将赴吴兴登乐游原一绝
坦腹东床下，由来志气疏。遥知向前路，掷果定盈车。"
"新骑骢马复承恩，使出金陵过海门。
水殿垂帘冷色凝，一床珍簟展春冰。
"灵溪古观坛西角，千尺鳞皴栋梁朴。横出一枝戛楼阁，
清风激颓波，来者无以加。我志两不遂，漂沦浩无涯。
藤悬查蹙生奇节。划然放纵惊云涛，或时顿挫萦毫发。
宾登时事毕，诸将备戎装。星飞的屡破，鼓噪武更扬。
"春山唯一室，独坐草萋萋。身寂心成道，花闲鸟自啼。
鸟鸣野田间，思忆故园行。何当四海晏，甘与齐民耕。"
把酒问春因底意，为谁来后为谁归。"
将赴吴兴登乐游原一绝拼音解释:
tan fu dong chuang xia .you lai zhi qi shu .yao zhi xiang qian lu .zhi guo ding ying che ..
.xin qi cong ma fu cheng en .shi chu jin ling guo hai men .
shui dian chui lian leng se ning .yi chuang zhen dian zhan chun bing .
.ling xi gu guan tan xi jiao .qian chi lin cun dong liang pu .heng chu yi zhi jia lou ge .
qing feng ji tui bo .lai zhe wu yi jia .wo zhi liang bu sui .piao lun hao wu ya .
teng xuan cha cu sheng qi jie .hua ran fang zong jing yun tao .huo shi dun cuo ying hao fa .
bin deng shi shi bi .zhu jiang bei rong zhuang .xing fei de lv po .gu zao wu geng yang .
.chun shan wei yi shi .du zuo cao qi qi .shen ji xin cheng dao .hua xian niao zi ti .
niao ming ye tian jian .si yi gu yuan xing .he dang si hai yan .gan yu qi min geng ..
ba jiu wen chun yin di yi .wei shui lai hou wei shui gui ..
译文及注释
译文
凤凰啊应当在哪儿栖居?
从天亮直到(dao)天黑，所走之路究竟几里？
闲梦悠远，南国春光正好。船上管弦声不绝于耳，江水一片碧绿，满城柳絮纷飞，淡淡尘烟滚滚，忙坏了看花的人们。
被千万层山水阻隔使书信来往间断，今日忽接到你寄来的诗，难得你爱怜我在梦中还打听我。
壮士愤凯不已，雄风顿时横生。
还没有(you)玩遍三四座山，山路弯弯，已经历千万转。
破额山前，美玉一般碧绿的江水向东而流；诗人啊，你竟像在遥远的地方站立船头。
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？
月光明亮星光稀疏，一群寻巢(chao)乌鹊向南飞去。绕树飞了三周却没敛翅(chi)，哪里才有它们栖身之所？
《易经》中的《泰》卦说：“上下(xia)交好通气，他们的志意就和同。”那《否》卦说：“上下阴隔，国家就要灭亡。”因为上面的意图能够通到下面，下面的意见能够传到上面，上下成为一个整体，所以叫做(zuo)“泰”。如果下面的意见被阻塞，不能传到上面；上下之间有隔膜，虽然名义上有国家，裨上却没有国家，所以叫做“否”。
地上长满了如丝的绿草，树上开满了烂漫的红花，已是暮春时节了。
注释
109. 富安天下：使天下富足安定。富安，使动用法。富，指食用充足；安，指政治安定。
4、犹自：依然。
（1）翻乐府：指填词。翻，按曲调作歌词，白居易《琵琶行》：“为君翻作琵琶行”；欧阳修《蝶恋花》：“红粉佳人翻丽唱，惊起鸳鸯，两两飞相向。“乐府，本为汉代管理，祭祀、巡行、宫廷所用音乐的官署，亦称由官署采集来的民歌为乐府。后来将一切可以入乐的诗歌均称为乐府，容若词中取其广义，代指词。
55.五湖：此处指庐山下的湖泊。其时李白隐居庐山屏风叠，故云。
⑵朝：早晨。辞：告别。彩云间：因白帝城在白帝山上，地势高耸，从山下江中仰望，仿佛耸入云间。
②夜榜：夜里行船。榜：此处读“彭音，意为进船。此句指天黑船归，船触溪石而发出的声音。
⑦平乐：洛阳西门外的一座楼观。
赏析
“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？”万国，泛指各地。画角，古管乐器，形如竹筒，本细末大，外加彩绘，故称画角。发声哀厉高亢，军中多用以报告时辰。吹画角，指战乱不止。天下万国都在兵荒马乱中，处处城头吹起凄凉的画角。天下愈乱，百姓愈遭殃。诗的最后说：这画角的声声哀怨，要到什么时候才能停止呢？诗首从岁暮所见写起；诗末以岁暮所闻收束，表达忧乱之意，点破题旨，流露出诗人对时局的深深忧虑。杜甫擅长七古，多以时事入诗，且善于将时事注入纪行咏怀的作品中。其间，又常用简炼的语言表现极为丰富的社会内容。如“高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空”，“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终”等，都高度地概括了封建社会两种阶级的对立和人民生活在水深火热战乱中的基本面貌，杜甫以诗入史，亦诗亦史，其思想内容的深度广度，其叙事艺术的高度成就，在我国古典诗歌中堪称首屈一指。
诸多愤世之气，尽在深蕴之中
这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来，只是写百卉千花争奇斗艳的常景，但进一步品味便不难发现，诗写得工巧奇特，别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息，便各自施展出浑身解数，吐艳争芳，色彩缤纷，繁花似锦，就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱，而化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列。诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采。寥寥几笔，便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态，这个人叫山简。山简是晋大将，性情豪放，酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现，在阳光下，系着白头巾，倒着骑马，非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会(bian hui)导致无穷悔恨，这种意思，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而“空折枝”三字却耐人寻味，富有艺术感染力。
这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧 古诗”，重点却并不在最后的那个“望”字，而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
“从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边，讽玄宗用兵。实写当代之事，由于怕触犯忌讳，所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功，穷兵黩武，视人民生命如草芥的行径，加以讽刺，悲多于壮。全诗记叙从军之苦，充满非战思想。万千尸骨埋于荒野，仅换得葡萄归种中原，显然得不偿失。
此诗朴素洗炼，而又深情绵邈。诗用层层推进、步步加深的手法，写出凄凉寂寞的情怀和难言的身世之痛。从军剑外，畏途思家，这是第一层；妻亡家破，无人寄御寒之衣，伤别与伤逝之情交织一起，这是第二层；路途遇雪，行期阻隔，苦不堪言，这是第三层：“以乐景写哀”，用温馨欢乐的梦境反衬冰冷痛苦的现实，倍增其哀，这是第四层。诗至此，可以看出，在悼伤之情中，又包孕着行役的艰辛、路途的坎坷、伤别的愁绪、仕途蹭蹬的感叹等复杂感情。短短二十字，概括如此丰富深沉的感情内容，可见李商隐高度凝炼的艺术工力。
第六章写祭典礼成。冬祭进享，祭品芬芳。祭祀隆重，先祖光彩。回报子孙大福大贵，万寿无疆。
他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇，作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者(zhe)。
各章最后一句，诗人发出沉重的哀叹：生活在这样的年代里，不如长睡不醒。愤慨之情溢于言表。方玉润说：“‘无吪’、‘无觉’、‘无聪’者，亦不过不欲言、不欲见、不欲闻已耳”（《诗经原始》），这也是《毛诗序》中所点出的君子“不乐其生”的主题。
这首诗中抒发了诗人在乱离中的思家之情。诗体现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。沈德(de)潜《唐诗别裁》用这首诗作例子，将大历诗与盛唐诗进行了一番比较：“诗贵一语百媚，大历十子是也，尤贵一语百情，少陵摩诘是也。”并说这首《《长安春望》卢纶 古诗》“夷犹绰约，风致天然”。这种“阴柔之美”，主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感乱思家，眼中所见，心中所思，无非都是伤心之景，悲哀之情，浅吟低唱，一咏三叹，读后很容易引起人们的同情和怜悯，这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云：“其得于阴与柔之美者，则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓；其如人也，谬乎其如叹，邈乎其如有思，乎其如喜，愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美，正是《《长安春望》卢纶 古诗》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括。
子产的信中还巧妙设喻，以加强自己的论点。如“夫令名，德之舆也；德，国家之基也。”将声誉比喻成装载美德的车子，将美德比喻成国家大厦的基石，既形象生动，又深化了(hua liao)文章的内涵。其“象有齿以焚其身”的比喻，更是紧紧扣住文章的主题，阐明了君子为政不能贪贿，贪贿只能招来祸患的深刻道理。子产信中还恰当地引用了《诗经》中的语言，具有很强的说服力和良好的艺术效果。
诸多愤世之气，尽在深蕴之中
这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来，只是写百卉千花争奇斗艳的常景，但进一步品味便不难发现，诗写得工巧奇特，别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息，便各自施展出浑身解数，吐艳争芳，色彩缤纷，繁花似锦，就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱，而化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列。诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采。寥寥几笔，便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态，这个人叫山简。山简是晋大将，性情豪放，酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现，在阳光下，系着白头巾，倒着骑马，非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会(bian hui)导致无穷悔恨，这种意思，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而“空折枝”三字却耐人寻味，富有艺术感染力。
这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧 古诗”，重点却并不在最后的那个“望”字，而是赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
“从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边，讽玄宗用兵。实写当代之事，由于怕触犯忌讳，所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功，穷兵黩武，视人民生命如草芥的行径，加以讽刺，悲多于壮。全诗记叙从军之苦，充满非战思想。万千尸骨埋于荒野，仅换得葡萄归种中原，显然得不偿失。
此诗朴素洗炼，而又深情绵邈。诗用层层推进、步步加深的手法，写出凄凉寂寞的情怀和难言的身世之痛。从军剑外，畏途思家，这是第一层；妻亡家破，无人寄御寒之衣，伤别与伤逝之情交织一起，这是第二层；路途遇雪，行期阻隔，苦不堪言，这是第三层：“以乐景写哀”，用温馨欢乐的梦境反衬冰冷痛苦的现实，倍增其哀，这是第四层。诗至此，可以看出，在悼伤之情中，又包孕着行役的艰辛、路途的坎坷、伤别的愁绪、仕途蹭蹬的感叹等复杂感情。短短二十字，概括如此丰富深沉的感情内容，可见李商隐高度凝炼的艺术工力。
第六章写祭典礼成。冬祭进享，祭品芬芳。祭祀隆重，先祖光彩。回报子孙大福大贵，万寿无疆。
他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇，作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者(zhe)。
各章最后一句，诗人发出沉重的哀叹：生活在这样的年代里，不如长睡不醒。愤慨之情溢于言表。方玉润说：“‘无吪’、‘无觉’、‘无聪’者，亦不过不欲言、不欲见、不欲闻已耳”（《诗经原始》），这也是《毛诗序》中所点出的君子“不乐其生”的主题。
这首诗中抒发了诗人在乱离中的思家之情。诗体现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。沈德(de)潜《唐诗别裁》用这首诗作例子，将大历诗与盛唐诗进行了一番比较：“诗贵一语百媚，大历十子是也，尤贵一语百情，少陵摩诘是也。”并说这首《《长安春望》卢纶 古诗》“夷犹绰约，风致天然”。这种“阴柔之美”，主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感乱思家，眼中所见，心中所思，无非都是伤心之景，悲哀之情，浅吟低唱，一咏三叹，读后很容易引起人们的同情和怜悯，这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云：“其得于阴与柔之美者，则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓；其如人也，谬乎其如叹，邈乎其如有思，乎其如喜，愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美，正是《《长安春望》卢纶 古诗》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括。
子产的信中还巧妙设喻，以加强自己的论点。如“夫令名，德之舆也；德，国家之基也。”将声誉比喻成装载美德的车子，将美德比喻成国家大厦的基石，既形象生动，又深化了(hua liao)文章的内涵。其“象有齿以焚其身”的比喻，更是紧紧扣住文章的主题，阐明了君子为政不能贪贿，贪贿只能招来祸患的深刻道理。子产信中还恰当地引用了《诗经》中的语言，具有很强的说服力和良好的艺术效果。
创作背景
黄山有“三十六大峰，三十六小峰”，在三大主峰周围环绕着77座千米以上的山峰。经历过漫长的造山运动与地壳抬升，以及冰川和风沙的砥砺洗礼，才形成了黄山今天这种层峦叠翠、群峰林立的经典景象。
卢纶( 近现代 )
收录诗词 (7162) 首
简 介
卢纶 卢纶（约737-约799），字允言，唐代诗人，大历十才子之一，汉族，河中蒲（今山西省永济县）人。天宝末举进士，遇乱不第；代宗朝又应举， 屡试不第。大历六年，宰相元载举荐，授阌乡尉；后由王缙荐为集贤学士，秘书省校书郎，升监察御史。出为陕府户曹、河南密县令。后元载、王缙获罪，遭到牵连。德宗朝复为昭应令，又任河中浑瑊元帅府判官，官至检校户部郎中。有《卢户部诗集》。
山中与裴秀才迪书
阴阳不停驭，贞脆各有终。汾沮何鄙俭，考槃何退穷。
静夜名香手自焚。窗临绝涧闻流水，客至孤峰扫白云。
"中峰炼金客，昨日游人间。叶县凫共去，葛陂龙暂还。
上有青冥倚天之绝壁，下有飕飗万壑之松声。
"霜雪皎素丝，何意坠墨池。青苍犹可濯，黑色不可移。
野性方自得，人寰何所求。时因戏祥风，偶尔来中州。
一门依倚神之祜。韩康灵药不复求，扁鹊医方曾莫睹。
放熘情弥惬，登舻目自闲。暝帆何处宿，遥指落星湾。"
醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后
"南宫初开律，金风已戒凉。拜陵将展敬，车辂俨成行。
"杨柳青青莺欲啼，风光摇荡绿苹齐，金阴城头日色低。
别路逢霜雨，行营对雪云。明朝郭门外，长揖大将军。"
层台耸灵鹫，高殿迩阳乌。暂同游阆苑，还类入仙都。
胡为佩铜墨，去此白玉墀。吏事岂所堪，民病何可医。
"谢家诸子尽兰香，各震芳名满帝乡。
恋君清话难留处，归路迢迢又夕阳。"
无机终日狎沙鸥，得意高吟景且幽。槛底江流偏称月，
正月十五夜灯
况将尘埃外，襟抱从此舒。"
小山压大山，大山全无力。羞见故乡人，从此投外国。
西掖诚可恋，南山思早回。园庐幸接近，相与归蒿莱。"
"槐叶苍苍柳叶黄，秋高八月天欲霜。青门百壶送韩侯，
心驰茅山洞，目极枫树林。不见少微星，星霜劳夜吟。"
"吾观文士多利用，笔精墨妙诚堪重。身上艺能无不通，
魂兮若有感，仿佛梦中来。
"相见未逾月，堪悲远别离。非君谁顾我，万里又南之。
隋宫
津头习氏宅，江上夫人城。夜入橘花宿，朝穿桐叶行。
麻尾尚犹龙字湿，便从天上凤衔来。
旧友青云贵，殊乡素发新。悠悠念行计，难更驻征轮。"
遂造幽人室，始知静者妙。儒道虽异门，云林颇同调。
江花铺浅水，山木暗残春。修刺辕门里，多怜尔为亲。"
高闲庶务理，游眺景物新。朋友亦远集，燕酌在佳辰。
周公负斧扆，成王何夔夔？武王昔不豫，剪爪投河湄。贤圣遇谗慝，不免人君疑。天风拔大木，禾黍咸伤萎。管蔡扇苍蝇，公赋鸱鸮诗。金滕若不启，忠信谁明之。
逸老诚云福，遗形未免贫。求文空得草，埋玉遂为尘。
浣溪沙·簌簌衣巾落枣花
吾将抚尔背，挥手遂翱翔……"
灵芝非庭草，辽鹤委池鹜。终当署里门，一表高阳族。"
斗酒取一醉，孤琴为君弹。临岐欲有赠，持以握中兰。"
"牧龙丈人病高秋，群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨，
"深潭与浅滩，万转出新安。人远禽鱼静，山空水木寒。
王泽布人和，精心动灵祇.君臣日同德，祯瑞方潜施。
欲上祝融峰，先登古石桥。凿开巇崄处，取路到丹霄。
北阙深恩在，东林远梦知。日斜门掩映，山远树参差。
临江仙·直自凤凰城破后
丹台职亚扶桑君。金乌试浴青门水，下界蜉蝣几回死。"
"花开叶落堪悲，似水年光暗移。身世都如梦役，
"柳过清明絮乱飞，感时怀旧思凄凄。月生楼阁云初散，
起来不语无人会，醉倚东轩半夕阳。"
夏昼人已息，我怀独未宁。忽从东斋起，兀兀寻涧行。
驰誉超先辈，居官下我侬。司仓旧曹署，一见一心忡。"
桂楫中流望，空波两岸明。林开扬子驿，山出润州城。海尽边阴静，江寒朔吹生。更闻枫叶下，淅沥度秋声。
"误点能成物，迷真许一时。笔端来已久，座上去何迟。
春暮
霞散曙峰外，虹生凉瀑西。何当尘役了，重去听猿啼。"
"今岁游山已恨迟，山中仍喜见辛夷。簪缨且免全为累，
宝镜休匀八字眉。公主与收珠翠后，君王看戴角冠时。
灭除昏疑尽，领略入精要。澄虑观此身，因得通寂照。
"月生东荒外，天云收夕阴。爱见澄清景，象吾虚白心。
崖空蓄云雨，滩恶惊雷霆。神仙宅幽邃，庙貌横杳冥。
到头须卜林泉隐，自愧无能继卧龙。"
履风雩兮若见，游夏兴兮鲁颜。天孙天孙，
秋夜月·当初聚散
饪餗调元气，歌钟溢雅声。空惭尧舜日，至德杳难名。"
饮水狼子瘦，思日鹧鸪寒。
莫惜今朝同酩酊，任他龟鹤与蜉蝣。"
夏昼人已息，我怀独未宁。忽从东斋起，兀兀寻涧行。
秋山城北面，古治郡东边。江上舟中月，遥思李郭仙。"
风落吴江雪，纷纷入酒杯。山翁今已醉，舞袖为君开。"
古木苍山闭宫殿。缵承鸿业圣明君，威震六合驱妖氛。
大道重苏息，真风再发扬。芟夷逾旧迹，神圣掩前王。
鸿鹄歌
巢父将许由，未闻买山隐。道存迹自高，何惮去人近。纷吾下兹岭，地闲喧亦泯。门横群岫开，水凿众泉引。屏高而在云，窦深莫能准。川光昼昏凝，林气夕凄紧。于焉摘朱果，兼得养玄牝。坐月观宝书，拂霜弄瑶轸。倾壶事幽酌，顾影还独尽。念君风尘游，傲尔令自哂。
"西岳高僧名贯休，孤情峭拔凌清秋。天教水墨画罗汉，
乡心暗逐秋江水，直到吴山脚下流。"
"朝饮苍梧泉，夕栖碧海烟。宁知鸾凤意，远托椅桐前。
"栖息绝尘侣，孱钝得自怡。腰悬竹使符，心与庐山缁。
荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。"
君为我致之，轻赍涉淮原。精诚合天道，不愧远游魂。"
古者不嫌名，周公始称讳。始讳犹未酷，后习转多忌。
陇头吟
喷壁四时雨，傍村终日雷。北瞻长安道，日夕生尘埃。
江湖水清浅，不足掉鲸尾。
日暮辞远公，虎溪相送出。"
严城自有限，一水非难越。相望曙河远，高斋坐超忽。"
"南国商飙动，东皋野鹤鸣。溪松寒暂宿，露草滴还惊。
"仲春初四日，春色正中分。绿野徘徊月，晴天断续云。
"野水烟鹤唳，楚天云雨空。玩舟清景晚，垂钓绿蒲中。
官闲最好游僧舍，江近应须买钓船。"