咏雁
留犊投钱以为谢。乡里儿，终尔词。我无工巧唯无私，
自从造得滩声后，玉管朱弦可要听。"
少妆银粉饰金钿，端正天花贵自然。
莫引美人来架下，恐惊红片落燕支。"
"念来若望神，追往如话梦。梦神不无迹，谁使烦心用。
伴老琴长在，迎春酒不空。可怜闲气味，唯欠与君同。"
远寺寻龙藏，名香发雁池。间能将远语，况及上阳时。"
郁郁长堤土，离离浅渚毛。烟销占一候，风静拥千艘。
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况，苦被时流不相放。
深篱藏白菌，荒蔓露青匏。几见中宵月，清光坠树梢。
咏雁拼音解释:
liu du tou qian yi wei xie .xiang li er .zhong er ci .wo wu gong qiao wei wu si .
zi cong zao de tan sheng hou .yu guan zhu xian ke yao ting ..
shao zhuang yin fen shi jin dian .duan zheng tian hua gui zi ran .
mo yin mei ren lai jia xia .kong jing hong pian luo yan zhi ..
.nian lai ruo wang shen .zhui wang ru hua meng .meng shen bu wu ji .shui shi fan xin yong .
ban lao qin chang zai .ying chun jiu bu kong .ke lian xian qi wei .wei qian yu jun tong ..
yuan si xun long cang .ming xiang fa yan chi .jian neng jiang yuan yu .kuang ji shang yang shi ..
yu yu chang di tu .li li qian zhu mao .yan xiao zhan yi hou .feng jing yong qian sou .
mu lun tao ling li bian ju .jin lai shi si shu wu kuang .ku bei shi liu bu xiang fang .
shen li cang bai jun .huang man lu qing pao .ji jian zhong xiao yue .qing guang zhui shu shao .
译文及注释
译文
我在郊野坐(zuo)得很久，心情悠闲，细细地数着飘落的花瓣；回去时，慢慢地寻芳草，到家已是很晚。
长庆三年八月十三日记。
函谷关西战鼓号角正响，一颗将星坠落渭水之滨。
竹子刚生时，只是一寸长的嫩芽，可是却节、叶俱全。从蝉腹、蛇鳞般的小笋，长到挺直的几丈高的巨竹，从来都是有(you)节有叶的。可是现在的人画竹时，却是一节一节的接起来，一叶一叶地堆上去，这样做哪里还有竹子呢？所以说画竹，一定要心里有完整的竹子，拿着笔凝神而视，就能看到自己心里想要画的竹子了。这时快速地跟着自己的所见去画，去捕捉看到的形象，就像兔子跃起、鹘鸟降落一样迅速。这是与可教给我的。我不能做到，但心里却明白这样做的道理。既然心里明白应该这样做，却不能做到，认识和行动不统一，理解道理和实际操作不能一致，这都是学习不够的毛病。所以，常常是对事(shi)情心里了解而不能熟练地去做，平时自以为很清楚，但事到临头却忽然不明白了，难道只有画竹才是如此吗！子由写了《墨竹赋》给与可，说：“庖丁，是宰牛的，可是（他讲的道理）却为养生的人所采纳；轮扁，是制造车轮的，可是（他的经验）却被读书人所运用。现在，您在画竹上所寄托的思想情感，我以为是有道者的认识，难道不是吗？“子由从来不画画，所以，只知道大致的意思而已。而像我呢，不只是理解与可的绘画理论，还学得了他的绘画方法。 起初，与可对自己的墨竹画并不看重。各地拿着丝绢前来求画的人，一个接着一个地找上门来。与可很厌烦，把丝绢抛在地上骂道：“我要拿这些丝绢去做袜子！“致使士大夫把这当成话柄相传。后来，与可自洋州回京师，我去徐州任知州，与可跟我说：“我近来告诉士大夫们说：我们墨竹画派近在彭城，你们可以去那里求画。这回袜子材料应当集中到你那里了。“信尾还写了一首诗，其(qi)中说道：“拟将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长。“我向与可说：“竹子长万尺，应该用二百五十匹绢，我知道您是懒怠做画，只是想要得到这些绢而已！“与可无言可对，就说：“我说错了，世上哪里有万尺长的竹子呢？“我对这做出了解释，回答他的诗说：“世间亦有千寻竹，月落庭空影许长。“与可笑道：“苏公真善辩啊！若有二百五十匹绢，我就要买田还乡养老了。“随着把他所画的《筼筜谷偃竹》赠给了我，说：“这竹子只不过数尺，却有万尺的气势。“筼筜谷在洋州，与可曾经让我作《洋州三十咏》诗，《筼筜谷》就是其中的一首。我的诗说：“汉川修竹贱如蓬，斤斧何曾赦箨龙。料得清贫馋太守，渭滨千亩在胸中。“与可那天正和他的妻子在谷中游赏，烧笋当晚饭吃，打开信封看到诗，禁不住大笑，把嘴里的饭喷了满桌子。 元丰二年正月二十日，与可死于陈州。那一年的七月七日，我在湖州晾书画，见到这幅墨竹图，便停止了晾书，失(shi)声痛哭起来。以前曹操祭奠桥公文中有车过坟前就会腹痛的话，而我也记载下来过去和与可开玩笑的话，可以看出我和与可之间的亲密、深厚的情谊。
我独自地骑马郊游，常常极目远望，世事一天天萧条，真叫人不堪想象。
天鹅飞向天空，一下能飞数千里（高）。
柳(liu)絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘，却满身湿透而不能够归去了。
绿树绕着村庄，春水溢满池塘，淋浴着东风，带着豪兴我信步而行。小园很小，却收尽春光。桃花正红，李花雪白，菜花金黄。
它们枯萎死绝有何伤害，使我痛心的是它们质变。
李白坐上小船刚刚要离开，忽然听到岸上传来告别的歌声。
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂，猩红的屏风上画着草木花卉。
润泽的脸上满是笑容，血气充盛十分康健。
洞中蔚蓝的天空广阔无际，看不到尽头，日月照耀着金银做的宫阙。
我客游他乡，不期然已到了九月，现在站在这城头上放眼四望，顿觉景象开阔。
连年流落他乡，最易伤情。
林壑久已荒芜，石道上都长满蔷薇。
注释
208、敖庾、海陵：粮仓名。
②断肠：指悲痛到极点。蔡琰《胡笳十八拍》：“空断肠兮思愔愔。”
（76）辰时——相当于上午七时至九时。
（42）被于来世：对于后世的影响。被，影响。
3 廉利侔剑戟：廉，稜角；利，锐利；侔，相等；剑戟，古代兵器，剑两刃，戟三锋。此指阳山江中之石利如剑戟。
（3）梢梢：树梢。
⑵鶗鴂（tíjué）：即子规、杜鹃。《离骚》："恐鶗鴂之未先鸣兮，使夫百草为之不劳。”
许：答应。
赏析
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
诗的后两句(ju)笔锋陡地一转，转为述其志：“但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高，筋疲力尽，却无人怜惜，但它没有怨天尤人，更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写，以“但得”与“不辞”对举，强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病，一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语，既指夕阳，又象征《病牛》李纲 古诗的晚年，它与“卧”等词语相结合，有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
整首诗写出一个思想觉悟即禅悟的过程。从情入理，以情证理。诗的前半篇表现诗人沉思而悲哀的神情和意境，形象生动，感受真切，情思细微，艺术上是颇为出色的；而后半篇则纯属说教，归纳推理，枯燥无味，缺陷也是比较明显的。
此诗是唐代山水田园诗人王维为送别友人祖咏而写的作品。
这三首诗的用意很明显：第一首说，观人必须全面，不能只看到一个方面，而忽视了另一方面。第二首说，评价作家，不能脱离其时代的条件。第三(di san)首指出，作家的成就虽有大小高下之分，但各有特色，互不相掩。应该恰如其分地给以评价，要善于从不同的角度向前人学习。杜甫的这些观点是正确的。但这三首诗的意义，远不止这些。
人也会随著外在景观的改变，而体悟自我，所谓“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉”指的正是这个道理，而一年四季中，最容易让人有悲伤、凋零之感的，应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天，在这样的季节里，“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以，谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
这两首诗写宴席场面，罗列边地物产以渲染边地情调；同时，把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来，使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思，显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉，从中可以看到戍边将士(shi)日常生活的一个侧面。
以上对青花紫石砚的赞词已经足够了，但诗人意犹未尽，忽然来了一句“孔砚宽顽何足云”。“宽顽”这个词，有些版本作“宽硕”，其实用“宽硕”与上文的“数寸”对应得更好。孔子名丘，字仲尼，后人称他的出生地为尼山，好事的人取尼山石为砚，借以“尊圣”。然而尼山砚并不实用，徒有其名，所以李贺在诗的结尾处说“何足云”，与起句“端州石工巧如神”意思暗对。一起一结，表面上没有多少意义，实际上是有内在含义的。诗人心中的天平，称人称砚，都是有所轻重的。
第二首
“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”，诗一开头就用缓慢沉重的语气喃喃诉说起作者内心的憾恨。上、下句七字中有四字重复，类似的字句重用令人想起其七绝名篇《夜雨寄北》中关于“巴山夜雨”的吟咏，读来自有回环往复、似直而纡(er yu)的情韵。这两句赋中寓比，把无情的曲江荷叶化为有情之物，仿佛荷叶的春生、秋枯都与诗人的哀思有关。句中春生、秋枯，恨生、恨成映衬对比，更丰富了诗的内涵。这样，诗的前半从语气、字句、修辞、写法诸方面无不恰到好处地表达出悼亡的沉痛感情。类斯情事在义山的悼亡诗中颇有可印证者，取以参读有助于对此诗内容旨意的理解。《房中曲》云：“忆得前年春，未语含悲辛。”大中三年（849）春，王氏已患病。时义(shi yi)山因府主郑亚被贬，罢桂管幕职落魄返京。夫妻久别重逢，无语凝噎。了解义山长年飘泊，依人作游的经历，自会对其诗中“春恨生”的含意有较具体切实的理解。第二年，诗人为生计所迫，又不得不奔波千里，到徐州卢弘止幕府。《房中曲》又云：“归来已不见，锦瑟长于人。”大中五年（851）春，义山徐幕罢归，补太学博士，在京与爱妻一起度过最后几个月的光阴。不幸王氏于秋天病殁。“柿叶翻时独悼亡”、“秋霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长”这些悼亡诗名句，正可说明(shuo ming)其“秋恨成”所指为何。“人世死前惟有别”，义山伉俪情深，却为着仕途生计夫妻常常在分离中，王氏遽尔病逝，这给诗人留下多大的憾恨。只有知人论世，才能比较确切地把握其中叙事抒情的内容。
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画(ru hua)，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。
第二句也是纯景物的静态描写。路旁，树枝上的桃花、李花已经落了，但树叶还没有长得茂密，展示出农村自然、朴素的风貌。
人生在世也就那么三、四十年的好日子，真不算长，转眼间已进“天命”之年，可自我感觉还没怎么活，人活着易，活出质量来难，在我看来，快乐的人生才是最对得起自己，也对得起他人的人生。人啊，怎么活才能活快乐，这里面的学问还真大。常从朋友们的文章中看到各种各样的烦恼，多是悲情、伤感，充满对现实的无奈与苦闷，真正能把自己的快乐传递给大家的实在不多。
诗的后两句(ju)笔锋陡地一转，转为述其志：“但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高，筋疲力尽，却无人怜惜，但它没有怨天尤人，更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写，以“但得”与“不辞”对举，强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病，一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语，既指夕阳，又象征《病牛》李纲 古诗的晚年，它与“卧”等词语相结合，有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
整首诗写出一个思想觉悟即禅悟的过程。从情入理，以情证理。诗的前半篇表现诗人沉思而悲哀的神情和意境，形象生动，感受真切，情思细微，艺术上是颇为出色的；而后半篇则纯属说教，归纳推理，枯燥无味，缺陷也是比较明显的。
此诗是唐代山水田园诗人王维为送别友人祖咏而写的作品。
这三首诗的用意很明显：第一首说，观人必须全面，不能只看到一个方面，而忽视了另一方面。第二首说，评价作家，不能脱离其时代的条件。第三(di san)首指出，作家的成就虽有大小高下之分，但各有特色，互不相掩。应该恰如其分地给以评价，要善于从不同的角度向前人学习。杜甫的这些观点是正确的。但这三首诗的意义，远不止这些。
人也会随著外在景观的改变，而体悟自我，所谓“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉”指的正是这个道理，而一年四季中，最容易让人有悲伤、凋零之感的，应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天，在这样的季节里，“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以，谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
这两首诗写宴席场面，罗列边地物产以渲染边地情调；同时，把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来，使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思，显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉，从中可以看到戍边将士(shi)日常生活的一个侧面。
以上对青花紫石砚的赞词已经足够了，但诗人意犹未尽，忽然来了一句“孔砚宽顽何足云”。“宽顽”这个词，有些版本作“宽硕”，其实用“宽硕”与上文的“数寸”对应得更好。孔子名丘，字仲尼，后人称他的出生地为尼山，好事的人取尼山石为砚，借以“尊圣”。然而尼山砚并不实用，徒有其名，所以李贺在诗的结尾处说“何足云”，与起句“端州石工巧如神”意思暗对。一起一结，表面上没有多少意义，实际上是有内在含义的。诗人心中的天平，称人称砚，都是有所轻重的。
第二首
“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”，诗一开头就用缓慢沉重的语气喃喃诉说起作者内心的憾恨。上、下句七字中有四字重复，类似的字句重用令人想起其七绝名篇《夜雨寄北》中关于“巴山夜雨”的吟咏，读来自有回环往复、似直而纡(er yu)的情韵。这两句赋中寓比，把无情的曲江荷叶化为有情之物，仿佛荷叶的春生、秋枯都与诗人的哀思有关。句中春生、秋枯，恨生、恨成映衬对比，更丰富了诗的内涵。这样，诗的前半从语气、字句、修辞、写法诸方面无不恰到好处地表达出悼亡的沉痛感情。类斯情事在义山的悼亡诗中颇有可印证者，取以参读有助于对此诗内容旨意的理解。《房中曲》云：“忆得前年春，未语含悲辛。”大中三年（849）春，王氏已患病。时义(shi yi)山因府主郑亚被贬，罢桂管幕职落魄返京。夫妻久别重逢，无语凝噎。了解义山长年飘泊，依人作游的经历，自会对其诗中“春恨生”的含意有较具体切实的理解。第二年，诗人为生计所迫，又不得不奔波千里，到徐州卢弘止幕府。《房中曲》又云：“归来已不见，锦瑟长于人。”大中五年（851）春，义山徐幕罢归，补太学博士，在京与爱妻一起度过最后几个月的光阴。不幸王氏于秋天病殁。“柿叶翻时独悼亡”、“秋霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长”这些悼亡诗名句，正可说明(shuo ming)其“秋恨成”所指为何。“人世死前惟有别”，义山伉俪情深，却为着仕途生计夫妻常常在分离中，王氏遽尔病逝，这给诗人留下多大的憾恨。只有知人论世，才能比较确切地把握其中叙事抒情的内容。
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画(ru hua)，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。
第二句也是纯景物的静态描写。路旁，树枝上的桃花、李花已经落了，但树叶还没有长得茂密，展示出农村自然、朴素的风貌。
人生在世也就那么三、四十年的好日子，真不算长，转眼间已进“天命”之年，可自我感觉还没怎么活，人活着易，活出质量来难，在我看来，快乐的人生才是最对得起自己，也对得起他人的人生。人啊，怎么活才能活快乐，这里面的学问还真大。常从朋友们的文章中看到各种各样的烦恼，多是悲情、伤感，充满对现实的无奈与苦闷，真正能把自己的快乐传递给大家的实在不多。
创作背景
此诗具体作年难以考证。大多数人认为此诗作于安禄山反叛前，李白去幽州（北京）自费侦探的时候。也有人认为可能写在永王李璘被平叛以后，当永王使韦子春带着五百两黄金来三请李白下山的时候。
沈作哲( 魏晋 )
收录诗词 (6651) 首
简 介
沈作哲 湖州归安人，字明远，号寓山。沈该侄。高宗绍兴五年进士。孝宗淳熙间，以左奉议郎为江西转运司干办公事。因作《哀扇工歌》，忤漕帅魏良臣，被劾夺三官。有《寓简》等。
岁晏行
虽有眼前诗酒兴，邀游争得称闲心。"
"引手强篸巾，徐徐起病身。远心群野鹤，闲话对村人。
"玄都开秘箓，白石礼先生。上界秋光净，中元夜气清。
伴宿双栖鹤，扶行一侍儿。绿醅量醆饮，红稻约升炊。
粉着蜂须腻，光凝蝶翅明。雨中看亦好，况复值初晴。"
万家闺艳求此时。碧空露重彩盘湿，花上乞得蜘蛛丝。"
"鸾鹤每于松下见，笙歌常向坐中闻。
官路攀花騕褭狂。应和朝云垂手语，肯嫌夜色断刀光。"
阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中
"大渡河边蛮亦愁，汉人将渡尽回头。
"艳阳时节又蹉跎，迟暮光阴复若何。一岁平分春日少，
偶然飞一箭，无事在千金。回望凌烟阁，何人是此心。"
六飞南幸芙蓉苑，十里飘香入夹城。
随风树杪去，支策月中分。断绝如残漏，凄清不隔云。
岂比直庐丹禁里，九重天近色弥鲜。"
褰裳复岸帻，闲傲得自恣。朝景枕簟清，乘凉一觉睡。
"莎地阴森古莲叶，游龟暗老青苔甲。
论诗三十首·其十
一年无似如今夜，十二峰前看不眠。"
惭愧故人怜寂寞，三千里外寄欢来。"
鲸鬣掀东海，胡牙揭上阳。喧唿马嵬血，零落羽林枪。
"君不见昔时同心人，化作鸳鸯鸟。和鸣一夕不暂离，
犹自咨嗟两鬓丝。"
眼穿望断苍烟根。花麟白凤竟冥寞，飞春走月劳神昏。
"十年通籍入金门，自愧名微枉搢绅。炼得丹砂疑不食，
眠迟消漏水，吟苦堕寒涎。异日来寻我，沧江有钓船。"
酒泉子·雨渍花零
"水石随缘岂计程，东吴相遇别西京。夜禅月下袈裟湿，
定不嫌秋驶，唯当乞夜迟。全胜客子妇，十载泣生离。"
"道行无喜退无忧，舒卷如云得自由。良冶动时为哲匠，
今年社日分馀肉，不值陈平又不均。"
闲客频来也悟空。满地新蔬和雨绿，半林残叶带霜红。
"帝里谁无宅，青山只属君。闲窗连竹色，幽砌上苔文。
"闲从结客冶游时，忘却红楼薄暮期。
帝乡归去无人留。崆峒求道失遗迹，荆山铸鼎馀荒丘。
卜算子·樽前一曲歌
驱驰千里未还家。青蝇点玉原非病，沧海遗珠世所嗟。
莫占莺花笑寂寥，长安春色年年有。"
更说桃源更深处，异花长占四时天。"
山公自是仙人侣，携手醉登城上楼。"
飘飖经绿野，明丽照晴春。拂树疑舒叶，临流似结鳞。
"卜筑藏修地自偏，尊前诗酒集群贤。半岩松暝时藏鹤，
"重九思嘉节，追欢从谢公。酒清欺玉露，菊盛愧金风。
恋花林下饮，爱草野中眠。疏懒今成性，谁人肯更怜。
摸鱼儿·对西风
"越岭向南风景异，人人传说到京城。
纵令相忆谁相报，桂树岩边人信稀。"
椿儿绕树春园里，桂子寻花夜月中。（见《桂苑丛谈》）
"西来渐觉细尘红，扰扰舟车路向东。
尚可与尔读，助尔为贤良。经书括根本，史书阅兴亡。
"临平水竭蒹葭死，里社萧条旅馆秋。尝叹晋郊无乞籴，
当时惊觉高唐梦，唯有如今宋玉知。
落叶带衣上，闲云来酒中。此心谁得见，林下鹿应同。
蝶恋花·辛苦最怜天上月
"西来渐觉细尘红，扰扰舟车路向东。
竹影临经案，松花点衲衣。日斜登望处，湖畔一僧归。"
同荣朱户际，永日白云隈。密叶闻风度，高枝见鹤来。
"始皇东游出周鼎，刘项纵观皆引颈。削平天下实辛勤，
自笑苦无楼护智，可怜铅椠竟何功。
曲江永日无人到，独绕寒池又独归。"
"湖与元气通，风波浩难止。天外贾客归，云间片帆起。
器满自当欹，物盈终有缺。从兹返樵径，庶可希前哲。"
秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人
龙归攀不得，髯在侍臣边。彻奠新阡起，登山吉从全。
不嫌旧隐相随去，庐岳临天好息机。"
"膏已明煎信矣哉，二年人世不归来。
"除官东守洛阳宫，恩比藩方任更雄。拜表出时传七刻，
先进酒一杯，次举粥一瓯。半酣半饱时，四体春悠悠。
雁尽平沙迥，烟销大漠虚。登台南望处，掩泪对双鱼。"
"范子蜕冠履，扁舟逸霄汉。嗟予抱险艰，憷惕惊弥漫。
仙乐朱凤意，灵芝紫鸾心。翻然远求友，岂独双归林。
县令挽纤
孤高知胜鹤，清雅似闻琴。此韵书珍重，烦师出定吟。"
多谢蓝田王少府，人间诗酒最关情。"
山熘随冰落，林麇带霰过。不劳闻鹤语，方奏苦寒歌。"
几年白雪无人唱，今日唯君上雪楼。"
"十年学道困穷庐，空有长才重老儒。功业要当垂永久，
鸾鹤群中彩云里，几时曾见喘鸢飞。"
"巷底萧萧绝市尘，供愁疏雨打黄昏。
远迹如违险，修仁在履平。始知夫子道，从此得坚诚。"
拨不断·菊花开
"宿心不觉远，事去劳追忆。旷古川上怀，东流几时息。
一语不中治，笞箠身满疮。官罢得丝发，好买百树桑。
远景窗中岫，孤烟竹里村。凭高聊一望，乡思隔吴门。"
汉储何假终南客，甪里先生在谷中。"
我来本乞真消息，却怕呵钱卦欲成。"
"别君须臾间，历日两度新。念彼白日长，复值人事并。
泉边白鹿闻人语，看过天坛渐入深。"
谁比秦楼晓，缄愁别幌前。"