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马诗二十三首·其四

魏晋 / 谭正国

"仆本儒家子,待诏金马门。尘忝亲近地,孤负圣明恩。
"淮水连年起战尘,油旌三换一何频。
江楼客散日平西。长津欲度回渡尾,残酒重倾簇马蹄。
勾漏丹砂里,僬侥火焰旗。彤云剩根蒂,绛帻欠缨緌.
明朝恋别朱门泪,不敢多垂恐污衣。"
黄绮更归何处去,洛阳城内有商山。"
蝉不啖肥。以蝉易犬,蝉死犬饥。燕在梁栋,鼠在阶基。
"昔附赤霄羽,葳蕤游紫垣。斗班香案上,奏语玉晨尊。
闲处低声哭,空堂背月眠。伤心小儿女,撩乱火堆边。"
妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样,
有时看月夜方闲。壶中天地干坤外,梦里身名旦暮间。
"浔阳郊郭间,大水岁一至。闾阎半飘荡,城堞多倾坠。


马诗二十三首·其四拼音解释:

.pu ben ru jia zi .dai zhao jin ma men .chen tian qin jin di .gu fu sheng ming en .
.huai shui lian nian qi zhan chen .you jing san huan yi he pin .
jiang lou ke san ri ping xi .chang jin yu du hui du wei .can jiu zhong qing cu ma ti .
gou lou dan sha li .jiao jiao huo yan qi .tong yun sheng gen di .jiang ze qian ying rui .
ming chao lian bie zhu men lei .bu gan duo chui kong wu yi ..
huang qi geng gui he chu qu .luo yang cheng nei you shang shan ..
chan bu dan fei .yi chan yi quan .chan si quan ji .yan zai liang dong .shu zai jie ji .
.xi fu chi xiao yu .wei rui you zi yuan .dou ban xiang an shang .zou yu yu chen zun .
xian chu di sheng ku .kong tang bei yue mian .shang xin xiao er nv .liao luan huo dui bian ..
yan chi hei bai shi ben tai .zhuang cheng jin si han bei ti .yuan huan wu bin dui ji yang .
you shi kan yue ye fang xian .hu zhong tian di gan kun wai .meng li shen ming dan mu jian .
.xun yang jiao guo jian .da shui sui yi zhi .lv yan ban piao dang .cheng die duo qing zhui .

译文及注释

译文
  “吴子派札来(鲁国)访问。”
  门前有客人从远方万里而来,问我是哪里人。我提起衣服去寻访,果然找见了自己心中所喜悦的友人。他见到我很激动,挽着衣衫对我哭泣。叹息之后(hou)他便对我陈述起自己的经历。他本来自朔方,但从北边迁徙到了南方吴越,今天已是吴越之人了。但这迁徙的日子还没有结束,他还在不断迁徙,这次是要迁去西边的秦国了。如此频繁的迁徙,究竟哪里才是自己的定所呢?
不管风吹浪打却依然存在。
晚钟响在皇家的园林里,细雨从春城的上空轻轻拂过;
每曲弹罢都令艺术大师们叹服;每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。
汉江滔滔宽又广(guang),想要渡过不可能。
我本想在灵琐稍事逗留,夕阳西下已经暮色苍茫。
午睡醒来,满耳都是婉转的鸟鸣。斜倚枕头,想起当年做官时,听早朝的鸡鸣,此情景已恍如隔世。忽然想起故人都已老,自己当然也不例外。如今我贪恋闲适,已忘却了从政建功的美梦。
天天吟颂,心有所得,感觉众神拱卫在我身(shen)边。
爱妻从远方的来信很久都没有收到了,我得不到家人音讯,只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后,恍然发觉离别已是悠悠数年,顾望四周,只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对,不由得心生凄凉。
想要高飞何处得双翅,想要渡河河面无(wu)桥梁。
  我的头发刚刚盖过额头,在门前折花做游戏。你骑着竹马过来,把弄着青梅,绕着床相互追逐。我们同在长干里居住,两个人从小都没什么猜忌。十四岁时嫁给你作妻子,害羞得没有露出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处,一再呼唤也不敢回头。十五岁才舒展眉头,愿意永远和你在一起。常抱着至死不渝的信念,怎么能想到会走上望夫台。十六岁时你离家远行,要去瞿塘峡滟滪堆。五月水涨时,滟滪堆不可相触,两岸猿猴的啼叫声传到天上。门前是你离家时徘徊的足迹,渐渐地(di)长满了绿苔。绿苔太厚,不好清扫,树叶飘落,秋天早早来到。八月里,黄色的蝴碟飞舞,双双飞到西园草地上。看到这种情景我很伤心,因而忧愁容颜衰老。无论什么时候你想下三巴回家,请预先把家书捎给我。迎接你不怕道路遥远,一直走到长风沙。
追忆往日,漂泊不定,走遍天涯海角,却毫无建树。归来后重新打扫庭院中的小路,松竹才是我的家。却恨悲凉的秋风不时吹起,南归的大雁缓缓地飞行在云间,哀怨的胡笳声和边马的悲鸣声交织在一起。谁能像东晋谢安那样,谈笑间就扑灭了胡人军马扬起的尘沙。
(在这里)低头可看到皇都的宏大壮丽之美,抬头则见云霞的轻慢浮动之美。
明明是忠言,却不被楚王采纳,最后落得个沉江而死的下场,但是留下的文章却像星星一样永垂不朽。再倒一杯昌歜酒?为屈原而击节歌唱吧!
  《诗经》说:“君子如果高兴纳谏,祸乱就会快速止息;君子如果怒斥谗言,祸乱也会快速止息。”君子止息祸乱,难道有异术吗?他不过是适时地控制自己的喜怒,不偏离仁(ren)慈宽大的原则罢了。《春秋》的大义是,立法贵严,责人贵宽。根据它的褒贬原则来制定赏罚(fa)制度,这也是忠厚之至啊!
原野上,绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室,又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上,听着窗外的凄风苦雨,平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫!
  回首往昔,那曾经的风流繁华恍然如梦,只剩下斜晖脉脉流水悠悠,一切俱已消逝,令人无限感伤。

注释
1、系:拴住。
(20)耆(qí其)艾:年六十叫耆,年五十叫艾。这里指年长的师傅。修:整理修饰。
沾色:加上颜色。
⑷共:作“向”。
(10)惟:只有。友善:友好,关系好。
⑷治戎:治兵,演习军队。这里的意思是交战。

赏析

乌衣巷  这首诗曾博得白居易的“掉头苦吟,叹赏良久”,是刘禹锡最得意的怀古名篇之一。
  贾岛是以“推敲”两字出名的苦吟诗人。一般认为他只是在用字方面下功夫,其实他的“推敲”不仅着眼于锤字炼句,在谋篇构思方面也是同样煞费苦心的。此诗就是一个例证。
  对于温柔敦厚的诗国传统来说,这首诗似乎有过分激烈、直露的嫌疑,但直抒胸臆,快人快语,亦不失为有特色者。
  诗以浸泡麻起兴,不仅写明情感发生的地点,也暗示了情感在交流中的加深,麻可泡软,正意味情意的深厚,而根本的还在于两人可以相“晤”,有情感的相互对话的基础。
  从诗的句式看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式,如此则八句均为四言,整(zheng)齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系(lian xi)起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说:“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律,《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
  “七哀”,《文选》六臣注吕向注云:“七哀,谓痛而哀,义而哀,感而哀,怨而哀,耳目闻见而哀,口叹而哀,鼻酸而哀。”这是望文生义。元人李冶《敬斋古今黈》云:“人之七情有喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲之殊,今而哀戚太甚,喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无有,情之所系惟有一哀而已,故谓之七哀也。”亦颇牵强。《七哀》是乐府歌辞,今人余冠英说:“所以名为‘七’哀,也许有音乐上的关系,晋乐于《怨诗行》用这篇诗(指曹植《七哀》)为歌辞,就分为七解。”(《三曹诗选》)较有道理,可以参考。
  这首诗既咏早春,又能摄早春之魂,给读者以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩(se cai)——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
  “荒庭垂橘柚,古屋画龙蛇。”这联诗写庙内之景。庙内是“荒庭”和“古屋”,似乎很残破,但是诗人却意外地发现:庭中高高的橘柚树上垂满了硕大的果实;屋宇的墙壁上画满了飞舞的龙蛇,于是荒庭和古屋充满了生机和活力,庭院不再荒凉,古屋不再残破。如果读者单纯从字面来解读这联诗,就看到了上面所说的自然景观,但是如果读者翻检典籍,就会发现诗人在这化用了大禹的典故:大禹治水受到人民的爱戴,他驱走龙蛇,既造福了生灵也福泽了生物。当读者了解这些典故时,那充满生机的自然景致就成为对古代帝王英雄事迹的赞叹了,诗歌的境界也就提升了。可以看出,诗人将大禹的典故与眼前的实景结合,使景物描写中包含典故而看不出是在用典,即景与典合为一体,所以前人称赞杜甫这联诗是“用事入化”的典范,称赞杜甫的笔法是“千古绝技”!
  诗的次两句则从时间“首秋”落笔写。“秋来”和“夏尽”点明“首秋”,雁为北地之氏“唯有雁”照应“孤城”二字;蝉为家乡之物,“不闻蝉”照应“异域”二字。“唯有”、“不闻”。从所见所闻,一正一反两个方而来写边地荒远苦寒。
  “兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。”船继续前行,不觉意间已从平缓如镜的水面驶到滩头。听到滩声哗哗,诗人才联想到连日春雨,兰溪水涨,滩声听起来也变得更加急骤了。在滩声中,似乎时不时听到鱼儿逆水而行时发出的泼刺声,诗人又不禁想到,这该是撒欢的鲤鱼趁着春江涨水,在奔滩而上了。南方二三月间桃花开时,每有绵绵春雨。这种持续不断的细雨,能使江水上涨,却不会使水色变浑,所以次句有水清如镜的描写,如果是北方的桃花汛,则自无“山色镜中看”的清澈之景。由此可见诗人观察事物描写景物的真切。因是夜中行舟,夜色本来比较黯淡朦胧,这里特意选用“桃花雨”的字面,感觉印象中便增添了黑暗的冬天色彩;夜间本来比较宁静,这里特意写到鲤鱼上滩的声响,遂使静夜增添了活泼的生命跃动气息。实际上,这里所写的“三月桃花雨”与“鲤鱼来上滩”都不是目接之景,前者因滩声喧哗而有此联想,后者因游鱼泼刺而有此猜测。两者都是诗人的想象之景。正因为多了这一层想像的因素,诗情便显得更为浓郁。
  从独自一人无可奈何地在城楼凭堞而望,到眼前凄清、悲凉的秋景,到情绪的爆发而狂歌号泣,从叙述、描绘到抒情,从外在动作形态,进入到情绪的深处,很有层次感地完成了诗人自我形象的刻画。这一形象的塑造,动作性鲜明,感情浓烈,可谓形神兼备,给人留下极深刻的印象。严羽《沧浪诗话》曾说:“马戴在晚唐诸人之上。”在某方面说来,这一评价是有一定依据的。
  “早知乘四载,疏凿控三巴。” 走出《禹庙》杜甫 古诗,伫立崖头,遥望三峡,诗人因大禹的伟大和景观的壮丽所引发的豪迈之情已到极致,于是逼出尾联的一声赞叹:大禹啊,我早就听说你乘四载到处奔波,疏通长江,凿通三巴的英雄事迹,今日我眼观你的成就,享受着你创造的三峡美景,我越发佩服你的伟大!这联诗按照诗意来看,上下句是打通的,即“早知”“乘四载疏凿控三巴”,我们知道能打通的诗句是不易对仗的,所以只有词中才常用打通的句式,比如辛弃疾《水龙吟》:“落日楼头,断鸿声里,江南游子,把吴钩看了,栏干拍遍,无入会、登临意。”但是这里杜甫将句子打通,却又对得很工整,“乘”对“控”,“四载”对“三巴”,巧妙而又不损害诗意,真可以说是笔力老到!
  尽管在班固之前已有京都赋之作,但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类,乃有赖于此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品,尤其具有某方面划时代意义的作品,往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作,扬雄的《蜀都赋》已有残缺,崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句,傅毅《洛都赋》也有残缺,便说明了它们的历史地位。
  全诗五十字不到,但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得,在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字,主要笔墨都用在刻划她的心理活动上,如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨,末章“一日不见,如三月兮”的独白。两段埋怨之辞,以“纵我”与“子宁”对举,急盼之情中不无矜持之态,令人生出无限想像,可谓字少而意多。末尾的内心独自,则通过夸张修辞技巧,造成主观时间与客观时间的反差,从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来,可谓因夸以成状,沿饰而得奇。心理描写手法,在后世文坛已发展得淋漓尽致,而上溯其源,此诗已开其先。
  岘山,又名岘首山,位于湖北襄阳城南九里,以山川形胜和名人古迹著称。岘山属襄阳治,名城襄阳当汉水之曲,与樊城隔水相望,自古以来就是兵家必争之地。距襄阳县西二十里,为隆中,即卧龙先生草庐对策之地。襄阳故城,即其县治。
  “也知人、悬望久,蔷薇谢、归来一笑”——前六个字代所思者设想。词人笔锋陡转,从对方着想来写。宕开一笔,转出新意。词人想象女子也在想念自己,“蔷薇谢”七字表达明年暮春蔷薇花谢时,就可以相逢一笑了。“也知人、悬望久”代所思之人设想。“蔷薇谢时”已望归来,“自春徂秋,足见其‘久”’,并且为“霜空”蓄势。
  文章的第二段则通过一个故事,也可以说是一则寓言,进一步说明难易与成败并没有必然的联系。有志者事竟成,只要能坚定地朝既(chao ji)定的目标走去,必定是可以达到终点的。四川的贫僧和富僧都想去普陀山朝圣,贫者凭着一瓶一钵和坚定的意志,实现了自己的心愿;富者虽有足够的钱可雇船前往,但由于自己的犹豫畏缩,终未能达到目的。作者由此说明了“立志”的重要。所谓“立志”,不仅是要树立奋斗的目标,而且要有百折不挠、知难而进的精神,这正是学习中第一可贵的。这一段通过具体生动的记叙,设想出人物的语言神态,形象地揭示出立志的重要,犹如一则寓言故事,虽然平易简单,却寓有深刻的道理。
  (三)声音的描述方面:在描述不同的声音时,特别是描写巨声和妙声时,用“慈父畜子”和“孝子事父”的仁义道德表现来形象的展现其声音的特点。

创作背景

  《咬文嚼字》(2013年第11期第43-44页)《〈《明日歌》钱福 古诗〉的作者不是清代人》一文载:钱鹤滩有《鹤滩稿》(明万历三十六年沈思梅居刻本)等著作流传至今。《《明日歌》钱福 古诗》一诗即收录在《鹤滩稿》卷一之中。且文中对于钱鹤滩的身份做了补充说明,即“钱先生讳福,字与谦,家近放鹤滩,因自号鹤滩云。”,并对其孝中进士的事及卒年做了介绍。

  

谭正国( 魏晋 )

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简 介

谭正国 谭正国,字康侯,号仪公。原籍新会,附籍罗定州东安县学。明思宗崇祯十年(一六三七)中进士,初授中书舍人,擢广西道御史,巡按贵州监察御史。南明绍武元年(一六四六)、南明永历元年(一六四七)间,土寇围困邑城,正国率众堵御,清除奸宄,斩其酋黄信于阵上,力挽危乱。后归里,训子孙以读书立品为尚,终老于家。清康熙《东安县志》卷七、干隆《新会县志》卷九有传。

高祖功臣侯者年表 / 蔺安露

亭吏唿人排去马,所惊身在古梁州。"
云何救根株,劝农均赋租。云何茂枝叶,省事宽刑书。
灵旗星月象,天衣龙凤纹。佩服交带箓,讽吟蕊珠文。
"忆昨腊月天,北风三尺雪。年老不禁寒,夜长安可彻。
"解印出公府,斗薮尘土衣。百吏放尔散,双鹤随我归。
君病不来访,我忙难往寻。差池终日别,寥落经年心。
贵介交三事,光荣照四邻。甘浓将奉客,稳暖不缘身。
"仙都难画亦难书,暂合登临不合居。绕郭烟岚新雨后,


采苹 / 完颜丽君

歌舞教成心力尽,一朝身去不相随。"
有时骑马醉,兀兀冥天造。穷通与生死,其奈吾怀抱。
"晚来天气好,散步中门前。门前何所有,偶睹犬与鸢。
直到他生亦相觅,不能空记树中环。"
到处销春景,归时及月华。城阴一道直,烛焰两行斜。
翠蛾转盼摇雀钗,碧袖歌垂翻鹤卵。定面凝眸一声发,
"身闲无所为,心闲无所思。况当故园夜,复此新秋池。
乡国仍留念,功名已息机。明朝四十九,应转悟前非。"


薄幸·淡妆多态 / 颛孙永真

持此慰远道,此之为旧交。"
"紫房日照胭脂拆,素艳风吹腻粉开。
既叹还自哂,哂叹两未终。后心诮前意,所见何迷蒙。
若见白头须尽敬,恐曾江岸识胡威。"
直气在膏肓,氛氲日沉痼。不言意不快,快意言多忤。
隋人失之唐得之。唐兴十叶岁二百,介公酅公世为客。
故园音信断,远郡亲宾绝。欲问花前尊,依然为谁设。
"郑君得自然,虚白生心胸。吸彼沆瀣精,凝为冰雪容。


回车驾言迈 / 刚凡阳

抵滞浑成醉,徘徊转慕膻。老叹才渐少,闲苦病相煎。
今日复明日,身心忽两遗。行年三十九,岁暮日斜时。
终夜清景前,笑歌不知疲。长安名利地,此兴几人知。"
次言阳公道,终日对酒卮。兄弟笑相顾,醉貌红怡怡。
朝载暮载将何用。载向五门官道西,绿槐阴下铺沙堤。
子房尔则能,此非吾所宜。汉高之季年,嬖宠钟所私。
岂止消时暑,应能保岁寒。莫同凡草木,一种夏中看。"
他时诸处重相见,莫忘今宵灯下情。"


南歌子·香墨弯弯画 / 昂友容

吟君未贫作,同歌知足曲。自问此时心,不足何时足。"
命偶风云会,恩覃雨露霶.沾枯发枝叶,磨钝起锋铓。
缓步携筇杖,徐吟展蜀笺。老宜闲语话,闷忆好诗篇。
江弄琼花散绿纹。带雾山莺啼尚小,穿沙芦笋叶才分。
白瓷瓯甚洁,红炉炭方炽。沫下麹尘香,花浮鱼眼沸。
仪舌忻犹在,舒帷誓不褰。会将连献楚,深耻谬游燕。
咏诗闲处立,忆事夜深行。濩落寻常惯,凄凉别为情。
劲健孤茎直,疏圆六节匀。火山生处远,泸水洗来新。


秋日山中寄李处士 / 庆丽英

登山纵似望云骓,平地须饶红叱拨。长安三月花垂草,
花当西施面,泉胜卫玠清。鹈鹕满春野,无限好同声。"
有何功德纡金紫,若比同年是幸人。"
自从天宝兵戈起,犬戎日夜吞西鄙。凉州陷来四十年,
蹄悬四跼脑颗方,胯耸三山尾株直。圉人畏诮仍相惑,
废兴相催迫,日月互居诸。世变无遗风,焉能知其初。
"四月天气和且清,绿槐阴合沙堤平。独骑善马衔镫稳,
有木名凌霄,擢秀非孤标。偶依一株树,遂抽百尺条。


汉宫春·会稽秋风亭观雨 / 邬晔虹

顾我沉忧士,骑他老病骢。静街乘旷荡,初日接曈昽。
"凉风木槿篱,暮雨槐花枝。并起新秋思,为得故人诗。
晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患,细念因缘尽是魔。
伍员谏已死,浮尸去不回。姑苏台下草,麋鹿暗生麑。"
春来筋骨瘦,吊影心亦迷。自此渥洼种,应生浊水泥。"
"楚塞分形势,羊公压大邦。因依多士子,参画尽敦厖。
颓然环堵客,萝蕙为巾带。自得此道来,身穷心甚泰。"
荣后嗣耶。于后嗣之荣则可耶,于天下之荣其可耶。


长亭怨慢·雁 / 喻荣豪

洛下田园久抛掷,吴中歌酒莫留连。
下直闲如社,寻芳醉似狂。有时还后到,无处不相将。
"逐处花皆好,随年貌自衰。红樱满眼日,白发半头时。
东岛号晨光,杲曜迎朝曦。西岭名夕阳,杳暧留落晖。
亦须随丰约,可得无限剂。若待足始休,休官在何岁。
"紫毫笔,尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔,
吏晋资材枉,留秦岁序更。我髯黳数寸,君发白千茎。
柳青蒲绿稻穗香。姑苏台榭倚苍霭,太湖山水含清光。


点绛唇·金谷年年 / 衣珂玥

"已任时命去,亦从岁月除。中心一调伏,外累尽空虚。
死恨相如新索妇,枉将心力为他狂。"
尝希苏门啸,讵厌巴树猿。瘴水徒浩浩,浮云亦轩轩。
"捧籝献千金,彼金何足道。临觞赠一言,此言真可宝。
"郑君得自然,虚白生心胸。吸彼沆瀣精,凝为冰雪容。
人间方药应无益,争得金篦试刮看。"
蹋冰水畔立,卧雪冢间宿。岁暮田野空,寒草不满腹。
物少尤珍重,天高苦渺茫。已教生暑月,又使阻遐方。


眼儿媚·咏红姑娘 / 胥欣瑶

奈老应无计,治愁或有方。无过学王绩,唯以醉为乡。"
一寸断肠埋土中。蜩甲暗枯秋叶坠,燕雏新去夜巢空。
寄与饥馋杨大使,尝看得似辅兴无。"
"柳眼梅心渐欲春,白头西望忆何人。
野鸟终难絷,鹪鹩本易厌。风高云远逝,波骇鲤深潜。
"口厌含香握厌兰,紫微青琐举头看。忽惊鬓后苍浪发,
高悬日下表无私。都中纸贵流传后,海外金填姓字时。
新月才到地,轻河如泛云。萤飞高下火,树影参差文。