梦李白二首·其一
应是一声肠断去，不容啼到第三声。"
本是无有乡，亦名不用处。行禅与坐忘，同归无异路。"
旧地葺村落，新田辟荒莱。始知天降火，不必常为灾。
君看老大逢花树，未折一枝心已阑。"
闲人暂听犹眉敛，可使和蕃公主闻。"
别君只如昨，芳岁换六七。俱是官家身，后期难自必。"
"鬓毛霜一色，光景水争流。易过唯冬日，难销是老愁。
"晴阳晚照湿烟销，五凤楼高天泬寥。野绿全经朝雨洗，
废兴相催迫，日月互居诸。世变无遗风，焉能知其初。
挂冠顾翠緌，悬车惜朱轮。金章腰不胜，伛偻入君门。
梦李白二首·其一拼音解释:
ying shi yi sheng chang duan qu .bu rong ti dao di san sheng ..
ben shi wu you xiang .yi ming bu yong chu .xing chan yu zuo wang .tong gui wu yi lu ..
jiu di qi cun luo .xin tian bi huang lai .shi zhi tian jiang huo .bu bi chang wei zai .
jun kan lao da feng hua shu .wei zhe yi zhi xin yi lan ..
xian ren zan ting you mei lian .ke shi he fan gong zhu wen ..
bie jun zhi ru zuo .fang sui huan liu qi .ju shi guan jia shen .hou qi nan zi bi ..
.bin mao shuang yi se .guang jing shui zheng liu .yi guo wei dong ri .nan xiao shi lao chou .
.qing yang wan zhao shi yan xiao .wu feng lou gao tian jue liao .ye lv quan jing chao yu xi .
fei xing xiang cui po .ri yue hu ju zhu .shi bian wu yi feng .yan neng zhi qi chu .
gua guan gu cui rui .xuan che xi zhu lun .jin zhang yao bu sheng .yu lou ru jun men .
译文及注释
译文
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰，水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。
说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了，长门宫前到处是蝴蝶飞舞。
民众大多饥寒交迫无力救，一人独享荣华没啥好心情。
英雄打进牢狱门，天地也为你悲伤。
深切感念你待我情长意厚，惭愧啊回赠礼物价值太轻。
我玩弄靠着矮墙青梅树的枝桠，君骑着白马立在垂杨边上。
红花连紫蒂，萍实抛掷多。
被贬到这南方边远的荒(huang)岛上虽然是九死一生，但我并不悔恨。因为这次南游见闻奇绝，是平生所不曾有过的。
世情本来就是厌恶衰落，万事象随风抖动的蜡烛。
王师如苍鹰威武成群高飞，谁使他们同心会集？
以前屯兵于北国边境，此时被贬到括苍一带任职。
上帝既降下天命，为何王者却不谨慎(shen)修(xiu)德？
十家缴纳的租税(shui)九家已送完，白白地受了我们君王免除租税的恩惠(hui)。
注释
①龙凤的金玉雕像：原文里的玉龙与金凤指的是铜雀台旁边的另两座高台，一为冰井台，一为金凤台，曹植谓之玉龙与金凤。
⑸多岐路，今安在：岔道这么多，如今身在何处？岐：一作“歧”。安：哪里。
⑷府公：泛称府、州级的长官。《资治通鉴·后周太祖广顺二年》：“﹝孙钦﹞往辞承丕 ， 承丕邀与俱见府公。”
⑹晓镜：早晨梳妆照镜子。镜，用作动词，照镜子的意思。
[5]“一壁厢”句：一边要供给马饲料。一壁厢，一边。也，衬字，无义。
断绝：停止
④夫：用在句首，表示阐发议论的语气。陈涉：名胜，字涉，阳城（今河南省登封县东南）人，他同吴广首先起兵反秦，是我国古代著名的农民起义领袖。首难（－nàn）：首先起来造反。蜂起：比喻如蜂拥而起，极言其多。胜（shēng）：尽；全部。
⑶连年：接连多年。一作“年年”。唐郑遂初《别离怨》诗：“荡子戍辽东，连年信不通。”
赏析
原诗五百字，可分为三大段。开头至“放歌破愁绝”为第一段。这一段千回百折，层层如剥蕉心，出语的自然圆转。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间，有可能是写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火和枯桑(sang)，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
关于君山传说很多，一说它是湘君姊妹游息之所（“疑是水仙梳洗处”），一说“其下有金堂数百间，玉女居之”（《拾遗记》），这些神仙荒忽之说，使本来实在的君山变得有几分缥缈。“水上浮”的“浮”字，除了表现湖水动荡给人的实感，也微妙传达这样一种迷离扑朔之感。
“好在湘江水，今朝又上来”这两句，紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初，湘江水暖，江水碧绿，两岸杂花生树，青山叠翠，柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地，他却无心欣赏，只用“好在湘江水”一句带过，便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来，所以次句诗，便紧接首句，顶前补足，用“今朝又上来”承接，不着议论，不写景物．满腔悲愤，藏而不露。
这首(zhe shou)诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
这首诗开头两句点明时令，寥寥数语就勾画出了五月里石榴花开时的繁茂烂漫景象，尤其“照眼明”三字，生动传神。诗人即写了花，也写(ye xie)了看花人的愉快心情。后两句点明地点，这是生长在偏僻地方的石榴，没人去攀折损害他的花枝，殷红的石榴花繁多地落在青苔上，红青相衬，画面十分优美，使人觉得几多可爱和惋惜。其实诗人正是爱其无游人来赏，爱其满地“青苔”“绛英”，倘有人来赏，则车辙马蹄践踏得不堪了，还不如任其花开花落、果熟果烂，来得自然。委婉表达俩诗人孤(ren gu)独的心境。
诗后十句是第三段。“客游厌苦辛”二句，是由上文的残花败叶的凄凉景象转到自身倦于客游仕官生活的感受，过渡自然和谐。由于厌倦了这种如飘尘般的不稳定生活，所以诗人自然而然地闪现出“休澣自公日，宴慰及私辰”的想法。“休澣”，即休沐，指古代官员的例假；“自公”，用《诗经·召南·羔羊》的“退食自公”意，指从公务中退出。二句说乘这公务繁忙之后的(hou de)休假日及时地休息宴饮。“宴慰及私辰”句比较巧妙，既照应了题目的玩月，又自然地向下文的写赏月时的宴饮过渡。
这是一首咏物言志诗，所咏的对象是龙泉宝剑。据传龙泉宝剑是吴国干将和越国欧冶子二人，用昆吾所产精矿，冶炼多年而铸成，备受时人赞赏。但后来沦落埋没在丰城的一个古牢狱的废墟下，直到晋朝宰相张华夜观天象，发现在斗宿、牛宿之间有紫气上冲于天，后经雷焕判断是“宝剑之精上彻于天”，这才重新被发掘出来。这首诗就是化用上述传说，借歌咏龙泉剑以寄托自己的理想和抱负，抒发不遇的感慨。
看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时，白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始，他是以第三人称的面目出现的，可是写到这里，他义愤填膺，转而以第一人称的身份出场控诉起来，“剥我身上帛，夺我口中粟。”意思是：“典了桑树，卖了薄田(bao tian)，织不了布，种不上地，到时候没吃没穿，我们怎么生活啊？”这种由第三人称到第一人称的转换，实际上是作者内心感情的真实流露，他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份，而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边，这对于一个封建文人来说，是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句：“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻，不过，因为那首诗本来就是乐府民歌，所以不足为奇，它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱，可白居易并不是穷苦百姓中的一员，而是一位名符其实的士大夫，所以这种感情角色的自然换位，对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说，是根本不可想像的，而白居易这种古道热肠、侠肝义胆，完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承，而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统，发起新乐府运动的重要主观因素。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
颈联写了稻田的笔直，菰米收获，通过运用景物描写，渲染了对友人的依依不舍之情。
湖光水色，一切都显露出生机和活力。在这迷人的佳境中，诗人自当缓步湖畔，尽情赏春，但他却出入意料地感叹，不道江南春不好，年年衰病减心情。原因之一在于作者蒙冤被贬，贬后的愤懑加上江州生活的孤寂凄苦，一直萦绕在他的心头。由此可见，“减心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的还是政治上遭遇挫折。按常理，此情应以萧条冷落之景来表达。但诗人一反常例，采用“反衬”手法，着力描绘春景的无限美好，借以衬托被贬的哀伤之情。春景越美，愤懑愈深，悲伤愈切。
五六句承上两句，说老农辛苦一年到岁末，家里徒穷四壁，没有几样东西，只有老农辛勤劳动的工具——锄犁还在伴随着他。一个“空”字，说明老农辛苦一年一无所获，另一方面说明剥削阶极把老农剥夺的一无所有。为了种那些粮食，老农早出晚归，辛苦劳作一天，到头来自己还没有吃的。无奈之下，老农“呼儿登山收橡实”，呼儿表明老农已年迈，再加上辛苦劳作一天，已无力再上山采橡实吃。“橡实”，乃一草木果实，本非普通食品，乃劳动人民在饥灾发生时临时充腹之品。老农叫儿子登山收橡实，可谓老农贫饿致极，说明劳动人民最后的可怜结局。
最后两句“可惜龙泉剑，流落在丰城”，仍用典故，以“可惜”归结“嗟”字。诗人用龙泉剑埋丰城的故事，暗点出友人的贬所，寄寓了怀才不遇的慨叹，同时也是对友人的安慰，暗示他会被再度起用，重施抱负。这两句典与事融，密不可分，富有形象性和艺术感染力，收到了一石三鸟之效。
诗的以下八句承上继续写归程，而扣应题目“至大梁”，写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间，有可能是写实，但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”：南飞的鸿雁，阴暗的郊野，秋风和茅草，野火和枯桑(sang)，把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅，野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象，勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷，百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
关于君山传说很多，一说它是湘君姊妹游息之所（“疑是水仙梳洗处”），一说“其下有金堂数百间，玉女居之”（《拾遗记》），这些神仙荒忽之说，使本来实在的君山变得有几分缥缈。“水上浮”的“浮”字，除了表现湖水动荡给人的实感，也微妙传达这样一种迷离扑朔之感。
“好在湘江水，今朝又上来”这两句，紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初，湘江水暖，江水碧绿，两岸杂花生树，青山叠翠，柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地，他却无心欣赏，只用“好在湘江水”一句带过，便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来，所以次句诗，便紧接首句，顶前补足，用“今朝又上来”承接，不着议论，不写景物．满腔悲愤，藏而不露。
这首(zhe shou)诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
这首诗开头两句点明时令，寥寥数语就勾画出了五月里石榴花开时的繁茂烂漫景象，尤其“照眼明”三字，生动传神。诗人即写了花，也写(ye xie)了看花人的愉快心情。后两句点明地点，这是生长在偏僻地方的石榴，没人去攀折损害他的花枝，殷红的石榴花繁多地落在青苔上，红青相衬，画面十分优美，使人觉得几多可爱和惋惜。其实诗人正是爱其无游人来赏，爱其满地“青苔”“绛英”，倘有人来赏，则车辙马蹄践踏得不堪了，还不如任其花开花落、果熟果烂，来得自然。委婉表达俩诗人孤(ren gu)独的心境。
诗后十句是第三段。“客游厌苦辛”二句，是由上文的残花败叶的凄凉景象转到自身倦于客游仕官生活的感受，过渡自然和谐。由于厌倦了这种如飘尘般的不稳定生活，所以诗人自然而然地闪现出“休澣自公日，宴慰及私辰”的想法。“休澣”，即休沐，指古代官员的例假；“自公”，用《诗经·召南·羔羊》的“退食自公”意，指从公务中退出。二句说乘这公务繁忙之后的(hou de)休假日及时地休息宴饮。“宴慰及私辰”句比较巧妙，既照应了题目的玩月，又自然地向下文的写赏月时的宴饮过渡。
这是一首咏物言志诗，所咏的对象是龙泉宝剑。据传龙泉宝剑是吴国干将和越国欧冶子二人，用昆吾所产精矿，冶炼多年而铸成，备受时人赞赏。但后来沦落埋没在丰城的一个古牢狱的废墟下，直到晋朝宰相张华夜观天象，发现在斗宿、牛宿之间有紫气上冲于天，后经雷焕判断是“宝剑之精上彻于天”，这才重新被发掘出来。这首诗就是化用上述传说，借歌咏龙泉剑以寄托自己的理想和抱负，抒发不遇的感慨。
看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时，白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始，他是以第三人称的面目出现的，可是写到这里，他义愤填膺，转而以第一人称的身份出场控诉起来，“剥我身上帛，夺我口中粟。”意思是：“典了桑树，卖了薄田(bao tian)，织不了布，种不上地，到时候没吃没穿，我们怎么生活啊？”这种由第三人称到第一人称的转换，实际上是作者内心感情的真实流露，他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份，而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边，这对于一个封建文人来说，是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句：“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻，不过，因为那首诗本来就是乐府民歌，所以不足为奇，它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱，可白居易并不是穷苦百姓中的一员，而是一位名符其实的士大夫，所以这种感情角色的自然换位，对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说，是根本不可想像的，而白居易这种古道热肠、侠肝义胆，完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承，而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统，发起新乐府运动的重要主观因素。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
颈联写了稻田的笔直，菰米收获，通过运用景物描写，渲染了对友人的依依不舍之情。
湖光水色，一切都显露出生机和活力。在这迷人的佳境中，诗人自当缓步湖畔，尽情赏春，但他却出入意料地感叹，不道江南春不好，年年衰病减心情。原因之一在于作者蒙冤被贬，贬后的愤懑加上江州生活的孤寂凄苦，一直萦绕在他的心头。由此可见，“减心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的还是政治上遭遇挫折。按常理，此情应以萧条冷落之景来表达。但诗人一反常例，采用“反衬”手法，着力描绘春景的无限美好，借以衬托被贬的哀伤之情。春景越美，愤懑愈深，悲伤愈切。
五六句承上两句，说老农辛苦一年到岁末，家里徒穷四壁，没有几样东西，只有老农辛勤劳动的工具——锄犁还在伴随着他。一个“空”字，说明老农辛苦一年一无所获，另一方面说明剥削阶极把老农剥夺的一无所有。为了种那些粮食，老农早出晚归，辛苦劳作一天，到头来自己还没有吃的。无奈之下，老农“呼儿登山收橡实”，呼儿表明老农已年迈，再加上辛苦劳作一天，已无力再上山采橡实吃。“橡实”，乃一草木果实，本非普通食品，乃劳动人民在饥灾发生时临时充腹之品。老农叫儿子登山收橡实，可谓老农贫饿致极，说明劳动人民最后的可怜结局。
最后两句“可惜龙泉剑，流落在丰城”，仍用典故，以“可惜”归结“嗟”字。诗人用龙泉剑埋丰城的故事，暗点出友人的贬所，寄寓了怀才不遇的慨叹，同时也是对友人的安慰，暗示他会被再度起用，重施抱负。这两句典与事融，密不可分，富有形象性和艺术感染力，收到了一石三鸟之效。
创作背景
这首诗是杜荀鹤为侄子的书堂所题的诗。
丁执礼( 两汉 )
收录诗词 (8657) 首
简 介
丁执礼 丁执礼（？～一○八○），神宗熙宁六年（一○七三）为太子中允、权监察御史里行。七年，兼详定编修司农条例，充馆阁校勘（同上书卷二五四）。元丰二年（一○七九），由河北西路提点刑狱迁太常博士、集贤校理，归馆供职，同年又兼监察御史（同上书卷三○○）。三年，卒。
鹧鸪天·离恨
闲窥东西閤，奇玩参差布。隔子碧油煳，驼钩紫金镀。
杞梓无遗用，刍荛不忘询。悬金收逸骥，鼓瑟荐嘉宾。
一部清商伴老身。饱食安眠消日月，闲谈冷笑接交亲。
抱冤志气屈，忍耻形神沮。当彼戮辱时，奋飞无翅羽。
酒性温无毒，琴声淡不悲。荣公三乐外，仍弄小男儿。"
绕水欲成径，护堤方插篱。已被山中客，唿作白家池。"
暮雨舟中酒一尊。涸鱼久失风波势，枯草曾沾雨露恩。
"外事牵我形，外物诱我情。李君别来久，褊吝从中生。
渑池
尊前劝酒是春风。各从微宦风尘里，共度流年离别中。
逸礼多心匠，焚书旧口传。陈遵修尺牍，阮瑀让飞笺。
种田意已决，决意复何如。卖马买犊使，徒步归田庐。
大有高门锁宽宅，主人到老不曾归。
一朝忽分散，万里仍羁束。井鲋思反泉，笼莺悔出谷。
老慵难发遣，春病易滋生。赖有弹琴女，时时听一声。"
"新诗传咏忽纷纷，楚老吴娃耳遍闻。尽解唿为好才子，
不饮浊泉水，不息曲木阴。所逢苟非义，粪土千黄金。
夏日三首·其一
霜霰过兮复奈何，灵芝夐绝荆棘多。荆棘多兮可奈何，
觉来疑在侧，求索无所有。残灯影闪墙，斜月光穿牖。
既居可言地，愿助朝廷理。伏阁三上章，戆愚不称旨。
晨起临风一惆怅，通川湓水断相闻。 不知忆我因何事，昨夜三更梦见君。
延我入深竹，暖我于小堂。视身琉璃莹，谕指芭蕉黄。
下有无事人，竟日此幽寻。岂惟玩时物，亦可开烦襟。
作之军旅传糟粕。明皇度曲多新态，宛转侵淫易沉着。
乡路音信断，山城日月迟。欲知州近远，阶前摘荔枝。
咏长城
始从雠校职，首中贤良目。一拔侍瑶墀，再升纡绣服。
勿信人虚语，君当事上看。"
乳媪闲于社，医僧婗似酲。悯渠身觉剩，讶佛力难争。
人心苦迷执，慕贵忧贫贱。愁色常在眉，欢容不上面。
老将占天阵，幽人钓石矶。荷锄元亮息，回棹子猷归。
药误不得老，忧死非因疾。谁言人最灵，知得不知失。
"新树低如帐，小台平似掌。六尺白藤床，一茎青竹杖。
"衰容常晚栉，秋镜偶新磨。一与清光对，方知白发多。
淮上即事寄广陵亲故
"月出先照山，风生先动水。亦如早蝉声，先入闲人耳。
"梁园不到一年强，遥想清吟对绿觞。更有何人能饮酌，
乘轩鹤亦长精神。且惭身忝官阶贵，未敢家嫌活计贫。
"紫河变炼红霞散，翠液煎研碧玉英。金籍真人天上合，
"行摇云髻花钿节，应似霓裳趁管弦。艳动舞裙浑是火，
开张图卷轴，颠倒醉衫衣。莼菜银丝嫩，鲈鱼雪片肥。
沉沉朱门宅，中有乳臭儿。状貌如妇人，光明膏粱肌。
"仙去逍遥境，诗留窈窕章。春归金屋少，夜入寿宫长。
十五从军行 / 十五从军征
今年不是明寒食，暗地秋千别有期。"
奈何仍看西凉伎，取笑资欢无所愧。纵无智力未能收，
十五年来明月夜，何曾一夜不孤眠。
"有恨头还白，无情菊自黄。一为州司马，三见岁重阳。
"三乡过日君年几，今日君年五十馀。
此外即闲放，时寻山水幽。春游慧远寺，秋上庾公楼。
四十六时三月尽，送春争得不殷勤。"
宿露清馀霭，晴烟塞迥空。燕巢才点缀，莺舌最惺憁.
戏赠郑溧阳
扁舟来楚乡，匹马往秦关。离忧绕心曲，宛转如循环。
"莫恨暂櫜鞬，交游几个全。眼明相见日，肺病欲秋天。
两重褐绮衾，一领花茸毡。粥熟唿不起，日高安稳眠。
兰入前春梦，桑悬昨日弧。里闾多庆贺，亲戚共欢娱。
但喜今年饱饭吃，洛阳禾稼如秋云。更倾一尊歌一曲，
"闲看明镜坐清晨，多病姿容半老身。谁论情性乖时事，
有顶中央耸，无隅四向圆。傍通门豁尔，内密气温然。
门迥暮临水，窗深朝对山。云衢日相待，莫误许身闲。"
和经父寄张缋二首
五十匹缣易一匹，缣去马来无了日。养无所用去非宜，
鹓侣从兹洽，鸥情转自縻。分张殊品命，中外却驱驰。
"故园望断欲何如，楚水吴山万里馀。
常云遇清景，必约同幽趣。若不访我来，还须觅君去。
唯此不才叟，顽慵恋洛阳。饱食不出门，闲坐不下堂。
词海跳波涌，文星拂坐悬。戴冯遥避席，祖逖后施鞭。
间之以云雾，飞鸟不可越。谁知千古险，为我二人设。
何处台无月，谁家池不春。莫言无胜地，自是少闲人。
立秋
朝见宠者辱，暮见安者危。纷纷无退者，相顾令人悲。
况今各流落，身病齿发衰。不作卧云计，携手欲何之。
灯尽梦初罢，月斜天未明。暗凝无限思，起傍药阑行。"
顾我信为幸，百骸且完全。五十不为夭，吾今欠数年。
蔬食足充饥，何必膏粱珍。缯絮足御寒，何必锦绣文。
一缄疏入掩谷永，三都赋成排左思。自言拜辞主人后，
人生苟有累，食肉常如饥。我心既无苦，饮水亦可肥。
曾经穷苦照书来。"
豫章行苦相篇
"庐宫山下州，湓浦沙边宅。宅北倚高冈，迢迢数千尺。
泥尾休摇掉，灰心罢激昂。渐闲亲道友，因病事医王。
见说平时灯影里，玄宗潜伴太真游。"
玄斑状狸首，素质如截肪。虽充悦目玩，终乏周身防。
元君在荆楚，去日唯云远。彼独是何人，心如石不转。
"经年不沐浴，尘垢满肌肤。今朝一澡濯，衰瘦颇有馀。
夜扣柴门与我别。愧君冒寒来别我，为君酤酒张灯火。
宿露清馀霭，晴烟塞迥空。燕巢才点缀，莺舌最惺憁.