送郑侍御谪闽中
世人求富贵，多为身嗜欲。盛衰不自由，得失常相逐。
弄琪树兮歌越岑。山碕礒兮隈曲，水涓涟兮洞汨。
恨唱歌声咽，愁翻舞袖迟。西陵日欲暮，是妾断肠时。
我有明德，利建攸存。苴以茅社，锡以牺尊。
向日披沙净，含风振铎鸣。方同杨伯起，独有四知名。"
谬接鹓鸿陪赏乐，还欣鱼鸟遂飞沉。"
夜槽压酒银船满。绷丝采怨凝晓空，吴王台榭春梦中。
不作离别苦，归期多年岁。"
"星精龙种竞腾骧，双眼黄金紫艳光。一朝逢遇升平代，
客行虽云远，玩之聊自足。"
"大明御宇，至德动天。君臣庆会，礼乐昭宣。
送郑侍御谪闽中拼音解释:
shi ren qiu fu gui .duo wei shen shi yu .sheng shuai bu zi you .de shi chang xiang zhu .
nong qi shu xi ge yue cen .shan qi yi xi wei qu .shui juan lian xi dong mi .
hen chang ge sheng yan .chou fan wu xiu chi .xi ling ri yu mu .shi qie duan chang shi .
wo you ming de .li jian you cun .ju yi mao she .xi yi xi zun .
xiang ri pi sha jing .han feng zhen duo ming .fang tong yang bo qi .du you si zhi ming ..
miu jie yuan hong pei shang le .huan xin yu niao sui fei chen ..
ye cao ya jiu yin chuan man .beng si cai yuan ning xiao kong .wu wang tai xie chun meng zhong .
bu zuo li bie ku .gui qi duo nian sui ..
.xing jing long zhong jing teng xiang .shuang yan huang jin zi yan guang .yi chao feng yu sheng ping dai .
ke xing sui yun yuan .wan zhi liao zi zu ..
.da ming yu yu .zhi de dong tian .jun chen qing hui .li le zhao xuan .
译文及注释
译文
月圆之夜，大型宫廷歌舞(wu)酒宴。出场前先是画妆。因是晚妆，为了适合舞场与烛光，画眉点唇，都不妨色泽浓艳。宫娥们刚画完妆的一(yi)刻，是何等光彩照人呀！妆毕，春殿上(shang)美女如云，她们队列整齐，鱼贯而入，虽是层层娇娘的行列，望之也顿生军旅的浩荡之感。
阿房宫内罗袖翻飞，歌舞升平；金谷园里玉楼拔地，再添新景；隋堤上古柳葱郁，江中龙舟显威名。往事难回首，东风又起，暮春时候一片凄清。
晚上我从南峰归来，女萝间的明月落下水壁。
吹竽鼓瑟狂热地合奏，猛烈敲击鼓声咚咚响。
贱妾孤零零的空守闺(gui)房，忧愁的时候思念君子啊，我不能忘怀。不知不觉中珠泪下落，打湿了我的衣裳。
想起以前曾经游览过的修觉寺和桥，这次重游对桥和寺都更生爱怜(lian)之情。
五十年的光阴，真好比翻一下手掌，连年战乱烽烟弥漫，朝政昏暗无常。
一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。
江水决堤啊又流回，心爱的人儿别处飞，从此再不和我相随。没有(you)我相伴相陪你(ni)，终有一天你会懊悔。
江水缓缓流动，和我的心一样不去与世间竞争。云在天上飘动，和我的意识一样悠闲自在。
在马上与你相遇无纸笔，请告家人说我平安无恙。
仿佛与谷口的郑子真旧日相交，一同游览濠梁。平生为了寻找幽境胜景，从来就不怕路途遥远。百顷水潭上春风荡漾，夏天里树(shu)木千重，郁郁青青。树上水果压枝低，树叶相连，隐蔽着莺巢。
叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁，万籁俱寂，悄无人声。在明静的月光下，一眼便看(kan)到了嵩山上那皑皑白雪。
注释
16.“余谪居”三句：苏轼《岐亭五首叙》：“元丰三年正月，余始谪黄州，至歧亭北二十五里，山上有白马青盖来迎者，则余故人陈恤季常也。为留五日，斌诗一篇而去。”谪，降职。
⑴天末：天的尽头。秦州地处边塞，如在天之尽头。当时李白因永王李璘案被流放夜郎，途中遇赦还至湖南。
147.鹄：天鹅，此处指鹄羹。饰玉：装饰美玉的鼎。
102. 隐：埋没，作“隐居”讲，也通。
⑶肌理细腻：皮肤细嫩光滑。骨肉匀：身材匀称适中。
（11）指：同“旨”。迩（ěr耳）：近。“见”同“现”。
赏析
作者刻画“食马者”与千里马之间的矛盾，两相对照，既写出千里马的抑郁不平，也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时，有时欲一展所长却有力无处使，最后到了无力可使的程度，连一匹普通马也比不上，实现不了日行千里的功能，因此待遇也就比不上一匹“常马”。受辱和屈死也就不足为奇，不会引起人们的注意了。由于食马者的原因，千里马不能恪尽职守，还会受到责难和惩罚，往往被痛打一顿在待遇上也就越加糟糕（食之不能尽其材）。表面看“食马者”不是伯乐，不懂马语，却蕴涵着怀才不遇的人面对那些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
历史上历来对郑庄公的评价莫衷一是，不过后来的许多正人君子们读到这一段历史，无不认为：“郑庄公在这件事情上是有礼数的。而遵行礼制，不仅有利于治理国家，巩固社稷，更有利于子孙后代。许国不守法度就讨伐它，伏罪之后就饶恕它，度量自己的德行去处理问题，根据自己的能力来为人处事，尽可能的不连累后人，可以说是知礼了。”
一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨，凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇，取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调，读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉，总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态，使人耳目一新，在柳宗元诗集中，可算得上十分难得的“快诗”。
诗还有个特点，就是通过对比融入感情。诗将往年阴雨连绵的黄梅天与眼下的晴朗对比；将来时的绿树及山林的幽静与眼前的绿树与黄莺叫声对比，于是产生了起伏，引出了新意。全诗又全用景语，浑然天成，描绘了浙西山区初夏的秀丽景色；虽然没有铺写自己的感情，却在景物的描绘中锲入了自己愉快欢悦的心情。
诗人对鲁国辉煌的历史进行讴歌，叙述鲁公军队攻无不克，战无不胜的战绩。“戎狄是膺”是北部边境平安，不受侵扰，“荆舒是惩”则指僖公从齐侯伐楚之事。“泰山岩岩”以下，写鲁国疆域广大，淮夷、徐宅、蛮貊、南夷，莫不率从，莫敢不诺。因为此时鲁国对淮夷用兵最多，成绩最大，故诗人一再言之。大致鲁国在以后的发展中，初封的土地或有损失，而此时又有所收复，故诗曰：“居常与许，复周公之宇。”从全诗看，诗人着重从祭祀和武事两方面反映出鲁国光复旧业的成就，而又统一在僖公新修的閟宫上，閟宫之祭本是周王室对鲁国的特殊礼遇，同时诗人又认为鲁国的种种成功也来自那些受祀先祖在天之灵的庇佑，这样，诗的末章又描写作庙情况，和“閟宫有恤”前后呼应，使全诗成为一个完整的结构。
别离愈久，思念愈切，慰尔相思，除电报外，还寄来照片——开函喜动色，分明是君容。遂又写照片。
“草木”二句点出远行的时间和征途的感受。“草木”零落，时入岁暮。“霜雪”飘洒，关河冷清。这是辞别亲友后途中景致。此联“岁月”二字本当用平，诗人出于内容上的考虑，突破声律常格，上句全(ju quan)用仄，下句四字用平。用拗峭的语言，描绘寒冬的旅程，成为杜甫(du fu)五律中以入代平的一个诗例，有其值得借鉴之处。
整体评析 这首诗是袭用乐府旧题，意在送友人入蜀。诗人以浪漫主义的手法，展开丰富的想象，艺术地再现了蜀道峥嵘，突兀，强悍、崎岖等奇丽惊险和不可凌越的磅礴气势，借以歌咏蜀地山川的壮秀，显示出祖国山河的雄伟壮丽。
第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐，见其美妙；舞为艳舞，见其服丽；巧则舞姿娴熟；歌为娇歌，见其情态；半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚，宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”，一则点明游乐至夜，二则点明游乐环境之美。着一“笑”字，热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与“结伴游”遥相呼应。
这首诗读起来，总有种酸溜溜的感觉。孔绍安和夏侯端都曾是隋朝的御史，后来李渊反隋称帝，夏侯端首先归顺了李渊，授秘书监，三品官，而孔绍安归唐晚了一些，只被授于内史舍人，五品官，远不及夏侯端。
尾联写出一位白发老人的举动：“绣岭宫前鹤发翁，犹唱开元太平曲”。自玄宗的开元盛日，至僖宗的衰朽之朝，时历一个半世纪有余，活动在开元时代的人，自然一个也没有了。“犹唱”二字，表面似讥老人爱翻陈年老历，唱得不合时宜，实则感慨深远。通过鹤发老人对太平盛世的缅怀，诗人寄寓自己对时政的深沉叹息。诗四句全是写景，但字字流露出诗人对祖国命运无限关心的真挚感情。这种寄真情于字背，寓深义于眼前的艺术手法，含蓄蕴藉，颇得游刃骚雅之妙。
两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。
诗人进而抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”，表现了旅况的穷困；“壮志逐年衰”，表现了心意的灰懒。对偶不求工稳，流畅自然，意似顺流而下，这正是所谓“上下相须，自然成对”（《文心雕龙·丽辞》）。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同情之泪。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
此诗的最大特点是大量运用比喻来表情达意。
第二天立秋，第一天照镜子，不言而喻，有悲秋的意味。诗人看见自己两鬓花白如雪，苍老了。但他不惊不悲，而是平静淡漠，甚至有点调侃自嘲。镜中的面容，毕竟只表现过(xian guo)去的经历，是已知的体验。他觉得自己活着，这就够了，身外一切往事都可以一笔勾销，无须多想，不必烦恼，就让(jiu rang)它留在镜子里。但是，镜外的诗人要面对第二天，走向前途，不知该怎么办。他觉得后一天恰同前一日。过去无成而无得，将来正可无求而无失。何况时光无情，次日立秋，秋风一起，万物凋零，自己的命运也如此，不容超脱，无从选择，只有在此华发之年，怀着一颗被失望凉却的心，去面对肃杀的秋风，接受凋零的前途。这自觉的无望，使他从悲哀而淡漠，变得异常冷静而清醒，虽未绝望，却趋无谓，置一生辛酸于身外，有无限苦涩在言表。这就是此诗中诗人的情怀。
“河水虽浊有清日，乌头虽黑有白时”河水再浑浊也有还清日，乌黑的头发终究也有白头之时，苍天有眼是否看清从少年到白头之人情怀，那刻骨铭心的爱恋未改？
“剑阁横云峻，銮舆出狩回”二句，开篇扣题，力度千钧。剑阁天险，銮舆人主，铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征，其它如道路险曲等，都由“峻”字生出。诗中不去写山，只抓住山腰“横云”这一特定景观来写：在平原高不可及的层云，此刻只是层层低徊于剑门腰际，足见山高岭峻路险。“横”字，描绘出层云叠起，横截青峰，与峻伟山势，共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染，出句交待皇舆返京，经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳，天子逃窜，每称“出狩”，用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字，又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事，领起下文。
历史上历来对郑庄公的评价莫衷一是，不过后来的许多正人君子们读到这一段历史，无不认为：“郑庄公在这件事情上是有礼数的。而遵行礼制，不仅有利于治理国家，巩固社稷，更有利于子孙后代。许国不守法度就讨伐它，伏罪之后就饶恕它，度量自己的德行去处理问题，根据自己的能力来为人处事，尽可能的不连累后人，可以说是知礼了。”
一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨，凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇，取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调，读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉，总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态，使人耳目一新，在柳宗元诗集中，可算得上十分难得的“快诗”。
诗还有个特点，就是通过对比融入感情。诗将往年阴雨连绵的黄梅天与眼下的晴朗对比；将来时的绿树及山林的幽静与眼前的绿树与黄莺叫声对比，于是产生了起伏，引出了新意。全诗又全用景语，浑然天成，描绘了浙西山区初夏的秀丽景色；虽然没有铺写自己的感情，却在景物的描绘中锲入了自己愉快欢悦的心情。
诗人对鲁国辉煌的历史进行讴歌，叙述鲁公军队攻无不克，战无不胜的战绩。“戎狄是膺”是北部边境平安，不受侵扰，“荆舒是惩”则指僖公从齐侯伐楚之事。“泰山岩岩”以下，写鲁国疆域广大，淮夷、徐宅、蛮貊、南夷，莫不率从，莫敢不诺。因为此时鲁国对淮夷用兵最多，成绩最大，故诗人一再言之。大致鲁国在以后的发展中，初封的土地或有损失，而此时又有所收复，故诗曰：“居常与许，复周公之宇。”从全诗看，诗人着重从祭祀和武事两方面反映出鲁国光复旧业的成就，而又统一在僖公新修的閟宫上，閟宫之祭本是周王室对鲁国的特殊礼遇，同时诗人又认为鲁国的种种成功也来自那些受祀先祖在天之灵的庇佑，这样，诗的末章又描写作庙情况，和“閟宫有恤”前后呼应，使全诗成为一个完整的结构。
别离愈久，思念愈切，慰尔相思，除电报外，还寄来照片——开函喜动色，分明是君容。遂又写照片。
“草木”二句点出远行的时间和征途的感受。“草木”零落，时入岁暮。“霜雪”飘洒，关河冷清。这是辞别亲友后途中景致。此联“岁月”二字本当用平，诗人出于内容上的考虑，突破声律常格，上句全(ju quan)用仄，下句四字用平。用拗峭的语言，描绘寒冬的旅程，成为杜甫(du fu)五律中以入代平的一个诗例，有其值得借鉴之处。
整体评析 这首诗是袭用乐府旧题，意在送友人入蜀。诗人以浪漫主义的手法，展开丰富的想象，艺术地再现了蜀道峥嵘，突兀，强悍、崎岖等奇丽惊险和不可凌越的磅礴气势，借以歌咏蜀地山川的壮秀，显示出祖国山河的雄伟壮丽。
第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐，见其美妙；舞为艳舞，见其服丽；巧则舞姿娴熟；歌为娇歌，见其情态；半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚，宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”，一则点明游乐至夜，二则点明游乐环境之美。着一“笑”字，热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与“结伴游”遥相呼应。
这首诗读起来，总有种酸溜溜的感觉。孔绍安和夏侯端都曾是隋朝的御史，后来李渊反隋称帝，夏侯端首先归顺了李渊，授秘书监，三品官，而孔绍安归唐晚了一些，只被授于内史舍人，五品官，远不及夏侯端。
尾联写出一位白发老人的举动：“绣岭宫前鹤发翁，犹唱开元太平曲”。自玄宗的开元盛日，至僖宗的衰朽之朝，时历一个半世纪有余，活动在开元时代的人，自然一个也没有了。“犹唱”二字，表面似讥老人爱翻陈年老历，唱得不合时宜，实则感慨深远。通过鹤发老人对太平盛世的缅怀，诗人寄寓自己对时政的深沉叹息。诗四句全是写景，但字字流露出诗人对祖国命运无限关心的真挚感情。这种寄真情于字背，寓深义于眼前的艺术手法，含蓄蕴藉，颇得游刃骚雅之妙。
两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。
诗人进而抒写自己滞留帝京的景况和遭遇。“黄金燃桂尽”，表现了旅况的穷困；“壮志逐年衰”，表现了心意的灰懒。对偶不求工稳，流畅自然，意似顺流而下，这正是所谓“上下相须，自然成对”（《文心雕龙·丽辞》）。
明代杨慎《升庵诗话》认为，此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前，子斗伤于后，女子乘亭鄣，孤儿号于道，老母、寡妻饮泣巷哭，遥设虚祭，想魂乎万里之外”的文意，称它“一变而妙，真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂，痛哭于道的悲哀气氛，写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”，已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着，丝毫不疑其已经死去，几番梦中相逢。诗意更深挚，情景更凄惨，因而也更能使人一洒同情之泪。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
此诗的最大特点是大量运用比喻来表情达意。
第二天立秋，第一天照镜子，不言而喻，有悲秋的意味。诗人看见自己两鬓花白如雪，苍老了。但他不惊不悲，而是平静淡漠，甚至有点调侃自嘲。镜中的面容，毕竟只表现过(xian guo)去的经历，是已知的体验。他觉得自己活着，这就够了，身外一切往事都可以一笔勾销，无须多想，不必烦恼，就让(jiu rang)它留在镜子里。但是，镜外的诗人要面对第二天，走向前途，不知该怎么办。他觉得后一天恰同前一日。过去无成而无得，将来正可无求而无失。何况时光无情，次日立秋，秋风一起，万物凋零，自己的命运也如此，不容超脱，无从选择，只有在此华发之年，怀着一颗被失望凉却的心，去面对肃杀的秋风，接受凋零的前途。这自觉的无望，使他从悲哀而淡漠，变得异常冷静而清醒，虽未绝望，却趋无谓，置一生辛酸于身外，有无限苦涩在言表。这就是此诗中诗人的情怀。
“河水虽浊有清日，乌头虽黑有白时”河水再浑浊也有还清日，乌黑的头发终究也有白头之时，苍天有眼是否看清从少年到白头之人情怀，那刻骨铭心的爱恋未改？
“剑阁横云峻，銮舆出狩回”二句，开篇扣题，力度千钧。剑阁天险，銮舆人主，铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征，其它如道路险曲等，都由“峻”字生出。诗中不去写山，只抓住山腰“横云”这一特定景观来写：在平原高不可及的层云，此刻只是层层低徊于剑门腰际，足见山高岭峻路险。“横”字，描绘出层云叠起，横截青峰，与峻伟山势，共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染，出句交待皇舆返京，经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳，天子逃窜，每称“出狩”，用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字，又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事，领起下文。
创作背景
乐游原是唐代游览胜地，直至中晚唐之交，乐游原仍然是京城人游玩的好去处。同时因为地理位置高便于览胜，文人墨客也经常来此做诗抒怀。唐代诗人们在乐游原留下了近百首珠玑绝句，历来为人所称道，诗人李商隐便是其中之一。
杨果( 明代 )
收录诗词 (3475) 首
简 介
杨果 杨果，[1195-1269]字正卿，号西庵，祈州蒲阴（今河北安国县）人。生于金章宗承安二年（宋庆元三年），金哀宗正大元年（1224）登进士第，官至参知政事，为官以干练廉洁着称。卒，谥文献。工文章，长于词曲，着有《西庵集》。与元好问交好。其散曲作品内容多咏自然风光，曲辞华美，富于文采。明朱权《太和正音谱》评其曲“如花柳芳妍”。
祁奚请免叔向
碧海桑田何处在，笙歌一听一遥遥。"
岁炬常然桂，春盘预折梅。圣皇千万寿，垂晓御楼开。"
黄土塞生路，悲风送回辕。金鞍旧良马，四顾不出门。
"星楼望蜀道，月峡指吴门。万行流别泪，九折切惊魂。
分明寄语长安道，莫教留滞洛阳才。"
还期方浩浩，征思日騑騑.寄谢千金子，江海事多违。"
"二华连陌塞，九陇统金方。奥区称富贵，重险擅雄强。
生涯无岁月，岐路有风尘。还嗟太行道，处处白头新。"
鸡鸣歌
途遥日向夕，时晚鬓将秋。滔滔俯东逝，耿耿泣西浮。
目极千馀里，悠悠春江水。频想玉关人，愁卧金闺里。
隔巷遥停幰，非复为来迟。只言更尚浅，未是渡河时。
"荆门滩急水潺潺，两岸猿啼烟满山。
绿繁悲水曲，茱萸别秋子。"
颓华临曲磴，倾影赴前除。共嗟陵谷远，俄视化城虚。"
小池聊养鹤，闲田且牧猪。草生元亮径，花暗子云居。
"飞香走红满天春，花龙盘盘上紫云。三千宫女列金屋，
诉衷情·送述古迓元素
今人何处听不足。城寒月晓驰思深，江上青草为谁绿。"
"玉帛资王会，郊丘叶圣情。重广开环堵，至道轶金籝.
素从盐海积，绿带柳城分。日落天边望，逶迤入塞云。
蘅垂桂裛香氛氲，长鸣汗血尽浮云。不辞辛苦来东道，
重崖下萦映，嶛峣上纠纷。碧峰泉附落，红壁树傍分。
可怜明镜来相向，何似恩光朝夕新。
金泥封日观，璧水匝明堂。业盛勋华德，兴包天地皇。
"滩头细草接疏林，浪恶罾船半欲沉。
步蟾宫·东风又送酴釄信
"劳者且勿歌，我欲送君觞。从军有苦乐，此曲乐未央。
变霜凝晓液，承月委圆辉。别有吴台上，应湿楚臣衣。"
里树桄榔出，时禽翡翠来。观风犹未尽，早晚使车回。"
蹑珠履，步琼筵。轻身起舞红烛前，芳姿艳态妖且妍。
"晚来风景丽，晴初物色华。薄云向空尽，轻虹逐望斜。
"舆辇乘人日，登临上凤京。风寻歌曲飏，雪向舞行萦。
炎洲布火浣，蜀地锦织成。越婢脂肉滑，奚僮眉眼明。
"圣皇端拱，多士输忠。蛮觞共献，臣心毕同。
汴京元夕
晴日万株烟一阵，闲坊兼是莫愁家。
长舒罗袖不成舞，却向风前承泪珠。"
"浅渚荷花繁，深塘菱叶疏。独往方自得，耻邀淇上姝。
云山相出没，天地互浮沉。万里无涯际，云何测广深。
妾怨在朝露，君恩岂中薄。高台奏曲终，曲终泪横落。"
劳劳胡燕怨酣春。薇帐逗烟生绿尘，金翅峨髻愁暮云，
"流莺拂绣羽，二月上林期。待雪消金禁，衔花向玉墀。
"吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
七律·和郭沫若同志
卧病谁能问，闲居空物华。犹忆灵台友，栖真隐太霞。
"陟邻初禀训，献策幸逢时。朝列且云忝，君恩复若兹。
济济衣冠会，喧喧夷夏俱。宗禋仰神理，刊木望川途。
气冲鱼钥九关开。林中觅草才生蕙，殿里争花并是梅。
一生肝胆向人尽，相识不如不相识。冬青树上挂凌霄，
情知唾井终无理，情知覆水也难收。不复下山能借问，
忆昔与项王，契阔时未伸。鸿门既薄蚀，荥阳亦蒙尘。
鸟惊入松网，鱼畏沉荷花。始觉冶容妄，方悟群心邪。
鲁恭治中牟
不应永弃同刍狗，且复飘飖类转蓬。容鬓年年异，
一朝谢病还乡里，穷巷苍茫绝知己。秋风落叶闭重门，
执袂怆多违。北梁俱握手，南浦共沾衣。别情伤去盖，
"归去嵩山道，烟花覆青草。草绿山无尘，山青杨柳春。
林卧对轩窗，山阴满庭户。方释尘事劳，从君袭兰杜。"
石明如挂镜，苔分似列钱。暂策为龙杖，何处得神仙。"
充庭富礼乐，高宴齿簪缨。献寿符万岁，移风韵九成。"
"化城分鸟堞，香阁俯龙川。复栋侵黄道，重檐架紫烟。
清平乐·雨晴烟晚
绝世三五爱红妆，冶袖长裾兰麝香。春去花枝俄易改，
醉倒君前情未尽，愿因歌舞自为容。"
自君间芳屣，青阳四五遒。皓月掩兰室，光风虚蕙楼。
蔚兮朝云，沛然时雨。雨我原田，亦既有年。烛龙煌煌，
驻马西桥上，回车南陌头。故人从此隔，风月坐悠悠。"
道惬神情王，机忘俗理捐。遂初诚已重，兼济实为贤。
鹍鸡弄色。鹦鹉鸟，同禀阴阳兮异埏埴。彼何为兮，
泊舟问耆老，遥指孤山云。孤山郴郡北，不与众山群。
听鼓
独有西山将，年年属数奇。
"籞宿花初满，章台柳向飞。如何正此日，还望昔多违。
不取从畋乐，先流去杀慈。舜韶同舞日，汤祝尽飞时。
别藻瑶华降，同衣锦襮荣。关山由义近，戎马为恩轻。
火云从中起，仰视飞鸟落。汗马卧高原，危旌倚长薄。
乐器周列，礼容备宣。依稀如在，若未宾天。"
豪吏多猜忌，无劳问姓名。"
"灵和风暖太昌春，舞线摇丝向昔人。
双双燕·咏燕
斗敌鸡殊胜，争球马绝调。晴空数云点，香树百风摇。
芜没青园寺，荒凉紫陌田。德音殊未远，拱木已生烟。"
"芳月尽离居，幽怀重起予。虽言春事晚，尚想物华初。
还从御史弹。炎威资夏景，平曲况秋翰。画地终难入，
宴坐深林中，三世同一时。皎皎独往心，不为尘网欺。
"星桥他日创，仙榜此时开。马向铺钱埒，箫闻弄玉台。
汉家已得地，君去将何事。宛转结蚕书，寂寞无雁使。
既诠众妙理，聊畅远游情。纵心驰贝阙，怡神想玉京。