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香菱咏月·其二

两汉 / 叶师文

"吹台山上彩烟凝,日落云收叠翠屏。
"我家堂屋前,仰视大茅巅。潭静鸟声异,地寒松色鲜。
岂是昧容华,岂不知机织。自是生寒门,良媒不相识。
晚潮未至早潮落,井邑暂依沙上头。"
"凤城烟霭思偏多,曾向刘郎住处过。银烛焰前贪劝酒,
"亭与溪相近,无时不有风。涧松生便黑,野藓看多红。
"麻衣年少雪为颜,却笑孤云未是闲。
飞狖啼攀桂,游人喘倚松。入林寒z9々,近瀑雨濛濛。
家比刘韩未是贫。乡园节岁应堪重,亲故欢游莫厌频。
"东岩采薇人,岩际朝见月。怪堕幽萝间,非时更澄彻。
交颈千年尚为少。二月草菲菲,山樱花未稀。金塘风日好,
"掩户下帘朝睡足,一声黄鸟报残春。披衣岸帻日高起,
终年不语看如意,似证禅心入大乘。"
故人在乡国,岁晏路悠缅。惆怅此生涯,无由共登践。"
生离抱多恨,方寸安可受。咫尺岐路分,苍烟蔽回首。"
老监姓名应在壁,相思试为拂尘看。"
里闾争庆贺,亲戚共光辉。唯我门前浦,苔应满钓矶。"
一株新柳色,十里断孤城。为近东西路,长悬离别情。


香菱咏月·其二拼音解释:

.chui tai shan shang cai yan ning .ri luo yun shou die cui ping .
.wo jia tang wu qian .yang shi da mao dian .tan jing niao sheng yi .di han song se xian .
qi shi mei rong hua .qi bu zhi ji zhi .zi shi sheng han men .liang mei bu xiang shi .
wan chao wei zhi zao chao luo .jing yi zan yi sha shang tou ..
.feng cheng yan ai si pian duo .zeng xiang liu lang zhu chu guo .yin zhu yan qian tan quan jiu .
.ting yu xi xiang jin .wu shi bu you feng .jian song sheng bian hei .ye xian kan duo hong .
.ma yi nian shao xue wei yan .que xiao gu yun wei shi xian .
fei you ti pan gui .you ren chuan yi song .ru lin han z9..jin pu yu meng meng .
jia bi liu han wei shi pin .xiang yuan jie sui ying kan zhong .qin gu huan you mo yan pin .
.dong yan cai wei ren .yan ji chao jian yue .guai duo you luo jian .fei shi geng cheng che .
jiao jing qian nian shang wei shao .er yue cao fei fei .shan ying hua wei xi .jin tang feng ri hao .
.yan hu xia lian chao shui zu .yi sheng huang niao bao can chun .pi yi an ze ri gao qi .
zhong nian bu yu kan ru yi .si zheng chan xin ru da cheng ..
gu ren zai xiang guo .sui yan lu you mian .chou chang ci sheng ya .wu you gong deng jian ..
sheng li bao duo hen .fang cun an ke shou .zhi chi qi lu fen .cang yan bi hui shou ..
lao jian xing ming ying zai bi .xiang si shi wei fu chen kan ..
li lv zheng qing he .qin qi gong guang hui .wei wo men qian pu .tai ying man diao ji ..
yi zhu xin liu se .shi li duan gu cheng .wei jin dong xi lu .chang xuan li bie qing .

译文及注释

译文
黄莺儿歌声断续,小燕子飞来飞去。绿水(shui)中(zhong)倒映(ying)着(zhuo)岸边台榭,秋千影随水波荡漾不伍。一对对游女,聚集着做斗草游戏,踏青路上洋溢着卖糖的香气,到处是携酒野宴的人,你也许会幸运地认识(shi)那人面桃花相映的朱(zhu)门。少(shao)年跨着雕鞍宝马,向晚时在一起欢聚,酣醉中,衣襟上沽惹着片片落红、点点飞絮。
白雪也嫌春色来得太晚了(liao),所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
还有眼睛直长的豺狼,来来往往群奔争先。
我家有娇女,小媛和大芳。
  钟山的英魂,草堂(tang)的神灵,如烟云似地奔驰于驿路上,把这(zhe)篇移文镌刻在山崖。有些隐士,自以为有耿介超俗的标格,萧洒出尘的理想;品德纯洁,象白雪一样;人格高尚,与青云比并。我只是知道有这样的人。
迷雾阵阵淫雨绵绵,白茫茫像凝结的胶冻一样。
即使是天长地久,也总会有尽头,但这生死遗恨,却永远没有尽期。
又怀疑是瑶台仙镜,飞在夜空青云之上。
年少有为的贾谊徒然地流泪,春日登楼的王粲再度去远游。
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
低着头对着墙壁的暗处,一再呼唤也不敢回头。
碧草照映台阶自当显露春色,树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。
我时常回忆,我们分别的时候,坐在景疏楼上,那月光像水一般。喝着美酒,唱着清歌,可惜友人难留,只有月光跟随着你一同到千里之外。你走之后正好三个月了,月亮圆满了三次,今天,又是一个月圆之日,我一个人喝着酒,冷冷清清,与谁同醉?我卷上珠帘,凄然地看一眼月影,同着月光,一宿无眠。
这位漂泊流离的征南老将,当年曾经指挥过十万雄师。

注释
告诉不许:申诉不被允许,告诉:申诉(苦衷)
②此:指此身。非常身:不是经久不变的身,即不再是盛年壮年之身。这句和上句是说生命随风飘转,此身历尽了艰难,已经不是原来的样子了。
独:独自一人。
⑵中庭:即庭中,庭院中。
底事:为什么。

赏析

  她并不是一味隐忍、只懂得哭泣的女人。像和一个人白头到老的愿望简单质朴,并不是过分的奢望。所以(yi)如果你做不到,就请离开。
  “未谙姑食性,先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心,甚至带有点狡黠的新嫁娘!她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝,而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢?朱诗云“画眉深浅入时无”,之所以要问丈夫,因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所,羹汤做好之后,要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝,则非小姑不可。所以,从“三日入厨”,到“洗手”,到“先遣小姑尝”,不仅和人物身份,而且和具体的环境、场所,一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体,合情合理。新娘的机灵聪敏,心计巧思,跃然纸上。“先遣小姑尝”,真是于细微处见精神。沈德潜评论说:“诗到真处,一字不可易。”
  《《洞箫赋》王褒 古诗》对后来马融《长笛赋》、嵇康《琴赋》诸作均有一定的影响。马融在《长笛赋》序文中阐述其创作动机时说:“追慕王子渊、枚乘、刘伯康、傅武仲等箫、琴、笙颂,唯笛独无,故聊复备数,作长笛赋。”由此可见其影响。谈到《《洞箫赋》王褒 古诗》必然要提到枚乘,据《文选》记载枚乘应是最早写音乐赋的作者,但他的《笙赋》早已亡佚,所以无从考证。而他的《七发》第一部分就描写了音乐,结构上主要是从琴的取材、制器、乐声等方面来展开的。王褒的《《洞箫赋》王褒 古诗》基本上可以看做是对《七发》中相关的片断的扩充,但《七发》并不以音乐命名,而且音乐也只是其一部分,所以《《洞箫赋》王褒 古诗》应是现存最早的、以音乐为题材的作品。
  “人道(ren dao)横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  然后再体味“《狼跋》佚名 古诗其胡,载疐其尾”的比喻,便会忽如搔着痒处,而为此喻之维妙维肖绝倒了。古人大抵常与校猎、御射中的猎物打交道,对于肥壮老狼的奔突之态早就熟稔。所以《易林·震之恒》即有对此形态的绝妙描摹:“老狼白獹(即“胪”),长尾大胡,前颠从踬,岐人悦喜”。此诗对公孙的体态,即取了这样一只腹白肥大、“前颠从踬”的老狼作喻比物。闻一多对此二句亦有精彩的阐发:“一只肥大的狼,走起路来,身子作跳板(seesaw)状,前后更迭的一起一伏,往前倾时,前脚差点踩着颈下垂着的胡,往后坐时,后脚又像要踏上拖地的尾巴——这样形容一个胖子走路时,笨重,艰难,身体摇动得厉害,而进展并未为之加速的一副模样,可谓得其神似了。”(《匡斋尺牍》)
  此诗以田家、饮酒为题材,很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静,既不首意染色,口气也极和缓。如“暧暧远人村,依依墟里(xu li)烟”、“采菊东篱下,悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径,青萝拂行衣。欢言得所憩,美酒聊共挥”,就会觉得色彩鲜明,神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。
  第一章总括全诗,从岁寒写到春耕开始。《七月》佚名 古诗火星向下降行,八月将裁制冬衣的工作交给妇女们去做,以备御冬。十一月天气寒冷了,北风刮在物体上,发出觱发的声响。十二月寒风“栗烈”,是一年最冷的时刻。而我们这些奴隶没有御寒的衣服,真不知如何过冬。好不容易熬到寒冬过去了,正月里我们开始修理农具。二月里举足下田,开始耕种。壮夫们在田里干着重活,女人和小孩们则承担着送饭的任务。看着我们这样卖力的劳动,那些奴隶主派来的农官感到很高兴。
  《悲愁歌》同汉初的《大风歌》、《秋风辞》一祥深受楚辞的影响,读唱诗时句中加上舒缓语气的“兮”,增强诗的节泰感。诗歌采用白描手法,直抒胸臆。加上质朴无华的语言,朗朗上口的押韵,句句合理的推演,使一首虽然短的诗,却将其无比的思念、急切的盼归心情写得淋漓尽致。
  这首诗非常注意抓住《江上》王安石 古诗特有的景物,从视觉和听觉两个角度,扣住“秋天”这特定的节令特点,描绘《江上》王安石 古诗的秋色,给人留下极深的印象。江水浩淼无边,江畔红花朵朵,而到了秋季,西风劲吹,水面则起波浪,荡漾连绵,江花也渐次凋谢,脱下了红妆,那岸边或水上的小舟传来横笛声,也就使景色带上了浓浓的秋意,勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛,这些特有时令的特定景物,就构成了一幅色彩浓烈的“《江上》王安石 古诗秋意图”,具有鲜明的特色。
  诗题中的“蔡氏昆仲”,是罗隐游锦江时认识的两兄弟。在罗隐离开锦江,经过绵州回到绵谷以后,蔡氏兄弟还在成都。这首诗追忆昔游,抒发对友人的怀念之情。
  这首诗在一定程度上真实反映了那个时代的现实生活,使读者犹如身临其境,感受到奴隶们心底隐藏着一种压抑已久而行将喷发的愤怒。正因为作者是从奴隶的身世遭际出发,抒发对于现实的愤懑,带有强烈的感情色彩,因此对统治阶级确实有一种活生生的鞭辟入里的揭露和批判作用,使读者产生感情上的共鸣。[3]
  第一段,写夜游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”,投入大自然怀抱之中,尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美,兴之所至,信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮,佼人僚兮。舒窈纠兮,劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人,期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应,“少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。”并引出下文作者所自作的歌云:“望美人兮天一方”,情感、文气一贯。“徘徊”二字,生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面,天光、水色连成一片,正所谓“秋水共长天一色”(王勃《滕王阁序》)。游人这时心胸开阔,舒畅,无拘无束,因而“纵一苇之所如,凌万顷之茫然”,乘着一叶扁舟,在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上,随波飘荡,悠悠忽忽地离开世间,超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀,在作者的笔下腾跃而出,泛舟而游之乐,溢于言表。这是此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段,以景抒情,融情入景,情景俱佳。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调,呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  此诗塑造了一个剑术超过白猿公,纵横江湖的少年侠士形象。他剑术高强,却一直未能得到施展的机会,于是发出了愤恨激越的郁闷不平之鸣。
  颈联(jing lian)使用比兴手法表现诗人对历史和现实的感受。“吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色,然而“吴”、“楚”字面,可以引发历史联想,惊风飘絮,雨打浮萍既为国破家亡象征意象,亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状,似此似彼,亦此亦彼,彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时,诗人登台凭槛的思绪,是眼前天气变化造成的,同时它又是诗人怀古而产生的,对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆,是诗人眺望中所见,亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上,诗人“自有还家计,南湖二顷田”(《夜归丁卯桥村舍》)的想法,正是有感于乱世产生的。

创作背景

  故事发生地当时南徐州治(今镇江市)至云阳(今丹阳市)的华山,就是今距镇江主城区30多公里的姚桥镇华山村,此村位于镇江——丹阳的陆路要道中点,也是丹徒、丹阳两县交界处。当地不仅有神女冢(当地叫“玉女墩”)遗址、南朝银杏树,而且风俗、口碑资料尚存,历代诗家吟诵不绝。2006年7月,该村又发现六朝古墓群,证明当地确为六朝古村。

  

叶师文( 两汉 )

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简 介

叶师文 叶师文,号梅溪道士(影印《诗渊》册三页二二五四)。

百字令·半堤花雨 / 淑彩

"使君五马且踟蹰,马上能听绝句无。
最恨泼醅新熟酒,迎冬不得共君尝。"
倔强其骨髓,龃龉其心胸。合冰炭以交战,只自苦兮厥躬。
路边何所有,磊磊青渌石。"
偷拟白头瞻画戟,四神俱散发毛寒。"
相逢谓我迂疏甚,欲辨还憎恐失言。"
雁币任野薄,恩爱缘义深。同声若鼓瑟,合韵似鸣琴。
"洛城今古足繁华,最恨乔家似石家。


七律·和郭沫若同志 / 荆素昕

亚身摧蜡烛,斜眼送香球。何处偏堪恨,千回下客筹。"
夜久月当承露盘,内人吹笙舞凤鸾。
"春风秋月携歌酒,八十年来玩物华。已见曾孙骑竹马,
"大野始严凝,云天晓色澄。树寒稀宿鸟,山迥少来僧。
闻笛花疑落,挥琴兴转来。曲成非寡和,长使思悠哉。"
何必到海岳,境幽机自闲。兹焉得高趣,高步谢东山。"
"婺女星边气不秋,金华山水似瀛州。
欲我少忧愁,欲我多欢喜。无如酝好酒,酒须多且旨。


题胡逸老致虚庵 / 壤驷壬戌

一阳才动伏群阴,万物于今寓太音。
"杏园北寺题名日,数到如今四十年。
"丞相邀欢事事同,玉箫金管咽东风。
明日便随江燕去,依依俱是故巢空。"
"昨夜忽已过,冰轮始觉亏。孤光犹不定,浮世更堪疑。
疾来求者多相误。见说韩康旧姓名,识之不识先相怒。"
"授钺儒生贵,倾朝赴饯筵。麾幢官在省,礼乐将临边。
北郭沙堤尾,西湖石岸头。绿觞春送客,红烛夜回舟。


大雅·民劳 / 丰恨寒

"榆叶飘零碧汉流,玉蟾珠露两清秋。
"伤见路边杨柳春,一重折尽一重新。
"世间无远可为游,六合朝行夕已周。
早回谢公赏,今遇樵夫说。白日乘彩霞,翩翩对容发。
落尽万株红,无人解系风。今朝芳径里,惆怅锦机空。
"新结一茅茨,规模俭且卑。土阶全垒块,山木半留皮。
女颜万岁后,岂复婵娟子。不道神无悲,那能久如此。
"游客远游新过岭,每逢芳树问芳名。


满庭芳·客中九日 / 轩辕半松

园中春尚早,亭上路非赊。芳景偏堪赏,其如积岁华。"
往事不可问,天地空悠悠。四百年炎汉,三十代宗周。
沙寒无宿雁,虏近少闲兵。饮罢挥鞭去,旁人意气生。"
"柘枝初出鼓声招,花钿罗衫耸细腰。移步锦靴空绰约,
剑当抽匣问狂夫。帛书投笔封鱼腹,玄发冲冠捋虎须。
门巷唯苔藓,谁言不称贫。台闲人下晚,果熟鸟来频。
日下夕阴长,前山凝积翠。白鸟一行飞,联联粉书字。
"闲思昔岁事,忽忽念伊川。乘月步秋坂,满山闻石泉。


卜算子·我住长江头 / 丰恨寒

"扬子江头昔共迷,一为京兆隔云泥。故人昨日同时吊,
九泽云闲独鹤飞。行想北山清梦断,重游西洛故人稀。
"抛却长竿卷却丝,手持蓑笠献新诗。
月落江城树绕鸦,一声芦管是天涯。
三年城中游,与君最相识。应知我中肠,不苟念衣食。
纵然自称心,又不合众人。以此名字低,不如风中尘。
久闻仙客降,高卧诏书来。一入深林去,人间更不回。"
狂作文章信手书。官职卑微从客笑,性灵闲野向钱疏。


凉思 / 允乙卯

青山石妇千年望,雷雨曾知来不来。"
"朝问此心何所思,暮问此心何所为。不入公门慵敛手,
"翠岩幽谷高低寺,十里松风碧嶂连。开尽春花芳草涧,
瘦颈隆肩碧眼生,翰林亲赞虎头能。
莫道淮南悲木叶,不闻摇落更堪愁。"
河湟非内地,安史有遗尘。何日武台坐,兵符授虎臣。"
"闲从结客冶游时,忘却红楼薄暮期。
不料中秋最明夜,洞庭湖上见当天。"


蝶恋花·暮春别李公择 / 祁千凡

孰能脱羁鞅,尽遭名利牵。貌随岁律换,神逐光阴迁。
"云髻已收金凤凰,巧匀轻黛约残妆。
明朝强出须谋乐,不拟车公更拟谁。"
"春来眠不得,谁复念生涯。夜听四邻乐,朝寻九陌花。
"僻性爱古物,终岁求不获。昨朝得古砚,黄河滩之侧。
篱崩瓜豆蔓,圃坏牛羊迹。断续古祠鸦,高低远村笛。
行将鸡黍祭,已是乌鸢食。劝酒执御郎,行人有哀色。
不独丰祥先有应,更宜花县对潘郎。"


蝴蝶 / 牢甲

岂羡兰依省,犹嫌柏占台。出楼终百尺,入梦已三台。
萧瑟两鬓吾能髡。逢迎侯伯转觉贵,膜拜佛像心加尊。
"枕低被暖身安稳,日照房门帐未开。
十亩膏腴附郭田。流水断桥芳草路,淡烟疏雨落花天。
"远戎兵压境,迁客泪横襟。烽堠惊秦塞,囚居困越吟。
虫移上阶近,客起到门回。想得吟诗处,唯应对酒杯。"
青衫脱下便狂歌,种薤栽莎劚古坡。野客相逢添酒病,
"白马顿红缨,梢球紫袖轻。晓冰蹄下裂,寒瓦杖头鸣。


湘江秋晓 / 乌雅春广

(见《泉州志》)"
貌羸缘塞苦,道蹇为囊空。去谒临川守,因怜鹤在笼。"
戏狖跳林末,高僧住石间。未肯离腰组,来此复何颜。"
日色临仙籞,龙颜对昊宫。羽仪瞻百姓,献寿侍三公。
云腾浪走势未衰,鹤膝蜂腰岂能障。送尔为文殊不识,
"谁人功画麒麟阁,何客新投魑魅乡。
谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管,金谷风前舞柳枝。
倾心曾向日,在手幸摇风。羡尔逢提握,知名自谢公。