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沉醉东风·重九

清代 / 徐士芬

饮猿闻棹散,飞鸟背船低。此路成幽绝,家山巩洛西。"
驿行盘鸟道,船宿避龙潭。真得诗人趣,烟霞处处谙。"
广漠云凝惨,日斜飞霰生。烧山搜勐兽,伏道击回兵。
月色娟娟当翠楼。枕上暗惊垂钓梦,灯前偏起别家愁。
"官静亦无能,平生少面朋。务开唯印吏,公退只棋僧。
从来受知者,会葬汉陵东。"
有客趋高义,于今滞下卿。登门惭后至,置驿恐虚迎。
"望月忆披襟,长溪柳半阴。高斋初酿酒,孤棹远携琴。
湖山潮半隔,郡壁岸斜邻。自此钟陵道,裁书有故人。"
尺书犹带旧丝纶。秋来海有幽都雁,船到城添外国人。
岳石挂海雪,野枫堆渚樯。若寻吾祖宅,寂寞在潇湘。"
心期万里无劳倦,古石苍苔峡路清。"
望赊殊易断,恨久欲难收。大势真无利,多情岂自由。
"岂无故乡路,路远未成归。关内相知少,海边来信稀。
共喜甘棠有新咏,独惭霜鬓又攀龙。"


沉醉东风·重九拼音解释:

yin yuan wen zhao san .fei niao bei chuan di .ci lu cheng you jue .jia shan gong luo xi ..
yi xing pan niao dao .chuan su bi long tan .zhen de shi ren qu .yan xia chu chu an ..
guang mo yun ning can .ri xie fei xian sheng .shao shan sou meng shou .fu dao ji hui bing .
yue se juan juan dang cui lou .zhen shang an jing chui diao meng .deng qian pian qi bie jia chou .
.guan jing yi wu neng .ping sheng shao mian peng .wu kai wei yin li .gong tui zhi qi seng .
cong lai shou zhi zhe .hui zang han ling dong ..
you ke qu gao yi .yu jin zhi xia qing .deng men can hou zhi .zhi yi kong xu ying .
.wang yue yi pi jin .chang xi liu ban yin .gao zhai chu niang jiu .gu zhao yuan xie qin .
hu shan chao ban ge .jun bi an xie lin .zi ci zhong ling dao .cai shu you gu ren ..
chi shu you dai jiu si lun .qiu lai hai you you du yan .chuan dao cheng tian wai guo ren .
yue shi gua hai xue .ye feng dui zhu qiang .ruo xun wu zu zhai .ji mo zai xiao xiang ..
xin qi wan li wu lao juan .gu shi cang tai xia lu qing ..
wang she shu yi duan .hen jiu yu nan shou .da shi zhen wu li .duo qing qi zi you .
.qi wu gu xiang lu .lu yuan wei cheng gui .guan nei xiang zhi shao .hai bian lai xin xi .
gong xi gan tang you xin yong .du can shuang bin you pan long ..

译文及注释

译文
如今(jin)我故地重游,访问她(ta)原来的(de)(de)邻里和同时歌舞的姐妹,只有从前的秋娘,她的声价依然如故。我如今再吟词作赋,还清楚地记得她对我的爱慕。可惜伊人不见,还有谁伴我在花园纵情畅饮,到城东漫步?欢情旧事都已随着天边飞逝的
夜深(shen)人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消,长夜漫漫如何熬到天明?
诗文竟致横祸,劝君封笔隐名。
这是所处的地位不同使他(ta)们这样的,这种情况由来已久 并非一朝一夕造成的.
自古(gu)以来,从来如此。人不是元气,怎能与太阳一样地天长地久呢?
  拿起白玉拨子,拂动琴弦,我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧,清幽而深远,像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟,弹琴的手法高超,琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符,纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁,我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿沾襟。琴曲接近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀,真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难寻。
  挣破了那庄周的梦境,来到现实中,硕大的双翅驾着浩荡的东风。把三百座名园里的花蜜全采了一个空,谁知道它是天生的风流种,吓跑了采蜜的蜜蜂。翅膀(bang)轻轻搧动,把卖花的人都搧过桥东去了。
春光里中空的《竹》李贺 古诗子,把绿色的倩影,倒映在波光粼粼的水面上:轻轻摇摆,轻轻动荡……
秋天里的树林郁郁苍苍,满山的树叶一片金黄。
  子奇十六岁的时候,齐国的国君派(他)去治理阿县。不久,齐王反悔了,派人追赶。追赶的人回来说:“子奇一定能够治理好阿县的。”齐王问:“你怎么知道的呢?”回答说:“同车的人都是老人,凭借老人的智慧,由年轻人来作最终决定,一定能治理好阿县啊!”子奇到了阿县,把兵库里的兵器锻造成为耕田的农具,打开粮仓来救济贫穷的人民,阿县治理得井井有条。魏国的人听说小孩子治理阿县,兵库里没有武器,粮仓里没有积粮,于是就起兵攻打(齐国)阿县。阿县的人父亲带儿子,哥哥带弟弟,以自己家的兵器战斗,于是打败了魏国军队。
肌肉丰满骨骼纤细,舞姿和谐令人神怡心旷。
我的知己是谁?她人已离去;我们一生相伴,此身足矣。生死临别,言犹不悔,难怪古人说多情不似无情好,爱喜生忧,痴情如我。
但是他却因此被流放,长期漂泊。
谁能像多情的南山明月,把层层的暮云都推开?灞桥边的如烟翠柳,曲江池畔的美丽楼台,应该在月下伫立,等待着我军收复失地,胜利归来。
西风起了,山园里的梨、枣等果实都成熟了。一群嘴馋贪吃的小孩子,手握着长长的竹竿,偷偷地扑打着树上的梨和枣。别叫家人去惊动了小孩子们,让我在这儿静静地观察他们天真无邪的举动,也是一种乐趣呢。

注释
欲:想
41、公等:你们诸位。公,对对方的敬称。
(12)暴:凶暴。横行不法。
⑶壮岁旌旗拥万夫:指作者领导起义军抗金事,当时正二十岁出头。他在《进美芹十论子》里说:“臣尝鸠众二千,隶耿京,为掌书记,与图恢复,共藉兵二十五万,纳款于朝。”壮岁:少壮之时。
①慕而友:慕:仰慕。友:与之交朋友,动词。
(6)茱(zhū )萸(yú):落叶小乔木,开小黄花,果实椭圆形,,紫红色,味酸,可入药。

赏析

其七
  人活在世上,总要找到生命的价值,否则人就会处在焦虑和不安之中。而社会总是有一套公认的价值标准,多数人便以此为安身立命的依据。拿陶渊明的时代来说,权力、地位、名誉,就是主要的价值尺度。但陶渊明通过自己的经历,已经深深地懂得:要得到这一切,必须费尽心机去钻营、去争夺,装腔作势,吹牛拍马,察言观色,翻云覆雨,都是少不了的。在这里(zhe li)没有什么尊严可说。他既然心甘情愿从官场中退出来,就必须对社会公认的价值尺度加以否定,并给自己的生命存在找到新的解释。
  被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》,其地位不仅仅在于它的开创性意义,同时也在于它的题材广泛,真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容;而且艺术手法高超,写景、叙事、抒情都相当形象细腻,耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
  范成大29岁中进士,历任徽州司户参军、吏部员外郎等职,官至参知政事。官位不浅,但他关心社会现实,同情人民苦难,留下相当多诗篇。如六十首《四时田园杂兴》、《咏河市歌者》以及这两首绝句,反映了封建社会下层人民的苦难生活,表达了诗人深切的同情心,和唐代白居易著名的《卖炭翁》颇相同。
  可以想见,诗的意境的形成,全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致,而不必借助于外在的色相。因此,诗人在我与物会、情与景合之际,就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说,“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,著手成春”,进入“薄言情悟,悠悠天钧”的艺术天地。当然,这里说“俯拾即是”,并不是说诗人在取材上就一无选择,信手拈来;这里说“著手成春”,也不是说诗人在握管时就一无安排,信笔所之。诗中描写周围景色,选择了竹林与明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致;诗中抒写自我情怀,选择了弹琴与长啸,则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事,而其所以写此景,写此事,自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看,诗人在写月夜幽林的同时,又写了弹琴、长啸,则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照,不仅与上句的“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映,在安排上既是妙手天成,又是有匠心运用其间的。
  《三国演义》开篇的一首《西江月》,有几句是“是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红”,其中的苍凉正是“人”对生存意义的困惑。同样,当读杜牧《《西江怀古》杜牧 古诗》时,便不由感到这个诗人当时眺望长江、缅怀古人,心里一定也在想人在无垠的空间与无际的时间里那尴尬的处境。
  表面上看写的是琴的遭遇,实际上是写人。作者借工之侨伪造古琴试探索世风的机智,讽刺了元末一帮缺乏见识,不重真才实学而只重虚名的虚伪之人,其寓意是十分鲜明而深刻的。
  然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法,以男女之情写师生之谊,别具风范。这种(zhe zhong)手法可追溯到《诗经》中的比兴,《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的,因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说:“情欲莫甚于男女,声音发于男女者易感,故凡托兴男女者,和动之音,性情之始,非尽男女之事也。”(陆以谦《词林纪事序》引)托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有,但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》,诗中说:“君知妾有夫,赠妾双明珠。感君缠绵意,系在红罗繻。妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。知君用心如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作,与陈师道此诗所述之事虽然不同,但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见,以为此诗“比拟终嫌不伦”(陈衍《宋诗精华录》),然而作为诗之一格,作为表达感情的一种方法,《妾薄命》还是有新意、有真情的。
  末句“几生修得到梅花” ?梅花向来被人们赋予了高洁坚贞的品质,如王安石写寒士的《梅》:“墙角数枝梅,凌寒独自开”;陆游写高士的梅:“零落成尘碾做泥,只有香如故”;还有苏轼写的梅:“不知风雨卷春归,收拾余香还畀昊”……梅花在数九隆冬这样最寒冷的日子里开放,百花之中,一枝独秀。到次年春来草长,在群芳之中,依然默默无语,卓尔不群。人要几生几世才能修得到梅花这样的境界啊!诗人忽然提到独立世外,傲霜吐艳的山中梅花,并深致仰慕之情,无疑他要以梅格自期。
  结尾两句,感慨深沉。高蟾预感到唐王朝危机四伏,无可挽回地走向崩溃的末日。他为此感到苦恼,而又无能为力。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  郑思肖的这首画菊诗,与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同,托物言志,深深隐含了诗人的人生遭际和理想追求,是一首有特定生活内涵的菊花诗。
  而第五,六句“庭槐寒影疏,邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境,在庭院中稀疏的树影中,在邻家急急的夜杵声中,他更显得形单影只,骨子深处的孤独更是无处逃逸,全部涌上心头,强烈而含蓄。
  杨朴(yang pu)在那样一个时代有这样一种思想和见识是很深刻的,加之诗语简练、晓白、朴实,就使诗思凝重、洗练,富有趣味。
  最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿,承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨,在文势上,这两句稍作顿挫,用以托住“南中”二句陡然急转之势,并暗示官场的荣辱无常,增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句,并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道:何时能走向返回故乡的路呢?“行剪故园莱”,与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义,都是要归隐田园的意思。从文势上来说,最后六句浑然一体,同时又有内在的节奏。比之于水势,“南中”二句似高江急峡,大起大落,“鬒发”二句江面渐宽,水势渐缓,至末两句化成一片汪洋,隐入无边的平芜之中。
  《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美,文章自始至终在裁对,句式,韵脚,修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始,用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上,汉帝金屋之中,玉树以珊瑚作枝,珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整,对仗巧妙,其美丽的文字描绘绝伦的画面,达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连,起承(qi cheng)转合,婉转流畅。在句式上,全文以诗体句为主,无言七言不等,体现了骈文的模式特点。

创作背景

  《《蜀道难》李白 古诗》是汉乐府旧题,属于“相和歌辞”中的“瑟调曲”。郭茂倩《乐府诗集》卷四十引《乐府解题》说:“《《蜀道难》李白 古诗》备言铜梁、玉垒(都是四川山名)之阻”。自梁简文帝至初唐张文琮,曾有不少人用此题目写过诗。李白此诗,虽然也沿用了乐府旧题描写蜀道艰难,但内容较前有所丰富,思想意义也比较积极。

  

徐士芬( 清代 )

收录诗词 (6952)
简 介

徐士芬 (1791—1848)芬一作芳。清浙江平湖人,字诵清,号辛庵,一作号惺庵。嘉庆二十四年进士,曾任广东、顺天学政。累迁工部侍郎,究心水利,尝于直庐隙地试植水稻有效。官至户部右侍郎兼管钱法堂事务。有《漱芳阁诗文集》。

九日 / 茹采

何当百亿莲花上,一一莲花见佛身。"
"高居在幽岭,人得见时稀。写箓扃虚白,寻僧到翠微。
浮云不相顾,寥泬谁为梯。悒怏夜将半,但歌井中泥。"
"雨馀虚馆竹阴清,独坐书窗轸旅情。芳草衡门无马迹,
花前失意共寥落,莫遣东风吹酒醒。"
书迹临汤鼎,吟声接舜弦。白麻红烛夜,清漏紫微天。
尽日伤心人不见,石榴花满旧琴台。"
"别筵欲尽秋,一醉海西楼。夜雨寒潮水,孤灯万里舟。


客中初夏 / 修江浩

想到钓台逢竹马,只应歌咏伴猿声。"
"九月莲花死,萍枯霜水清。船浮天光远,棹拂翠澜轻。
夜雨滴乡思,秋风从别情。都门五十里,驰马逐鸡声。"
但存舌在口,当冀身遂心。君看明月夜,松桂寒森森。"
"河出鸟宿后,萤火白露中。上人坐不倚,共我论量空。
"心悟觉身劳,云中弃宝刀。久闲生髀肉,多寿长眉毫。
名利到身无了日,不知今古旋成空。"
"洛阳多旧迹,一日几堪愁。风起林花晚,月明陵树秋。


送天台陈庭学序 / 毋己未

空寄大罗天上事,众仙同日咏霓裳。
水曲岩千叠,云重树百层。山风寒殿磬,溪雨夜船灯。
王铎作相,逢有诗云云,铎怨之)"
王昌且在墙东住,未必金堂得免嫌。"
"西师万众几时回,哀痛天书近已裁。文吏何曾重刀笔,
塞路尽何处,我愁当落晖。终须接鸳鹭,霄汉共高飞。"
"疏林荒宅古坡前,久住还因太守怜。渐老更思深处隐,
临轩赐带盈十围。忠臣张公识逆状,日日切谏上弗疑。


天净沙·江亭远树残霞 / 禾曼萱

五年老,知奈何?来日少,去日多。金锤锤碎黄金镊,
月明人梦在青楼。蕙心迢递湘云暮,兰思萦回楚水流。
戚里称儒愧小才,礼闱公道此时开。
人岂无端别,猿应有意哀。征南予更远,吟断望乡台。"
"坐想亲爱远,行嗟天地阔。积疹甘毁颜,沈忧更销骨。
"风杪影凌乱,露轻光陆离。如霞散仙掌,似烧上峨嵋。
玄宗不是偏行乐,只为当时四海闲。"
"借问蓬莱水,谁逢清浅年。伤心云梦泽,岁岁作桑田。


赠羊长史·并序 / 司徒郭云

"久客怨长夜,西风吹雁声。云移河汉浅,月泛露华清。
旧山诸隐沦,身在苦无身。莫锁白云路,白云多误人。
"古巷槐阴合,愁多昼掩扉。独存过江马,强拂看花衣。
风微汉宫漏,月迥秦城砧。光景坐如此,徒怀经济心。"
南棹何时返,长江忆共游。遥知钓船畔,相望在汀洲。"
羌儿吹玉管,胡姬踏锦花。却笑江南客,梅落不归家。"
小幌风烟入,高窗雾雨通。新知他日好,锦瑟傍朱栊。"
"祝融南去万重云,清啸无因更一闻。


浣溪沙·一曲鸾箫别彩云 / 第五富水

白头曾见几人闲。空悲浮世云无定,多感流年水不还。
望喜潜凭鹊,娱情愿有琴。此生如遂意,誓死报知音。
一身渺云岭,中夜空涕泗。侧枕对孤灯,衾寒不成寐。
"红尘白日长安路,马足车轮不暂闲。
敢叹今留滞,犹胜曩别离。醉从陶令得,善必丈人知。
"漠漠故宫地,月凉风露幽。鸡鸣荒戍晓,雁过古城秋。
蓬根既无定,蓬子焉用生。但见请防胡,不闻言罢兵。
"禅床深竹里,心与径山期。结社多高客,登坛尽小师。


杜工部蜀中离席 / 彭平卉

早忝诸孙末,俱从小隐招。心悬紫云阁,梦断赤城标。
一朝下蒲轮,清辉照岩廊。孤醒立众醉,古道何由昌。
"才入东郊便太康,自听何暮岂龚黄。晴村透日桑榆影,
娟娟唯有西林月,不惜清光照竹扉。"
心羡夕阳波上客,片时归梦钓船中。"
"何处发昆仑,连干复浸坤。波浑经雁塞,声振自龙门。
自顾此身无所立,恭谈祖德朵颐开。"
"虎蹲峰状屈名牛,落日连村好望秋。


摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华 / 营安春

邅回犹刺郡,系滞似维舟。即有徵黄日,名川莫厌游。"
伊人秉兹图,顾眄择所从。而我何为者,开颜捧灵踪。
烟深扬子宅,云断越王台。自有孤舟兴,何妨更一来。"
"风杪影凌乱,露轻光陆离。如霞散仙掌,似烧上峨嵋。
千年管钥谁熔范,只自先天造化炉。"
"野寺寒塘晓,游人一梦分。钟残数树月,僧起半岩云。
大抵游人总应爱,就中难说是诗情。"
"城高不可下,永日一登临。曲槛凉飙急,空楼返照深。


醉垂鞭·双蝶绣罗裙 / 竺元柳

"闻驻行春旆,中途赏物华。缘忧武昌柳,遂忆洛阳花。
更辨弦声觉指纤。暮雨自归山悄悄,秋河不动夜厌厌。
塔院关松雪,经房锁隙尘。自嫌双泪下,不是解空人。"
涩浪和琼甃,晴阳上彩斿。卷衣轻鬓懒,窥镜澹蛾羞。
碧山曾共惜分阴,暗学相如赋上林。到此敢逾千里恨,
雾纹斑似豹,水力健如龙。(见张为《主客图》)
壶中若是有天地,又向壶中伤别离。"
东归自有故山约,花落石床苔藓平。"


奉和圣制送尚书燕国公赴朔方 / 纳喇凌珍

系马宫槐老,持杯店菊黄。故交今不见,流恨满川光。
"昔年双颉颃,池上霭春晖。霄汉力犹怯,稻粱心已违。
后代声华白日悬。邪佞每思当面唾,清贫长欠一杯钱。
"圣主忧夷貊,屯师剪束钦。皇家思眷祐,星使忽登临。
独树依冈老,遥峰出草微。园林自有主,宿鸟且同归。"
宁劳感旧休吁嘻。河清海宴不难睹,我皇已上升平基。
龙池赐酒敞云屏,羯鼓声高众乐停。夜半宴归宫漏永,薛王沉醉寿王醒。
到时若见东篱菊,为问经霜几度开。"