘垒还。不能收乱辙,岂暇重为篿.
艳魄逐波涛,荒宫养麋鹿。国破沟亦浅,代变草空绿。
唯耻旧桥题处在,荣归无计似相如。


经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰 / 史监

清泉洗得洁,翠霭侵来绿。看取荷戈人,谁能似吾属。"
月窟龙孙四百蹄,骄骧轻步应金鞞.曲终似要君王宠,回望红楼不敢嘶。
击琴多任醉中闻。钓前青翰交加倚,醉后红鱼取次分。
力学桑田废,思归鬓发秋。功名如不立,岂易狎汀鸥。"
见《摭言》)
霜信催杨柳,烟容袅杜蘅。桁排巢燕燕,屏画醉猩猩。
"走月流烟叠树西,听来愁甚听猿啼。
钟残含细韵,烟灭有馀香。松上斋乌在,迟迟立夕阳。"


春怨 / 韦铿

尧乃一庶人,得之贼帝挚。挚见其德尊,脱身授其位。
水隔平芜远,山横度鸟斜。无人能此隐,来往谩兴嗟。"
十年逃难别云林,暂辍狂歌且听琴。
"出众仙才是谪仙,裁霞曳绣一篇篇。虽将洁白酬知己,
太玄太易小窗明,古义寻来醉复醒。西伯纵逢头已白,
桃李更开须强看,明年兼恐听歌聋。
惟将道业为芳饵,钓得高名直到今。"
满地梨花昨夜风。蜀魄啼来春寂寞,楚魂吟后月朦胧。


绝句·古木阴中系短篷 / 王谕箴

明月白草死,积阴荒陇摧。圣贤亦如此,恸绝真悠哉。"
到来相见似前生。久居竹盖知勤苦,旧业莲峰想变更。
臣言阴云欺,诏用利剑付。回车诛群奸,自散万籁怒。"
"石上苔芜水上烟,潺湲声在观门前。
短蛟龙尾袅轻烟。节环腻色端匀粉,根拔秋光暗长鞭。
"得禄从高第,还乡见后生。田园休问主,词赋已垂名。
灵药分功入鬓毛。必拟一身生羽翼,终看陆地作波涛。
"不接芳晨游,独此长洲苑。风颜一成阻,翰墨劳空返。