鹊桥仙·碧梧初出
轻动玉纤歌遍慢，时时偷眼看君王。
草入吟房坏，潮冲钓石移。恐伤欢觐意，半路摘愁髭。"
洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨，径香偏爱蕙兰风。
安得一招琴酒，与君共泛天津。"
堪珍仲宝穷幽笔，留得荆湘一片秋。"
"绿藓深迎步，红霞烂满衣。洞天应不远，鸾鹤向人飞。
春宫保傅皆周召，致主何忧不太平。"
高梧临槛雨声多。春愁尽付千杯酒，乡思遥闻一曲歌。
一笑千场醉，浮生任白头。
张僧繇是有神人，吴道子称无敌者。奇哉妙手传孙公，
鹊桥仙·碧梧初出拼音解释:
qing dong yu xian ge bian man .shi shi tou yan kan jun wang .
cao ru yin fang huai .chao chong diao shi yi .kong shang huan jin yi .ban lu zhai chou zi ..
sa jiu duo zhao cai yao weng .jiang jin hao ting ling qian yu .jing xiang pian ai hui lan feng .
an de yi zhao qin jiu .yu jun gong fan tian jin ..
kan zhen zhong bao qiong you bi .liu de jing xiang yi pian qiu ..
.lv xian shen ying bu .hong xia lan man yi .dong tian ying bu yuan .luan he xiang ren fei .
chun gong bao fu jie zhou zhao .zhi zhu he you bu tai ping ..
gao wu lin jian yu sheng duo .chun chou jin fu qian bei jiu .xiang si yao wen yi qu ge .
yi xiao qian chang zui .fu sheng ren bai tou .
zhang seng yao shi you shen ren .wu dao zi cheng wu di zhe .qi zai miao shou chuan sun gong .
译文及注释
译文
河边芦苇密又繁，清晨露水未曾干。 意中之人在何处?就在河岸那一边。
菟丝把低矮的蓬草和(he)大麻缠绕，它的蔓儿怎么能爬得远！
树木轻摇啊秋风初凉，洞庭起波啊树叶落降。
晋文公于是不敢请隧礼，接受赏赐的土地，回国去了。
高声唱着凤歌去嘲笑孔丘。
元宵节时(shi)，到(dao)处都能碰到女人们穿着盛装，化着美好的妆容来看灯；小孩子们则在街道上(shang)欢(huan)闹着。
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了，长门宫前到处是蝴(hu)蝶飞舞。
只祈望一盏蒲酒，共话天下太平。
一个(ge)妇人面带饥色坐路边，轻轻把孩子放在细草中间。
借问章台的柳啊，过(guo)去你是那样婀娜多姿，如今你还和往日一样吗？
闺中的思妇独守着琼窗，想到韶华渐逝，心愿难成，怎不双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
仰望天空，万里寂寥，只有一只孤雁在夕阳余光的映照(zhao)下孑然飞去，
神游依稀荆门现，云烟缭绕恍若真。
可知道造物主是何心意？莫非人心中的苦难还没有磨平。
注释
38.修敬：致敬。
⑷梅花早：梅花早开。
77虽：即使。
②酒旆（pèi）：酒店的旗帘，酒家悬于门前以招徕顾客。
⑹月下飞天镜：明月映入江水，如同飞下的天镜。下：移下。
⑵风吹：一作“白门”。
⑺蕃：指吐蕃。情：心情。似：一作“如”。
118、恨恨：抱恨不已，这里指极度无奈。
⑨案：几案。
赏析
此诗的体式许多人认为很像一首小词，具有明显的音乐特性。赵翼的《陔余丛考》卷二十三云：“三五七言诗起于李太白：‘秋风清，秋月明。……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云：‘新安路，人来去。早潮复晚潮,明日知何处？潮水无情亦解归，自怜长在新安住。’宋寇莱公《江南春》诗云：‘波渺渺，柳依依。孤林芳草远，斜日沓花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。’……”指出了它和“江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词作，名为“秋风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》，云：“本三五七言诗，后人采入词中。”
以上四句，表面上是写羽林恶少之“胆”，实则是写羽林恶少之“势”，炙手可热，有很厉害的后台。
这首诗是《己亥杂诗》的第五首，写诗人离京的感受。虽然载着“浩荡离愁”，却表示仍然要为国为民尽自己最后一份心力。
王安石于公元1042年(nian)（宋仁宗庆历二年）进士及第，公元1059年（嘉祐三年）上变法万言书，未被采纳。直到公元1068年（宋神宗熙宁元年），神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
下面写匈奴利用草黄马肥的时机发动了进攻，“金山西见烟尘飞”中“烟尘飞”三字，形容报警的烽烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬，既表现了匈奴军旅的气势，也说明了唐军早有戒备。下面，诗由造境转而写人，诗歌的主人公——顶风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间，“将军金甲夜不脱”，以夜不脱甲，写将军重任在肩，以身作则。“半夜军行戈相拨”写半夜行军，从“戈相拨”的细节可以想见夜晚一片漆黑，和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒，不写千丈之坚冰，而是通过几个细节来描写来表现的。“风头如刀面如割”，呼应前面风的描写；同时也是大漠行军最真切的感受。
这首诗的主题和艺术构思，对后来的大历诗人韦应物的《寄全椒山中道士》、《秋夜寄邱二十二员外》等名作，都有一定的影响。
这样诗的韵(yun)脚，就成为ABBA式了。本来“死生契阔，与子偕老”，是“成说”的内容，是分手时的信誓。诗为了以“阔”与“说”叶韵，“手”与“老”叶韵，韵脚更为紧凑，诗情更为激烈，所以作者把语句改为这一次序。
从甜蜜的梦境中醒来，诗人不禁浮想联翩，以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界：他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边，走进一群穿着红色衣裳的浣纱女子中间；那风姿，那神韵，是这般炫人眼目，就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句，以“若”字领起，说明这是诗人的假想之词。首两句说的是女子的神，此两句则是说女子的形，然而在写法上却不似前两句作直接的描绘，而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪”是春秋末年越国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时，她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲；她的婀娜娇美，自然不言而喻了。
首章前二句，赋中有兴。点明了实地，展现了女家住所的特定环境。通过这幅明洁而富有生意的画面起兴，烘托出女主人公的端庄大度和丰盈美丽的风(de feng)采。同时，也含蕴了小伙子凝神相望、思潮起伏的情态；广场空阔，毫无遮掩，一切景象，尽收眼底，从中得到了莫大的慰藉，又生发出无限的惆怅。因之后二句由景人情，展示小伙子烦忧的心境。“其室则迩，其人甚远“，正是咫尺天涯，莫能相近，其中自有无限的难言之痛
全诗气势豪放，音韵铿锵，舒卷自如，纵横随意。
这首诗的最大特色，就在于它平平实实，不作豪迈语，却写出了一个大将的风度，一直脍炙人口。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺(de yi)术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物(wai wu)——燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
诗人李白通过丰富的想象，用男女情爱的方式以抒写志同道合的友情，给予抽象的“愁心”以物的属性，它竟会随风逐月到夜郎西。本来无知无情的明月，竟变成了一个了解自己，富于同情的知心人，她能够而且愿意接受自己的要求，将自己对朋友的怀念和同情带到辽远的夜郎之西，交给那不幸的迁谪者。
江夏女子与丈夫的结合，感情基础较之长干女夫妇似乎薄弱得多。这位江夏女子自幼多愁善感，向往爱情几乎是她惟一的精神生活。她的幻想是“为言嫁夫婿，得免长相思”，不免把爱情问题看得太简单，她还不知道“负心汉”的含义，就委身商贾。殊不如商贾的生活方式特点之一是流动性大，根本不可能“白头不相离”的。
诗的第三、四章以摧秣乘马，兴结婚亲迎之礼，充满了对婚后生活的美好憧憬。抓住迎亲所用的厩中肥马这一典型细节，引发人对婚礼情景的丰富联想：隆重、热烈、喜庆；并且厩有肥马也反映着生活的富足。这都含蓄地暗示了婚姻美好的客观条件：男女般配，郎才女貌，感情专一，家产丰裕；反映了诗人的婚姻价值观念，也是对理想人生、美好人生的由衷礼赞。
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方了。主动出击而被打败，其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
尾联”暂去还来此，幽期不负言“，表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。
以上四句，表面上是写羽林恶少之“胆”，实则是写羽林恶少之“势”，炙手可热，有很厉害的后台。
这首诗是《己亥杂诗》的第五首，写诗人离京的感受。虽然载着“浩荡离愁”，却表示仍然要为国为民尽自己最后一份心力。
王安石于公元1042年(nian)（宋仁宗庆历二年）进士及第，公元1059年（嘉祐三年）上变法万言书，未被采纳。直到公元1068年（宋神宗熙宁元年），神宗准备实行新法，到四月才召他进京面对。经过二十六年的漫长岁月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是变法主张未能实现。此时形势突变，遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝，正是龙虎风云、君臣际遇的良机，大展鸿图，即在眼前。因此，他在值宿禁中的时候，面对良宵春色，剪剪轻风，金炉香烬，月移花影，一派风光，激起了思想上难以自制的波澜，为自己政治上的春色撩拨得不能成眠。
下面写匈奴利用草黄马肥的时机发动了进攻，“金山西见烟尘飞”中“烟尘飞”三字，形容报警的烽烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬，既表现了匈奴军旅的气势，也说明了唐军早有戒备。下面，诗由造境转而写人，诗歌的主人公——顶风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间，“将军金甲夜不脱”，以夜不脱甲，写将军重任在肩，以身作则。“半夜军行戈相拨”写半夜行军，从“戈相拨”的细节可以想见夜晚一片漆黑，和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒，不写千丈之坚冰，而是通过几个细节来描写来表现的。“风头如刀面如割”，呼应前面风的描写；同时也是大漠行军最真切的感受。
这首诗的主题和艺术构思，对后来的大历诗人韦应物的《寄全椒山中道士》、《秋夜寄邱二十二员外》等名作，都有一定的影响。
这样诗的韵(yun)脚，就成为ABBA式了。本来“死生契阔，与子偕老”，是“成说”的内容，是分手时的信誓。诗为了以“阔”与“说”叶韵，“手”与“老”叶韵，韵脚更为紧凑，诗情更为激烈，所以作者把语句改为这一次序。
从甜蜜的梦境中醒来，诗人不禁浮想联翩，以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界：他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边，走进一群穿着红色衣裳的浣纱女子中间；那风姿，那神韵，是这般炫人眼目，就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句，以“若”字领起，说明这是诗人的假想之词。首两句说的是女子的神，此两句则是说女子的形，然而在写法上却不似前两句作直接的描绘，而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪”是春秋末年越国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时，她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲；她的婀娜娇美，自然不言而喻了。
首章前二句，赋中有兴。点明了实地，展现了女家住所的特定环境。通过这幅明洁而富有生意的画面起兴，烘托出女主人公的端庄大度和丰盈美丽的风(de feng)采。同时，也含蕴了小伙子凝神相望、思潮起伏的情态；广场空阔，毫无遮掩，一切景象，尽收眼底，从中得到了莫大的慰藉，又生发出无限的惆怅。因之后二句由景人情，展示小伙子烦忧的心境。“其室则迩，其人甚远“，正是咫尺天涯，莫能相近，其中自有无限的难言之痛
全诗气势豪放，音韵铿锵，舒卷自如，纵横随意。
这首诗的最大特色，就在于它平平实实，不作豪迈语，却写出了一个大将的风度，一直脍炙人口。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺(de yi)术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物(wai wu)——燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
诗人李白通过丰富的想象，用男女情爱的方式以抒写志同道合的友情，给予抽象的“愁心”以物的属性，它竟会随风逐月到夜郎西。本来无知无情的明月，竟变成了一个了解自己，富于同情的知心人，她能够而且愿意接受自己的要求，将自己对朋友的怀念和同情带到辽远的夜郎之西，交给那不幸的迁谪者。
江夏女子与丈夫的结合，感情基础较之长干女夫妇似乎薄弱得多。这位江夏女子自幼多愁善感，向往爱情几乎是她惟一的精神生活。她的幻想是“为言嫁夫婿，得免长相思”，不免把爱情问题看得太简单，她还不知道“负心汉”的含义，就委身商贾。殊不如商贾的生活方式特点之一是流动性大，根本不可能“白头不相离”的。
诗的第三、四章以摧秣乘马，兴结婚亲迎之礼，充满了对婚后生活的美好憧憬。抓住迎亲所用的厩中肥马这一典型细节，引发人对婚礼情景的丰富联想：隆重、热烈、喜庆；并且厩有肥马也反映着生活的富足。这都含蓄地暗示了婚姻美好的客观条件：男女般配，郎才女貌，感情专一，家产丰裕；反映了诗人的婚姻价值观念，也是对理想人生、美好人生的由衷礼赞。
“夜战桑乾北，秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果，使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事，真实地反映一场战争。表面看来，作者对此战争未附以感情色彩，但从他描写战争造成的惨重伤亡看，他是十分同情在战争中牺牲的战士，是不赞成这场战争的。另外，诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战，那主要是防守；如今却打到了河的北岸，那就是主动方了。主动出击而被打败，其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代，唐朝已日益走下坡路，边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争，一般习惯于以“汉”代“唐”，但许浑在这里用了“秦”，主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面，将唐王朝比做“暴秦”，或许也折射出对统治者的不满。
尾联”暂去还来此，幽期不负言“，表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所，悠闲自得的情趣，引起作者对隐逸生活的向往。
创作背景
小周后为昭惠后之胞妹，昭惠后名娥皇而小周后名女英，她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。
朱端常( 隋代 )
收录诗词 (2545) 首
简 介
朱端常 朱端常，字正父，归安（今浙江湖州）人。孝宗淳熙八年（一一八一）进士。宁宗嘉定间知南剑州（明嘉靖《延平府志》卷九）。理宗宝庆二年（一二二六）以兵部尚书兼同修国史、实录院同修撰。事见《南宋馆阁续录》卷九。
咏同心芙蓉
"凭高瞰迥足怡心，菌阁桃源不暇寻。
惟思奉欢乐，长得在西池。 ——张籍"
塔下牡丹气，江头杨柳丝。风光若有分，无处不相宜。"
"鹤立瘦棱棱，髭长白似银。衣冠皆古制，气貌异常人。
晓角一声高卷风。战士殁边魂尚哭，单于猎处火犹红。
"细雨轻风采药时，褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客，
"高却垣墙钥却门，监丞从此罢垂纶。
共君同过朱桥去，索映垂杨听洞箫。
上行杯·落梅着雨消残粉
"封疆多难正经纶，台阁如何不用君。江上又劳为小邑，
"诗中日月酒中仙，平地雄飞上九天。身谪蓬莱金籍外，
凤池冰泮岸莎匀，柳眼花心雪里新。
吕母衔冤穷老妇，亦能为帅复私雠。"
溪声过长耳，筇节出羸肩。飞句相招宿，多逢有月天。"
如今算得当时事，首为盘游乱纪纲。
鱼丽三鼓微曹刿，肉食安能暇远谟。"
避乱一生多。
木兰花慢·滁州送范倅
凿开青帝春风国，移下姮娥夜月楼。（《马殷明月圃》，
暖金盘里点酥山，拟望君王子细看。
夜观入枯树，野眠逢断碑。邻房母泪下，相课别离词。"
仙去留虚室，龙归涨碧潭。幽岩君独爱，玄味我曾耽。
酒罢长叹息，此叹君应悲。乱中吾道薄，卿族旧人稀。
"华清宫里打撩声，供奉丝簧束手听。
曹公一战奔波后，赤壁功传万古名。"
夜来孤馆重来宿，枕底滩声似旧年。
赠郭将军
乐道经年有典坟。带雨小舟横别涧，隔花幽犬吠深云。
谁知今日秋江畔，独步医王阐法筵。"
"才得归闲去，还教病卧频。无由全胜意，终是负青春。
文公徒欲三强服，分晋元来是六卿。"
地衣初展瑞霞融，绣帽金铃舞舜风。
书幌飘全湿，茶铛入旋融。奔川半留滞，叠树互玲珑。
"豫章太守重词林，图画陈蕃与华歆。
劳生愿学长生术，餐尽红桃上汉飞。"
论诗三十首·其九
听漏分宵趋建礼，从游同召赴甘泉。云开阊阖分台殿，
万状千形皆得意，长鲸独自转身难。"
毗沙大像何光辉，手擎巨塔凌云飞。地神对出宝瓶子，
岂独断韦编，几将刓铁擿. ——陆龟蒙
莲幕光辉阮瑀来。好向尊罍陈妙画，定应书檄播雄才。
知音新句苦，窥沼醉颜酡。万虑从相拟，今朝欲奈何。"
菱歌思欲绝，楚舞断人肠。歌舞未终涕双陨，
和风轻动色，湛露静流津。浅得承天步，深疑绕御轮。
一枝春·竹爆惊春
"玉皇前殿掌书仙，一染尘心下九天。
欲过高阁柳，更拂小庭梅。所寄一枝在，宁忧弋者猜。"
"香门接巨垒，画角间清钟。北固一何峭，西僧多此逢。
无限野花开不得，半山寒色与春争。"
却归掌选清何甚，一匹花綀不肯收。"
展画趋三圣，开屏笑七贤。贮怀青杏小，垂额绿荷圆。
惟思奉欢乐，长得在西池。 ——张籍"
"曾闻仙子住天台，欲结灵姻愧短才。
浣溪沙·徐邈能中酒圣贤
夜鹊思南乡，露华清东瓯。百宝安可觑，老龙锁深湫。
草木分千品，方书问六陈。还知一室内，我尔即天亲。 ——李益"
焉能守硁硁。 ——韩愈"
静思今古为君者，未或因兹不灭亡。
年虚侵雪鬓，尘枉污麻衣。自古逃名者，至今名岂微。"
坐当吾国太平年。身同莹澈尼珠净，语并锋铓慧剑坚。
松柏青山上，城池白日中。一朝今古隔，惟有月明同。"
"果决生涯向路中，西投知己话从容。云遮剑阁三千里，
渔家傲·反第一次大“围剿”
"事简公庭静，开帘暑气中。依经煎绿茗，入竹就清风。
月树风枝不栖去，强来言语泥雕梁。"
拂榻安棋局，焚香戴道冠。望君殊不见，终夕凭栏干。"
怪龙随羽翼，青节降云烟。 ——李清
锁径青苔老，铺阶红叶新。相思不可见，犹喜得书频。"
月冷榆关过雁行，将军寒笛老思乡。贰师骨恨千夫壮，
兵戈半渡前江水，狎客犹闻争酒巡。"
潋滟侵颜冷，深沉慰眼开。何因值舟顶，满汲石瓶回。"
念昔游三首
蠹简书陈事，遗孤托世亲。前贤同此叹，非我独沾巾。"
令行秋气爽，乐感素风轻。共赏千年圣，长歌四海清。"
"万里无云镜九州，最团圆夜是中秋。满衣冰彩拂不落，
晓吹兼渔笛，闲云伴客愁。龙津如可上，长啸且乘流。"
"行止竟何从，深溪与古峰。青荷巢瑞质，绿水返灵踪。
颇容樵与隐，岂闻禅兼律。栏竹不求疏，网藤从更密。 ——陆士修
秦关雪折一枝筇。吹成暖景犹葭律，引上纤萝在岳松。
窸窣毫端任狂逸。逡巡便是两三躯，不似画工虚费日。
九日齐山登高 / 九日齐安登高
四溟今日绝波涛。雄应垓下收蛇阵，滞想溪头伴豹韬。
古道风摇远，荒篱露压繁。盈筐时采得，服饵近知门。"
更闻闺月添相思。如今声韵尚如在，何况宫中年少时。
短莎烟苒苒，惊浪雪漫漫。难写愁何限，乡关在一端。"
回首却寻芳草路，金鞍拂柳思无涯。"
黄叶身仍逐，丹霄背未摩。 ——耿湋
"衔命将辞国，非才忝侍臣。天中恋明主，海外忆慈亲。
羡尔朗吟无外事，沧洲何必去垂纶。"