菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨
独言独语月明里，惊觉眠童与宿禽。"
安得西北风，身愿变蓬草。地只闻此语，突出惊我倒。"
"胆壮乱须白，金疮蠹百骸。旌旗犹入梦，歌舞不开怀。
"东来珠履与旌旗，前者登朝亦一时。竹马迎唿逢稚子，
"凫鹥声暖野塘春，鞍马嘶风驿路尘。
"春物岂相干，人生只强欢。花犹曾敛夕，酒竟不知寒。
居然自是前贤事，何必青楼倚翠空。"
"数点疏星紫锦斑，仙家新样剪三山。
古来晚达人何限，莫笑空枝犹望苏。"
暂醉即还醒，彼土生桂茶。"
菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨拼音解释:
du yan du yu yue ming li .jing jue mian tong yu su qin ..
an de xi bei feng .shen yuan bian peng cao .di zhi wen ci yu .tu chu jing wo dao ..
.dan zhuang luan xu bai .jin chuang du bai hai .jing qi you ru meng .ge wu bu kai huai .
.dong lai zhu lv yu jing qi .qian zhe deng chao yi yi shi .zhu ma ying hu feng zhi zi .
.fu yi sheng nuan ye tang chun .an ma si feng yi lu chen .
.chun wu qi xiang gan .ren sheng zhi qiang huan .hua you zeng lian xi .jiu jing bu zhi han .
ju ran zi shi qian xian shi .he bi qing lou yi cui kong ..
.shu dian shu xing zi jin ban .xian jia xin yang jian san shan .
gu lai wan da ren he xian .mo xiao kong zhi you wang su ..
zan zui ji huan xing .bi tu sheng gui cha ..
译文及注释
译文
面对着青山勉强整理头上的乌纱，归雁横越秋空，困倦游子思念故家。忆翠袖殷勤劝酒，金杯错落频举，玉手弹奏琵琶。西风萧萧人已衰老满头白发，玉蝶愁飞明日黄花，回头看茫茫天涯，只见一抹斜阳(yang)，几只远飞的寒鸦。
在(zai)大半广阔的南方之地祀岳时，迅速吸取(qu)天地灵气。
吟唱之声逢秋更(geng)苦；
观看此景魂魄像要失去，经过很多年梦境也不一样了。
溪云突起红日落在寺阁之外，山雨未到狂风已吹满咸阳楼。
以鹄羹玉鼎进献美馔，商汤君王欣然受用。
怅然归去经过横塘堤天已拂晓，微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声，伴随着急骤的箫管？在樱花怒放的深巷，在垂杨轻拂的河岸。
偶尔到江边采摘白蘋，又随着女伴祭奠江神。
地头吃饭声音响。
锲（qiè)而舍之
乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，明丽清新，大雨激起的水花如白珠碎石，飞溅入船。
以为听到了友人身上玉佩的清脆响声，正要出门去迎接(jie)，哪知原来自己弄错了；
天河隐隐逢《七夕》李贺 古诗，独(du)处罗帐半夜愁。
注释
⑼瀚（hàn）海：沙漠。这句说大沙漠里到处都结着很厚的冰。阑干：纵横交错的样子。百丈：一作“百尺”，一作“千尺”。
164. 乃：副词，于是，表示前后两个分句的衔接。
⑹催去棹（zhào）：催促船儿离开。催，催促。去，离开。棹，长的船桨。
(11) 瞽(gǔ)献曲：盲人乐师向国王进献乐曲。瞽，无目，失明的人。
⑤禁苑娇寒：皇帝苑园不许宫外人游玩，故称禁苑。娇寒，嫩寒、微寒。
拉――也作“剌（là）”。
赏析
诗从海燕“微眇”写起，隐寓诗人自己出身微贱，是从民间来的，不像李林甫那样出身华贵。“乘春亦暂来”句，表明自己在圣明的时代暂时来朝廷做官，如燕子春来秋去，是不会久留的。中间四句，以燕子不知“泥滓”之贱，只见“玉堂”开着，便一日数次出入其间，衔泥作窠，来隐寓自己在朝廷为相，日夜辛劳，惨淡经营。“绣户”、“华堂”和“玉堂”，都是隐喻朝廷。末句是告诫李林甫：我无心与你争权夺利，你不必猜忌、中伤我，我要退隐了。当时大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，他不得不退让，实则并非没有牢骚和感慨。
唐时，以相互送别为题的绝句颇多，或写景寄情，或直抒心怀，在写作上手法多样，千姿百态。这首《峡口送友》，它不同于一般的送别诗，客中送客，自难为情，况又“万里”之远，“同为客”呢？作者身为客人却反客为主，淋漓尽致地表露了自已送客惆怅心情。
“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”二句赞美裴迪咏早梅诗：你在蜀州东亭看到梅花凌冬盛开，诗兴勃发，写出了如此动人的诗篇，倒像当年何逊在扬州咏梅那般高雅。何逊是杜甫所服膺的南朝梁代的诗人，杜甫《解闷十二首》之七，有“颇学阴（铿）何（逊）苦用心”的诗句，这里把裴迪与何逊相比，是表示对裴迪和他来诗的推崇。
诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景(chang jing)是：一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江去，稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，不能不激起读者心灵上的共鸣。
她一觉醒来，只见斜月透进碧纱窗照到床前，环境如此清幽，心头却无比寂寞，更有那秋虫悲鸣，催人泪下；她的泪水早已沾湿了衣襟。
诗由写景开始，“月黑雁飞高”并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻；而宿雁惊飞，透露出敌人正在行动。寥寥五字，既交代了时间为冬季，又烘托出了战前的紧张气氛。
梁启超读陆游那些悲壮激昂的爱国诗章时，曾称他为“亘古男儿一放翁”，岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣，他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中，年复一年地体验生命的青春，并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时，还未忘昔日山盟海誓，还有珍藏心头的锦书，隐约地发散着生命的热力的话，那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时，已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处，爱在申辩自己的永恒价值，这是《沈园》二首留给后人的思考。
第一首头两句写柴门内外静悄悄的，缕缕炊烟，冉冉上升；一阵阵黄米饭的香味，扑鼻而来；一场春雨过后，不违农时的农夫自然要抢墒春耕，所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见，“春雨”下得及时，天晴得及时，农夫抢墒也及时，不言喜雨，而喜雨之情自见。
第五段，写客听了作者的一番谈话后，转悲为喜，开怀畅饮，“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”。照应开头，极写游赏之乐，而至于忘怀得失、超然物外的境界。
根据文献可以知道，在古代，贵族之女出嫁前必须到宗庙去祭祀祖先，同时学习婚后的有关礼节。这时，奴隶们为其主人采办祭品、整治祭具、设置祭坛，奔走终日、劳碌不堪，这首诗就是描写她们劳动过程的。全诗三章，每章四句。首章两问两答，点出《采蘋》佚名 古诗、采藻的地点，次章两问两答，点出盛放、烹煮祭品的器皿，末章两问两答，点出祭地和主祭之人。
此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意。三、四两句，并非说巴(shuo ba)水可以行到尽头，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到(da dao)情景交融。
颔联则转为描写湘江的秋雨景色。“秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村”，这两句既对仗工整，又写景壮丽。秋风暮雨之中，诗人眺望远方，只见湘江两岸，满目所见，尽是花枝繁密的芙蓉和随风摇曳的薜荔，煞是美丽。描写“芙蓉”的诗句最早见于中唐柳宗元《芙蓉亭》：“新亭俯朱槛，嘉木开芙蓉。”名之以“芙蓉国”和“薜荔村”，本已极言其多、其盛，再加上“万里”和“千家”的修饰语，则显得更加幅员辽阔，展现出一片广阔无边的花海和绿色原野，面对这样的壮丽景色，诗人的心境也不由得更加开阔了。
首句“抽弦促柱听秦筝”，“抽弦促柱”点出弹筝的特殊动作。忽疾忽徐、时高时低的音乐声，就从这“抽弦促柱”变化巧妙的指尖端飞出来，传入诗人之耳。诗人凝神地听着，听之于耳，会之于心。“听”是此诗的“题眼”，底下内容，均从“听”字而来。
《《西洲曲》佚名 古诗》在艺术上有以下三点值得注意。
作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达(biao da)了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘，对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现，展现了她们复杂而痛苦的内心世界，流露出对她们的同情与关切，产生了强烈的艺术魅力。
这首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
这首诗，诗人只不过截取了飘泊生涯中的一个片断，却反映了广阔的社会背景，写得连环承转，意脉相连，而且迂徐(you xu)从容，曲尽情致。在构思上，不用典故来支撑诗架；在语言上，不用艳藻来求其绮丽；在抒情上，不用泼墨来露出筋骨。全诗淡雅而含蓄，平易而炽热，读来觉得舒畅自若，饶有韵味。
在山花丛中，你我相对饮酒，喝了一杯一杯又一杯。我喝醉想要去睡，你可暂且离开， 如果有意明天抱琴再来。
这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象无疑起了决定性的作用。
唐时，以相互送别为题的绝句颇多，或写景寄情，或直抒心怀，在写作上手法多样，千姿百态。这首《峡口送友》，它不同于一般的送别诗，客中送客，自难为情，况又“万里”之远，“同为客”呢？作者身为客人却反客为主，淋漓尽致地表露了自已送客惆怅心情。
“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”二句赞美裴迪咏早梅诗：你在蜀州东亭看到梅花凌冬盛开，诗兴勃发，写出了如此动人的诗篇，倒像当年何逊在扬州咏梅那般高雅。何逊是杜甫所服膺的南朝梁代的诗人，杜甫《解闷十二首》之七，有“颇学阴（铿）何（逊）苦用心”的诗句，这里把裴迪与何逊相比，是表示对裴迪和他来诗的推崇。
诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景(chang jing)是：一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江去，稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，不能不激起读者心灵上的共鸣。
她一觉醒来，只见斜月透进碧纱窗照到床前，环境如此清幽，心头却无比寂寞，更有那秋虫悲鸣，催人泪下；她的泪水早已沾湿了衣襟。
诗由写景开始，“月黑雁飞高”并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻；而宿雁惊飞，透露出敌人正在行动。寥寥五字，既交代了时间为冬季，又烘托出了战前的紧张气氛。
梁启超读陆游那些悲壮激昂的爱国诗章时，曾称他为“亘古男儿一放翁”，岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣，他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中，年复一年地体验生命的青春，并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时，还未忘昔日山盟海誓，还有珍藏心头的锦书，隐约地发散着生命的热力的话，那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时，已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处，爱在申辩自己的永恒价值，这是《沈园》二首留给后人的思考。
第一首头两句写柴门内外静悄悄的，缕缕炊烟，冉冉上升；一阵阵黄米饭的香味，扑鼻而来；一场春雨过后，不违农时的农夫自然要抢墒春耕，所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见，“春雨”下得及时，天晴得及时，农夫抢墒也及时，不言喜雨，而喜雨之情自见。
第五段，写客听了作者的一番谈话后，转悲为喜，开怀畅饮，“相与枕藉乎舟中，不知东方之既白”。照应开头，极写游赏之乐，而至于忘怀得失、超然物外的境界。
根据文献可以知道，在古代，贵族之女出嫁前必须到宗庙去祭祀祖先，同时学习婚后的有关礼节。这时，奴隶们为其主人采办祭品、整治祭具、设置祭坛，奔走终日、劳碌不堪，这首诗就是描写她们劳动过程的。全诗三章，每章四句。首章两问两答，点出《采蘋》佚名 古诗、采藻的地点，次章两问两答，点出盛放、烹煮祭品的器皿，末章两问两答，点出祭地和主祭之人。
此诗表现了当时诗人逆境难熬，情绪郁闷状况。前四句，诗人运用大胆夸张的手法，极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”，“夹”字用得极其到位，既写出了巫山险峻，遮天蔽日的形势，也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”，含有无奈之意。三、四两句，并非说巴(shuo ba)水可以行到尽头，而是写出了巴水纡曲，舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”，著一“忽”字，山回水转，尽在眼前；“青天无到时”，既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情，即由景入情，融情于景，达到(da dao)情景交融。
颔联则转为描写湘江的秋雨景色。“秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村”，这两句既对仗工整，又写景壮丽。秋风暮雨之中，诗人眺望远方，只见湘江两岸，满目所见，尽是花枝繁密的芙蓉和随风摇曳的薜荔，煞是美丽。描写“芙蓉”的诗句最早见于中唐柳宗元《芙蓉亭》：“新亭俯朱槛，嘉木开芙蓉。”名之以“芙蓉国”和“薜荔村”，本已极言其多、其盛，再加上“万里”和“千家”的修饰语，则显得更加幅员辽阔，展现出一片广阔无边的花海和绿色原野，面对这样的壮丽景色，诗人的心境也不由得更加开阔了。
首句“抽弦促柱听秦筝”，“抽弦促柱”点出弹筝的特殊动作。忽疾忽徐、时高时低的音乐声，就从这“抽弦促柱”变化巧妙的指尖端飞出来，传入诗人之耳。诗人凝神地听着，听之于耳，会之于心。“听”是此诗的“题眼”，底下内容，均从“听”字而来。
《《西洲曲》佚名 古诗》在艺术上有以下三点值得注意。
作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情，表达(biao da)了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘，对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现，展现了她们复杂而痛苦的内心世界，流露出对她们的同情与关切，产生了强烈的艺术魅力。
这首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
这首诗，诗人只不过截取了飘泊生涯中的一个片断，却反映了广阔的社会背景，写得连环承转，意脉相连，而且迂徐(you xu)从容，曲尽情致。在构思上，不用典故来支撑诗架；在语言上，不用艳藻来求其绮丽；在抒情上，不用泼墨来露出筋骨。全诗淡雅而含蓄，平易而炽热，读来觉得舒畅自若，饶有韵味。
在山花丛中，你我相对饮酒，喝了一杯一杯又一杯。我喝醉想要去睡，你可暂且离开， 如果有意明天抱琴再来。
这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象无疑起了决定性的作用。
创作背景
该词作于宋徽宗宣和三年（1121）正月二十六日，周邦彦六十六岁。是早八月词人去世，该词乃周作中的绝笔。元丰二年（即序中的元丰初）朝廷下诏增加太学生名额，二十四岁的周邦彦得以入京游学。宣和二年，周邦彦六个五岁，由知顺昌府（今安徽阜阳）改知处州，不久改为提举南京（今河南商丘）鸿庆宫。因这种外祠官是可以听便外州居住的，故周邦彦先向南回杭州老家，归家时，方腊起义军已攻下杭州，他旋即北上渡江，于宣和三年正月到达扬州，下旬经天长（今安徽天长县）西上。因系四十年前旧游处，故称“故地”。词人“感念岁月，偶成此词”，透露了一种飘零州县、垂老奔波、凄然伤痛的情调。
春不雨
"洞中屐响省分携，不是花迷客自迷。珠树重行怜翡翠，
"苍苍松竹晚，一径入荒祠。古树风吹马，虚廊日照旗。
青帜白旌相次来。箭羽枪缨三百万，踏翻西海生尘埃。
"佳人失手镜初分，何日团圆再会君。
"醉时颠蹶醒时羞，麹糵推人不自由。
"高亭林表迥嵯峨，独坐秋宵不寝多。
"看山台下水无尘，碧筱前头曲水春。
芸香三代继清风。仙舟尚惜乖双美，彩服何由得尽同。
扬州慢·琼花
却使六番诸子弟，马前不信是书生。"
坐石落松子，禅床摇竹阴。山灵怕惊定，不遣夜猿吟。
鸡黍随人设，蒲鱼得地生。前贤无不谓，容易即遗名。"
泉落夜窗烟树深。白首寻人嗟问计，青云无路觅知音。
"塞垣从事识兵机，只拟平戎不拟归。入夜笳声含白发，
明年赴辟下昭桂，东郊恸哭辞兄弟。韩公堆上跋马时，
明朝金井露，始看忆春风。"
尽日涧边桃李风。野迹似云无处着，仙容如水与谁同。
壮士篇
嶰谷蛮湖北，湘川灀水东。何如轩槛侧，苍翠袅长空。"
"虎丘山下剑池边，长遣游人叹逝川。罥树断丝悲舞席，
众中赏我赋高唐，回看屈宋由年辈。公事武皇为铁冠，
孤吟此夕惊秋晚，落叶残花树色中。"
定知行路春愁里，故郢城边见落梅。"
雪来松更绿，霜降月弥辉。即日调殷鼎，朝分是与非。"
"平生闲放久，野鹿许为群。居止邻西岳，轩窗度白云。
"魏都城里曾游熟，才子斋中止泊多。去日绿杨垂紫陌，
谒老君庙
"何年化作愁，漠漠便难收。数点山能远，平铺水不流。
正伤携手处，况值落花时。莫惜今宵醉，人间忽忽期。"
祝寿思明圣，驱傩看鬼神。团圆多少辈，眠寝独劳筋。
唯有管弦知客意，分明吹出感恩多。"
"孤峰不与众山俦，直入青云势未休。
"登仙望绝李膺舟，从此青蝇点遂稠。半夜剑吹牛斗动，
白璧心难说，青云世未遭。天涯望不极，谁识咏离骚。"
"领得卖珠钱，还归铜柱边。看儿调小象，打鼓试新船。
水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书
红莲幕下紫梨新，命断湘南病渴人。 今日问君能寄否，二江风水接天津。
夜魄忽销阴塞云。吴练已知随影没，朔风犹想带嘶闻。
小者pI嵬如婴儿。玉柱金茎相拄枝，干空逾碧势参差。
社内容周续，乡中保展禽。白衣居士访，乌帽逸人寻。
"秦分积多峰，连巴势不穷。半旬藏雨里，此日到窗中。
"莫惜三更坐，难消万里情。同看一片月，俱在广州城。
"万里峰峦归路迷，未判容彩借山鸡。
心感膺门身过此，晚山秋树独徘徊。"
黄鹤楼记
大树思冯异，甘棠忆召公。叶凋湘燕雨，枝拆海鹏风。
悠然旅榜频回首，无复松窗半偈同。"
来值渚亭花欲尽，一声留得满城春。"
花将人共笑，篱外露繁枝。宋玉临江宅，墙低不碍窥。
昼公此去应相问，为说沾巾忆旧游。
"忆闻九华山，尚在童稚年。浮沉任名路，窥仰会无缘。
衣薄临醒玉艳寒。白足禅僧思败道，青袍御史拟休官。
"碧树苍苍茂苑东，佳期迢递路何穷。一声山鸟曙云外，
投赠张端公
薛公龙泉姿，其气在斗牛。南冠束秀发，白石劳悲讴。
"雪花岂结子，徒满连理枝。嫁作征人妻，不得长相随。
处己将营窟，论心若合符。浪言辉棣萼，何所托葭莩。
日下徒推鹤，天涯正对萤。鱼山羡曹植，眷属有文星。"
碧影出空烟外山。苔点落花微萼在，叶藏幽鸟碎声闲。
心悬赤城峤，志向紫阳君。雁过海风起，萧萧时独闻。"
"夷门一镇五经秋，未得朝天不免愁。
"君家沧海外，一别见何因。风土虽知教，程途自致贫。
湖心亭看雪
"花房与蜜脾，蜂雄蛱蝶雌。同时不同类，那复更相思。
沧洲迷钓隐，紫阁负僧期。（见张为《主客图》）。"
望鹭吟登阁，听猿泪滴船。相思堪面话，不着尺书传。"
"杨公休簿领，二木日坚牢。直甚彰吾节，清终庇尔曹。
几向缀珠深殿里，妒抛羞态卧黄昏。"
"诗源何代失澄清，处处狂波污后生。常感道孤吟有泪，
异域东风湿，中华上象宽。此楼堪北望，轻命倚危栏。"
"秋天草木正萧疏，西望秦关别旧居。筵上芳樽今日酒，
绮罗香·咏春雨
今日宾阶忘姓字，当时省记荐雄无。
连檐对双树，冬翠夏无尘。未肯惭桃李，成阴不待春。
"梧桐叶落雁初归，迢递无因寄远衣。月照石泉金点冷，
"俨若翠华举，登封图乍开。冕旒明主立，冠剑侍臣陪。
鸿舂乖汉爵，桢病卧漳滨。岳整五千仞，云惟一片身。
求名为骨肉，骨肉万馀里。富贵在何时，离别今如此。
荆台兰渚客，寥落共含情。空馆相思夜，孤灯照雨声。
堕巢因木折，失侣遇弦惊。频向烟霄望，吾知尔去程。"
渡辽水
"中天白云散，集客郡斋时。陶性聊飞爵，看山忽罢棋。
尘心未尽俗缘在，十里下山空月明。"
"门向沧江碧岫开，地多鸥鹭少尘埃。
犹胜人间去不回。欲减烟花饶俗世，暂烦云月掩楼台。
蝶繁经粉住，蜂重抱香归。莫惜薰炉夜，因风到舞衣。
漏向灯听数，酒因客寝迟。今宵不尽兴，更有月明期。"
捧日惟愁去国遥。朱户昨经新棨戟，风帆常觉恋箪瓢。
五陵年少欺他醉，笑把花前出画裙。"