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霜天晓角·题采石蛾眉亭

明代 / 费冠卿

夜半樟亭驿,愁人起望乡。月明何所见,潮水白茫茫。
"褐绫袍厚暖,卧盖行坐披。紫毡履宽稳,蹇步颇相宜。
"自从娇騃一相依,共见杨花七度飞。玳瑁床空收枕席,
昼漏频加箭,宵晖欲半弓。驱令三殿出,乞与百蛮同。
"去日桐花半桐叶,别来桐树老桐孙。
"湛湛玉泉色,悠悠浮云身。闲心对定水,清净两无尘。
形委有事牵,心与无事期。中臆一以旷,外累都若遗。
陇水冻咽流不得。五弦并奏君试听,凄凄切切复铮铮。
"自问有何惆怅事,寺门临入却迟回。
云树分三驿,烟波限一津。翻嗟寸步隔,却厌尺书频。
"空山寂静老夫闲,伴鸟随云往复还。
"今旦一尊酒,欢畅何怡怡。此乐从中来,他人安得知。
"穷冬到乡国,正岁别京华。自恨风尘眼,常看远地花。


霜天晓角·题采石蛾眉亭拼音解释:

ye ban zhang ting yi .chou ren qi wang xiang .yue ming he suo jian .chao shui bai mang mang .
.he ling pao hou nuan .wo gai xing zuo pi .zi zhan lv kuan wen .jian bu po xiang yi .
.zi cong jiao si yi xiang yi .gong jian yang hua qi du fei .dai mao chuang kong shou zhen xi .
zhou lou pin jia jian .xiao hui yu ban gong .qu ling san dian chu .qi yu bai man tong .
.qu ri tong hua ban tong ye .bie lai tong shu lao tong sun .
.zhan zhan yu quan se .you you fu yun shen .xian xin dui ding shui .qing jing liang wu chen .
xing wei you shi qian .xin yu wu shi qi .zhong yi yi yi kuang .wai lei du ruo yi .
long shui dong yan liu bu de .wu xian bing zou jun shi ting .qi qi qie qie fu zheng zheng .
.zi wen you he chou chang shi .si men lin ru que chi hui .
yun shu fen san yi .yan bo xian yi jin .fan jie cun bu ge .que yan chi shu pin .
.kong shan ji jing lao fu xian .ban niao sui yun wang fu huan .
.jin dan yi zun jiu .huan chang he yi yi .ci le cong zhong lai .ta ren an de zhi .
.qiong dong dao xiang guo .zheng sui bie jing hua .zi hen feng chen yan .chang kan yuan di hua .

译文及注释

译文
边边相交隅角众多,有(you)谁能统计周全?
谁家的庭院没有秋风侵入(ru),那里秋日的窗外没有雨声?
这清幽境地很合我的雅兴,足可以把身心和耳(er)目荡涤。
回首环望寂寞幽静的空室,仿佛想见你的仪容身影。
月光照耀着春江,随着波浪闪耀千万里,所有地方的春江都有明亮的月光。
闲步信足,不觉已到前院。彩楼已然搭好,和去年此时的一样:华丽的让人眩晕得手足无措。然而,时过境迁,佳人早已不在,茕茕孑立的我看谁在这样沉迷的夜乞巧(qiao)!相必此情此景,就连汉宫秋月下夜夜笙歌的影娥池亦只能任凭一潭吹皱的池水空叹了吧!我的心生出还旋寂寞的藤,沿着彩楼蜿蜒,零零落落,缠缠绕绕,纠纠结结。当年你濯濯素手为我缝绽的锦衣华服始终不敢穿在身上——那都是满满的你笑颜如花的念想啊!我的侍从……!不关今日将如何忙乱,也一定(ding)要牢记我的叮咛,千万不要触碰那些早已沉压柜底的旧罗衫啊!
明月从广漠的湖上升起,两岸青山夹着滔滔乱流。
华贵的香炉旁,清凉的竹席上,鸳鸯锦被下盖着一对情侣,像并枝的连理同眠共枕,脂粉和着香汗在枕上流淌。窗外响起辘轳的声音,惊醒了温柔乡里的春梦一场,微整的眉间有几分惊怨,含笑的相视里羞见晨光。
持节使臣去三河招募兵丁,招书令大将军分五路出兵。
笼中鸟常依恋往日山林,池里鱼向往着从前深渊。
雪珠雪花纷杂增加啊,才知道遭受的命运将到。
金钏随着手腕的摇动发出响动,腰间的玉环因为舞步转换而发出鸣声。
  公务办完后的空闲时间,披着鹤氅,戴着华阳巾,手执一卷《周易》,焚香默坐于楼中,能排除世俗杂念。这里江山形胜之外,只见轻风扬帆,沙上禽鸟,云烟竹树(shu)一片而已。等到酒醒之后,茶炉的烟火已经熄灭,送走落日,迎来皓月,这也是谪居生活中的一大乐事。
曾经追逐东风,犹如舞女在宴席上翩翩起舞,那时正是繁花似锦的春日,人们在乐游原中游玩。怎么会到深秋的季节,已是夕阳斜照,秋蝉哀鸣的景象了。

注释
如:如此,这样。
52.若甚怜:好像很爱(百姓)。焉:代词,同“之”。
(17)亟(qì):屡次。甚亟:次数甚多。
62蹙:窘迫。
2.明星:传说中的华山仙女。《太平广记》卷五九《集仙录》:"明星玉女者,居华山,服玉浆,白日升天。"
歌云梦雨:旧时把男女欢情称作云雨情,歌云梦雨即对云雨情在歌中梦中重温之。
⑻王孙:贵族公子。
(2)焉托乘:以什么作为寄托、乘载的工具。
智力:智慧和力量。

赏析

  《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是长篇叙事诗,全诗组织结构严谨,次序井然,前后照应,多用曲笔,叙事、抒情、议论交织在了一起,虽以陈圆圆、吴三桂的离合故事为主要内容,但也揉合进了明末清初的故事,抒发了作者极其复杂的思想感情。
结尾⒈以疑问句结尾语气比较强烈,内容与开头的“三江看潮,实无潮看”形成对比,不仅(bu jin)表达了作者对《白洋潮》张岱 古诗的壮美的赞叹之情,而且给读者留下了广阔的想象空(xiang kong)间,引人探索原因。⒉《白洋潮》张岱 古诗中作者多次从观潮者的角度来描写,这样写的作用是什么?这样写的作用是从侧面衬托出《白洋潮》张岱 古诗的声势和力量,使人如闻其声,如见其行。3.本文与周密的《观潮》都是写浙江之潮,他们在写作内容方面有何不同?本文只记叙了作者在白洋村海塘观潮全过程,但是并没有对“海军演习”和“吴儿弄潮”进行描写。
  柳宗元被贬到永州后,朝廷规定他终生不得量移。这就是说,柳宗元只能老死在贬所。这对柳宗元来说,自然是最沉重的一种打击。在这沉重的打击面前,柳宗元淤积在心中的愤懑不平之情,无法发泄,便只有寄情于山水,以超脱于尘世来自我麻醉,这就是所以要写第五段文章的原因。
  诗的一、二句,寥寥几笔,绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁,垂柳成行,晴光照耀,通体苍翠,蓊蓊郁郁,袅袅婷婷,远远望去,恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”,连用两个叠字,一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态,一写其葱茏苍翠的颜色,洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽,这里径直用“一树烟”来称呼柳树,想象奇特,造语新颖。只此三字,便勾出了柳条婆娑袅娜之状,烘托出春光的绮丽明媚,并为下面写离情作了反衬。
  前三句是至情语,结句则新境再展,转用婉曲语作收。又值幕秋之时,衰病垂幕的李商隐独游曲江,闻声起哀,触景伤情。“怅望江头江水声”,他似乎在怅望水声,而不是在听水声。表面的视、听错乱,深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通,这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切,唯是思潮翻腾,哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆,往事难追的怅恨,逝者如斯的叹息。诗戛然而止,却如曲江流水有悠悠不尽之势。
  无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。从李白的这首诗中不难看出,所谓无理而妙,就是指在看似违背常理、常情的描写中,反而更深刻地表现了各种复杂的感情。
  “我且为君捶碎黄鹤楼,君亦为吾倒却鹦鹉洲”,是此篇感情最激烈的诗句,也是历来传诵的名句。“黄鹤楼”因神仙骑鹤上天而闻名,“鹦鹉洲”因东汉汉末年(mo nian)作过《鹦鹉赋》的祢衡被黄祖杀于此洲而得名。一个令人向往神仙,一个触发不遇的感慨,虽然是传说和历史,却寄托了韦冰和李白的情怀遭际。游仙不是志士的理想,而是失志的归宿;不遇本非明时的现象,却是自古而然的常情。李白以知己的情怀,对彼此的遭际表示极大的激愤,因而要“捶碎黄鹤楼”,“倒却鹦鹉洲”,不再怀有梦想,不再自寻苦闷。然而黄鹤楼捶不碎,鹦鹉洲倒不了,诗人极大的愤怒中包含着无可奈何的悲伤。
  整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的,它用词浅显,贯通流畅。诸如“其状峨峨,何可极言。貌丰盈以庄姝兮,苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮,瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮,朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利,与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。
  这首诗之使人产生美感,还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色,贵在时见”,并举“《雅》咏棠华,或黄或白,《骚》述秋兰,绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上,交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”,明点绿、红两色:“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”,则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色,夏莺的羽毛是嫩黄色,而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整(jiu zheng)个画面的配色来看,第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍,好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过,这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足,因此,诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽,从而使画面更为醒目。
  1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么?皇帝已经成年,太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是,这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后,欲废当时的皇后王氏,为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良,一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高,她在自己家里因非正室所出,就更见低微。正因为此,武氏在太宗宫中只是一介才人,此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫,此其二。皇后、太后,都是应以母仪天下之面目面世,武氏显然与此无缘。此等人物临朝,实在是开了历史的大玩笑。
  这首诗的主题和意境借鉴了屈原《九歌·山鬼》中对神、鬼的描写方法。从苏小小鬼魂兰露啼眼、风裳水佩的形象上,可以找到山鬼“被薜荔兮带女萝”、“既含睇兮又宜笑”的影子;苏小小那“无物结同心,烟花不堪剪”的坚贞而幽怨的情怀,同山鬼“折芳馨兮遗所思”、“思公子兮徒离忧”的心境有一脉神传;西陵下风雨翠烛的境界,与山鬼期待所思而不遇时“雷填填兮雨冥冥”、“风飒飒兮木萧萧”的景象同样凄冷。由于诗人采用以景拟人的手法,他笔下的苏小小形象,比之屈原的山鬼,更具有空灵缥缈、有影无形的鬼魂特点。她一往情深,即使身死为鬼,也不忘与所思之人绾结同心。她牢落不偶,死生异路,竟然不能了却心愿。她怀着缠绵不尽的哀怨在冥路游荡。在苏小小这个形象身上,即离隐跃之间,读者可以看到诗人自己的影子。诗人也有他的追求和理想,就是为挽救多灾多难的李唐王朝做一番事业。然而,他生不逢时,奇才异能不被赏识,他也是“无物结同心”。诗人使自己空寂幽冷的心境,通过苏小小的形象得到了充分流露。在绮丽秾艳的背后,有着哀激孤愤的思想,透过凄清幽冷的外表,有着诗人炽热如焚的肝肠。鬼魂,只是一种形式,它所反映的,是人世的内容,它所表现的,是人的思想感情。
  情寓于景,情景交融,而且叙事也富有情致,境界开阔,格调清新。最令人津津乐道的还是在修辞上的锤炼。
  这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负,反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中,前两句写所见。“白日依山尽”写远景,写山,写的是登楼望见的景色,“黄河入海流”写近景,写水写得景象壮观,气势磅礴。这里,诗人运用极其朴素、极其浅显的语言,既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山,收入短短十个字中;而后人在千载之下读到这十个字时,也如临其地,如见其景,感到胸襟为之一开。首句写遥望一(wang yi)轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉,在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
  第二段,作者在介绍了这篇文章的促成者穆名宁的本兼各职和籍里之后,接着“下车”二句是颂扬他的政绩,虽是谀词,但乃行文必不可免。以下“道迄”四句,指出黄鹤楼在当地所起的作用,是公余游览或举行宴会的好所在。其中“透迄退公”句与隔句“游必于是”相照应,“登车送远”句又照应隔句“宴必于是”(《文苑英华(ying hua)》本无此四字)。紧接“极长川”两句,是以穆名宁的身分远望河山,触景生情,不免追念东汉末年因见王室衰微,登楼兴感而作《登楼赋》的王架;又因穆名宁身在黄鹤楼,就很自然地想到当年曾在黄鹤楼上见到仙人驾鹤而至,进而宾主畅叙的荀叔伟。这两句是交代穆刺史兴感之曲,因而才有嘱咐阎泊理撰写这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》付刻碑石的行动,顺理成章,组合严密。这里,作者对穆名宁思想活动的刻画也是真实的。穆名宁作为一(wei yi)个高级地方长官和封建文人,在特定环境里有那么一些想法,是符合人物性格的。而后面四句发出有如当年丁令威化鹤归来的感叹,也就更合乎情理了。
  芭蕉未展、丁香未开本是客观的自然景物,无所谓愁,但在主人公眼里却是满目哀愁。这是因为心中有愁,所以蕉叶难以舒展;满腹是恨,故而花瓣怨结难开。人之愁极,故而触目伤情,而触目之悲更添离人之恨。这两句诗移情入景,借景写情,设喻精巧,融比兴象征为一体。
  此诗前两句首先描绘出一位贫妇的画像:她鬓云散乱,头上别着自制的荆条发钗,身上穿着当年出嫁时所穿的布裙,足见其贫困寒俭之甚(“世所稀”)。这儿不仅是人物外貌的勾勒,字里行间还可看出一部夫妇离散的辛酸史。《列女传》载“梁鸿、孟光常荆钗布裙”。这里用“荆钗”、“布裙”及“嫁时衣”等字面,似暗示这一对贫贱夫妇一度是何等恩爱,然而社会的动乱把他们无情拆散了。“布裙犹是嫁时衣”,既进一步见女子之贫,又表现出她对丈夫的思念。古代征戍服役有所谓“及瓜而代”,即有服役期限,到了期限就要轮番回家。从“正是归时”四字透露,其丈夫大概是“吞声行负戈”的征人吧,这女子是否也曾有过“罗襦不复施,对君洗红妆”(杜甫《新婚别》)的誓言,那是要读者自去玩味的。
  中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法:以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系,黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
  “花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗,是人们对菊花的共识。菊花不与百花同时开放,它是不随俗不媚时的高士。
  一般写宫廷荒淫生活的诗,不论时间背景是在白天或在夜间,也不论用铺陈之笔还是用简约之笔,总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终,没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活,纯从侧面着笔。
  “菊散芳于山椒”对“雁流哀于江濑”

创作背景

  公元1188年,辛弃疾与陈亮在铅山瓢泉会见,即第二次“鹅湖之会”。此词当作于这次会见又分别之后。

  

费冠卿( 明代 )

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简 介

费冠卿 费冠卿(约公元八一三年前后在世)唐代着名的隐士,字子军,别号征君,青阳县人。唐元和二年(807)及第进士,居长安待授官职。悉母病危,不及告假,即星夜驰归。至家,母已安葬,悲恸欲绝,遂于母墓旁结庐守孝三年。嗣后,隐居九华山刘冲,长庆二年(822),唐穆宗征召费冠卿入京任右拾遗, 婉辞不就,终生绝迹仕途,逝后葬于鸡母山拾宝岩。

雨后秋凉 / 陈恕可

闲登郡楼望,日落江山绿。归雁拂乡心,平湖断人目。
因成西南梦,梦作游仙客。觉闻宫漏声,犹谓山泉滴。"
功成事遂身退天之道,何必随群逐队到死蹋红尘。
关璀老死李衮生。衮今又老谁其嗣,薛氏乐童年十二。
况我兄弟远,一身形影单。江波浩无极,但见时岁阑。"
近将徇禄给一家,远则行道佐时理,行道佐时须待命,
近日多如此,非君独惨凄。死生不变者,唯闻任与黎。"
出郭已行十五里,唯消一曲慢霓裳。"


织妇辞 / 张绶

杜鹃声似哭,湘竹斑如血。共是多感人,仍为此中别。"
"泉熘才通疑夜磬,烧烟馀暖有春泥。千层玉帐铺松盖,
舞态翻鸲鹆,歌词咽鹧鸪。夷音啼似笑,蛮语谜相唿。
见此溪上色,忆得山中情。有时公事暇,尽日绕栏行。
云是二月天,春风出携手。同过靖安里,下马寻元九。
不买非他意,城中无地栽。"
曾经穷苦照书来。"
新帘裙透影,疏牖烛笼纱。委作金炉焰,飘成玉砌瑕。


桂枝香·吹箫人去 / 杨文卿

野花数把黄金英。昼游四看西日暮,夜话三及东方明。
谢公才廓落,与世不相遇。壮志郁不用,须有所泄处。
"头风目眩乘衰老,只有增加岂有瘳。花发眼中犹足怪,
病苦十年后,连阴十日馀。人方教作鼠,天岂遣为鱼。
"腻如玉指涂朱粉,光似金刀剪紫霞。
随珠弹尽声转娇。主人烦惑罢擒取,许占神林为物妖。
"四十九年身老日,一百五夜月明天。
世间尤物难留连。难留连,易销歇。塞北花,江南雪。"


景帝令二千石修职诏 / 邝梦琰

南湖连西江,好去勿踟蹰。施恩即望报,吾非斯人徒。
徐徐炎景度,稍稍凉飙扇。枕簟忽凄清,巾裳亦轻健。
年芳与时景,顷刻犹衰变。况是血肉身,安能长强健。
支机未必及支琴。提携拂拭知恩否,虽不能言合有心。"
不知何处葬,欲问先歔欷。终去哭坟前,还君一掬泪。"
"清晨颒寒水,动摇襟袖轻。翳翳林上叶,不知秋暗生。
百年生计一舟中。巫山暮足沾花雨,陇水春多逆浪风。
苍然屏风上,此画良有由。"


霁雪 / 韩舍人书窗残雪 / 刘宗

未请中庶禄,且脱双骖易。岂独为身谋,安吾鹤与石。"
荆钗不直钱,衣上无真珠。几回人欲聘,临日又踟蹰。
誓遣朝纲振,忠饶翰苑输。骥调方汗血,蝇点忽成卢。
夕投灵洞宿,卧觉尘机泯。名利心既忘,市朝梦亦尽。
"晚来篮舆雪中回,喜遇君家门正开。
诚合知止足,岂宜更贪饕。默默心自问,于国有何劳。"
"就花枝,移酒海,今朝不醉明朝悔。且算欢娱逐日来,
"郁郁眉多敛,默默口寡言。岂是愿如此,举目谁与欢。


代白头吟 / 韩驹

虽无安石妓,不乏文举酒。谈笑逐身来,管弦随事有。
学问攻方苦,篇章兴太清。囊疏萤易透,锥钝股多坑。
黄家贼用镩刀利,白水郎行旱地稀。蜃吐朝光楼隐隐,
"万里清光不可思,添愁益恨绕天涯,谁人陇外久征戍,
月落欲明前,马嘶初别后。浩浩暗尘中,何由见回首。"
欲去病未能,欲住心不安。有如波上舟,此缚而彼牵。
鎩翮鸾栖棘,藏锋箭在弸。雪中方睹桂,木上莫施罾。
"自学坐禅休服药,从他时复病沉沉。


渡河到清河作 / 蔡志学

"我心忘世久,世亦不我干。遂成一无事,因得长掩关。
贤者不为名,名彰教乃敦。每惜若人辈,身死名亦沦。
"七月行已半,早凉天气清。清晨起巾栉,徐步出柴荆。
"帝城行乐日纷纷,天畔穷愁我与君。秦女笑歌春不见,
惆怅花前又独来。只愁离别长如此,不道明年花不开。"
"凉风木槿篱,暮雨槐花枝。并起新秋思,为得故人诗。
会逐禅师坐禅去,一时灭尽定中消。"
柏殿行陪宴,花楼走看酺.神旗张鸟兽,天籁动笙竽。


新城道中二首 / 张复纯

为占娇饶分,良多眷恋诚。别常回面泣,归定出门迎。
昔日青云意,今移向白云。"
怜君一寸心,宠辱誓不移。疾恶若巷伯,好贤如缁衣。
见君五老峰,益悔居城市。爱君三男儿,始叹身无子。
"黄叶聚墙角,青苔围柱根。被经霜后薄,镜遇雨来昏。
元氏诗三帙,陈家酒一瓶。醉来狂发咏,邻女映篱听。"
我来如有悟,潜以心照身。误落闻见中,忧喜伤形神。
忽忆分手时,悯默秋风前。别来朝复夕,积日成七年。


馆娃宫怀古 / 林景熙

苦在心兮酸在肝。晨鸡再鸣残月没,征马连嘶行人出。
寺闇烟埋竹,林香雨落梅。别桥怜白石,辞洞恋青苔。
三年随例未量移。马头觅角生何日,石火敲光住几时。
月出方知西掖深。病对词头惭彩笔,老看镜面愧华簪。
小宴闲谈笑,初筵雅献酬。稍催朱蜡炬,徐动碧牙筹。
潺湲疑是雁鸊鹈,砉騞如闻发鸣镝。流宫变徵渐幽咽,
奄云雨之冥冥。幽妖倏忽兮水怪族形,
我心既知足,我身自安止。方寸语形骸,吾应不负尔。"


咏新竹 / 韦绶

城中曲江水,江上江陵城。两地新秋思,应同此日情。"
"抚稚君休感,无儿我不伤。片云离岫远,双燕念巢忙。
试听肠断巴猿叫,早晚骊山有此声。"
何处台无月,谁家池不春。莫言无胜地,自是少闲人。
"霜降三旬后,蓂馀一叶秋。玄阴迎落日,凉魄尽残钩。
"恋他朝市求何事,想取丘园乐此身。千首恶诗吟过日,
入雾长期闰,持朱本望研。轮辕呈曲直,凿枘取方圆。
"不忆西省松,不忆南宫菊。惟忆新昌堂,萧萧北窗竹。