生查子·轻匀两脸花
牢落故居灰烬后，黄花紫蔓上墙生。"
绿槐生在膏腴地，何得无心拒雪霜。"
范睡蝉老，冠峨緌好。不冠不緌，尔奚以悲。
"不纳良谋刘縯言，胡为衔璧向崇宣。
"矜严标格绝嫌猜，嗔怒虽逢笑靥开。小雁斜侵眉柳去，
"双鹭雕笼昨夜开，月明飞出立庭隈。但教绿水池塘在，
眼前便是神仙事，何必须言洞府间。"
见说山傍偏出将，犬戎降尽复何愁。"
"巫山苍翠峡通津，下有仙宫楚女真。不逐彩云归碧落，
退鱼留得终身禄，禄在何忧不得鱼。"
生查子·轻匀两脸花拼音解释:
lao luo gu ju hui jin hou .huang hua zi man shang qiang sheng ..
lv huai sheng zai gao yu di .he de wu xin ju xue shuang ..
fan shui chan lao .guan e rui hao .bu guan bu rui .er xi yi bei .
.bu na liang mou liu yan yan .hu wei xian bi xiang chong xuan .
.jin yan biao ge jue xian cai .chen nu sui feng xiao ye kai .xiao yan xie qin mei liu qu .
.shuang lu diao long zuo ye kai .yue ming fei chu li ting wei .dan jiao lv shui chi tang zai .
yan qian bian shi shen xian shi .he bi xu yan dong fu jian ..
jian shuo shan bang pian chu jiang .quan rong jiang jin fu he chou ..
.wu shan cang cui xia tong jin .xia you xian gong chu nv zhen .bu zhu cai yun gui bi luo .
tui yu liu de zhong shen lu .lu zai he you bu de yu ..
译文及注释
译文
沙场广袤夕阳尚未下落，昏暗中看见遥远的(de)临洮。
东风自立春日起，忙于装饰人间花柳，闲来又到镜里，偷换人的青春容(rong)颜。清愁绵综如连环(huan)不断，无人可解。怕见花开花落，转眼春逝，而朝来塞雁却比我先回到北方。
妖人夫妇牵挽炫耀，为何他们呼号街市？
这山间的清风朗月，不用花钱就可任意地享用，既然喝就喝个(ge)大醉倒，如玉山自己倾倒不是人推。
容颜姿态姣好互相比并，真是风华绝代盖世无双。
（想必）妻子此时正站在高楼上，对着窗户遥望远在边关(guan)的我而没有睡觉。
她的英名凛冽长存于天地之间，闻她的芳名如胸怀霜雪一样高洁冰清。
急流使得客舟飞快地行驶，山花挨着人面，散着阵阵香气。水如一匹静静的白练，此地之水即与天平。
在一个长满青草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。
再向北走二百里，有座山叫发鸠山，山上长了很多柘树。树林里有一种鸟，它的形状像乌(wu)鸦，头上羽毛有花纹，白色的嘴，红色的脚，名叫精卫，它的叫声像在呼唤(huan)自己的名字。这其实是炎帝的小女儿，名叫女娃。有一次，女娃去东海游玩，溺水身亡，再也没有回来，所以化为精卫鸟。经常叼着西山上的树枝和石块，用来填塞东海。浊漳河就发源于发鸠山，向东流去，注(zhu)入黄河。
在外寄人篱下什么时候才是尽头，心中充满了难以排遣的忧愁。
雨中传来鸡鸣，山村里依稀一两户人家。村路竹溪之上，一条板桥斜横。
崖高险绝，猿鸟不度，乔木破空。
天河隐隐逢《七夕》李贺 古诗，独处罗帐半夜愁。
跂乌落魄，是为那般？
注释
③然：同“燃”，形容花红如火。
⑸洒上花枝见血痕：此句与两个传说有关：①娥皇、女英在湘江哭舜，泣血染竹枝成斑。所以黛玉号“潇湘妃子”。②蜀帝杜宇魂化杜鹃鸟，啼血染花枝，花即杜鹃花。所以下句接言“杜鹃”。案：周汝昌言：（花枝）谓花即泪染，非“空枝”之义。
12侈：大，多
[29]系：用绳系住。羁：用络头络住。这两句的意思是能够停留的地方就停留，就像犬、羊哪样。
马齿：马每岁增生一齿。
媒孽：也作“孽”，酿酒的酵母。这里用作动词，夸大的意思。
呼备：叫人准备。
赏析
诗的中间十句(ju)是第二部分。这部分是全诗的核心，笔墨最为精彩。诗人用一连串出人意想的比喻描写落花：“如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡；如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂。”
首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心，经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间（指天地间）莫非生意，下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎？”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色，画面优美，格调柔和，很能引发读者的喜春之情。
就在这时，李白遇到了“扶风豪士”。“东方日出啼早鸦”以下十句，描写在豪士家饮宴的场景。这一段写得奇宕，就是叙事过程和描写场景有很大的跳跃与转换。经这一宕，转出一个明媚华美的境界，这是闲中着色：四句赞美环境，四句赞美主人，两句赞美盛筵。这些诗句并不意味着李白置国家兴亡于不顾而沉溺于个人安乐，而不过是即事即景的一段应酬之辞罢了。从章法上说，有了这段穿插，疾徐有致，变幻层出。
常识告诉我们，在山地地区，气温是随着地势的高度的上升而相应递减的。一般说， 高度每升高100米，气温就下降0.6℃。当山地垂直起伏到几干米时，气温的垂直差异就更为明显。加上植物对气温的适应能力不同，这样，处于不同高度地段的植物景观必然就会出现差异。庐山海拔高度约1 400米，山顶气温比山麓平川地区一般要低8～9℃；大林寺位于今日庐山“花径风景区”，比山下平原高出1 100余米，气温较山下的九江市一带低6～7℃；加以庐山地处长江与郡阳湖之间，江湖水汽郁结，云雾弥漫，日照不足，更使山上的气温降低，春天当然就来得迟了。
全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活，用语平淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
这是一首揭露乡村中土豪的诗篇。《村豪》梅尧臣 古诗，指乡《村豪》梅尧臣 古诗富之家。农民辛勤劳动了一年，果实全被地主《村豪》梅尧臣 古诗掠夺去了。这些土豪在地方上势力很大，连官府也干涉不了他们。他们不是官，但势倾官府，是农村中的恶势力。
第二句，“世间谁敢斗轻盈？”把《垂柳》唐彦谦 古诗写得形态毕肖。“轻盈”，形容体态苗条。这里，《垂柳》唐彦谦 古诗暗以体态轻盈的美人赵飞燕自喻，是紧承上句，以《垂柳》唐彦谦 古诗自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。“谁敢斗轻盈”问得极妙，这一问，从反面肯定了《垂柳》唐彦谦 古诗的美是无与伦比的；这一问，也显出了《垂柳》唐彦谦 古诗恃美而骄的神情。
这首诗采用欲扬先抑的手法，有跌宕起伏之妙；引入云英来衬托自己，收到了言简意赅的效果。
后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿(xin er)何往，末句就此点出“渔阳”二字，意味深长(shen chang)。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。
在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后，阴饴甥作为战败国的代表，面对仁厚的秦穆公，理屈不容置疑，但是他并未词穷。他利用回答问题的机会，巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向，向秦穆公施加压力；引用君子和小人的不同认识，喻请秦穆公权衡利弊，以博大的胸怀宽恕罪人。能在这样的条件下，不卑不亢并使得晋惠公脸面尚存，阴饴甥的外交辞令可谓典范。
而这一段，因为涉及极为敏感的政治问题和微妙的皇室矛盾，须委婉含蓄，故在十二句中有七句用典。本来，诗不贵用事，以防晦涩板滞。但“若能自出己意，借事以相发明，变态错出，则用事虽多，亦何所妨！”（《诗人玉屑》）“薏苡”句，是借题发挥。“几年”二句，是以事比人。“苏武”二句，是以人喻事（“元还汉”是正写，“不事秦”是反说）。“楚筵”句，以彼事喻此事；“梁狱”句，借前人譬今人。这一连串的用典，准确贴切。所以后人评曰：“诗家使事难，若子美，所谓不为事使者也。”（《察宽夫诗话》）最后四句是结束语。诗人称赞李白在垂老之年，仍吟咏不辍，祝愿他早日“病起”，为人间多作好诗。劝李白不要抱怨没有得到皇帝的恩泽，表示自己要设法向朝廷探明究竟。这是在无可奈何中的安慰之词，让老朋友在困境中感到一点人间的温暖。
“绊惹春风(chun feng)别有情”，起句突兀不凡。撇开《垂柳》唐彦谦 古诗的外貌不写，径直从动态中写其性格、情韵。“绊惹”，撩逗的意思。象调皮的姑娘那样，在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节，《垂柳》唐彦谦 古诗绊惹着春风，时而鬓云欲度，时而起舞弄影，真是婀娜多姿，别具柔情。柳枝的摇曳，本是春风轻拂的结果，可诗人偏不老实道来，而要说是《垂柳》唐彦谦 古诗有意在撩逗着春风。“绊惹”二字，把《垂柳》唐彦谦 古诗写活了，真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例：“杨花惹暮春”（王维），“古竹老稍惹碧云”（李贺），“暖香惹梦鸳鸯锦”（温庭筠），“六宫眉黛惹春愁”（孙光宪），说它们“皆绝妙”。其实，唐彦谦的“绊惹”，列入“绝妙”之中，当亦毫无愧色。
文章第一段写作者夜读时听到秋声，从而展开了对秋声的描绘。文章开头，作者简捷直人地描画了一幅生动的图景：欧阳修晚上正在读书，被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头，实际上并不简单，灯下夜读，是一幅静态的图画，也可以说，作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静，引起了作者的注意，不禁去倾听它，同时，也就惹动了文思。这样由伏到起，在动静的对比中，文势便蓄成了，有了这种文势，下面的文章便仿佛是泉水涌出，自然流泻。接下来，是作者对秋声一连串的比喻，把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”，再到“触于物”，写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程，突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。
首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式。作为相国小姐的莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心，经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。
明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间（指天地间）莫非生意，下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎？”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色，画面优美，格调柔和，很能引发读者的喜春之情。
就在这时，李白遇到了“扶风豪士”。“东方日出啼早鸦”以下十句，描写在豪士家饮宴的场景。这一段写得奇宕，就是叙事过程和描写场景有很大的跳跃与转换。经这一宕，转出一个明媚华美的境界，这是闲中着色：四句赞美环境，四句赞美主人，两句赞美盛筵。这些诗句并不意味着李白置国家兴亡于不顾而沉溺于个人安乐，而不过是即事即景的一段应酬之辞罢了。从章法上说，有了这段穿插，疾徐有致，变幻层出。
常识告诉我们，在山地地区，气温是随着地势的高度的上升而相应递减的。一般说， 高度每升高100米，气温就下降0.6℃。当山地垂直起伏到几干米时，气温的垂直差异就更为明显。加上植物对气温的适应能力不同，这样，处于不同高度地段的植物景观必然就会出现差异。庐山海拔高度约1 400米，山顶气温比山麓平川地区一般要低8～9℃；大林寺位于今日庐山“花径风景区”，比山下平原高出1 100余米，气温较山下的九江市一带低6～7℃；加以庐山地处长江与郡阳湖之间，江湖水汽郁结，云雾弥漫，日照不足，更使山上的气温降低，春天当然就来得迟了。
全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活，用语平淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
这是一首揭露乡村中土豪的诗篇。《村豪》梅尧臣 古诗，指乡《村豪》梅尧臣 古诗富之家。农民辛勤劳动了一年，果实全被地主《村豪》梅尧臣 古诗掠夺去了。这些土豪在地方上势力很大，连官府也干涉不了他们。他们不是官，但势倾官府，是农村中的恶势力。
第二句，“世间谁敢斗轻盈？”把《垂柳》唐彦谦 古诗写得形态毕肖。“轻盈”，形容体态苗条。这里，《垂柳》唐彦谦 古诗暗以体态轻盈的美人赵飞燕自喻，是紧承上句，以《垂柳》唐彦谦 古诗自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。“谁敢斗轻盈”问得极妙，这一问，从反面肯定了《垂柳》唐彦谦 古诗的美是无与伦比的；这一问，也显出了《垂柳》唐彦谦 古诗恃美而骄的神情。
这首诗采用欲扬先抑的手法，有跌宕起伏之妙；引入云英来衬托自己，收到了言简意赅的效果。
后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿(xin er)何往，末句就此点出“渔阳”二字，意味深长(shen chang)。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。
在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后，阴饴甥作为战败国的代表，面对仁厚的秦穆公，理屈不容置疑，但是他并未词穷。他利用回答问题的机会，巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向，向秦穆公施加压力；引用君子和小人的不同认识，喻请秦穆公权衡利弊，以博大的胸怀宽恕罪人。能在这样的条件下，不卑不亢并使得晋惠公脸面尚存，阴饴甥的外交辞令可谓典范。
而这一段，因为涉及极为敏感的政治问题和微妙的皇室矛盾，须委婉含蓄，故在十二句中有七句用典。本来，诗不贵用事，以防晦涩板滞。但“若能自出己意，借事以相发明，变态错出，则用事虽多，亦何所妨！”（《诗人玉屑》）“薏苡”句，是借题发挥。“几年”二句，是以事比人。“苏武”二句，是以人喻事（“元还汉”是正写，“不事秦”是反说）。“楚筵”句，以彼事喻此事；“梁狱”句，借前人譬今人。这一连串的用典，准确贴切。所以后人评曰：“诗家使事难，若子美，所谓不为事使者也。”（《察宽夫诗话》）最后四句是结束语。诗人称赞李白在垂老之年，仍吟咏不辍，祝愿他早日“病起”，为人间多作好诗。劝李白不要抱怨没有得到皇帝的恩泽，表示自己要设法向朝廷探明究竟。这是在无可奈何中的安慰之词，让老朋友在困境中感到一点人间的温暖。
“绊惹春风(chun feng)别有情”，起句突兀不凡。撇开《垂柳》唐彦谦 古诗的外貌不写，径直从动态中写其性格、情韵。“绊惹”，撩逗的意思。象调皮的姑娘那样，在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节，《垂柳》唐彦谦 古诗绊惹着春风，时而鬓云欲度，时而起舞弄影，真是婀娜多姿，别具柔情。柳枝的摇曳，本是春风轻拂的结果，可诗人偏不老实道来，而要说是《垂柳》唐彦谦 古诗有意在撩逗着春风。“绊惹”二字，把《垂柳》唐彦谦 古诗写活了，真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例：“杨花惹暮春”（王维），“古竹老稍惹碧云”（李贺），“暖香惹梦鸳鸯锦”（温庭筠），“六宫眉黛惹春愁”（孙光宪），说它们“皆绝妙”。其实，唐彦谦的“绊惹”，列入“绝妙”之中，当亦毫无愧色。
文章第一段写作者夜读时听到秋声，从而展开了对秋声的描绘。文章开头，作者简捷直人地描画了一幅生动的图景：欧阳修晚上正在读书，被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头，实际上并不简单，灯下夜读，是一幅静态的图画，也可以说，作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静，引起了作者的注意，不禁去倾听它，同时，也就惹动了文思。这样由伏到起，在动静的对比中，文势便蓄成了，有了这种文势，下面的文章便仿佛是泉水涌出，自然流泻。接下来，是作者对秋声一连串的比喻，把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”，再到“触于物”，写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程，突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。
创作背景
李世民夺位李渊后，虞世南任弘文馆学士，成为重臣，但从不傲慢，踏实勤奋，使得李世民对其称赞有加，深得赏识，于是常邀他参加一些典礼活动。一天，李世民起了雅兴，邀请弘文馆学士们共赏海池景色，谈诗论画，李世民询问大家是否有新的诗歌作品，虞世南便诵读出该诗。
张联桂( 未知 )
收录诗词 (1364) 首
简 介
张联桂 （1838—1897）江苏江都人，字丹叔，一字韬叔。诸生。咸丰间入资为太常寺博士。光绪间官至广西巡抚。中法战争时，已将龙州外之金龙洞，定在界外，赖其力争，得复归于中国。有《问心斋学治杂录》、《延秋吟馆诗钞》。
河传·秋光满目
狼藉藓痕磨不尽，黑云残点污秋天。"
"江上秋风正钓鲈，九重天子梦翘车。不将高卧邀刘主，
书幌轻随梦，歌楼误采妆。王孙深属意，绣入舞衣裳。"
我趣转卑师趣静，数峰秋雪一炉香。"
"路傍古时寺，寥落藏金容。破塔有寒草，坏楼无晓钟。
半床斜月醉醒后，惆怅多于未醉时。"
铺向楼前殛霜雪。"
仁义不思垂教化，背恩亡德岂儒为。"
漫感
谪去征还何扰扰，片云相伴看衰荣。"
莫见繁华只如此，暗中还换往来人。"
"骄侈阽危俭素牢，镜中形影岂能逃。石家恃富身还灭，
道大却忧潢潦深。白首钓鱼应是分，青云干禄已无心。
书远肠空断，楼高胆易惊。数钱红带结，斗草蒨裙盛。
他年若得壶中术，一簇汀洲尽贮将。"
覆餗非无谓，奢华事每详。四民皆组绶，九土堕耕桑。
"县幽公事稀，庭草是山薇。足得招棋侣，何妨着道衣。
蝶恋花·卷絮风头寒欲尽
"碧溪潋潋流残阳，晴沙两两眠鸳鸯。柳花无赖苦多暇，
无那两三新进士，风流长得饮徒怜。"
长闲应未得，暂赏亦难同。不及禅栖者，相看老此中。"
"柳弱风长在，云轻雨易休。不劳芳草色，更惹夕阳愁。
"诗中日月酒中仙，平地雄飞上九天。身谪蓬莱金籍外，
远招陪宿直，首荐向公侯。攀送偏挥洒，龙钟志未酬。"
"属城甘雨几经春，圣主全分付越人。
妆发秋霞战翠翘。两脸酒醺红杏妒，半胸酥嫩白云饶。
定风波·红梅
"落第愁生晓鼓初，地寒才薄欲何如。不辞更写公卿卷，
行刑不避君王宠，一笑随刀八阵成。"
历代频更主，盘空渐变龙。昼风圆影乱，宵雨细声重。
"离骖莫惜暂逡巡，君向池阳我入秦。岁月易抛非曩日，
汉高新破咸阳后，英俊奔波遂吃虚。"
不知赪尾竟空回。千枝白露陶潜柳，百尺黄金郭隗台。
越山重叠越溪斜，西子休怜解浣纱。
"采香径在人不留，采香径下停叶舟。桃花李花斗红白，
种树郭橐驼传
景逼归檐燕，歌喧已醉身。登临兴未足，喜有数年因。"
"马蹄京洛岐，复此少闲时。老积沧洲梦，秋乖白阁期。
可怜高祖清平业，留与闲人作是非。"
十里溪光一山月，可堪从此负归心。"
拟将心地学安禅，争奈红儿笑靥圆。
"春风昨夜到榆关，故国烟花想已残。
云藏三伏热，水散百溪津。曾乞兰花供，无书又过春。"
曾为流离惯别家，等闲挥袂客天涯。灯前一觉江南梦，惆怅起来山月斜。
庐陵王墓下作
"江梅且缓飞，前辈有歌词。莫惜黄金缕，难忘白雪枝。
因君多少布衣士，不是公卿即帝王。"
夜蚌侵灯影，春禽杂橹声。开图见异迹，思上石桥行。"
桑麻胜禄食，节序免乡愁。阳朔花迎棹，崇贤叶满沟。
"一炷心香洞府开，偃松皱涩半莓苔。
不道惨舒无定分，却忧蚊响又成雷。"
半是悲君半自悲。"
"引君来访洞中仙，新月如眉拂户前。
鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗
"厌花落，人寂寞，果树阴成燕翅齐，西园永日闲高阁。
密约临行怯，私书欲报难。无凭谙鹊语，犹得暂心宽。"
不知人静月当楼。何郎烛暗谁能咏，韩寿香焦亦任偷。
"东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，
根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。"
"野色入前轩，翛然琴与尊。画僧依寺壁，栽苇学江村。
两桨咿哑过花坞。正值连宵酒未醒，不宜此际兼微雨。
"一到天台寺，高低景旋生。共僧岩上坐，见客海边行。
虞美人·张帆欲去仍搔首
"忆眠时，春梦困腾腾。展转不能起，玉钗垂枕棱。
"丹湖湖上送行舟，白雁啼残芦叶秋。
有人遗我五色丹，一粒吞之后天老。
"太尉园林两树春，年年奔走探花人。
星霜今欲老，江海业全空。近日文场内，因君起古风。"
"岁岁但防虏，西征早晚休。匈奴不系颈，汉将但封侯。
"雪冻阴河半夜风，战回狂虏血漂红。
飞霜棱棱上秋玉。"
题画
"文采鸳鸯罢合欢，细柔轻缀好鱼笺。一床明月盖归梦，
"云鸿宿处江村冷，独狖啼时海国阴。
旧真悬石壁，衰发落铜刀。卧听晓耕者，与师知苦劳。"
野泉当案落，汀鹭入衙飞。寺去东林近，多应隔宿归。"
日下江边调角城。入浙孤帆知楚信，过淮疏雨带潮声。
迸泪成珠玉盘泻。碧珊瑚碎震泽中，金锒铛撼龟山下。
无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。"
"正是花时节，思君寝复兴。市沽终不醉，春梦亦无凭。
虞美人·赋虞美人草
"及第兼归觐，宜忘涉驿劳。青云重庆少，白日一飞高。
"定获英奇不在多，然须设网遍山河。
"万里投荒已自哀，高秋寓目更徘徊。浊醪任冷难辞醉，
遥想到时秋欲尽，禁城凉冷露槐疏。"
闲想此中遗胜事，宿斋吟绕凤池行。"
"掘兰宫里数名郎，好是乘轺出帝乡。
"万仞连峰积翠新，灵踪依旧印轮巡。何如捧日安皇道，
底事亦疑惩未了，更应书罪在泉扃。