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湖州歌·其六

宋代 / 方鸿飞

"若能相伴陟仙坛,应得文箫驾彩鸾。
莫厌追欢笑语频,寻思离乱好伤神。
"擎钵貌清羸,天寒出寺迟。朱门当大路,风雪立多时。
"劝君酒莫辞,花落抛旧枝。只有北邙山下月,
困卧谁惊起,闲行自欲回。何时此携手,吾子本多才。"
志列秋霜好,忠言剧谏奇。陆机游洛日,文举荐衡时。
"山无绿兮水无清,风既毒兮沙亦腥。
不知揖遍诸仙否,欲请还丹问昨宵。"
"武陵敬爱客,终宴不知疲。遣共浑王饮,错宴延陀儿。
愁听黄莺唤友声,空闺曙色梦初成。
"柏梯杉影里,头白药山孙。今古管不得,是非争肯论。
"望远涉寒水,怀人在幽境。为高皎皎姿,及爱苍苍岭。
子建司南位,安仁秉夜灯。东邻娇小女,骑虎渡河冰。"
"河冰连地冻,朔气压春寒。开户思归远,出门移步难。
半红半黑道中玄,水养真金火养铅。解接往年三寸气,


湖州歌·其六拼音解释:

.ruo neng xiang ban zhi xian tan .ying de wen xiao jia cai luan .
mo yan zhui huan xiao yu pin .xun si li luan hao shang shen .
.qing bo mao qing lei .tian han chu si chi .zhu men dang da lu .feng xue li duo shi .
.quan jun jiu mo ci .hua luo pao jiu zhi .zhi you bei mang shan xia yue .
kun wo shui jing qi .xian xing zi yu hui .he shi ci xie shou .wu zi ben duo cai ..
zhi lie qiu shuang hao .zhong yan ju jian qi .lu ji you luo ri .wen ju jian heng shi .
.shan wu lv xi shui wu qing .feng ji du xi sha yi xing .
bu zhi yi bian zhu xian fou .yu qing huan dan wen zuo xiao ..
.wu ling jing ai ke .zhong yan bu zhi pi .qian gong hun wang yin .cuo yan yan tuo er .
chou ting huang ying huan you sheng .kong gui shu se meng chu cheng .
.bai ti shan ying li .tou bai yao shan sun .jin gu guan bu de .shi fei zheng ken lun .
.wang yuan she han shui .huai ren zai you jing .wei gao jiao jiao zi .ji ai cang cang ling .
zi jian si nan wei .an ren bing ye deng .dong lin jiao xiao nv .qi hu du he bing ..
.he bing lian di dong .shuo qi ya chun han .kai hu si gui yuan .chu men yi bu nan .
ban hong ban hei dao zhong xuan .shui yang zhen jin huo yang qian .jie jie wang nian san cun qi .

译文及注释

译文
看遍扬州城十里长街的青春佳丽,卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。聚首如胶似漆作别却象无情;只觉得酒筵上要笑笑不出声。
琴高乘着红鲤鱼跃出水面,仙龟为河伯引路,这是(shi)像神仙一样的生活。
这些传说逆道违天,实在是荒谬绝伦!
花儿凋谢,燕子归来,遵循节令又过了清明。风景是一样的,但心里却是两样的愁情,都在思念着对方。好像还记得那次在回廊里相逢,我们互相发誓要相爱三生,永不分离。我们在丝绢(juan)上写就的鲜红的篆文,好像那天上的星星一样清晰可见。说道不辜负你我的密约,这丝绢上的深(shen)盟即可为凭。说罢已是深夜,一丝清淡的露珠湿了银色的屏风。
(她那)单薄的衣衫像杏子那样红,头发如小乌鸦那样黑。
凄凉的大同殿,寂寞的白兽闼。
转眼岁末心中烦乱啊,满耳夏蝉哀鸣声声急。
月亮已经沦没而(er)迷(mi)惑不清,没有什么可看的不如远远走开吧。
云收雨停,雨过天晴,水面增高并增添了波澜,远处高楼显得比平时更高了,水让人感觉到比平时更凉爽了,雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了,绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上,有一个芳龄女孩,身着轻绢夏衣,手执罗扇,静静地享受着宜人的夏日时光。
  有一个名字叫工之侨的人得到一块上好的桐木,砍来做成了一把琴,装上琴弦弹奏起来,发声和应声如金玉之声。他(ta)自认为这是天下最好的琴,就把琴呈现给太常寺(的主管人);(主管人)让优秀的乐师来看,乐师说:“(这个琴)不是古琴。”于是便把琴退还回来。
僧人告诉我说,古壁佛画真堂皇,用火把照看,迷迷糊糊看不清爽。
立春了,天气渐渐转暖,冰(bing)冻霜雪虽然还有,但已很少了。春天的到来,连草木也都知道。眼前的一派绿色,充满了春天的生机。一阵东风吹来,春水碧波荡漾。
我家注在西秦,开始只是靠小小的随身技艺维持生活。在吟词唱曲上别出新裁,翻新花样。我偶然学得了念奴的唱腔,声调有时高亢能遏止住行云。所得的财物不计其数。没辜负我的一番辛劳。
河水不要泛滥,回到它的沟壑。
自言有管葛之才而有谁推许?只好长吁短叹,闭门谢客,在家赋闲。

注释
(29)虽放流:以下关于屈原流放的记叙,时间上有矛盾,文意也不连贯,可能有脱误。
②丽:使动用法,使······美丽。
(16)居:相处。
(16)逷;音惕,远。
⑴葛:多年生草本植物,花紫红色,茎可做绳,纤维可织葛布,俗称夏布,其藤蔓亦可制鞋(即葛屦),夏日穿用。覃(tán):本指延长之意,此指蔓生之藤。
⑺鬓:鬓发。秋:秋霜,比喻年老鬓白。

赏析

  然后是“长亭窗户(chuang hu)压微波”该句,长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁,它既是昨夜双方别前聚会之处,也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光,“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中,这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁,给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波,一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流,另一方面又连接着烟波渺渺的去路(板桥下面就是著名的通济渠),这两方面合起来,也就是所谓“柔情似水,佳期如梦”(秦观《鹊桥仙》)。全句写景,意境颇似牛女鹊桥,夜聚晓分,所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
  第四句是勾勒静态景物。春日冲融,日丽沙暖,鸳鸯也要享受这春天的温暖,在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应,因为“迟日”才沙暖,沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水,沐浴在灿烂的阳光中,是那样悠然自适。从景物的描写来看,和第三句动态的飞燕相对照,动静相间,相映成趣。这两句以工笔细描(xi miao)衔泥飞燕、静睡鸳鸯,与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合,使整个画面和谐统一,构成一幅色彩鲜明,生意勃发,具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言,反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后,暂时定居草堂的安适心情,也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
  面对眼前奇异的景观,作者胸怀顿觉开阔。一种从未有过(you guo)的感受油然而生:广大得如同浩气看不到它的边际。欣喜满意地同天地交游而设有尽期。于是“引筋满酌,颓然就醉”,以至于暮色降临也浑然不觉,仍不愿归去。此时作者觉得自己的心似乎己凝结,形体似乎已消散,他整个儿地同不停地运动变化着的万物融合在一起,达到了物我合而为一的忘我境界。然后才明白以前自以为“无远不到”“皆我有也”,其实并未真正游过,而真正的游赏应视作现存“始得西山”才开始。作者这个体验十分宝贵,是他精神上升华到一个新的境界的表现,他从政治,七的失败、被贬滴的一度消沉,开始解脱出来,看到了希望,找到了出路。这是他始游西山的最大收获。因此他写了这篇游记。最后说明游览时间。
  此诗虽题为《《寒食》赵鼎 古诗》,但写的是从《寒食》赵鼎 古诗到清明。前两联写的是当时民间风俗。南宋周密《武林旧事》卷三《祭扫》记其时江南风俗:“清明前三日为《寒食》赵鼎 古诗节,都成人家皆插柳满檐,虽小坊曲幽,亦青青可爱。……从人家上冢者……南北两山之间,车马纷然,而野冢者尤多”从此诗可得知,南宋时潮州民间在《寒食》赵鼎 古诗节也有插柳的习俗,即使偏僻村落也不例外,只是没有禁烟《寒食》赵鼎 古诗,而清明节却像东汉末襄阳隐士庞德公一样携带女儿上山扫墓(即“上冢”)。
  中间四句为第二部分,描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝”,用浪漫夸张的手法,描绘雪中天地的整体形象,反衬下文的欢乐场面,体现将士们歌舞的积极意义。"中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛",笔墨不多,却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席,倾其所有地搬来各种乐器,且歌且舞,开怀畅饮,这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情,在这里迸发倾泄出来,达到了欢乐的顶点。
  像张良和韩信这样的贤才智士,尚且有困顿不遇之时,像汉高祖那样的明君,还有不明之时,“今时亦弃青云士”就不足为怪了。李白在安史之乱未发前,就曾单身匹马闯幽州,探安禄山虚实。公元754年(天宝十三年)曾三入长安,欲向朝廷报告安禄山欲反叛的情状,无奈唐玄宗十分昏聩,凡是告安禄山欲反的人,都被送给安禄山发落。李白因此“有策不敢犯龙鳞,窜身南国避胡尘”了。传说龙的颈下有逆鳞径尺,若触动他的逆鳞,则必怒而伤人,这里以此喻皇帝喜怒无常,不喜听批评意见,暗示唐玄宗、肃宗决非是汉高祖那样的贤君明主。愤慨之馀,诗人只好“宝书玉剑挂高阁,金鞍骏马散故人”。表面上看起来是很旷达,其实所表达的是对朝廷不用贤才的深切愤懑。诗人无事可做,只好在诸侯门里做客。刚刚在宣城太守家里做筵上客,此时又在溧阳府上当座上宾。自己的满腔豪情和壮志无处抒发,唯有在赌博场中吆五喝六,搏髀大呼,以快壮心,一吐愤懑。
  尾联“一从陶令评章后,千古高风说到今”,菊花的高洁品格,自从受到诗人陶渊明的好评之后,一直被世人议论至今。陶渊明爱菊是出了名的,以此作结,可谓奇思妙想的神来之笔。
  唐张九龄赞美桂花是:“兰叶春葳蕤,桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比,赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法,衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质,其诗采用一问一答的方式,颇具特色,“问春桂,桃李正芬华,年光随处满,何事独无花。春桂答:春华讵能久,风霜摇落时,独秀君知不?”
  上吞巴汉控潇湘,怒似连山静镜光。魏帝缝囊真戏剧,苻坚投棰更荒唐。千秋钓舸歌明月,万里沙鸥弄夕阳。范蠡清尘何寂寞,好风唯属往来商。
  诗中所说“双明珠”是李师道用来拉拢、引诱作者为其助势的代价,也就是常人求之不得的声名地位、富贵荣华一类的东西。作者慎重考虑后委婉的拒绝了对方的要求,做到了“富贵不能淫”,像一个节妇守住了贞操一样的守住了自己的严正立场。但当时李师道是个炙手可热的藩镇高官,作者并不想得罪他、让他难堪,因此写了这首非常巧妙的双层面的诗去回拒他。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  第一首诗的“万艘龙舸”代指隋炀帝的船队。全诗描述了隋炀帝游览扬州的豪华船队以及大运河的地理环境,诗中隐含了隋炀帝被部将宇文化及杀死的历史事实。诗说当年的浩然盛大的场面如今已经不复存在,实质是说当时的唐帝国早已是连隋炀帝时也比不得了。这是对当政者的警训,意味深长。
  与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一:
  前两句,写诗人在政治上突如其来的打击,在诗人心底激起了无法平息的狂澜,从而形成了诗中起调那种突兀动荡的气势,语调拗折,句法奇崛。这里诗人运用倒装句法,突出了山猿愁啼,江鱼腾踊,湘波翻滚,一派神秘愁惨的气氛,以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间,以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而,诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨,却自有不尽之意溢于言外。
  这是一首登临怀古诗。首联扣题(kou ti),挈领全篇。由台上落叶起兴,触景生情,悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒,落木萧萧,使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”,可能出于对仗工稳的考虑,“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴,首先它紧承上句末尾时间名词“后”字,揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度,更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了;且时又逢秋,这种乡愁之苦就更增一层了,仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住,沉甸甸的,无法解脱。再者,律诗首联并不苛求对仗,用“入”字,使句法灵活而不板滞。
  第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景,而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光,是那么的柔和细微,赋予夕阳光芒以形象的触觉,写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒,在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来,有化静为动的奇功。
  此诗以叠字象声词置于句首,一开始就唤起读者听觉形象的联想,造成秋气萧森的意象,并且用声音反衬出秋夜的寂静。接着用一“送”字,静中显动,引出“寒声”。在梧(zai wu)叶摇落的萧萧声中,仿佛含有砭骨的寒气;以听觉引起触觉的通感之法渲染了环境的凄清幽冷。

创作背景

  古代妇女,每逢秋季,就用磁杵捣练,制寒衣以寄在外的征夫。所以他乡作客的人,每闻石甚声,就生旅愁。这里也是暗喻长期漂泊, “伤怀念远”之意。

  

方鸿飞( 宋代 )

收录诗词 (4932)
简 介

方鸿飞 方鸿飞,嵊县(今浙江嵊州)人。

鹧鸪天·化度寺作 / 额勒洪

强劝陶家酒,还吟谢客诗。偶然成一醉,此外更何之。"
"柳暖莺多语,花明草尽长。风流在诗句,牵率绕池塘。
桂树不能留野客,沙鸥出浦谩相逢。"
青娥翠黛兮沈江壖,碧云斜月兮空婵娟。
同人好道宜精究,究得长生路便通。
义重恩欲深,夷险贵如一。本自身不令,积多婴痛疾。
句好慵将出,囊空却不忙。明年公道日,去去必穿杨。"
有意怀男女,无情亦任君。欲知肠断处,明月照孤坟。"


临江仙·和子珍 / 周景

"帖里大还丹,多年色不移。前宵盗吃却,今日碧空飞。
飞去来,莫上高城头,莫下空园里。城头鸱乌拾膻腥,
两开金榜绝冤人。眼看龙化门前水,手放莺飞谷口春。
马疾顽童远,山荒冻叶飞。□师无一事,应见丽龟归。"
拥烛明山翠,交麾动水容。如何股肱守,尘外得相逢。"
"亚岁崇佳宴,华轩照渌波。渚芳迎气早,山翠向晴多。
闲忆遗民此心地,一般无染喻真空。"
玉子偏宜种,金田岂在耕。此中真妙理,谁道不长生。


陪李北海宴历下亭 / 吕公着

取将白金为鼎器,鼎成潜伏汞来侵。
古交如真金,百炼色不回。今交如暴流,倏忽生尘埃。
"落絮满衣裳,携琴问酒乡。挂帆南入楚,到县半浮湘。
已尽南檐滴,仍残北牖堆。明朝望平远,相约在春台。"
鄱阳气候正,文物皆鲜媚。金镜有馀光,春风少闲地。
已去还来事可知。林鸟隔云飞一饷,草虫和雨叫多时。
云水淹门阃,春雷在树枝。平生无限事,不独白云知。"
"八月江行好,风帆日夜飘。烟霞经北固,禾黍过南朝。


代扶风主人答 / 黄极

口如暴死人,铁尺拗不开。稂莠蚀田髓,积阴成冬雷。
锦袴穿时忆御衣。鹘子背钻高力士,婵娟翻画太真妃。
上天配合兮生死有途,此不当妇兮彼不当夫。
"高松多悲风,萧萧清且哀。南山接幽垄,幽垄空崔嵬。
"越管宣毫始称情,红笺纸上撒花琼。
袖中短书谁为达,华山道士卖药还。
东风花柳折枝枝。药成酒熟有时节,寒食恐失松间期。
"山寺门前多古松,溪行欲到已闻钟。


杂诗七首·其一 / 吕守曾

解匹真阴与正阳,三年功满结成霜。神龟出入庚辛位,
清平时节何时是,转觉人心与道违。"
有惠黄金一万斤,不如一见于仁人。我昔读诗书,
惭愧深珍重,珍重邓天师。他年炼得药,留着与内芝。
此字不书石,此字不书纸。书在桐叶上,愿逐秋风起。
仙源佛窟有天台,今古嘉名遍九垓。石磴嵌空神匠出,
岂是与山无素,丈人着帽相迎。"
畹静风吹乱,亭秋雨引长。灵均曾采撷,纫珮挂荷裳。"


/ 仁俭

春为荷裳暖,霜因葛履消。层崖悬瀑熘,万壑振清飙。
此中势与真松争。高柯细叶动飒飒,乍听幽飗如有声。
往来殊已倦西东。髭根尽白孤云并,心迹全忘片月同。
千岁却归天上去,一心珍重世间人。"
白发应从白,清贫但更清。梦缘丹陛险,春傍彩衣生。
如今谁山下,秋霖步淅沥。吾亦聊自得,行禅荷轻策。
翻空作有移人心。犹言雨色斜拂座,乍似水凉来入襟。
竹众凉欺水,苔繁绿胜莎。无惭孤圣代,赋咏有诗歌。"


临江仙·自洛阳往孟津道中作 / 劳淑静

月华不向扃泉户,露滴松枝一夜寒。
"乱峰江上色,羡尔及秋行。释氏推真子,郗家许贵甥。
"五老峰前相遇时,两无言语只扬眉。南宗北祖皆如此,
武昌无限新栽柳,不见杨花扑面飞。"
他时画出白团扇,乞取天台一片云。"
三四仙女儿,身着瑟瑟衣。手把明月珠,打落金色梨。
前溪更有忘忧处,荷叶田田间白苹."
迷途争与轻轻泄,此理须凭达者论。


蝶恋花·晓日窥轩双燕语 / 谭敬昭

何事碧溪孙处士,百劳东去燕西飞。
"去岁无田种,今春乏酒材。从他花鸟笑,佯醉卧楼台。
钟嗄声飘驿,山顽气喷湖。留诗如和得,一望寄前途。"
阴虎还于坎位生。二物会时为道本,五方行尽得丹名。
玉皇未有天符至,且货乌金混世流。"
星文齐七政,天轴明二斗。召士扬弓旌,知君在林薮。
独我柔枝保无害。黄油酒囊石棋局,吾羡湛生心出俗。
"四顾木落尽,扁舟增所思。云冲远烧出,帆转大荒迟。


玉楼春·桃溪不作从容住 / 张鸣珂

欲寄此心空北望,塞鸿天末失归行。"
自惭林薮龙钟者,亦得亲登郭隗台。"
彩云一去无消息,潘岳多情欲白头。
碧侧青斜冷相沓。芒鞋竹杖寒冻时,玉霄忽去非有期。
群玉山前人别处,紫鸾飞起望仙台。"
"爱此飘飖六出公,轻琼冷絮舞长空。
"珠光龙耀火燑燑,夜接朝云宴渚宫。凤管清吹凄极浦,
谁为今朝奉明主,使君司户在隋州。


言志 / 桑瑾

万带都门外,千株渭水头。纷纭知近夏,销歇恐成秋。
哲妻配明德,既没辩正邪。辞禄乃馀贵,表谥良可嘉。"
"故园虽不远,那免怆行思。莽苍平湖路,霏微过雪时。
通宵必醉尊罍。强说天堂难到,又言地狱长开。
为缨作盖拥千官。从龙合沓临清暑,就日逶迤绕露寒。
晦迹一何晚,天年夭当时。薰膏自销铄,楚老空馀悲。
俯仰愧灵颜,愿随鸾鹄群。俄然动风驭,缥渺归青云。"
自然快乐。算是甚命,问什么卜。欺人是祸,饶人是福。