金字经·胡琴
钟来岳顶劫须抛。挑灯雪客栖寒店，供茗溪僧爇废巢。
若使炀皇魂魄在，为君应合过江来。"
渡口诸侬乐未休，竟陵西望路悠悠。
晓莺闲自啭，游客暮空回。尚有馀芳在，犹堪载酒来。"
星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进，稽峰无事莫相留。
今日与君同避世，却怜无事是家贫。"
寻芳陌上花如锦，折得东风第一枝。
如今冷笑东方朔，唯用诙谐侍汉皇。"
近日邻家有新酿，每逢诗伴得淹留。"
"半年江上怆离襟，把得新诗喜又吟。多病似逢秦氏药，
莫欺翼短飞长近，试就花间扑已难。
从此追飞何处去，金鸾殿与玉堂连。"
金字经·胡琴拼音解释:
zhong lai yue ding jie xu pao .tiao deng xue ke qi han dian .gong ming xi seng ruo fei chao .
ruo shi yang huang hun po zai .wei jun ying he guo jiang lai ..
du kou zhu nong le wei xiu .jing ling xi wang lu you you .
xiao ying xian zi zhuan .you ke mu kong hui .shang you yu fang zai .you kan zai jiu lai ..
xing pan bai yu huan bao qiu .he jin you zhi xu qiang jin .ji feng wu shi mo xiang liu .
jin ri yu jun tong bi shi .que lian wu shi shi jia pin ..
xun fang mo shang hua ru jin .zhe de dong feng di yi zhi .
ru jin leng xiao dong fang shuo .wei yong hui xie shi han huang ..
jin ri lin jia you xin niang .mei feng shi ban de yan liu ..
.ban nian jiang shang chuang li jin .ba de xin shi xi you yin .duo bing si feng qin shi yao .
mo qi yi duan fei chang jin .shi jiu hua jian pu yi nan .
cong ci zhui fei he chu qu .jin luan dian yu yu tang lian ..
译文及注释
译文
文瑛好读书，爱做诗，常与我们郊游，我们称他为沧浪僧。
流落他乡头上已经生出白发，战后的家乡也只能(neng)见到青山。
何时才能枝叶参天长到云霄外面，直上千尺巍然挺正。
高峻的峨眉山前，悬挂着半轮(lun)秋月。流动的平羌江上，倒映着月影。
古公亶父之时，吴伯是为让避王季，因而在霍山之下(xia)停留。
主人啊，你千万沉住气，不要开口，神策军中尉正受到皇上恩宠信任。
从前有两个老翁.住在同一个城市里.关系和特别好.甲老翁的妻子和孩子早去世了.只有他自己而已.一天.他带着酒去乙(yi)翁的家.两个人一起喝酒.十分快(kuai)乐!乙翁说:"以前我曾去巴蜀远处交游.但没有登过泰山.心中很悔恨.你能不能和我一起去呢?"甲翁说:"那山很陡峭.我也没有登过.总想着他.然而老了.恐怕力气不够"乙翁说:"你说的不对吧.以前的愚公.九十岁的时候还可以移山.今日我们才六十来岁.哪里老呢!"甲翁说:"那太好了"第天.两个老人都去了.走过钱塘.渡过长江.走着从鸸到泰山的北面.晚上住下休息.凌晨上山.乙翁要扶他.甲翁说:"我的力气还可以.不用互相搀扶"从太阳出来到薄暮降临.已经走过了半坐大山.
我把江离芷草披在肩上，把秋兰结成索佩挂身旁。
铿锵打钟钟架齐摇晃，抚弦再把梓瑟弹奏起。
酒味清香最宜冰镇了喝，不能让仆役们偷饮。
喇叭和唢呐，吹的曲子虽短，声音却很响亮。官船来往频繁如乱糟糟的麻，全凭借你抬高名誉地位。
惟将迟暮的年光，交与多病的身躯；至今无点滴功德，报答贤明的圣皇。
注释
94、视历：翻看历书。
29.无绝：就是“不绝”。与上句中的“不穷”相对。绝，停止。
②逝：原来指水流，这里指渡过。
（77）峥嵘：此谓深远之貌。
⑹萧郎：原指梁武帝萧衍，南朝梁的建立者，风流多才，在历史上很有名气。后成为诗词中习用语，泛指女子所爱恋的男子。这里是作者自谓。
赏析
这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
本诗开篇中规中矩，首联以现实之旅为切入点，引出下文对历史的评价。之后两联引用史实，颔联一贬一褒，矛盾冲突明显，也极大地蕴含着作者本人对项羽的爱恨交加。接着，作者通过范增、韩信两位名臣的政治遭遇深刻揭示了项羽在楚汉战争中失败的原因，“一去”、“原来”两词不仅给人以极大的惋惜之感。尾联笔者认为尤为出彩，作者自问自答，以宋玉为屈原作招魂暗喻自己对项羽评判之事，足见其对项羽的评价。
第一首：“今日竹林(zhu lin)宴，我家贤侍郎”，借用阮咸与叔父阮籍的典故，暗寓李白与族叔李晔共为竹林之宴饮，同为仕途不通的同怜人，以阮咸自喻，以阮籍比作李晔。“三杯容小阮，醉后发清狂”，讲述李白欲借酒消愁，排遣心中的愁绪。
颈联写近景，叙感受。“晓寒云雾连穷屿，春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的，只见云雾迷漫，岛屿、沙洲都在雾幔之中，春暖之后，春雷动，原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来，上句的静景，和富有动态感的下句相映衬，使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势，那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
第二句实写春光，微寓心绪。山城斜路之旁，杏花(xing hua)开得茂盛。在艳阳映照下，飘散出阵阵芳香。杏花的特点，是花开得特别繁华，最能体现春光的烂漫，但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的，便不仅仅是对烂漫春光的陶醉，而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
这是一首独具特色的游宴诗。它通过歌舞酒宴上乐极悲来的感情变化，深 刻地展示了建安时代特有的社会心理。人生短促的苦闷和建立不朽功业的渴求交织成这首诗的主题，表现出“雅好慷慨”的时代风格。
“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
读这首诗时，就宛如欣赏一幅池旁山村高树、雨后云散日出的图画，画面开阔，色彩明朗和谐，而且既有静景，也有动景，充满着生机和活力。从而读出诗人心中那份乌云终会散去，光明终将来临的坚定的信念，诗中所抒发的情，与诗人所描写的景和谐而统一，在艺术处理上是成功的。
“1、伪临朝武氏者，性非和顺，地实(di shi)寒微。
“与君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”前句写了诗人与友人愿一夜不眠不寐，后句则写了这样做的目的，仅仅只是守住最后的一线春光。前两句把春天精确到最后一天，这里却精确到了最好一刻。末二句说虽然已到春尽之期，无计可以留春，但只要晨钟未动，明朝之夏未来，仍然还是春天。因此，当这最后一夜之时，愿与友人不睡，共同苦吟饮酒，以表送别之情，这样也还是能够很好地享受这最后一夜的春光。“犹是春”三字，可如宋苏轼所说的“春宵一刻值千金”了。这首诗颇有古诗的“何不秉烛游”的意思。但二者旨趣并不相同。古诗的作者秉烛夜游，是由于感叹人生短暂，韶华易逝，应及时行乐；这首诗的作者良夜不眠，则是为(shi wei)了流连春光，爱惜韶华，并无伤感之情，作者只意在珍惜时光，刻苦吟诗，这就从惜别春光中，引出了“锲而不舍”的精神。
结尾“此地适与余近”，从字面上是说此地刚好与我的住处接近，但这个(ge)“近”字，不仅指空间距离的相近，也指性情品格的相近。山水也有性情，辛弃疾说：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎》）。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”，表示这一次满井之游，将成为一个值得纪念的开端，怎么能不记下这美好的第一印象呢？把感受化为文字，是为了巩固记忆，时时回顾，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上，作者在写这篇游记的前一年（万历二十六年），已经游过满井，而且写了一首诗；但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻，所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”，也就是万(shi wan)历二十七年（1599）二月。篇末记时，是古代游记的一种常见格式。
这些意见都不错，然而“玩其语意”，似乎还可以领会到更多的东西。第一，欲投人处宿”这个句子分明有个省略了的主语“我”，因而有此一句，便见得“我”在游山，句句有“我”，处处有“我”，以“我”观物，因景抒情。第二，“欲投人处宿”而要“隔水问樵夫”，则“我”还要留宿山中，明日再游，而山景之赏心悦目，诗人之避喧好静，也不难于言外得之。第三，诗人既到“中峰”，则“隔水问樵夫”的“水”实际上是深沟大涧；那么，他怎么会发现那个“樵夫”呢？“樵夫”必砍樵，就必然有树林，有音响。诗人寻声辨向，从“隔水”的树林里欣然发现樵夫的情景，不难想见。既有“樵夫”，则知不太遥远的地方必然有“人处”，因而问何处可以投宿，“樵夫”口答手指、诗人侧首遥望的情景，也不难想见。
第三句“飞流直下三千尺”是从近处细致地描写瀑布。“飞流”表现瀑布凌空而出，喷涌飞泻。“直下”既写出岩壁的陡峭，又写出水流之急。“三千尺”极力夸张，写山的高峻。
1．“养气说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时候，特别强调了客观阅历的重要，这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来，这个观点也是正确的。但文中所说“文不可以学而能”的观点，是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中，对这句话也有微词。他说：“……子由上不能如子瞻之入化境，而下又不敢有作文之意，不欲求工于言语句读以为奇，此所以谓‘文不可以学而能’。”
次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向(dong xiang)，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写，更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”，这是写实的笔调。落日衔山，云遮(yun zhe)雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。
本诗开篇中规中矩，首联以现实之旅为切入点，引出下文对历史的评价。之后两联引用史实，颔联一贬一褒，矛盾冲突明显，也极大地蕴含着作者本人对项羽的爱恨交加。接着，作者通过范增、韩信两位名臣的政治遭遇深刻揭示了项羽在楚汉战争中失败的原因，“一去”、“原来”两词不仅给人以极大的惋惜之感。尾联笔者认为尤为出彩，作者自问自答，以宋玉为屈原作招魂暗喻自己对项羽评判之事，足见其对项羽的评价。
第一首：“今日竹林(zhu lin)宴，我家贤侍郎”，借用阮咸与叔父阮籍的典故，暗寓李白与族叔李晔共为竹林之宴饮，同为仕途不通的同怜人，以阮咸自喻，以阮籍比作李晔。“三杯容小阮，醉后发清狂”，讲述李白欲借酒消愁，排遣心中的愁绪。
颈联写近景，叙感受。“晓寒云雾连穷屿，春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的，只见云雾迷漫，岛屿、沙洲都在雾幔之中，春暖之后，春雷动，原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来，上句的静景，和富有动态感的下句相映衬，使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势，那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
第二句实写春光，微寓心绪。山城斜路之旁，杏花(xing hua)开得茂盛。在艳阳映照下，飘散出阵阵芳香。杏花的特点，是花开得特别繁华，最能体现春光的烂漫，但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的，便不仅仅是对烂漫春光的陶醉，而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
这是一首独具特色的游宴诗。它通过歌舞酒宴上乐极悲来的感情变化，深 刻地展示了建安时代特有的社会心理。人生短促的苦闷和建立不朽功业的渴求交织成这首诗的主题，表现出“雅好慷慨”的时代风格。
“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
读这首诗时，就宛如欣赏一幅池旁山村高树、雨后云散日出的图画，画面开阔，色彩明朗和谐，而且既有静景，也有动景，充满着生机和活力。从而读出诗人心中那份乌云终会散去，光明终将来临的坚定的信念，诗中所抒发的情，与诗人所描写的景和谐而统一，在艺术处理上是成功的。
“1、伪临朝武氏者，性非和顺，地实(di shi)寒微。
“与君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”前句写了诗人与友人愿一夜不眠不寐，后句则写了这样做的目的，仅仅只是守住最后的一线春光。前两句把春天精确到最后一天，这里却精确到了最好一刻。末二句说虽然已到春尽之期，无计可以留春，但只要晨钟未动，明朝之夏未来，仍然还是春天。因此，当这最后一夜之时，愿与友人不睡，共同苦吟饮酒，以表送别之情，这样也还是能够很好地享受这最后一夜的春光。“犹是春”三字，可如宋苏轼所说的“春宵一刻值千金”了。这首诗颇有古诗的“何不秉烛游”的意思。但二者旨趣并不相同。古诗的作者秉烛夜游，是由于感叹人生短暂，韶华易逝，应及时行乐；这首诗的作者良夜不眠，则是为(shi wei)了流连春光，爱惜韶华，并无伤感之情，作者只意在珍惜时光，刻苦吟诗，这就从惜别春光中，引出了“锲而不舍”的精神。
结尾“此地适与余近”，从字面上是说此地刚好与我的住处接近，但这个(ge)“近”字，不仅指空间距离的相近，也指性情品格的相近。山水也有性情，辛弃疾说：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎》）。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”，表示这一次满井之游，将成为一个值得纪念的开端，怎么能不记下这美好的第一印象呢？把感受化为文字，是为了巩固记忆，时时回顾，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上，作者在写这篇游记的前一年（万历二十六年），已经游过满井，而且写了一首诗；但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻，所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”，也就是万(shi wan)历二十七年（1599）二月。篇末记时，是古代游记的一种常见格式。
这些意见都不错，然而“玩其语意”，似乎还可以领会到更多的东西。第一，欲投人处宿”这个句子分明有个省略了的主语“我”，因而有此一句，便见得“我”在游山，句句有“我”，处处有“我”，以“我”观物，因景抒情。第二，“欲投人处宿”而要“隔水问樵夫”，则“我”还要留宿山中，明日再游，而山景之赏心悦目，诗人之避喧好静，也不难于言外得之。第三，诗人既到“中峰”，则“隔水问樵夫”的“水”实际上是深沟大涧；那么，他怎么会发现那个“樵夫”呢？“樵夫”必砍樵，就必然有树林，有音响。诗人寻声辨向，从“隔水”的树林里欣然发现樵夫的情景，不难想见。既有“樵夫”，则知不太遥远的地方必然有“人处”，因而问何处可以投宿，“樵夫”口答手指、诗人侧首遥望的情景，也不难想见。
第三句“飞流直下三千尺”是从近处细致地描写瀑布。“飞流”表现瀑布凌空而出，喷涌飞泻。“直下”既写出岩壁的陡峭，又写出水流之急。“三千尺”极力夸张，写山的高峻。
1．“养气说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时候，特别强调了客观阅历的重要，这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来，这个观点也是正确的。但文中所说“文不可以学而能”的观点，是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中，对这句话也有微词。他说：“……子由上不能如子瞻之入化境，而下又不敢有作文之意，不欲求工于言语句读以为奇，此所以谓‘文不可以学而能’。”
次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向(dong xiang)，流归大海。这是由地面望到天边，由近望到远，由西望到东。这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远。就次句诗而言，诗人身在鹳雀楼上，不可能望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写，更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”，这是写实的笔调。落日衔山，云遮(yun zhe)雾障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带，飞舞于层峦叠嶂之间。
创作背景
这是一首汉乐府民歌。乐府民歌是社会下层群众的歌谣，最基本的艺术特色是它的叙事性，通常反映下层人民生活。中国古代征役频繁，游宦之风盛行。野有旷夫，室有思妇，文学作品中也出现了大量的思妇怀人诗。这些诗表现了妇女们独守空闺的悲苦和对行人的思念，大多写得真毕动人。
乐咸( 魏晋 )
收录诗词 (7847) 首
简 介
乐咸 乐咸，英宗治平三年（一○六六），以都官郎中通判衡州（清光绪《湖南通志》卷二七一）。神宗熙宁元年（一○六八），改太常少卿知衡州（《永乐大典》卷八六四七引《衡州府图经志》）。
沙丘城下寄杜甫
"月里青山淡如画，露中黄叶飒然秋。
能将一笑使人迷，花艳何须上大堤。
卵枯皆化燕，蜜老却成蜂。明月留人宿，秋声夜着松。"
"移从杜城曲，置在小斋东。正是高秋里，仍兼细雨中。
晓楚山云满，春吴水树低。到家梅雨歇，犹有子规啼。"
桑田稻泽今无主，新犯香醪没入官。"
挂壁聊成雨，穿林别起风。温泉非尔数，源发在深空。"
鸂鶒眠沙晓惊起。沙头龙叟夜叹忧，铁笛未响春风羞。
项嵴轩志
客满烧烟舍，牛牵卖炭车。吾皇忧挟纩，犹自问君家。"
"省趋弘阁侍貂珰，指座深恩刻寸肠。秦苑已荒空逝水，
初疑一百尺瀑布，八九月落香炉巅。又似鲛人为客罢，
远水斜牵日脚流。千里战尘连上苑，九江归路隔东周。
花落西江春水平。万古壮夫犹抱恨，至今词客尽伤情。
别号行鸣雁，遗编感获麟。敛衣应自定，只着古衣巾。
折树恩难报，怀仁命甚轻。二年犹困辱，百口望经营。
王侯无种英雄志，燕雀喧喧安得知。"
自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友
"细草铺茵绿满堤，燕飞晴日正迟迟。
三更犹凭阑干月，泪满关山孤驿楼。"
分赠恩深知最异，晚铛宜煮北山泉。"
"为实随流瑞色新，泛风萦草护游鳞。密行碧水澄涵月，
菱花绶带鸳鸯簇。临风缥缈叠秋雪，月下丁冬捣寒玉。
"为惜苔钱妨换砌，因怜山色旋开尊。（闲居）
烛焰风销尽，兰条露湿空。又须从此别，江上正秋鸿。"
如何海上风，连日从空起。似欲驱沧溟，来沃具区里。
浣溪沙·赠子文侍人名笑笑
夜来微雨已沾巾。敢同俗态期青眼，似有微词动绛唇。
罗织黄门讼，笙簧白骨销。炎方无信息，丹旐竟沦漂。
斋时山下白衣来。松因往日门人种，路是前生长老开。
止竟有征须有战，洛阳何用久屯军。"
"瓯闽在郊外，师院号东禅。物得居来正，人经论后贤。
席上衔杯碧落人。半夜笙歌教泥月，平明桃杏放烧春。
木叶新霜后，渔灯夜浪中。时难慎行止，吾道利于穷。"
凉雨打低残菡萏，急风吹散小蜻蜓。（见《锦绣万花谷》）"
长安古意
官无一寸禄，名传千万里。死着弊衣裳，生谁顾朱紫。
思量却是无情树，不解迎人只送人。"
"谁寄湘南信，阴窗砚起津。烧痕碑入集，海角寺留真。
阶前一片泓澄水，借与汀禽活紫鳞。
月落空城鬼啸长。一自纷争惊宇宙，可怜萧索绝烟光。
并鸟含钟语，欹荷隔雾空。莫疑营白日，道路本无穷。"
陇花开不艳，羌笛静犹悲。惆怅良哉辅，锵锵立凤池。"
"一春春事好，病酒起常迟。流水绿萦砌，落花红堕枝。
卜算子·感旧
市头相者休相戏，蹙膝先生半自知。"
"饭稻羹菰晓复昏，碧滩声里长诸孙。
泼成纸上猩猩色。手把金刀擘彩云，有时剪破秋天碧。
蒲桃锦是潇湘底，曾得王孙价倍酬。"
未省愁雨暗，就中伤月明。须知越吟客，欹枕不胜情。"
"旅泛本无定，相逢那可期。空怀白阁夜，未答碧云诗。
地覆青袍草，窗横绿绮琴。烟霄难自致，岁月易相侵。
"覆楚雠韩势有馀，男儿遭遇更难如。偶成汉室千年业，
经乱后将避地剡中留赠崔宣城
"阳光不照临，积阴生此类。非无惜死心，奈有灭明意。
鱼网不在天，鸟网不张水。饮啄要自然，何必空城里。"
一点心随健步归。却望山川空黯黯，回看僮仆亦依依。
也任时光都一瞬。"
一箸鲈鱼千古美，后人终少继前踪。"
"亚父凄凉别楚营，天留三杰翼龙争。高才无主不能用，
"若以名场内，谁无一轴诗。纵饶生白发，岂敢怨明时。
"长为乡思侵，望极即沾襟。不是前山色，能伤愁客心。
叶公好龙
"吕望当年展庙谟，直钩钓国更谁如。
水浇冰滴滴，珠数落累累。自有闲行伴，青藤杖一枝。"
洞三榜，裴贽第二榜。策夜，帘前献诗云云。寻卒蜀中。
萧骚寒竹南窗静，一局闲棋为尔留。"
莫言黄菊花开晚，独占樽前一日欢。"
香轮莫辗青青破，留与愁人一醉眠。"
"何曾解报稻粱恩，金距花冠气遏云。
"洁白孤高生不同，顶丝清软冷摇风。窥鱼翘立荷香里，
下武
"数塞未求通，吾非学养蒙。穷居岁杪雨，孤坐夜深风。
将军空恃紫髯多。尸填汉水连荆阜，血染湘云接楚波。
重来兼恐无寻处，落日风吹鼓子花。"
夜来微雨已沾巾。敢同俗态期青眼，似有微词动绛唇。
"南北飞山雪，万片寄相思。东西曲流水，千声泻别离。
歌咽新翻曲，香销旧赐衣。陵园春雨暗，不见六龙归。"
"君阳山下足春风，满谷仙桃照水红。
吴水楚山千万里，旅魂归到故乡无。"
神女赋
若待清湘葬鱼了，纵然招得不堪招。"
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨，晓汲波圆入画图。
"笔下龙蛇似有神，天池雷雨变逡巡。
"戚戚彼何人，明眸利于月。啼妆晓不干，素面凝香雪。
"人许风流自负才，偷桃三度到瑶台。
鱼目出泥沙，空村百金珍。豫章值拥辏，细细供蒸薪。
"闲坊宅枕穿宫水，听水分衾盖蜀缯。药杵声中捣残梦，
世路多艰梗，家风免坠遗。殷勤一蓑雨，只得梦中披。"