三人成虎
晓日靓妆千骑女，白樱桃下紫纶巾。"
钓下鱼初食，船移鸭暂喧。橘寒才弄色，须带早霜繁。"
一朝蒙翦伐，万古辞林麓。若遇燎玄穹，微烟出云族。"
何似浣纱溪畔住，绿阴相间两三家。
研膏架动轰如雷，茶成拜表贡天子。万人争啖春山摧，
旅梦难归隐，吟魂不在身。霜台欹冠豸，赖许往来频。"
逐史似摒。穆宗怃然，若疚若bM.昔何臣斯，隐我祖正。
"山东令族玉无尘，裁剪烟花笔下春。
帝里春无意，归山对物华。即应来日去，九陌踏槐花。
一杯渌酒他年忆，沥向清波寄五湖。"
三人成虎拼音解释:
xiao ri jing zhuang qian qi nv .bai ying tao xia zi lun jin ..
diao xia yu chu shi .chuan yi ya zan xuan .ju han cai nong se .xu dai zao shuang fan ..
yi chao meng jian fa .wan gu ci lin lu .ruo yu liao xuan qiong .wei yan chu yun zu ..
he si huan sha xi pan zhu .lv yin xiang jian liang san jia .
yan gao jia dong hong ru lei .cha cheng bai biao gong tian zi .wan ren zheng dan chun shan cui .
lv meng nan gui yin .yin hun bu zai shen .shuang tai yi guan zhi .lai xu wang lai pin ..
zhu shi si bing .mu zong wu ran .ruo jiu ruo bM.xi he chen si .yin wo zu zheng .
.shan dong ling zu yu wu chen .cai jian yan hua bi xia chun .
di li chun wu yi .gui shan dui wu hua .ji ying lai ri qu .jiu mo ta huai hua .
yi bei lu jiu ta nian yi .li xiang qing bo ji wu hu ..
译文及注释
译文
古殿傍边吴王种植的花草，深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
作客异乡，年关已经临近；边防前线，战争还在进行。
只有古代圣王德行高尚，才能够享有天下的土地。
白发已先为远(yuan)客伴愁而(er)生。
君王不考察这盛大的美德，长期受难而愁苦不尽。
请把我的意见附在法令之后颁发下去。今后凡是审理这类案件的人(ren)，不应再根据以前的意见处理。谨发表上面的意见。
漾水向东方流去，漳水向正南方奔逝。
清早薄如轻纱的晨曦，滋润着大地，原野像浸透了酥油；傍晚滞留大地的余晖，迟迟不退，沙地闪闪发光。
他低头受降的时候，征战的光辉只变成千古的骂名，留的个叛国背主的记忆……拔出长剑，狠狠的击在虚幻的玉柱上，时空里的虚影和冤魂不禁打了个冷战。
一家人欢欢喜喜在《南池》李郢 古诗继续垂钓。
我本来是在孟渚的野外打渔砍柴的人，一生本是十分悠闲的。
汉武(wu)帝时，李陵被匈奴大军围困，兵败后投降匈奴，从此他的一生就埋没在胡沙边塞之地。苏武出使匈奴被扣留，不屈服于匈奴，就在北海牧羊，多年后才得以重返汉朝。五原关迢迢万里，朔雪纷飞，大如夏花。从此一去就相隔在绝远之国，思念家乡却不能归来，只能长嗟短叹。鸿雁年年飞向西北，让它们来替自己传递书信，寄到远方的亲人身边。
岔道分手，实在不用儿女情长，泪洒衣裳。
此江之水若能变为一江春(chun)酒，就在江边筑上一个舜山和酒糟台。
十五岁时，她背对着秋千，在春风中哭泣，怕春天的消逝。隐居的人不因游赏而感到疲倦，在秋天炎热邀请宾客时候，无人请我。
有洞庭湖边产的橘子作为水果，细切的鱼脍味美鲜嫩。
注释
40．六跪：六条腿，蟹实际上是八条腿。跪，蟹脚。（一说，海蟹后面的两条腿只能划水，不能用来走路或自卫，所以不能算在“跪”里。另一说，“六”虚指。这两说高中课本中没有提到）
（22）明：天亮之后。登前途：踏上前行的路。登，踏上。前途，前行的道路。
⑶淮上有秋山：言淮上风光可恋，伸足上“不归去”之意。
（32）欲信：通“伸”，伸张。想。而：表转折。智术：智谋，才识。用：因此。
⑵晓：《词谱》《古今词统》《花草粹编》《历代诗余》《全唐诗》《诗余图谱》等文本均作“晚”。沈际飞选评《草堂诗余》（古香岑四集本）中注：“一作晚，误。”晓，早晨。晓妆初过：指早晨起床刚刚梳洗打扮完毕。
⑥轩辕，黄帝居于轩辕之丘，故名曰“轩辕”。
赏析
作者起笔说：“水陆草木之花，可爱者甚蕃。”选用“可爱”二字，包罗群芳，表明托物寄兴，并不刻意求工，极见其立言斟酌之妙。接着叙说“晋陶渊明独爱菊”。陶渊明不肯为五斗米折腰，解绶归隐后，饮酒赋诗，安享“采菊东篱下，悠然见南山”的田园逸趣。“独爱菊”，显示渊明雅致芬芳，傲然物外的性格，而且更加明确了题意：陶渊明可以爱菊抒怀，我怎不可独爱莲呢？继写“自李唐来，世人(ren)甚爱牡丹”，写了唐人，特别是统治阶层“甚爱牡丹”的好尚，这几句像(ju xiang)是重复，但实为加深语意也，而且此句入文，让对比感更为强烈，为其求莲之高洁铺下了引子。大意是周敦颐本人独爱莲与晋陶渊明的爱菊避世不同，为保持一份高洁，宁愿终老南山。他要在尘世中当个出淤泥而不染的君子。这种在污世保持清白与独自避世求真的心态，与众人皆羡富贵（牡丹）的从众心态是有着思想境界上本质的区别的。这为《爱莲说》周敦颐 古诗所要表达的“出淤泥而不染”作了最好的铺垫。然后作者撇开一笔说，让那班人爱其所爱吧，“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉”。这一连串铺叙，对莲花挺拔秀丽的芳姿，清逸超群的令德，特别是可敬而不可侮慢的嵚崎磊落的风范，作了有力的渲染。这几句隐喻作者本身具有“出淤泥而不染，濯清莲而不妖”的高尚品格。实际上，他说的意思就是：官场黑暗，要在官场上保持自己高洁的品格，就如同莲花出淤泥而不染那么难。这也是他为官的经验总结，因为他不想同流合污。而“濯清莲而不妖”，不过是作者的一种良好愿望罢了。他为官正直，数洗冤狱，为民作主；晚年定居庐山，著书明道，洁身自爱，颐养天年，便是身体力行，澹泊明志的体现。这正是这篇小品能给人思想情趣以深切感染的着力之处。
其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字(wen zi)功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
“金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。”
《书愤》是陆游的七律名篇之一，全诗感情沉郁，气韵浑厚，显然得力于杜甫。中两联属对工稳，尤以颔联“楼船”、“铁马”两句，雄放豪迈，为人们广泛传诵。这样的诗句出自他亲身的经历，饱含着他的政治生活感受，是那些逞才摛藻的作品所无法比拟的。
辛延年《羽林郎》：“胡姬年十五，春日独当垆。长裾连理带，广袖合欢襦。头上蓝田玉，耳后大秦珠。两鬟何窈窕，一世良所无。”《陌上桑》：“头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》：“着我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳着明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。”回环反复，咏叹生情，“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说：“唐宣宗尝语大臣曰：‘玄宗时内府锦袄二，饰以金雀，一自御，一与贵妃；今则卿等家家有之矣。’此诗所云，盖杨氏服拟于宫禁也。”总之，见丽人服饰的豪华，见丽人非等闲之辈。写到热闹处，笔锋一转，点出“就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦”，则虢国、秦国（当然还有韩国）三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人，着眼却在三夫人；三夫人见，众丽人见，整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见，不讽而讽意见。肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞”，举出一二品名，配以适当颜色，便写出器皿的雅致，肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味，缕切纷纶而厌饫久未下箸，不须明说，三夫人的骄贵暴殄，已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍”，内廷太监鞚马飞逝而来，却路不动尘，可见其规矩和排场。皇家气派，毕竟不同寻常。写得真好看煞人，也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来，络绎不绝于途，原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴，头白阿瞒（唐玄宗宫中常自称“阿瞒”）不可谓不体贴入微，不可谓不多情，也不可谓不昏庸了。
颈联坦露对故乡、亲人的依恋不舍之情。无论怎样失望、悲愤与哀恸，诗人终究对自己的人生结局非常清醒：“已知泉路近”。生命行将终结，诗人该会想些什么呢？“欲别故乡难”，诗人缘何难别故乡呢？原来，涌上他心头的不仅有国恨，更兼有家仇。父起义兵败，为国捐躯了。而自己是家中唯一的男孩，此次身落敌手，自是凶多吉少，难免一死，这样，家运不幸，恐无后嗣。念及自己长年奔波在外，未能尽孝于母，致使嫡母“托迹于空门”，生母“寄生于别姓”，自己一家“生不得相依，死不得相问”，念及让新婚妻子在家孤守两年，自己未能尽为夫之责任与义务，妻子是否已有身孕尚不得而知。想起这一切的一切，诗人内心自然涌起对家人深深的愧疚与无限依恋。
李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。
三、四两句看似写景，而诗人意在抒情，抒情中又含议论。就客观景物说，雨止风息，云散月明，写景如绘。就主观情怀说，始而说“欲三更”，继而说“也解晴”；然后又发一问：“云散月明”，还有“谁点缀”呢？又意味深长地说：“天容海色”，本来是“澄清”的。而这些抒情或评论，都紧扣客观景物，贴切而自然。仅就这一点说，已经是很有艺术魅力的好诗了。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
“不如高枕上，时取醉消愁。”睡，代表不以世事为念的生活；醉，意味着对社会的消极反抗。这也就是诗人在《田家三首》《醉后》《过酒家五首》中所(zhong suo)说的：“阮籍生涯懒，嵇康意气疏”、“阮籍醒时少，陶潜醉日多”、“眼看人尽醉，何忍独为醒？”史载王绩嗜酒，为六合县丞，即因嗜酒被劾去职。《全唐诗》今存王绩诗一卷，多绕酒气。不仅是里多次出现“酒”和“醉”等字眼，其诗题中亦多“酒”字。虽篇篇有酒，但无一醉语。就这首诗而论，表现出的，不仅有他所企慕的阮籍、陶潜的萧疏旷达之风，而且以自然的语言，遒健的气概，涤净初唐排偶板滞之习，与他著名的《野望》诸诗一起，透露出唐诗未来的新曙光。
这首诗写出了诗人爱护竹子的心情！
“片云”二句紧扣首句，对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写，诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云，孤悬明月的永夜，联想到了自己客中情事，仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月，实际是在写自己：虽然远在天外，他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融，不能区别”，是很能说明它的特点的。
其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字(wen zi)功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。
“金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。”
《书愤》是陆游的七律名篇之一，全诗感情沉郁，气韵浑厚，显然得力于杜甫。中两联属对工稳，尤以颔联“楼船”、“铁马”两句，雄放豪迈，为人们广泛传诵。这样的诗句出自他亲身的经历，饱含着他的政治生活感受，是那些逞才摛藻的作品所无法比拟的。
辛延年《羽林郎》：“胡姬年十五，春日独当垆。长裾连理带，广袖合欢襦。头上蓝田玉，耳后大秦珠。两鬟何窈窕，一世良所无。”《陌上桑》：“头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》：“着我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳着明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。”回环反复，咏叹生情，“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说：“唐宣宗尝语大臣曰：‘玄宗时内府锦袄二，饰以金雀，一自御，一与贵妃；今则卿等家家有之矣。’此诗所云，盖杨氏服拟于宫禁也。”总之，见丽人服饰的豪华，见丽人非等闲之辈。写到热闹处，笔锋一转，点出“就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦”，则虢国、秦国（当然还有韩国）三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人，着眼却在三夫人；三夫人见，众丽人见，整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见，不讽而讽意见。肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞”，举出一二品名，配以适当颜色，便写出器皿的雅致，肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味，缕切纷纶而厌饫久未下箸，不须明说，三夫人的骄贵暴殄，已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍”，内廷太监鞚马飞逝而来，却路不动尘，可见其规矩和排场。皇家气派，毕竟不同寻常。写得真好看煞人，也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来，络绎不绝于途，原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴，头白阿瞒（唐玄宗宫中常自称“阿瞒”）不可谓不体贴入微，不可谓不多情，也不可谓不昏庸了。
颈联坦露对故乡、亲人的依恋不舍之情。无论怎样失望、悲愤与哀恸，诗人终究对自己的人生结局非常清醒：“已知泉路近”。生命行将终结，诗人该会想些什么呢？“欲别故乡难”，诗人缘何难别故乡呢？原来，涌上他心头的不仅有国恨，更兼有家仇。父起义兵败，为国捐躯了。而自己是家中唯一的男孩，此次身落敌手，自是凶多吉少，难免一死，这样，家运不幸，恐无后嗣。念及自己长年奔波在外，未能尽孝于母，致使嫡母“托迹于空门”，生母“寄生于别姓”，自己一家“生不得相依，死不得相问”，念及让新婚妻子在家孤守两年，自己未能尽为夫之责任与义务，妻子是否已有身孕尚不得而知。想起这一切的一切，诗人内心自然涌起对家人深深的愧疚与无限依恋。
李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。
三、四两句看似写景，而诗人意在抒情，抒情中又含议论。就客观景物说，雨止风息，云散月明，写景如绘。就主观情怀说，始而说“欲三更”，继而说“也解晴”；然后又发一问：“云散月明”，还有“谁点缀”呢？又意味深长地说：“天容海色”，本来是“澄清”的。而这些抒情或评论，都紧扣客观景物，贴切而自然。仅就这一点说，已经是很有艺术魅力的好诗了。
此诗抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
“不如高枕上，时取醉消愁。”睡，代表不以世事为念的生活；醉，意味着对社会的消极反抗。这也就是诗人在《田家三首》《醉后》《过酒家五首》中所(zhong suo)说的：“阮籍生涯懒，嵇康意气疏”、“阮籍醒时少，陶潜醉日多”、“眼看人尽醉，何忍独为醒？”史载王绩嗜酒，为六合县丞，即因嗜酒被劾去职。《全唐诗》今存王绩诗一卷，多绕酒气。不仅是里多次出现“酒”和“醉”等字眼，其诗题中亦多“酒”字。虽篇篇有酒，但无一醉语。就这首诗而论，表现出的，不仅有他所企慕的阮籍、陶潜的萧疏旷达之风，而且以自然的语言，遒健的气概，涤净初唐排偶板滞之习，与他著名的《野望》诸诗一起，透露出唐诗未来的新曙光。
这首诗写出了诗人爱护竹子的心情！
“片云”二句紧扣首句，对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写，诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云，孤悬明月的永夜，联想到了自己客中情事，仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月，实际是在写自己：虽然远在天外，他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融，不能区别”，是很能说明它的特点的。
创作背景
《左传·宣公十二年》说：“武王克商，作《颂》曰：‘载戢干戈，……允王保之。’”《国语·周语上》上也说：“是故周文公（即周公姬旦）之《颂》曰：‘载戢干戈，……允王保之。’”说是周武王克商建周、平定天下之后周公所作，也大体是可信的。全诗仅称武王为“王”、为“君”，没用谥号“武”字，并说“允王维后”、“式序在位”等等，是武王在世时的颂辞。
郝浴( 未知 )
收录诗词 (3785) 首
简 介
郝浴 （1623—1683）清直隶定州人，字冰涤，号雪海，更号复阳。顺治六年进士，累迁御史，巡按四川。以疏劾吴三桂拥兵观望，流徙奉天尚阳堡。康熙中吴三桂反，乃得召还。官至广西巡抚。
答王十二寒夜独酌有怀
自忆东吴榜舟日，蓼花沟水半篙强。"
半垂金粉知何似，静婉临溪照额黄。"
料师多劫长如此，岂算前生与后生。"
雨后还应庇烟草。忆昔当年栽柳时，新芽茁茁嫌生迟。
向后须教醉领来。梅片尽飘轻粉靥，柳芽初吐烂金醅。
乱石抛落落，寒流响溅溅。狂奴七里濑，缩到疏楹前。
遂招放旷侣，同作幽忧行。其门才函丈，初若盘薄硎。
庭草根自浅，造化无遗功。低回一寸心，不敢怨春风。
读韩杜集
"先生颛顼后，得道自何人。松柏卑于寿，儿孙老却身。
终岁逍遥仁术内，无名甘老买臣乡。"
春风春雨一何频，望极空江觉损神。莺有来由重入谷，
禅客笑移山上看，流莺直到槛前来。"
突晨烟兮蓬缕缕。窗有明兮编有古，饱而安兮惟编是伍，
何必走马夸弓矢，然后致得人心争。"
行人误话金张贵，笑指北邙丘与墟。"
"凤鸾势逸九霄宽，北去南来任羽翰。朱绂两参王俭府，
咏鹅
轻把花枝嗅宿香。蝶欲试飞犹护粉，莺初学啭尚羞簧。
无风无月长门夜，偏到阶前点绿苔。
"腊晴江暖鸊鹈飞，梅雪香黏越女衣。
不假神龟出指踪，尽凭心匠为筹画。画阁团团真铁瓮，
登车残月在，宿馆乱流分。若更思林下，还须共致君。"
毒雾郴江阔，愁云楚驿长。归时有诗赋，一为吊沉湘。"
楚水去不尽，秋风今更过。无由得相见，却恨寄书多。"
病中无用霜螯处，寄与夫君左手持。"
嫦娥奔月 / 嫦娥飞天
"狡兔顽蟾死复生，度云经汉澹还明。夜长虽耐对君坐，
"桐庐县前洲渚平，桐庐江上晚潮生。莫言独有山川秀，
即是春风尽，仍沾夜雨归。明朝更来此，兼恐落花稀。
犹忆故山欹警枕，夜来呜咽似流泉。"
"泽北村贫烟火狞，稚田冬旱倩牛耕。
唯有世尘中小兆，夜来心拜七星坛。"
"风涛匝山寺，磬韵达渔船。此处别师久，远怀无信传。
皎月新无昨夜声。菰米正残三日料，筠笼休碍九霄程。
九日与陆处士羽饮茶
北里秘秾艳，东园锁名花。豪夺乃常理，笑君徒咄嗟。"
"闲花未零落，心绪已纷纷。久客无人见，新禽何处闻。
"绝顶无烦暑，登临三伏中。深萝难透日，乔木更含风。
古人已冥冥，今人又营营。不知马蹄下，谁家旧台亭。"
迸笋穿行径，饥雏出坏巢。小园吾亦有，多病近来抛。"
村舍新添燕亦多。丹桂石楠宜并长，秦云楚雨暗相和。
"威辇高悬度世名，至今仙裔作公卿。将随羽节朝珠阙，
莫言天道终难定，须信人心尽自轻。宣室三千虽有恨，
秋风辞
此身闲得易为家，业是吟诗与看花。
潮回沙出树，雨过浦沉钟。渔父虽相问，那能话所从。"
地与禾头不相拄。我来愁筑心如堵，更听农夫夜深语。
倭僧留海纸，山匠制云床。懒外应无敌，贫中直是王。
尽放农桑无一事，遣教知有太平年。"
"巧制新章拍拍新，金罍巡举助精神。
是日芙蓉花，不如秋草色。当时嫁匹夫，不妨得头白。"
"闲来松间坐，看煮松上雪。时于浪花里，并下蓝英末。
邺都引
见《宣和书谱》）"
邻翁意绪相安慰，多说明年是稔年。"
"共寻花思极飞腾，疾带春寒去未能。烟径水涯多好鸟，
莫言数尺无波水，曾与如花并照来。"
知君不肯然官烛，争得华筵彻夜明。"
活花起舞夜春来，蜡焰煌煌天日在。雪暖瑶杯凤髓融，
满地馀香在，繁枝一夜空。只应公子见，先忆坠楼红。"
岛间应有国，波外恐无天。欲作乘槎客，翻愁去隔年。"
重过圣女祠
官家未议活苍生，拜赐江湖散人号。"
自笑吐茵还酩酊，日斜空从绛衣回。"
"主人何处独裴回，流水自流花自开。若见故交皆散去，
州民言刺史，蠹物甚于蝗。受命大执法，草草是行装。
多情多感自难忘，只有风流共古长。
"用心何况两衙间，退食孜孜亦不闲。压酒晒书犹检点，
"还是延年一种材，即将瑶朵冒霜开。不如红艳临歌扇，
"垂杨袅袅草芊芊，气象清深似洞天。援笔便成鹦鹉赋，
题武关
犹见邻僧为引泉。龛上已生新石耳，壁间空带旧茶烟。
闲骑小步马，独绕万年枝。尽日看花足，君王自不知。
金风不解相抬举，露压烟欺直到秋。
本期沧海堪投迹，却向朱门待放生。"
地寒花不艳，沙远日难低。渐喜秋弓健，雕翻白草齐。"
珊瑚笔架真珠履，曾和陈王几首诗。"
看君驰谏草，怜我卧衡茅。出处虽冥默，薰莸肯溷殽。
高秋期步野，积雨放趋朝。得句如相忆，莎斋且见招。"
夜宴谣
"桂阳新命下彤墀，彩服行当欲雪时。登第已闻传祢赋，
昔者天血碧，吾徒安叹嗟。"
镜留雪鬓暖消无，春到梨花日又晡。
"雨后山容若动，天寒树色如消。目送回汀隐隐，
坐有清风至，林无暑气过。乱书还就叶，真饮不听歌。
"名随春色远，湖外已先知。花尽方辞醉，莺残是放时。
暝烟寒鸟集，残月夜虫愁。愿得生禾黍，锄平恨即休。"
不用三甥谋楚计，临危方觉噬脐难。"