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咏史八首

近现代 / 张子坚

却睡至日午,起坐心浩然。况当好时节,雨后清和天。
"绮树满朝阳,融融有露光。雨多疑濯锦,风散似分妆。
"亭亭山上松,一一生朝阳。森耸上参天,柯条百尺长。
存者尽老大,逝者已成尘。早晚升平宅,开眉一见君。"
客似惊弦雁,舟如委浪萍。谁人劝言笑,何计慰漂零。
宿雨洗沙尘,晴风荡烟霭。残阳上竹树,枝叶生光彩。
"风动翠条腰袅娜,露垂红萼泪阑干。
唿天抚地将自明,不悟寻时暗销骨。白首宫人前再拜,
"夜雪有佳趣,幽人出书帷。微寒生枕席,轻素对阶墀。
两鬓千茎新似雪,十分一醆欲如泥。
僧至多同宿,宾来辄少留。岂无诗引兴,兼有酒销忧。
暂来尚如此,况乃终身隐。何以疗夜饥,一匙云母粉。"


咏史八首拼音解释:

que shui zhi ri wu .qi zuo xin hao ran .kuang dang hao shi jie .yu hou qing he tian .
.qi shu man chao yang .rong rong you lu guang .yu duo yi zhuo jin .feng san si fen zhuang .
.ting ting shan shang song .yi yi sheng chao yang .sen song shang can tian .ke tiao bai chi chang .
cun zhe jin lao da .shi zhe yi cheng chen .zao wan sheng ping zhai .kai mei yi jian jun ..
ke si jing xian yan .zhou ru wei lang ping .shui ren quan yan xiao .he ji wei piao ling .
su yu xi sha chen .qing feng dang yan ai .can yang shang zhu shu .zhi ye sheng guang cai .
.feng dong cui tiao yao niao na .lu chui hong e lei lan gan .
hu tian fu di jiang zi ming .bu wu xun shi an xiao gu .bai shou gong ren qian zai bai .
.ye xue you jia qu .you ren chu shu wei .wei han sheng zhen xi .qing su dui jie chi .
liang bin qian jing xin si xue .shi fen yi zhan yu ru ni .
seng zhi duo tong su .bin lai zhe shao liu .qi wu shi yin xing .jian you jiu xiao you .
zan lai shang ru ci .kuang nai zhong shen yin .he yi liao ye ji .yi chi yun mu fen ..

译文及注释

译文
他们问我事情,竞相拉着我的胡须,谁(shui)能对他们责怪呼喝?
太阳呀月亮,你们每天都从东方升起。我尊君如父,亲君如母,君却不以善终报我。事情怎么变成这样了呢,你自己也没有得到善终啊!
我在南山下种植(zhi)豆子,地里野草茂盛豆苗豌稀。
树叶从枝头飘然而(er)(er)下,落入水中,水中的倒影也随之忽高忽低,飘飘悠悠,好像要飘起来;落花悄然而下,没入土中,它的香气却弥漫在空气中,久久不散。
告诉管家心理话,说我心想回娘家。快把内衣洗干净。洗和不洗分清楚,回娘家去看父母。
麻姑仙子手似鸟爪,最可给人搔背挠痒。
只在桃花源游(you)了几天就匆匆出山。
四川的人来到江南,会把江南的风光牢牢记在心里。
那树林枝干纽结,茂茂密密。
雁群消失在云海之间,谁来怜惜着天际孤雁?
新交的朋友遭(zao)到浇薄世俗的非难,故旧日的老友又因层层阻隔而疏远无缘。

注释
⒃归来三径重扫,松竹本吾家:写辞官归隐家园。化用晋代陶渊明《归去来兮辞》:“三径就荒,松菊犹存。”三径,庭院间的小路。据晋代赵岐《三辅决录-逃名》记载,西汉末,王莽专权,兖州刺史蒋诩辞官归里,院中辟有三径,只与求仲、羊仲往来。后来遂以“三径”作为隐士居所之称。松竹,代指山林隐居处,含有贞节自持之意。三径:王莽专权时,兖州刺史蒋诩辞宫回家,于园中辟三径,惟与求仲、羊仲往来。后常用三径喻隐居生活。
(66)赴愬:前来申诉。
(12)远主:指郑君。
⑽直:就。
【倏忽】顷刻之间,一瞬间,指时间短。
7、私:宠幸。
⑵杨元素:即杨绘,公元1074年(熙宁七年)七月接替陈襄为杭州知州,九月,苏轼由杭州通判调为密州知府,杨再为饯别于西湖上,唱和此词。
⒁鼓枻:摇摆着船桨。.鼓:拍打。枻(yì):船桨。

赏析

  第二首开头“妾本深宫妓,层城闭九重”,是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世,使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载,铜雀台很高,上有宫房一百二十间,歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽,歌舞为谁容”,进一步描写歌妓内心的孤寂。
  第二个镜头:女子祈愿。妻子对丈夫的反应是满意的,而当他整好装束,迎着晨光出门打猎时,她反而对自己的性急产生了愧疚,便半是致歉半是慰解,面对丈夫发出了一连串的祈愿:一愿丈夫打猎箭箭能射中野鸭大雁;二愿日常生活天天能有美酒好菜;三愿妻主内来夫主外,家庭和睦,白首永相爱。丈夫能有如此勤勉贤惠、体贴温情的妻子,不能不充满幸福感和满足感。因此,下面紧接着出现一个激情热烈的赠佩表爱的场面,就在情理之中而不得不然的了。其实,诗人唱到这个琴瑟和谐的场面也为之激动,他情不自禁地在旁边感叹道:“琴瑟在御,莫不静好。”恰似女的弹琴,男的鼓瑟,夫妇和美谐调,生活多么美好。诗歌具有跳跃性,此篇的章节和诗句间的跳跃性更大。因而也给接受者留下了更为广宽的想像再创造的空间。关于这两句,张尔歧《蒿菴闲话》说:“此诗人凝想点缀之词,若作女子口中语,觉少味,盖诗人一面叙述,一面点缀,大类后世弦索曲子。”此解颇具创意,诗境也更饶情致,实为明通之言。
  把不协调的事物放在一起,引起危机的恐惧,是这首诗的情绪症结。
  “云台”八句以神话故事和现实的人物并写,似幻似真,并以此娱悦元丹丘。言云台的阁道连接着高不可测的云霄之处,有明星、玉女二仙女来侍洒扫,麻姑为人搔背,手爪很轻。我皇把守着九天的门户,元丹丘与天谈论着宇宙形成的问题,出入于高高的九重天上,往来于蓬莱与华山之间。“云台阁道(栈道)连窈冥,中有不死丹丘生”。这两句从云烟幽渺之中,勾勒友人闲步云台的姿态,使友人带有了飘飘欲仙的风神。“丹丘”之名,恰是《山海经》神话中的不死之国。故诗人直接以“不死”二字,将他一语呼出,显得既诙谐、又有情。元丹丘之去到华山,即将度过的,无非是隐逸山崖的清寂岁月而已。但在诗人笔下,却化作了如梦如幻的连翩奇遇:传说中的华山仙子(明星),慌不迭地为他“洒扫”庭坛;手如鸟爪的“麻姑”,为他“搔背”时,下爪竟还那样轻灵。至于接待过汉武帝的瑶池王母,年事已高,就只好请她看守门户了。倘若友人想“扪天摘匏瓜(星名)”,或许还有机会与天帝攀谈上几句哩——“明星玉女备洒扫”四句,将元丹丘隐迹华山的生活,描摹得美妙、奇幻。原来互不相关的神话传说,一经诗人信手拈来,便绚烂相映、顿成化境。“九重出入生光辉,东求蓬莱复西归。玉浆倘惠故人饮,骑二茅龙上天飞!”诗人想象自己的友人,从此将光辉闪闪地(shan di)出入于九重之天,或者迅疾如飞地往返于仙境蓬莱。或许他还能像传说中的老翁一样,误入嵩山大穴,得到仙人的“玉浆”之赠。想到这里,诗人不禁向友人脱口而呼:“倘得“玉浆”,可别忘了让我也分享一杯呵!到时候,我就与你像传说的汉中卜师、酒店老妇一样,骑上仙人的“茅狗”,刹那间化作飞“龙”,直上云天。”悠然神往的结语,表现出诗人对神仙飞升的向往与仰慕。
  五、六两句写寻藕:“试牵绿茎下寻藕,断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕,还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺,如果不小心就会刺伤手。因此,她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕,采莲子是那样飞快,寻藕却是如此缓慢,一快一慢,突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵,为第二段,刻画寻藕的具体细节,表现出她们劳作的情景。节奏缓慢,给人以舒缓轻松的感受。
  诗的意思极为明确,出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”,都没有径直点破。前者举出“试玉”、“辨材”两个例子,后者举出周公、王莽两个例子,让读者思而得之。这些例子,既是论点,又是论据。寓哲理于形象之中,以具体事物表现普遍规律,小中见大,耐人寻思。其以七言律诗的形式,表达一种深刻的哲理,令读者思之有理,读之有味。
  后来李商隐曾有“一杯歌一曲,不觉夕阳迟”之句,北宋晏殊《浣溪(huan xi)沙·一曲新词酒一杯》词中也有“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回”之句,取材与用字,都和李颀这两句相同。但同一惘惘不堪之情,李颀以高华的字面,挺健的句法暗表;李商隐则以舒徐的态度,感慨的口气微吟;晏殊则以委婉的情致,摇曳的风调细说。风格不同,却有一脉相通之处,可见李颀沾泽之远。
  所以,诗人就在第三句转折时提醒说:“最是一年春好处。”一年之际在于春,而春天的最好处却又在早春。
  最后一联回应篇首,与那位美慧的女子形成对比,往日无忧无虑的她,如今想来是凄楚、憔悴了,那分离的愁绪,真是苦不堪言啊!同时,透过一层,从女子思念自己,来更深地体现自己对那位女子的思念,这就避免了一般化的写法,显得更为委婉深沉。从情感逻辑上说,也与第六句的“屈指思量”暗通关钮,将思量之情写清,充分地表现出无穷的留恋之意。
  但狂放不羁的诗人毫不在意,说什么人生百年,一共三万六千日,每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时,他酒意正浓,醉眼朦胧地朝四方看,远远看见襄阳城外碧绿的汉水,幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊,这汉江若能变作春酒,那么单是用来酿酒的酒曲,便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上,唱着《梅花落》的曲调,后面还跟着车子,车上挂着酒壶,载着乐队,奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得,忽然觉得自己的纵酒生活,连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了,临刑时对他儿子说:“吾欲与若(你)复牵黄犬,俱出上蔡(李斯的故乡)东门,逐狡兔,岂可得乎!”还有晋朝的羊祜,镇守襄阳时常游岘山,曾对人说:“由来贤达胜士登此远望,如我与卿者多矣,皆湮没无闻,使人悲伤。”祜死后,襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪,名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落,再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终,一个身后虽有人为之立碑,但也难免逐渐湮没,不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用,酒醉之后,像玉山一样倒在风月中,显示出无比潇洒和适意。
  三章以“泾舟”起兴。朱熹《诗集传》以为舟中之人自觉划动船桨实喻六师之众自觉跟随周王出征,云:“言‘淠彼泾舟’,则舟中之人无不楫之。‘周王于迈’,则六师之众追而及之。盖众归其德,不令而从也。”方玉润《诗经原始》亦云:“文王征伐,六师扈从,有似烝徒楫舟,则其作武勇之士也又可见。”齐诗根据此章末两句“周王于迈,六师及之”而断定此诗是言文王伐崇之事,后人多有从之者。其实以诗证史可信,以史证诗难信,况且把诗中所言一一坐实并无多大意义,所以还是把此章看作泛言为好。
  其次,诗人在处理全诗情绪的转换时,巧妙地利用最富于孕育性的时刻这一美学手段。诗人不写《新雷》张维屏 古诗之后满目欢愉的情形,而集中写《新雷》张维屏 古诗炸响前夕,万物俱备而万物俱待这一关键时刻,使画面更富悬念,更具戏剧色彩。因为造物有情,寒尽春生,千红万紫的百花正含苞待放,自然界一时间仿佛处于静止的等待之中。这是巨大变化前夕的平静,是第一声春雷炸响前的寂静。所以,平静、寂静之中,蕴藏着即将爆发的巨变。在人们的情绪上,只有这样的时刻,最令人紧张,也最富于想象力。诗人抓住了第一声春雷炸响前夕这个富于孕育性的时刻,更能表达他对春天的渴望,对新的生活环境的渴望。
  蔡中郎,即东汉末年著名文人蔡邕,曾官左中郎将,死后葬在毗陵尚宜乡互村(毗陵即今常州)。这首诗就是写诗人过《蔡中郎坟》温庭筠 古诗时引起的一段感慨。
  此诗塑造了一个剑术超过白猿公,纵横江湖的少年侠士形象。他剑术高强,却一直未能得到施展的机会,于是发出了愤恨激越的郁闷不平之鸣。
  诗人善于挖掘自己的感情,将叙事与抒情紧密地结合在一起。虽为叙事诗,但情系乎辞,情事相称,叙事不板不枯,不碎不乱。它长于细节的描绘,当详之处极力铺写,如俘虏营中的生活和别子的场面,描写细腻,如同电影中的特写镜头;当略之处,一笔带过,如“边荒与华异(yi),人俗少义理”两句,就是高度地艺术概括。叙事抒情,局阵恢张,波澜层叠。它的叙事,以时间先后为序。以自己遭遇为主线,言情以悲愤为旨归。在表现悲愤的感情上,纵横交错,多层次,多侧面。她的伤心事太多了:被掠、杖骂、受侮辱、念父母、别子、悲叹亲人丧尽、重嫁后的怀忧,诗中可数者大约有七八种之多,但是最使她痛心的是别子。作者为突出这一重点,用回环往复的手法,前后有三四次念子的艺术描写。别子之前,从略述边地之苦,引出“感时念父母,已为念子作影。”(《古诗赏析》)正面描写别子的场面,写得声泪俱下。同辈送别的哀痛,又为别子的哀痛作了衬托。赎归上路后,又翻出“念我出腹子,胸臆为摧败”一层。见得难以割舍的情恋,是因别子而发。至“登高远眺望,神魂忽飞逝”,又暗收念子。从这里可以看出别子是诗人最强烈、最集中、最突出的悲痛,从中可以看到一颗伟大的母亲的心在跳动。诗人的情感在这方面挖掘得最深,因此也最为动人,这是令人叹为观止的艺术匠心之所在。
  明代杨慎《升庵诗话》认为,此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前,子斗伤于后,女子乘亭鄣,孤儿号于道,老母、寡妻饮泣巷哭,遥设虚祭,想魂乎万里之外”的文意,称它“一变而妙,真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂,痛哭于道的悲哀气氛,写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”,已知征人(zheng ren)战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着,丝毫不疑其已经死去,几番梦中相逢。诗意更深挚,情景更凄惨,因而也更能使人一洒同情之泪。
  王维此诗颈联侧重于听觉,陈与义的《春雨》里也有相似的句子:“孤莺啼永昼(zhou),细雨湿高城”,其实细较之下,也可以觉出很大的不同。王维的两句,晚钟鸣响,用耳朵听,自不必说,雨过春城,当然也是用听,两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗,莺啼是听觉,而雨湿高城,却与王维的雨过高城不同。过,只写雨的一种状态,运动的状态,但是湿,却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”,“又过”,最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来,此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的,而“过”字,表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
  “只为来时晚,花开不及春”,此句历来被人称颂,成为了感叹怀才不遇或大材小用的名句 。

创作背景

  根据明代郎瑛《七修类稿》引《清暇录》关于此诗的记载,此诗是黄巢落第后所作。黄巢在起义之前,曾到京城长安参加科举考试,但没有被录取。科场的失利以及整个社会的黑暗和吏治的腐败,使他对李唐王朝益发不满。考试不第后,他豪情倍增,借咏菊花来抒写自己的抱负,写下了这首《《不第后赋菊》黄巢 古诗》。

  

张子坚( 近现代 )

收录诗词 (9256)
简 介

张子坚 张子坚,生平不详,曾任盐运判官,元代散曲作家。现仅存小令一首。

八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游 / 碧鲁心霞

驿路使憧憧,关防兵草草。及兹多事日,尤觉闲人好。
自古有琴酒,得此味者稀。只因康与籍,及我三心知。"
定将谈笑解兵戈。泥埋剑戟终难久,水借蛟龙可在多。
"丘中有一士,不知其姓名。面色不忧苦,血气常和平。
"忆昔西河县下时,青山憔悴宦名卑。揄扬陶令缘求酒,
二毛晓落梳头懒,两眼春昏点药频。
急景凋年急于水,念此揽衣中夜起。门无宿客共谁言,
"云水埋藏恩德洞,簪裾束缚使君身。


天台晓望 / 那拉利利

三友游甚熟,无日不相随。左掷白玉卮,右拂黄金徽。
"头上渐无发,耳间新有毫。形容逐日老,官秩随年高。
"地僻山深古上饶,土风贫薄道程遥。不唯迁客须恓屑,
地远穷江界,天低极海隅。飘零同落叶,浩荡似乘桴。
寻春放醉尚粗豪。诗携彩纸新装卷,酒典绯花旧赐袍。
政静民无讼,刑行吏不欺。撝谦惊主宠,阴德畏人知。
二妙驰轩陛,三英咏袴襦。李多嘲蝘蜓,窦数集蜘蛛。
林塘得芳景,园曲生幽致。爱水多棹舟,惜花不扫地。


题东谿公幽居 / 揭亦玉

谁知伪言巧似簧。劝君掩鼻君莫掩,使君夫妇为参商。
"有侄始六岁,字之为阿龟。有女生三年,其名曰罗儿。
瘴窟蛇休蛰,炎溪暑不徂。伥魂阴叫啸,鵩貌昼踟蹰。
"厌听秋猿催下泪,喜闻春鸟劝提壶。谁家红树先花发,
"夜深闲到戟门边,却绕行廊又独眠。
行提坐臂怡朱颜。妖姬谢宠辞金屋,雕笼又伴新人宿。
儿有何辜才七岁,亦教儿作瘴江行。
五弦一一为君调。第一第二弦索索,秋风拂松疏韵落。


庄子与惠子游于濠梁 / 巫曼玲

自问老身骑马出,洛阳城里觅何人。"
疑此苗人顽,恃险不终役。帝亦无奈何,留患与今昔。
天色渐明回一望,玉尘随马度蓝桥。"
莫问华清今日事,满山红叶锁宫门。"
君加邑号有何功。花笺印了排窠湿,锦褾装来耀手红。
远求鸊鹈莹,同用玉匣盛。颜色纵相类,利钝颇相倾。
饮啄供稻粱,包裹用茵席。诚知是劳费,其奈心爱惜。
纵有旧游君莫忆,尘心起即堕人间。"


采桑子·彤霞久绝飞琼宇 / 木逸丽

朝怜一床日,暮爱一炉火。床暖日高眠,炉温夜深坐。
既备献酬礼,亦具水陆珍。萍醅箬溪醑,水鲙松江鳞。
柏杵舂灵药,铜瓶漱暖泉。炉香穿盖散,笼烛隔纱然。
漠漠江面烧,微微枫树烟。今日复今夕,秋怀方浩然。
二百年来城里宅,一家知换几多人。"
牛侬惊力直,蚕妾笑睢盱。怪我携章甫,嘲人托鹧鸪。
巴曲春全尽,巫阳雨半收。北归虽引领,南望亦回头。
忽忆咸阳原,荒田万馀顷。土厚圹亦深,埋魂在深埂。


春雪 / 东方乙亥

素餐无补益,朱绶虚缠绕。冠盖栖野云,稻粱养山鸟。
渐觉乡原异,深知土产殊。夷音语嘲哳,蛮态笑睢盱。
闻君欲发江东去,能到茅庵访别无。"
忆昨工言语,怜初妙长成。撩风妒鹦舌,凌露触兰英。
请看元侍御,亦宿此邮亭。因听思归鸟,神气独安宁。
唯爱刘君一片胆,近来还敢似人无。
并入红兰署,偏亲白玉规。近朱怜冉冉,伐木愿偲偲。
生计悠悠身兀兀,甘从妻唤作刘伶。"


酬二十八秀才见寄 / 支语枫

太常雅乐备宫悬,九奏未终百寮惰。惉滞难令季札辨,
言长本对短,未离生死辙。假使得长生,才能胜夭折。
"红树蝉声满夕阳,白头相送倍相伤。老嗟去日光阴促,
师从庐山洞,访旧来于斯。寻君又觅我,风驭纷逶迤。
赭汗骑骄马,青娥舞醉仙。合成江上作,散到洛中传。
"东寺台阁好,上方风景清。数来犹未厌,长别岂无情。
此身何足厌,一聚虚空尘。无恋亦无厌,始是逍遥人。"
形骸变化百年中。霜侵残鬓无多黑,酒伴衰颜只暂红。


江神子·杏花村馆酒旗风 / 乌孙壬辰

腊月巴地雨,瘴江愁浪翻。因持骇鸡宝,一照浊水昏。"
亦曾举两足,学人蹋红尘。从兹知性拙,不解转如轮。
"芍药绽红绡,巴篱织青琐。繁丝蹙金蕊,高焰当炉火。
晚从南涧钓鱼回,歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新,
照水烟波白,照人肌发秋。清光正如此,不醉即须愁。"
首被唿名姓,多惭冠等衰。千官容眷盼,五色照离披。
"尊里看无色,杯中动有光。自君抛我去,此物共谁尝。
即日辞双阙,明朝别九衢。播迁分郡国,次第出京都。


浣溪沙·残雪凝辉冷画屏 / 段干癸未

行藏事两失,忧恼心交斗。化作憔悴翁,抛身在荒陋。
笙歌一曲郡西楼。诗听越客吟何苦,酒被吴娃劝不休。
红尘闹热白云冷,好于冷热中间安置身。三年侥幸忝洛尹,
假开春未老,宴合日屡倾。珠翠混花影,管弦藏水声。
"官牛官牛驾官车,浐水岸边般载沙。一石沙,几斤重,
逢秋莫叹须知分,已过潘安三十年。"
"近来韩阁老,疏我我心知。户大嫌甜酒,才高笑小诗。
"病不出门无限时,今朝强出与谁期。


小重山·几点疏雅誊柳条 / 让迎天

等度须当砌,疏稠要满阑。买怜分薄俸,栽称作闲官。
冷碧新秋水,残红半破莲。从来寥落意,不似此池边。
车来嫁作尚书妇。卢戡及第严涧在,其馀死者十八九。
已得餐霞味,应嗤食蓼甜。工琴闲度昼,耽酒醉销炎。
一日不得见,愁肠坐氛氲。如何远相失,各作万里云。
花下岂无酒,欲酌复迟回。所思眇千里,谁劝我一杯。"
今作苍须赞善来。吏人不识多新补,松竹相亲是旧栽。
顾我潜孤愤,何人想独怀。夜灯然檞叶,冻雪堕砖阶。