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西江月·别梦已随流水

金朝 / 刘珙

咸阳原上英雄骨,半向君家养马来。"
"红绕高台绿绕城,城边春草傍墙生。
"草径彻林间,过桥如入山。蔡侯添水榭,蒋氏本柴关。
树凉风皓皓,滩浅石磷磷。会待功名就,扁舟寄此身。"
关防浮瑞气,宫馆耀神光。再拜为君寿,南山高且长。"
旧鬓回应改,遐荒梦易惊。何当理风楫,天外问来程。"
金玉重四句,秕糠轻九流。炉烟上乔木,钟磬下危楼。
洞口风雷异,池心星汉重。明朝下山去,片月落残钟。"
融蜡作杏蒂,男儿不恋家。春风破红意,女颊如桃花。
剑出因雷焕,琴全遇蔡邕。西方知有社,支许合相从。"
惆怅江湖钓竿手,却遮西日向长安。"
蜀江雪浪西江满,强半春寒去却来。"
"为客自堪悲,风尘日满衣。承明无计入,旧隐但怀归。
倚槛花临水,回舟月照山。忆归师莫笑,书剑在人间。"


西江月·别梦已随流水拼音解释:

xian yang yuan shang ying xiong gu .ban xiang jun jia yang ma lai ..
.hong rao gao tai lv rao cheng .cheng bian chun cao bang qiang sheng .
.cao jing che lin jian .guo qiao ru ru shan .cai hou tian shui xie .jiang shi ben chai guan .
shu liang feng hao hao .tan qian shi lin lin .hui dai gong ming jiu .bian zhou ji ci shen ..
guan fang fu rui qi .gong guan yao shen guang .zai bai wei jun shou .nan shan gao qie chang ..
jiu bin hui ying gai .xia huang meng yi jing .he dang li feng ji .tian wai wen lai cheng ..
jin yu zhong si ju .bi kang qing jiu liu .lu yan shang qiao mu .zhong qing xia wei lou .
dong kou feng lei yi .chi xin xing han zhong .ming chao xia shan qu .pian yue luo can zhong ..
rong la zuo xing di .nan er bu lian jia .chun feng po hong yi .nv jia ru tao hua .
jian chu yin lei huan .qin quan yu cai yong .xi fang zhi you she .zhi xu he xiang cong ..
chou chang jiang hu diao gan shou .que zhe xi ri xiang chang an ..
shu jiang xue lang xi jiang man .qiang ban chun han qu que lai ..
.wei ke zi kan bei .feng chen ri man yi .cheng ming wu ji ru .jiu yin dan huai gui .
yi jian hua lin shui .hui zhou yue zhao shan .yi gui shi mo xiao .shu jian zai ren jian ..

译文及注释

译文
当初为了(liao)博取功名图谋出路,千里迢迢渡过桑乾河,现在并州已经成了我的第二家乡。
雨中传来鸡鸣,山村里依稀一两户人家。村路竹溪之(zhi)上(shang),一条板桥斜横。
珍贵之木的高处啊,难道不怕猎人的金弹丸?
你的进退升沉都命中已定,用不着去询问善卜的君平。
战场上哭泣的大多是新死(si)去兵士的鬼魂,只有老人一个人忧愁地吟诗。
仰观瀑布那气势真雄奇啊,这是神灵造化之功!
在襄阳行乐之处,至今犹有人歌舞《白铜鞮》之曲。
今天是什么(me)日子啊与王子同舟。
日光初照遮阳的掌扇在晃动,香烟缭绕黄袍(pao)上面绣龙飘浮。
荷已残,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深(shen)深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳,一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天,那白云(yun)舒卷处,谁会将锦书寄来?正是雁群排成“人”字,一行行南归时候。月光皎洁浸人,洒满这西边独倚的亭楼。
魂魄归来吧!
水流直下达三百丈,沿着山谷奔涌前行几十里。

注释
(18)泰半:大半。
⑷断雁:失群之雁,这里指失群孤雁的鸣叫声。警:惊醒。
②一鞭:形容扬鞭催马。
海门:今江苏省南通市东,宋初,犯死罪获贷者,配隶于此。
1.放:放逐。
24.穷愁:穷困愁苦。《史记·平原君虞卿列传论》:“然虞卿非穷愁,亦不能著书以自见于后世云。”千万端:一作“有千端”。

赏析

  这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗(第五、六句)不对偶,但是随着诗人开始描写风景,各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写,落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力,当杜甫在安禄山叛乱后,回忆唐朝失去的繁盛时,常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
  后两句“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”,在这思念殷切的时候,诗人唯觉一片惆怅,没有可以诉说的人,于是,抬头而见(jian)月,但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月,更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦,却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪,本与明月无关,但它曾照过离人的泪眼,好比对人有情,而离别后偏偏照着愁人,又好像无动于衷,这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候,原本欲解脱这一段愁思,却想不到月光又来缠人,所以说“明月无赖”。“无赖”二字,原本有褒和贬的两重意义,这里因明月恼人,有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象(xing xiang),就离开了诗人原意,把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏,这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
  首联“病骨支离纱帽宽,孤臣万里客江干”。叙事、点题,是诗人诗文自身的写照“纱帽宽”,一语双关,既言其病后瘦损,故感帽沿宽松。也暗含被贬官之意,写出了现实,纵使有满腔报国之志,也只能身处江湖之远,客居江边,无力回天,心中的痛苦与烦恼可见一斑。
  最令人感动的是结尾。好不容易收到来信,“上言加餐食,下言长相忆”,却偏偏没有一个字提到归期。归家无期,信中的语气又近于永诀,这意味着什么呢?这大概是寄信人不忍明言,读信人也不敢揣想的。如此作结,余味无尽。
  首先,全诗三章的起兴之句,传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫,伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把《《汉广》佚名 古诗》诗旨概括为“江干樵唱”,否定其恋情诗的实质,仍不免迂阔;但见出起兴之句暗示了采樵过程,既有文本依据,也是符合劳动经验的。
  此词创作具体时间不详。义公是位高僧,禅房是他坐禅修行的屋宇。
  此诗前十二句,写诗人闯荡京师、客游梁宋、落拓失意的真实经历。那时他年纪轻轻,自负文才武略,以为取得卿相是指日可待的事。三言两语,写出了诗人聪明、天真、自负的性格特征(zheng)。但现实遭遇并不是他所想的那样。他理想中的君主,沉醉在“太平盛世”的安乐窝里。“国风冲融迈三五,朝廷礼乐弥寰宇”,说国家风教鼎盛,超过了三皇五帝,朝廷礼乐遍及四海之内。这两句,貌似颂扬,实含讽意;下两句“白璧皆言赐近臣,布衣不得干明主”,就是似褒实贬的注脚。干谒“明主”不成,只好离开京师。但不能回家,因为“归来洛阳无负郭”,家中根本没有多少产业。故诗人不得不带全家到河南商丘一带谋生,“兔苑为农岁不登,雁池垂钓心长苦”。汉代梁孝王曾在商丘一带筑兔苑,开雁池,作为歌舞游冶之所,诗中借古迹代地名,是说自己(zi ji)(zi ji)在这里种田捕鱼,生计艰难。不说“捕鱼”而说“垂钓”,暗用姜太公“渭水垂钓”故事,说明自己苦闷地等待着朝廷的任用。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就(ben jiu)是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  诗题取第一句中的四个字,是李商隐诗中公认较为难懂的作品之一。诗歌看去内容散乱,解构松散,难以建立联系,然而若把握了诗人心理的变化,诗的脉络就不难发现。
  先看第三句,“今朝有酒今朝醉”,此句是脍炙人口的名句,诗人在此告诉世人:失意无法排解时,可以以醉解愁。其实以酒消愁古已有之,曹操便有“何以解忧,唯有杜康”之句。但这样的话从诗人的口中说出来就别有一番滋味了:如果真的时时刻刻有酒解愁,一辈子沉醉不醒也未尝不可。可诗人是一位穷愁潦倒的文人,他不能天天有酒,两个“今朝”的重复,道出了所谓的解忧,也只是暂时的排解而已。看来面对人世间纷至沓来的忧患与失意,诗人也没有毕其功一役的解决办法。“明日愁来明日愁”,此句明显地流露出了穷愁潦倒的诗人的无奈与伤心,正因为“醉”的时间是有限的,酒醒之后又如何,尚未排遣的旧愁加上明日的新愁,那是更愁了。由此可见,正在劝解世人凡事看开些的诗人其实自己也没有解决“失即休”这个难题,虽然他对明日之愁采取的是一种不屑一顾的态度,但这恰恰体现了他以酒浇愁,得过且过、无可奈何的凄酸、潦倒。古之文人,生活在那争名夺利的官场社会之中,没有几个能达到如此境界。这,也就是此诗造成的总的形象了。仅指出这一点还不够,还要看到这一形象具有独特个性。只要将此诗与同含“及时行乐”意蕴的杜秋娘所歌《金缕衣》相比较,便不难看到。那里说的是花儿与少年,所以“莫待无花空折枝”,颇有不负青春、及时努力的意味;而这里取象于放歌纵酒,更带迟暮的颓丧,“今朝有酒今朝醉”总使人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情。二诗彼此并不雷同。此诗的情感既有普遍性,其形象又个性化,所以具有典型意义。
  被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》,其地位不仅仅在于它的开创性意义,同时也在于它的题材广泛,真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容;而且艺术手法高超,写景、叙事、抒情都相当形象细腻,耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
  一首短短的咏物小诗,能够达到这样的境界,是和诗人的生活情感分不开的。我们知道陆龟蒙处在唐末动乱的年代里,隐居在江南的水乡甫里(在今江苏吴江境内)。他对当时黑暗的政治有所不满,虽退隐山林,然其《笠泽丛书》中的小品文,“并没有忘记天下,正是一塌胡涂的泥塘里的光彩和锋铓。”(鲁迅:《小品文的危机》)因此,他对出污泥而不染、淡雅高洁的白莲,有着一种特殊的爱好;而这种心情的自然流露,就使我们读了这诗后,感到此中有人,呼之欲出。
  “城分苍野外,树断白云隈”两句,对“烟雾开”三字,作具体形象的描绘。城邑分畛域于苍野,可见人烟稠密,城邑不孤;树木断苍郁于白云,足见远树连天,碧野无际。“隈”,山水尽头或曲深处 。“白云隈 ”,即天尽头,诗人极目纵览,楚天辽阔,气象开阔舒展 !因此诗人兴奋地、情不自禁地要歌唱起来:“今日狂歌客,谁知入楚来!”
  其一是回忆情人晓镜中残妆慵懒的可人情态。诗人同韦丛结婚,二人恩爱无比,这首诗是“思”情人一夜恩爱晓起后残妆慵懒的动人情态。诗人不直接去抒写,而是“自爱残妆晓镜中”的情人,残妆晓镜中的她,钗环参差不齐,绿色丝缕丛杂不整。很快日出东方映照面颊红如一朵胭脂,脸庞肌肤红润柔腻好像要立即融化消溶一样,给读者展示了一幅明丽动人娇媚的风姿。
  以“江国逾千里,山城近百层”开端,写作者对岳阳的初识:浩瀚的江河之国有千里之大,层峦的山城有百层之高。气势宏博,旋即给读者留下深刻的印象。接下来转写近景:河岸的风吹卷着夜晚的江浪,小船上冰冷的灯光映照着纷飞落雪。由远及近,由大及小,既是对比,又是承辅,以浩瀚开篇,续写冷风寒灯,一远一近,一大一冷托衬出别样的悲怆。
  颈联“望尽似犹见,哀多如更闻。”联紧承上联,从心理方面刻画孤雁的鲜明个性。“似”、“如”二字表现了未见而似见,未闻而犹闻的幻觉。颈联通过对孤雁飞着叫着寻找同伴的描写,将孤雁的渴望、煎熬表现得淋漓尽致。它被思念缠绕着,被痛苦煎熬着,迫使它不停地飞鸣。它望尽天际,不停地望,仿佛那失去的雁群老在它眼前晃。它哀唤声声,不停地唤,似乎那侣伴的鸣声老在它耳畔响。所以,它更要不停地追飞,不停地呼唤了。这两句血泪文字,情深意切,哀痛欲绝。从中体现出诗人流离失所,生活困苦,又没有亲人和朋友可以依靠的状态。“犹”和“更”道出了诗人心中的沉重的悲哀与伤痛。
  其三,用字准确、生动,全诗音调响亮。诗中的动词,如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等,不仅准确,而且由于它们的频繁出现,便使本来静的景物有了动势,也使本来各不相干的景物相互融为一体,起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等,也恰到好处,例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音,真是维妙维肖,准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词,读来流利自然,声韵和谐,增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底,他调动多方面的艺术手段,把东湖的自然美景表现得极为生动逼真,一片闲适之情,也充溢于字里行间,令人神往。
  日和月,当然不是“石上生”的,更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句,的确“硬”得出奇,“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提,不是说日月并“生”;而是说作者来到终南,既见日升,又见月出,已经度过了几个昼夜。终南之大,作者游兴之浓,也于此曲曲传出。身在终南深处,朝望日,夕望月,都从南山高处初露半轮,然后冉冉升起,这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”,王湾的“海日生残夜”,杜甫的“四更山吐月”,都与此同一机杼。孤立地看,“日月石上生”似乎“夸过其理”(《文心雕龙·夸饰》),但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来,就觉得它虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”。当然,“险”“硬”的风格,使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。

创作背景

  此诗作于武则天当政年间,是诗人在长安任职期间所作,时间大约在垂拱(唐睿宗年号,685—688年)前后。

  

刘珙( 金朝 )

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简 介

刘珙 刘珙(1122~1178)字共父,崇安(今福建崇安)人。子羽长子。登进乙科。官资政殿大学士。淳熙二年守。谥忠肃。工书,学颜书鹿脯帖。卒年五十七。生平见《宋史本传》、《朱子文集》。岳麓书院曾在1131年毁于战火,时为湖南安抚使的刘珙“葺学校,访雅儒,思有以振之”,重建岳麓书院。刘珙身为礼官,“秦桧欲追谥其父,召礼官会问。珙不至。桧怒,风言者逐之”。

孟子引齐人言 / 侯方曾

"华清别馆闭黄昏,碧草悠悠内厩门。
看着凤池相继入,都堂那肯滞关营。"
升天只用半刀圭。人间嗟对黄昏槿,海上闲听碧落鸡。
越浦黄柑嫩,吴溪紫蟹肥。平生江海志,佩得左鱼归。"
欲举黄旗竟未成。长乐瓦飞随水逝,景阳钟堕失天明。
长眉留桂绿,丹脸寄莲红。莫学阳台畔,朝云暮雨中。"
旧作琴台凤,今为药店龙。宝奁抛掷久,一任景阳钟。"
"娉婷小苑中,婀娜曲池东。朝佩皆垂地,仙衣尽带风。


南歌子·再用前韵 / 吕陶

"洞庭秋色起,哀狖更难闻。身往海边郡,帆悬天际云。
幸藉梁园赋,叨蒙许氏评。中郎推贵婿,定远重时英。
"清洛平分两岸沙,沙边水色近人家。隋朝古陌铜驼柳,
李斯何暇救韩非。巨拳岂为鸡挥肋,强弩那因鼠发机。
从兹加敬重,深藏恐失遗。"
君作烹鲜用,谁膺仄席求。卷怀能愤悱,卒岁且优游。
"黍穗豆苗侵古道,晴原午后早秋时。
莫叹迢递分,何殊咫尺别。江楼到夜登,还见南台月。


荆门浮舟望蜀江 / 李如一

愿骑紫盖鹤,早向黄金阙。城市不可留,尘埃秽仙骨。"
碛鸟辞沙至,山鼯隔水啼。会稽半侵海,涛白禹祠溪。"
妻儿骨肉愁欲来,偏梁阁道归得否?长安六月尘亘天,
交游话我凭君道,除却鲈鱼更不闻。"
尽日隋堤絮,经冬越岭梅。艳疑歌处散,轻似舞时回。
"疏林荒宅古坡前,久住还因太守怜。渐老更思深处隐,
一自箫声飞去后,洞宫深掩碧瑶坛。"
岭霁岚光坼,松暄翠粒新。拥林愁拂尽,着砌恐行频。


木兰花·独上小楼春欲暮 / 于学谧

陋巷贫无闷,毗耶疾未调。已栽天末柏,合抱岂非遥。"
要路知无援,深山必遇师。怜君明此理,休去不迟疑。"
"池塘芳草湿,夜半东风起。生绿画罗屏,金壶贮春水。
此身未遂归休计,一半生涯寄岳阳。"
星斗迢迢共千里。象尺熏炉未觉秋,碧池已有新莲子。"
笛发孤烟戍,鸦归夕照村。萋萋芳草色,终是忆王孙。"
莫辞倒载吟归去,看欲东山又吐茵。"
古时尘满鸳鸯茵。堪悲小苑作长道,玉树未怜亡国人。


忆秦娥·花似雪 / 吴大廷

"岂曰趣名者,年年待命通。坐令青嶂上,兴起白云中。
楼台重叠满天云,殷殷鸣鼍世上闻。
旧业云千里,生涯水一瓶。还应觅新句,看雪倚禅扃。"
"人间鹓鹭杳难从,独恨金扉直九重。万象晚归仁寿镜,
八极悲扶拄,五湖来止倾。东南天子气,扫地入函京。"
蜕风蝉半失,阻雨雁频闻。欲识平生分,他时别纪勋。"
新春城外路,旧隐水边村。归去无劳久,知君更待论。"
张湛徒劳与眼方。风飏檀烟销篆印,日移松影过禅床。


菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇 / 朱京

自笑沧江一渔叟,何由似尔到层城。"
方来寻熟侣,起去恨惊凫。忍事花何笑,喧吟瀑正粗。
阁北长河气,窗东一桧声。诗言与禅味,语默此皆清。"
一局残棋千点雨,绿萍池上暮方还。"
"两鬓垂丝发半霜,石城孤梦绕襄阳。鸳鸿幕里莲披槛,
故国犹惭季子贫。御苑钟声临远水,都门树色背行尘。
古殿香残灺,荒阶柳长条。几曾期七日,无复降重霄。
岂是琐才能祀事,洪农太守主张来。"


鼓笛慢·乱花丛里曾携手 / 杨亿

不须看尽鱼龙戏,终遣君王怒偃师。"
凤低蝉薄愁双蛾。微光奕奕凌天河,鸾咽鹤唳飘飖歌。
有客趋高义,于今滞下卿。登门惭后至,置驿恐虚迎。
"照席琼枝秀,当年紫绶荣。班资古直阁,勋伐旧西京。
"淅淅寒流涨浅沙,月明空渚遍芦花。
"千题万咏过三旬,忘食贪魔作瘦人。
"萧寺楼台对夕阴,淡烟疏磬散空林。风生寒渚白苹动,
水势初知海,天文始识参。固惭非贾谊,惟恐后陈琳。


西桥柳色 / 张夏

架上鹰闲鸟雀高。旧日乐贫能饮水,他时随俗愿餔糟。
由来渥洼种,本是苍龙儿。穆满不再活,无人昆阆骑。
颓波今见走东瀛。鸳行既接参差影,鸡树仍同次第荣。
沧江孤棹迥,落日一钟深。君子久忘我,此诚甘自沈。"
"遥作时多难,先令祸有源。初惊逐客议,旋骇党人冤。
坐次欹临水,门中独举杯。谁为旦夕侣,深寺数僧来。"
"十里蒹葭入薜萝,春风谁许暂鸣珂。相如渴后狂还减,
"偃王灯塔古徐州,二十年来乐事休。


锦瑟 / 朱宝善

"六街尘起鼓冬冬,马足车轮在处通。百役并驱衣食内,
浮华岂我事,日月徒蹉跎。旷哉颍阳风,千载无其他。"
"薄宦频移疾,当年久索居。哀同庾开府,瘦极沈尚书。
"晓涧青青桂色孤,楚人随玉上天衢。
林晚鸟争树,园春蝶护花。东门有闲地,谁种邵平瓜。"
"泣玉三年一见君,白衣憔悴更离群。柳堤惜别春潮落,
"金门君待问,石室我思归。圣主尊黄屋,何人荐白衣。
漫水任谁照,衰花浅自矜。还将两袖泪,同向一窗灯。


大林寺 / 莫同

贾生辞赋恨流落,只向长沙住岁馀。
白头曾见几人闲。空悲浮世云无定,多感流年水不还。
此日空知八座尊。罗绮舞中收雨点,貔貅阃外卷云根。
台榭罗嘉卉,城池敞丽谯。蟾蜍来作鉴,螮蝀引成桥。
骨肉凭书问,乡关托梦游。所嗟山郡酒,倾尽只添忧。"
"日夕是西风,流光半已空。山光渐凝碧,树叶即翻红。
白莲社里如相问,为说游人是姓雷。"
"平生醉与吟,谁是见君心。上国一归去,沧江闲至今。