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七绝·贾谊

五代 / 方振

"多少分曹掌秘文,洛阳花雪梦随君。
锁香金屈戌,殢酒玉昆仑。羽白风交扇,冰清月映盆。
从兹加敬重,深藏恐失遗。"
"孤亭影在乱花中,怅望无人此醉同。
三尺握中铁,气冲星斗牛。报国不拘贵,愤将平虏雠。"
举烛光才起,挥毫势竞分。点时惊坠石,挑处接崩云。
临流一盼生阴风。鼍鼓三声报天子,雕旌兽舰凌波起。
黄昏封印点刑徒,愧负荆山入座隅。却羡卞和双刖足,一生无复没阶趋。
白雪飞时郢曲春。仙府色饶攀桂侣,莲花光让握兰身。
"尘愁老来颜,久与江山隔。逍遥澄湖上,洗眼见秋色。
"血染斑斑成锦纹,昔年遗恨至今存。


七绝·贾谊拼音解释:

.duo shao fen cao zhang mi wen .luo yang hua xue meng sui jun .
suo xiang jin qu xu .ti jiu yu kun lun .yu bai feng jiao shan .bing qing yue ying pen .
cong zi jia jing zhong .shen cang kong shi yi ..
.gu ting ying zai luan hua zhong .chang wang wu ren ci zui tong .
san chi wo zhong tie .qi chong xing dou niu .bao guo bu ju gui .fen jiang ping lu chou ..
ju zhu guang cai qi .hui hao shi jing fen .dian shi jing zhui shi .tiao chu jie beng yun .
lin liu yi pan sheng yin feng .tuo gu san sheng bao tian zi .diao jing shou jian ling bo qi .
huang hun feng yin dian xing tu .kui fu jing shan ru zuo yu .que xian bian he shuang yue zu .yi sheng wu fu mei jie qu .
bai xue fei shi ying qu chun .xian fu se rao pan gui lv .lian hua guang rang wo lan shen .
.chen chou lao lai yan .jiu yu jiang shan ge .xiao yao cheng hu shang .xi yan jian qiu se .
.xue ran ban ban cheng jin wen .xi nian yi hen zhi jin cun .

译文及注释

译文
太子申生自缢而死,究竞为了什么缘故?
年年都见花开花谢,相思(si)之情又有多少呢?就让我们高歌畅饮,不要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候,不知我们会在哪里相逢?
衣服沾满尘土最终要换下呵,好到湖边采荷花与菱角。
罗帐上绣有一(yi)双金色的翡翠(cui)鸟,芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。窗外残红飘落(luo)、子规啼血,窗内(nei)残梦凄迷、哀思绵绵。空楼相忆,思妇徒盼离人归来。
五更时分一阵凄风从帘外吹进来,把我从梦中惊醒过来。要想重新登上画楼却不知道该与谁一道?记得当年无聊的用玉钗拨弄香火,如(ru)今宝篆香已经燃烧殆尽。
黑姓蕃王身穿貂鼠皮袭,酒醉起舞得来彩缎锦绸。
当年有位洒脱狂放之人名叫李白,人称谪仙。
悠扬的曲调飞入天空紫云中,如泣如诉却见不到心中的爱人。
没有见到李白已经好久,他佯为狂放真令人悲哀。
山上有居住者,因我多次来游玩,一天早晨敲门就来告诉我:“(我因为)无法负担越欠越多的官租私债,(没办法),想在山上锄草开荒,并愿意卖掉我潭上的田,暂时缓解一下债”。我很高兴答应了他的话。我就加高台面,延伸栏杆,疏导高处的泉水使泉水坠落入潭中,发出了悦耳的声音。特别是到了中秋时节赏月更为合适,可以看到天空更高,视野更加辽远。是什么使我乐于住在这夷人地区而忘掉故土?难道不是因为这钴鉧潭?
它的两耳如斜削的竹片一样尖锐,跑起来四蹄生风,好像蹄不践地一样。
山坡上映着太阳的余晖,沟岩下的阴影显得更加灰暗。
国内既然没有人了解我,我又何必怀念故国旧居。
剥去我们身上的衣服,夺掉我们口中的粮食。
西风中骏马的脊骨已经被折断。

注释
(5)筵,亦称玳筵,指精美的筵席。
⑴行香子:词牌名,又名“爇心香”。“行香”即佛教徒行道烧香,调名本此。平韵双调小令。《词谱》以晁补之词为正格,六十六字,前段八句四平韵,后段八句三平韵。另有六十四字、六十八字、六十九字诸体。
⑴《幸蜀西至剑门》李隆基 古诗:幸蜀:驾临四川。剑门,古县名,今四川省剑阁东北,因剑门山而得名。此诗是唐玄宗李隆基在安史之乱时长安收复后从四川回京时,行至剑门时所写。
14.篆刻:指写字。益:进步。这两句是说纨索喜欢用好笔写字,但不能期望有所长进,因为她写字不过是游戏。
裨(bì):弥补,补救。阙,通“缺”, 缺点。
13.得:表示情况允许,有“能够”,“可以”的意思。

赏析

  作为一个伟大的爱国文人,当理想与现实的矛盾无法解决时,诗人内心开始变得极度焦灼不安,诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来,无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中,杜甫也不约而同地发出感慨:“赖知禾黍收,已觉糟床注。如今足斟酌,且用慰迟暮。”诗人名在写酒,实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞,迟暮之年,壮志难伸,激愤难谴,“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来,这正应了李白的那句“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”。[5]
  “明眸皓齿今何在”以下八句是第三部分,写诗人在曲江头产生的感慨。分为两层。第一层(“明眸皓齿今何在”至“去住彼此无消息”)直承第二部分,感叹唐玄宗和杨贵妃的悲剧。“明眸皓齿”照应“一笑正坠双飞翼”的“笑”字,把杨贵妃“笑”时的情态补足,生动而自然。“今何在”三字照应第一部分“细柳新蒲为谁绿”一句,把“为谁”二字说得更具体,感情极为沉痛。“血污游魂”点出了杨贵妃遭变横死。长安失陷,身为游魂亦“归不得”,他们自作自受,结局十分凄惨。杨贵妃埋葬在渭水之滨的马嵬,唐玄宗却经由剑阁深入山路崎岖的蜀道,死生异路,彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鸟,后来马嵬坡前生死两离分,诗人运用这鲜明而又巧妙的对照,指出了他们逸乐无度与大祸临头的因果关系,写得惊心动魄。第二层(“人生有情泪沾臆”至“欲往城南望城北”)总括全篇,写诗人对世事沧桑变化的感慨。前两句是说,人是有感情的,触景伤怀,泪洒胸襟;大自然是无情的,它不随人世的变化而变化,花自开谢水自(shui zi)流,永无尽期。这是以无情反衬有情,而更见情深。最后两句,用行为动作描写来体现他感慨的深沉和思绪的迷惘烦乱。“黄昏胡骑尘满城”一句,把高压恐怖的气氛推向顶点,使开头的“吞声哭”、“潜行”有了着落。黄昏来临,为防备人民的反抗,叛军纷纷出动,以致尘土飞扬,笼罩了整个长安城。本来就忧愤交迫的诗人,这时就更加心如火焚,他想回到长安城南的住处,却反而走向了城北。心烦意乱竟到了不辨南北的程度,充分而形象地揭示诗人内心的巨大哀恸。
  舜帝的赓歌,则表达了一位圣贤的崇高境界和伟大胸怀。十二句可分三层。前四句以“日月有常,星辰有行”作比,说明人间的让贤同宇宙的运行一样,是一种必然的规律。只有遵循这种规律,才能使国家昌盛,万民幸福。中四句叙述“迁于贤圣”的举动,既顺从天意也符合民心。可谓普天之下,莫不欢欣。最后四句表现了虞舜功成身退的无私胸怀:“鼚乎鼓之,轩乎舞之。精华已竭,褰裳去之。”正当人们击鼓鸣钟、载歌载舞,欢呼庆贺夏禹即位之时,自感“精华已竭”的虞舜,却毫无声息地泰然“褰裳去之”。只此两句,一位崇高伟大的圣贤形象,便跃然纸上。
  (二)制器方面:要求做到“挹抐擫鑈”,即中制、符合礼制规格,这与礼乐制度的等级观念不无关系,而且从洞箫的外形来看,它也是非常符合礼制的。
  全诗都用景语织成,没有一句直接抒情,然而情韵盈然,意境幽美。王国维说过:“一切景语,皆情语也。”(《人间词话》删稿)诗人巧妙地运用景语,不但写出风景,给风景抹上感情色彩,而且又藏有人物,人物的行动、神态、感情、心理活动乃至身份、地位等等,给读者带来了直觉的美感和形象之外的趣味。因而这首诗余韵萦绕,有一种异乎寻常的艺术魅力。
  这是写景诗,写得“意新语工”。
  “雌霓”是虹的一种,色泽偏暗。“雄风”是清凉劲健之风。这两个词语雅致而考究,表现了夏秋之交雨后的特有现象。孤垒危亭之上,江边烟渚之侧,更加能够感到时序变换。孤垒、烟渚、雌霓、雄风,这一组意象构成了雄浑苍凉的艺术意境,词意的发展以“渐觉”两字略作一顿,以“一叶惊秋,残蝉噪晚”进一步点明时序。“素商”即秋令。这里,词人的悲秋情绪逐渐向伤离意绪发展,于是他又“览景想前欢”了。从“前欢”一语来推测,词中所怀念当是帝都汴京和作者过从甚密的一位歌妓。可是往事已如过眼烟云,帝都汴京遥远难以重到。
  “未谙姑食性,先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心,甚至带有点狡黠的新嫁娘!她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝,而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢?朱诗云“画眉深浅入时无”,之所以要(yi yao)问丈夫,因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所,羹汤做好之后,要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝,则非小姑不可(bu ke)。所以,从“三日入厨”,到“洗手”,到“先遣小姑尝”,不仅和人物身份,而且和具体的环境、场所,一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体,合情合理。新娘的机灵聪敏,心计巧思,跃然纸上。“先遣小姑尝”,真是于细微处见精神。沈德潜评论说:“诗到真处,一字不可易。”
  第二句,进一步写“望”。诗人所望见的是“鸦青幕挂一团冰”。仰望高空,俨如帷幕,色比鸦青,倍觉淡雅。在这淡雅的帷幕之上,悬挂着一轮明月,色泽的优雅、美丽,颇能引人入胜。还不止此,在这里作者不说“月”而说“一团冰”。团者,圆也;而冰的内涵首先是凉其次是亮,再次是白,这较之“一轮月”不仅更为形象,而且创造出一个既优美又冷清,既光明而又优雅的境界。它不仅给与读者以美的享受,而且能给人以情操的陶冶。
  首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮),读起来流畅自然,有如天造地设,略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析,便发现词性、音调、意象、情思,又无一不对,实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄,上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”,是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”,“柳”是仄声,却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”,则万丝千条,便展现于读者眼前。“着地”,状柳条之长,把读者的视线由树梢引向地面。“垂”,表静态,以见风和日暖。“青青”,既写柳色(liu se),亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”,则时间不断流逝,而今已是暮春了。
  最后四句:“邻曲时时来,抗言谈在昔。奇文(qi wen)共欣赏,疑义相与析。”具体描写得友之乐。邻曲,即邻居。在义熙七年(411年)所作《与殷晋安别》诗中,诗人说:“去年家南里,薄作少时邻。”可知殷晋安(即前所说殷景仁)当时曾与诗人为邻。诗中所说的友人,多是读书人,交谈的内容自然不同于和农民“相见无杂言,但道桑麻长”限于农事(见《归园田居》),而带着读书人的特点和爱好。他们一起回忆往事,无拘无束,毫无保留地交心,他们一起欣赏奇文,共同分析疑难的文义,畅游学海,追求精神上的交流。诗人创作《《移居二首》陶渊明 古诗》时,正值四十六、七岁的中年时代。这是人生在各方面均臻成熟的时期。中年的妙趣和魅力,在于相当地认识人生,认识自己,从而做自己所能做而且也愿意做的事,享受自己所能享受的生活。和读陶渊明归田以后其它作品一样,《《移居二首》陶渊明 古诗》给人的感受是鲜明而强烈的:诗人厌恶黑暗污浊的社会,鄙视丑恶虚伪的官场,但他并不厌弃人生。在对农村田园、亲人朋友的真挚爱恋中,他找到了生活的快乐,生命的归宿,心灵的慰安和休息。高蹈、洒脱而又热爱人生,恋念人生,独特而亲切的情调,情趣与理趣共辉,陶渊明其人其诗的魅力,首先来自对人生与自然的诗意般的热爱和把握。
  第三首,写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境,形成包围之势;“众敌酋倾巢出动,来势汹汹,企图以优势兵力取胜。而少(er shao)年以“一身”对“千重”之敌,竟能左右驰突于敌阵之中,如入无人之境,且能擒贼先擒王,将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”,其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄,意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句,以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照:“擘两雕弧”言其多力善射,能左右开弓;“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟,能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势;“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标,箭无虚发。二、四两句,从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊,也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概,而这种气概,又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样,这首诗就和上一首彼此呼应,并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽,均是以着色之笔略加点染,本来是爱其人而及其物,这里的物又为人增色,人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神,如李白自称“弯弓绿弦开,满月不惮坚。闲骑骏马猎,一射两虎穿。”(《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》)杜甫自述“射飞曾纵鞚,引臂落鹙鸧。”(《壮游》)王维则称赞他的一位族弟说:“读书复骑射,带剑游淮阴……席帆聊问罪,卉服尽成擒。”(《送从弟蕃游淮南》)等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
  作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
  从写边防战士转到写人民,写在敌人统治下被奴役的北方人民即所谓遗民。主要描绘中原遗民含泪盼望复国的画面。“中原干戈古亦闻”,诗人首先展现了一幅遥远浩瀚的历史背景图:中原地区自古以来就是一个硝烟弥漫的战场,古代中华儿女为了抵御外辱,曾经在这里浴血奋战。诗人此句用意深刻:这一句上与开头的“和戎诏下十五年”“将军不战”的现状遥相对照,形成古今对比的情景,借古讽今;下与“岂有逆胡传子孙”形成对比,诗人用了一个语气强烈的反问句式,表达了对和戎政策的无比愤慨之情。

创作背景

  这首诗的作者李商隐生活在唐王朝日趋衰败的晚唐时期,他对皇帝昏庸、宦官当权与藩镇跋扈深为不满。而且李商隐被卷入了牛李党争,屡受排挤,怀才不遇。于是他借吊贾谊来抒发自己的感慨,通过讽刺汉文帝虽能求贤却又不知贤的行为,反映了晚唐的社会现实——即晚唐帝王也像文帝一般,表似开明,实则昏聩无能。

  

方振( 五代 )

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简 介

方振 方振,字容斋,南昌人。嘉庆辛酉进士,改庶吉士,授编修,历官侍读学士。有《少悟斋诗集》。

卖柑者言 / 钱肃润

"早年曾谒富民侯,今日难甘失鹄羞。新诺似山无力负,
"孤舟天际外,去路望中赊。贫病远行客,梦魂多在家。
"千二百轻鸾,春衫瘦着宽。倚风行稍急,含雪语应寒。
影占徘徊处,光含的皪时。高低连素色,上下接清规。
从此青衿与朱紫,升堂侍宴更何营。"
锁开阊阖万山秋。龙旗尽列趋金殿,雉扇才分见玉旒。
"溪树重重水乱流,马嘶残雨晚程秋。
"数点疏星紫锦斑,仙家新样剪三山。


承宫樵薪苦学 / 王镐

"别肠多郁纡,岂能肥肌肤。始知相结密,不及相结疏。
词人劳咏楚江深。竹移低影潜贞节,月入中流洗恨心。
岭奇应有药,壁峭尽无松。那得休于是,蹉跎亦卧龙。"
"二远相知是昔年,此身长寄礼香烟。绿芜风晚水边寺,
白日成千古,金縢閟九龄。小臣哀绝笔,湖上泣青萍。"
仗官绣蔽膝,宝马金镂锡。椒涂隔鹦鹉,柘弹惊鸳鸯。
"才行古人齐,生前品位低。葬时贫卖马,远日哭惟妻。
"露寒风定不无情,临水当山又隔城。


中秋 / 景耀月

青泥坂上到三蜀,金堤城边止九旂。移文泣祭昔臣墓,
悔逐迁莺伴,谁观择虱时。瓮间眠太率,床下隐何卑。
等级云峰峻,宽平洞府开。拂天闻笑语,特地见楼台。
"万里风波一叶舟,忆归初罢更夷犹。碧江地没元相引,
暗涨宫池水,平封辇路埃。烛龙初照耀,巢鹤乍裴回。
"帝乡归未得,辛苦事羁游。别馆一尊酒,客程千里秋。
"劳我是犍为,南征又北移。唯闻杜鹃夜,不见海棠时。
众水喧严濑,群峰抱沉楼。因君几南望,曾向此中游。"


减字木兰花·回风落景 / 陈德懿

尊前喧有语,花里昼藏身。若向秾华处,馀禽不见亲。"
"毒草不曾枯,长添客健无。雾开蛮市合,船散海城孤。
白首书千卷,朱颜酒一杯。南轩自流涕,不是望燕台。"
"弱植惊风急自伤,暮来翻遣思悠扬。曾飘紫陌随高下,
"枕上用心静,唯应改旧诗。强行休去早,暂卧起还迟。
已瞻龙衮近,渐向凤池新。却忆波涛郡,来时岛屿春。
花将人共笑,篱外露繁枝。宋玉临江宅,墙低不碍窥。
接棹隋河溢,连蹄蜀栈刓.漉空沧海水,搜尽卓王孙。


传言玉女·钱塘元夕 / 柯纫秋

"瘴雾南边久寄家,海中来往信流槎。林藏狒狒多残笋,
铜雀台西武帝陵。风入蒹葭秋色动,雨馀杨柳暮烟凝。
箭下妖星落,风前杀气回。国香荀令去,楼月庾公来。
秋归旧窗竹,永夜一凄寂。吟尔鹡鸰篇,中宵慰相忆。"
待调诸曲起来迟。筵停匕箸无非听,吻带宫商尽是词。
粉署闱全隔,霜台路正赊。此时倾贺酒,相望在京华。"
"行脚寻常到寺稀,一枝藜杖一禅衣。
枯池接断岸,唧唧啼寒螀。败荷塌作泥,死竹森如枪。


献钱尚父 / 慕幽

旧制群英伏,来章六义全。休旬一拟和,乡思乱情田。"
有耻长为客,无成又入关。何时临涧柳,吾党共来攀。"
"石溪同夜泛,复此北斋期。鸟绝吏归后,蛩鸣客卧时。
欲知字字惊神鬼,一气秋时试夜吟。"
何须更学鸱夷子,头白江湖一短船。"
"偶与山僧宿,吟诗坐到明。夜凉耽月色,秋渴漱泉声。
"斜日满江楼,天涯照背流。同人在何处,远目认孤舟。
僻爱江山俯坐隅,人间不是便为图。


小明 / 李全昌

"林栖无异欢,煮茗就花栏。雀啅北冈晓,僧开西阁寒。
讨论常见念回愚。黄鹤楼前春水阔,一杯还忆故人无。"
荏弱看渐动,怡和吹不鸣。枝含馀露湿,林霁晓烟平。
客自胜潘岳,侬今定莫愁。固应留半焰,回照下帏羞。"
愿得句芒索青女,不教容易损年华。"
"映柳见行色,故山当落晖。青云知已殁,白首一身归。
照日青油湿,迎风锦帐鲜。黛蛾陈二八,珠履列三千。
海蜃遥惊耻化楼。左右名山穷远目,东西大道锁轻舟。


瀑布 / 严参

青春枉向镜中老,白发虚从愁里生。曾窥帝里东邻女,
苔新禽迹少,泉冷树阴重。师意如山里,空房晓暮钟。"
玉楼双舞羡鹍鸡。兰回旧蕊缘屏绿,椒缀新香和壁泥。
高鸟不离溪畔峰。晓渭度檐帆的的,晚原含雨树重重。
布令滕王阁,裁诗郢客楼。即应归凤沼,中外赞天休。"
"曾识匡山远法师,低松片石对前墀。为寻名画来过院,
按甲神初静,挥戈思欲醒。羲之当妙选,孝若近归宁。
"紫霄峰下绝韦编,旧隐相如结袜前。月落尚留东閤醉,


贞元十四年旱甚见权门移芍药花 / 王悦

"西风静夜吹莲塘,芙蓉破红金粉香。摘花把酒弄秋芳,
"苍翠霾高雪,西峰鸟外看。久披山衲坏,孤坐石床寒。
"云里幽僧不置房,橡花藤叶盖禅床。
不为时危耕不得,一黎风雨便归休。"
拒碾干声细,撑封利颖斜。衔芦齐劲实,啄木聚菁华。
波底上阳金碧明。月锁名园孤鹤唳,川酣秋梦凿龙声。
"青山有志路犹赊,心在琴书自忆家。醉别庾楼山色晓,
损花风雨寂寥春。山无俗路藏高士,岸泊仙舟忆主人。


浣溪沙·咏橘 / 江国霖

"南山披时寒夜中,一角不动毗岚风。
碧涧门前一条水,岂知平地有天河。"
静女头欲白,良媒况我邻。无令苦长叹,长叹销人魂。"
玉女窗虚五夜风。翠袖自随回雪转,烛房寻类外庭空。
良乐知骐骥,张雷验镆铘。谦光贤将相,别纸圣龙蛇。
年来寄与乡中伴,杀尽春蚕税亦无。
"铜章美少年,小邑在南天。版籍多迁客,封疆接洞田。
更望会稽何处是,沙连竹箭白鹇群。(见《吟窗杂录》)。"