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长沙过贾谊宅

未知 / 曹尔垣

谁道芙蓉水中种,青铜镜里一枝开。"
"三边近日往来通,尽是将军镇抚功。兵统万人为上将,
冰消泉派动,日暖露珠晞。已酝看花酒,娇莺莫预飞。"
"沈沈清暑夕,星斗俨虚空。岸帻栖禽下,烹茶玉漏中。
"事事不求奢,长吟省叹嗟。无才堪世弃,有句向谁夸。
西别峨嵋峰顶云。初排□面蹑轻响,似掷细珠鸣玉上。
"十里寻幽寺,寒流数派分。僧同雪夜坐,雁向草堂闻。
"一束龙吟细竹枝,青娥擎在手中吹。
弟兄无力海田荒。天高霜月砧声苦,风满寒林木叶黄。
正伤携手处,况值落花时。莫惜今宵醉,人间忽忽期。"
郑履还京下隗台。云叶渐低朱阁掩,浪花初起画樯回。
半帆斜日一江风。瘴雨欲来枫树黑,火云初起荔枝红。
"海雨洗尘埃,月从空碧来。水光笼草树,练影挂楼台。


长沙过贾谊宅拼音解释:

shui dao fu rong shui zhong zhong .qing tong jing li yi zhi kai ..
.san bian jin ri wang lai tong .jin shi jiang jun zhen fu gong .bing tong wan ren wei shang jiang .
bing xiao quan pai dong .ri nuan lu zhu xi .yi yun kan hua jiu .jiao ying mo yu fei ..
.shen shen qing shu xi .xing dou yan xu kong .an ze qi qin xia .peng cha yu lou zhong .
.shi shi bu qiu she .chang yin sheng tan jie .wu cai kan shi qi .you ju xiang shui kua .
xi bie e mei feng ding yun .chu pai .mian nie qing xiang .si zhi xi zhu ming yu shang .
.shi li xun you si .han liu shu pai fen .seng tong xue ye zuo .yan xiang cao tang wen .
.yi shu long yin xi zhu zhi .qing e qing zai shou zhong chui .
di xiong wu li hai tian huang .tian gao shuang yue zhen sheng ku .feng man han lin mu ye huang .
zheng shang xie shou chu .kuang zhi luo hua shi .mo xi jin xiao zui .ren jian hu hu qi ..
zheng lv huan jing xia wei tai .yun ye jian di zhu ge yan .lang hua chu qi hua qiang hui .
ban fan xie ri yi jiang feng .zhang yu yu lai feng shu hei .huo yun chu qi li zhi hong .
.hai yu xi chen ai .yue cong kong bi lai .shui guang long cao shu .lian ying gua lou tai .

译文及注释

译文
将军您出身尊(zun)贵,而且麾下兵力强盛,您的(de)祖上汉朝(chao)时已经是浑邪王。
云雾缭绕,红色的窗格显(xian)得很暗淡,阶石断裂,钱形的紫苔歪歪斜斜。
一路欣赏景色,结果到了巴陵还没有写出来诗。
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢?前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊!
慢慢地倒酒来饮,我凭借它来陪伴我的余生。
蒸梨常用一个炉灶,
  将天下所(suo)有的政事,四海之内的百姓,国家社稷的得与失,优势和(he)弊病,都交萃于谏官身上,让他正确地将一切说出来。(谏官)的责任相当重(zhong)啊!要当好一个谏官,(应当)注意重要的方面,舍弃细微的地方;把情况紧急的事放在前面,把不要紧的事放在后面;只为国家作贡献而不要将自己放在国家前面。那些在名声方面急切的人,一定会在利益方面贪图。(如果这样成为一个谏官的话)那其中的差距又相差多远呢?
你看,古时燕昭王重用郭隗,拥篲折节、谦恭下士,毫不嫌疑猜忌。
月下疏影多么清雅,梦(meng)中却禁不住心神惆怅,待到梅子欲黄时节,又该(gai)是阴雨连绵令人断肠。梅花一世孤芳自赏,让有情人愁闷悲伤,可知道为了你,我像沈约般瘦损异常?
在异乡鸣叫,鲜血染红了山上花丛,可春天来到,老花园依然草木茂盛。
伏虎身上落满胡尘,游海滨听渔歌唱晚。
暮云下旷远的沙漠纵马飞驰,秋日里辽阔的平原正好射雕。
斑鸠说:“如果你能改变叫声,就可以了;你要是不改变叫声,那么即使你向东迁移,那里的人照样会讨厌你的叫声。”
我还记得寿阳宫中的旧事,寿阳公主正在春梦里,飞下的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无情的春风,不管梅花如此美丽清香,依旧将她风吹雨打去。应该早早给她安排金屋,让她有一个好的归宿。但这只是白费心意,她还是一片片地随波流去。又要进而钌玉笛吹奏出哀怨的乐曲。等那时,想要再去寻找梅的幽香,所见到的是一枝梅花,独立飘香。

注释
24. 食客:亦称门客,指古代寄食在贵族官僚家里并为主人效劳的人。
妄:胡乱地。
俯仰:低头和抬头,比喻很短的时间。
③梦余:梦后。
⑦“墙里秋千”五句:张相《诗词曲语辞汇释》卷五:“恼,犹撩也。……,言墙里佳人之笑,本出于无心情,而墙外行人闻之,枉自多情,却如被其撩拨也。”又卷一:“却,犹倒也;谨也。”“却被”,反被。唐·胡曾《汉宫》诗:“何事将军封万户,却令红粉为和戎。”多情:这里代指墙外的行人。无情:这里代指墙内的佳人。
1、 浣衣:洗衣服。
鱼雁:指书信。《乐府诗集·相和歌辞十三·饮马长城窟行之一》:“呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。”《汉书·苏武传》:“教使者谓单于,言天子射上林中,得雁,足有系帛书。”后因以“鱼雁”代称书信。
(11)宋太祖:赵匡胤,宋朝开国皇帝。五代方镇:指唐代以后五代的后梁朱全忠、后唐李存勖、后晋石敬瑭、后汉刘知远、后周郭威等拥有兵权的藩镇。
⑨回头:指透彻醒悟。佛家语“苦海无边,回头是岸。”

赏析

  这首诗的特点是用对比写法,第一句写天上的景物,第二句写人间(ren jian)的情状,有景物,又有欢笑,构成天上与人间相对照。二联专写人间,不提《七夕》罗隐 古诗,在“锦绣篇”里暗指咏《七夕》罗隐 古诗。三联又是对照写法,“香帐簇成”指天上,“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外,第一联写人间“欢笑”,与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲,构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇,写人间男女在《七夕》罗隐 古诗的欢乐,又与牛郎织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里,就是衬出天上不如人间了。再就写天上或人间的词句来看,首句、五句、七句、八句写天上,二句、三句、四句、六句写人间,即四句写天上,四句写人间。但这首诗题为《《七夕》罗隐 古诗》,应以写牛郎织女相会为主,因此使人感到作者还是看重人间,所以这样安排。作者写人间的欢乐胜过天上,在当时有这样的想法,是非常难得的。
  这首颂诗先写西周为天命所归及古公亶父(太王)经营岐山、打退昆夷的情况,再写王季的继续发展和他的德行,最后重点描述了文王伐密、灭崇的事迹和武功。这些事件,是周部族得以发展、得以灭商建国的重大事件,太王、王季、文王,都是周王朝的“开国元勋”,对周部族的发展和周王朝的建立,作出了卓越的贡献,所以作者极力地赞美他们,歌颂他们,字里行间充溢着深厚的爱部族、爱祖先的思想感情。全诗八章,有四章叙写了文王,说明是以文王的功业为重点的。
  总的来说,这首诗的结构独具匠心,先写对柳树的总体印象,再写到柳条,最后写柳叶,由总到分,条序井然。在语言的运用上,既晓畅,又华美。
格律分析
  这是一首即事写景之作,题为“《书事》王维 古诗”,即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句,写眼前景传心中情。用一“阁”字,仿佛是轻阴迫使小雨停止,虽是白昼,诗人也懒得去开那院门。淡淡两句,诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼,深院景致别开生面,引人入胜。经小雨滋润后的青苔,青翠鲜亮,使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法,化无情之景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情,创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
  这首绝句写于王安石贬居江宁之后,是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人,到晚年,他的绝句尤好。曾有人言,唐代以后无诗,此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的,在议论入诗上,他的议论与描叙结合得很紧,而且议论不浅白直切,而是含蕴有味。
  “更入几重离别恨,江南歧路洛阳城。”诗人的族侄、著名文学家柳宗元因参与王叔文集团的政治改革,失败后,被贬窜南陲海涯。这末二句也是(ye shi)有感而发。
  第二小节四句,写客人的停留。“有客宿宿,有客信信。”一宿曰宿,再宿曰信,叠用“宿宿信信”,表示住了好几天。客人停留多日,可见主人待客甚厚,礼遇甚隆。“言授之絷,以絷其马”,表明主人多方殷殷留客。这两句写留客之意甚坚,甚至想用绳索拴住客人的马。这和后来汉代陈遵留客,把客人的车辖投入井中的用意,极为相似。把客人的马用绳索拴住,不让他走,用笔之妙也恰到好处。
  “群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村”。诗的发端两句,首先点出昭君村所在的地方。据《一统志》说:“昭君村,在荆州府归州东北四十里。”其地址,即在今湖北秭归县的香溪。杜甫写这首诗的时候,正住在夔州白帝城。这是三峡西头,地势较高。他站在白帝城高处,东望三峡东口外的荆门山及其附近的昭君村。远隔数百里,本来是望不到的,但他发挥想象力,由近及远,构想出群山万壑随着险急的江流,奔赴荆门山的雄奇壮丽的图景。他就以这个图景作为这首诗的首句,起势很不平凡。杜甫写三峡江流有“众水会涪万,瞿塘争一门”(《长江二首》)的警句,用一个“争”字,突出了三峡水势之惊险。这里则用一个“赴”字突出了三峡山势的雄奇生动。这是一个有趣的对照。但是,诗的下一句,却落到一个小小的昭君村上,颇有点出人意外,因而引起评论家一些不同的议论。明人胡震亨评注的《杜诗通》就说:“群山万壑赴荆门,当似生长英雄起句,此未为合作。”意思是这样气象雄伟的起句,只有用在生长英雄的地方才适当,用在昭君村上是不适合,不协调的。清人吴瞻泰的《杜诗提要》则又是另一种看法。他说:“发端突兀,是七律中第一等起句,谓山水逶迤,钟灵毓秀,始产一明妃。说得窈窕红颜,惊天动地。”意思是说,杜甫正是为了抬高昭君这个“窈窕红颜”,要把她写得“惊天动地”,所以才借高山大川的雄伟气象来烘托她。杨伦《杜诗镜铨》说:“从地灵说入,多少郑重。”也与这个意思相接近。
  杜审言《渡湘江》杜审言 古诗时,正值春光明媚,绿水映青山,秀丽(xiu li)的异乡风光撩人意绪,使被贬迁异地的诗人缅怀过去,遐想未来,心中怅惘、失落。因此诗的起句感情深沉地直诉:“迟日园林悲昔游”。他触景生情,回忆起从前在这春光晴丽的大好时光里,尽情游赏园林景色的乐趣,间或还有朋友与他一同饮酒赋诗,赏春惜春,好不痛快。如今只身南迁,心中之悲不难想象。“迟日园林”与“昔游”之间加一“悲”字,使句意曲折而丰富,语势跌宕而劲健。对句:“今春花鸟作边愁”。“今春”指出渡江的时间。“花鸟”概括春景,虽没有直接描绘声色,而鸟语花香的境界已在眼前。“作边愁”,是说今春的花和鸟不同往年,它们也含愁带恨。这里用了移情入景的手法,以比兴表达诗人的愁思。一个“作”字,语意双关。既象说花鸟,又是说人,亦可理解为人与花鸟同说,婉曲而有机趣。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  法国女作家斯达尔夫人说:爱情对于男子只是生活中的一段插曲,而对于女人则是生命的全部。确实,一个姑娘生活中最艰巨的任务就是反复证实小伙子的爱情是执着专一,永恒不变的。因而,恋爱中的姑娘永远没有精神的安宁。对方一个异常的表情,会激起她心中的波澜;对方一个失爱的举动,更会(geng hui)使她痛苦无比,寝食难安。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的这位女子就是如此,或许是一次口角,或许是一个误会,小伙子两个失爱的举动,她竟为之寝食不安,直言痛呼。
  这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当,在艺术描写上却有丰腴与简约的区别,可进行一下比较。《美女篇》全诗较长,节录如下:
  青泥岭,“悬崖万仞,山多云雨”(《元和郡县志》),为唐代入蜀要道。诗人着重就其峰路的萦回和山势的峻危来表现人行其上的艰难情状和畏惧心理,捕捉了在岭上曲折盘桓、手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹等细节动作加以摹写,寥寥数语,便把行人艰难的步履、惶悚的神情,绘声绘色地刻画出来,困危之状如在目前。
  其次,这三章诗的后两句也逐章递进,层层见意。第一章是规劝正人君子不要去听信谗言,语言直白如话,是全诗的作旨。第二章列出谗言的第一个危害,那就是搅乱四邻各国间的关系,即所谓祸国殃民。第三章指出谗言的第二个危害,那就是挑拨人际关系,使朋友知己互生嫌隙,反目成仇。而这两种祸害,全在于“谗人罔极”,即进谗者为人处世没有一定的准则,阳奉阴违有之,出尔反尔有之,翻云覆雨、颠倒黑白亦有之。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。

创作背景

  此组诗当为刘禹锡后期之作,且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等,或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作,后编为一组。与《竹枝词》相比,此组诗中民歌情味减少,文人气息增多。

  

曹尔垣( 未知 )

收录诗词 (5115)
简 介

曹尔垣 曹尔垣,字彦师,号中郎,嘉善人。诸生。

古风·其一 / 马佳玉楠

众籁凝丝竹,繁英耀绮罗。酒酣诗自逸,乘月棹寒波。"
半夜起看潮上月,万山中有一猿啼。"
千叶红莲高会处,几曾龙女献珠来。"
茫然九州内,譬如一锥立。欺暗少此怀,自明曾沥泣。
鱼乱书何托,猿哀梦易惊。旧居连上苑,时节正迁莺。"
"昔记披云日,今逾二十年。声名俱是梦,恩旧半归泉。
落帆秋水寺,驱马夕阳山。明日南昌尉,空斋又掩关。"
去腊催今夏,流光等逝波。会当依粪扫,五岳遍头陀。"


鹦鹉灭火 / 辟作噩

佩玉春风里,题章蜡烛前。诗书与箴训,夫哲又妻贤。"
否极时还泰,屯馀运果亨。流离几南渡,仓卒得西平。
犹有向西无限地,别僧骑马入红尘。"
田氏到家荆树春。雪尽塞鸿南翥少,风来胡马北嘶频。
"此地潜龙寺,何基即帝台。细花庭树荫,清气殿门开。
"鸣机札札停金梭,芙蓉澹荡生池波。神轩红粉陈香罗,
雪树交梁苑,冰河涨孟津。面邀文作友,心许德为邻。
故巢迷碧水,旧侣越丹霄。不是无归处,心高多寂寥。"


归园田居·其一 / 聂念梦

夜中香积饭,蔬粒俱精异。境寂灭尘愁,神高得诗思。
洞前云湿雨龙归。钟随野艇回孤棹,鼓绝山城掩半扉。
不知其防。骇溃颠委,万室皆毁。灶登蛟鼍,堂集鳣鲔。
"碧江凉冷雁来疏,闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶歇,
"将迎须学返抽身,合致蹉跎敢效颦。性静拟归无上士,
一局残棋千点雨,绿萍池上暮方还。"
"千官奉职衮龙垂,旅卧淮阳鬓日衰。三月已乖棠树政,
轻重忧衡曲,妍媸虑镜昏。方忻耳目净,谁到翟公门。"


白鹭儿 / 东门森

雷电随神笔,鱼龙落彩笺。闲宵陪雍时,清暑在甘泉。
吟弄东海若,笑倚扶桑春。三山诚迥视,九州扬一尘。
"宋玉正秋悲,那堪更别离。从来襟上泪,尽作鬓边丝。
风月犹含白社情。泗水旧亭春草遍,千门遗瓦古苔生。
卷中文字掩前贤。官闲每喜江山静,道在宁忧雨露偏。
鉅公步辇迎句芒,复道扫尘燕彗长。豹尾竿前赵飞燕,
白璧心难说,青云世未遭。天涯望不极,谁识咏离骚。"
江馆白苹夜,水关红叶秋。西风吹暮雨,汀草更堪愁。"


咏华山 / 范姜曼丽

"雪霜知劲质,今古占嘉名。断砌盘根远,疏林偃盖清。
"九衢尘土递追攀,马迹轩车日暮间。玄发尽惊为客换,
"十年剑中路,传尽本师经。晓月下黔峡,秋风归敬亭。
"从京去容州,马在船上多。容州几千里,直傍青天涯。
风生淮水上,帆落楚云间。此意竟谁见,行行非故关。"
"小楼才受一床横,终日看山酒满倾。
灵龛一望终何得,谬有人情满蜀乡。"
道蹇才何取,恩深剑不疑。此身同岸柳,只待变寒枝。"


晁错论 / 谷梁云韶

澄时无一物,分处历千林。净溉灵根药,凉浮玉翅禽。
御柳如丝映九重,凤凰窗柱绣芙蓉。
隔原时有至人来。五湖仙岛几年别,九转药炉深夜开。
不如牛与羊,犹得日暮归。(见《纪事》)。"
隐豹窥重巘,潜虬避浊泾。商歌如不顾,归棹越南da."
"禅庭高鸟道,回望极川原。樵径连峰顶,石泉通竹根。
窗对嵩山碧,庭来洛水声。门前桃李树,一径已阴成。"
西川吟吏偏思葺,只恐归寻水亦枯。"


蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙 / 皇甫东良

剩肯新年归否,江南绿草迢迢。"
林暗疑降虎,江空想度杯。福庭增气象,仙磬落昭回。
华堂客散帘垂地,想凭阑干敛翠蛾。"
窗迥云冲起,汀遥鸟背飞。谁言坐多倦,目极自忘机。"
有家从小别,是寺即言归。料得逢春住,当禅云满扉。"
"莫惜三更坐,难消万里情。同看一片月,俱在广州城。
樽前堪忆少年时。关河客梦还乡远,雨雪山程出店迟。
却嫌官职剩双旌。终休未拟降低屈,忽遇还须致太平。


过香积寺 / 肥杰霖

乌林芳草远,赤壁健帆开。往事空遗恨,东流岂不回。
"兰若云深处,前年客重过。岩空秋色动,水阔夕阳多。
苦竹岭头人未归。响转碧霄云驻影,曲终清漏月沈晖。
投足乖蹊径,冥心向简编。未知鱼跃地,空愧鹿鸣篇。
绿头江鸭眠沙草。"
"秋草河兰起阵云,凉州唯向管弦闻。豺狼毳幕三千帐,
杏花落尽不归去,江上东风吹柳丝。
朱渚矶南谢山北,白云深处有岩居。"


夜雨 / 壤驷志远

彩鸳双泳水生纹。青楼二月春将半,碧瓦千家日未曛。
旧族开东岳,雄图奋北溟。邪同獬廌触,乐伴凤凰听。
游远风涛急,吟清雪月孤。却思初识面,仍未有多须。"
复闻周太子,亦遇浮丘公。丛簧发天弄,轻举紫霞中。
轻轻摇远水,脉脉下春烟。别后春江上,随人何处圆。"
雨湿蔬餐宿疾生。僮汲野泉兼土味,马磨霜树作秋声。
杳杳艳歌春日午,出墙何处隔朱门。"
"露白覆棋宵,林青读易朝。道高天子问,名重四方招。


国风·卫风·伯兮 / 於屠维

志业人未闻,时光鸟空度。风悲汉苑秋,雨滴秦城暮。
"华盖飘飘绿鬓翁,往来朝谒蕊珠宫。几年山下阴阳鼎,
岁月伤风迈,疮痍念苦辛。沙中看白骨,肠断故乡人。"
此去寂寥寻旧迹,苍苔满径竹斋秋。"
钟繁秋寺近,峰阔晚涛深。疏放长如此,何人长得寻。"
"调瑟劝离酒,苦谙荆楚门。竹斑悲帝女,草绿怨王孙。
沙鸟带声飞远天。久向饥寒抛弟妹,每因时节忆团圆。
我本南山凤,岂同凡鸟群。(见《封川志》)