送范德孺知庆州
"碧山长冻地长秋，日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅，
"别绪静愔愔，牵愁暗入心。已回花渚棹，悔听酒垆琴。
宦途弃掷须甘分，回避红尘是所长。
篆字焚初缺，翻经诵若流。窗闲二江冷，帘卷半空秋。
分明胜败无寻处，空听渔歌到夕曛。"
"因极还应有甚通，难将粪壤掩神踪。
满枝尽是愁人泪，莫殢朝来露湿来。"
才人唯是屈声多。云来岛上便幽石，月到湖心忌白波。
家山苍翠万馀尺，藜杖楮冠输老儿。"
"红粉萧娘手自题，分明幽怨发云闺。
人生莫遣头如雪，纵得春风亦不消。"
送范德孺知庆州拼音解释:
.bi shan chang dong di chang qiu .ri xi quan yuan guo hua zhou .wan hu yan qin guan ling zhai .
.bie xu jing yin yin .qian chou an ru xin .yi hui hua zhu zhao .hui ting jiu lu qin .
huan tu qi zhi xu gan fen .hui bi hong chen shi suo chang .
zhuan zi fen chu que .fan jing song ruo liu .chuang xian er jiang leng .lian juan ban kong qiu .
fen ming sheng bai wu xun chu .kong ting yu ge dao xi xun ..
.yin ji huan ying you shen tong .nan jiang fen rang yan shen zong .
man zhi jin shi chou ren lei .mo ti chao lai lu shi lai ..
cai ren wei shi qu sheng duo .yun lai dao shang bian you shi .yue dao hu xin ji bai bo .
jia shan cang cui wan yu chi .li zhang chu guan shu lao er ..
.hong fen xiao niang shou zi ti .fen ming you yuan fa yun gui .
ren sheng mo qian tou ru xue .zong de chun feng yi bu xiao ..
译文及注释
译文
那株养在瓷盘中的(de)水仙，仿佛就是(shi) 一位亭亭玉立的凌波仙子，用翠袖高擎着金盏玉盏(黄 蕊与白瓣)，盛满了迷人的春色。这位“凌波微步，罗袜生尘”的美丽仙子正在雪光月光的映照下飘行在四周开满鲜花的洞庭湖面，但见仙袂飘飘，环佩叮当作响。
自以为是一个超异突出的人，一定很快地身居要津。
路途遥远，酒意上心头，昏昏然只想小憩一番。艳阳高照，无奈口渴难忍，想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的屋门，问：可否给碗茶？
春日里遥望荒郊，看着泾水曲折地流去，环绕着远处的村落，无限愁绪从胸中升起。
只有它———经过了一年辛勤耕耘的老牛，闲适地躺在山坡上，嚼着草，沐浴着金色的夕阳。
顾盼跂乌，群鸦猜(cai)详：
雨中的寒食节更显得寒冷，我独自坐听江(jiang)上黄莺的鸣叫。
那么吴国为什么有国君，有大夫呢？既承认(ren)季子是臣(chen)，就应该有君啊。札是什么呢？吴季子的名啊。《春秋》对贤者不直称其名，这则记载为什么称名呢？认可夷狄，不能只凭一事一物就认为够条件了。季子是被认为贤的，为什么季子还不够条件呢？认可做人臣子的，一定要使他像个臣子；认可做人儿子的，一定要使他像个儿子。（言外之意是：季子是夷狄之邦的臣子，是夷狄之王的儿子，就要在用语遣词上显示出这一点来。这就是所谓“《春秋》笔法”。）
我挽辇来你肩扛，我扶车来你牵牛。出行任务已完成，何不今日回家走。
京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知(zhi)其数。
注释
⑤危樯（qiáng）：高高的桅杆。危，高。杜甫《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。”
4、云断：云被风吹散。
太官︰管理皇帝饮食的官。
40若毒之乎：你怨恨（捕蛇）这件事吗。
岸上：席本作“上岸”。
⑺戈相拨：兵器互相撞击。
⑽潇湘：湘江的别称。这里指所思念的人居住的地方。
赏析
从体裁角度看，这是一首七绝诗。全诗写夜《宿渔家》郭震 古诗所感到渔家生活的苦乐与渔民豪爽乐观的性情。首句“几代生涯傍海涯”中叠用两个“涯”字，把生涯与海涯联系起来，形成音节朴实流畅，朴实中见巧思的妙处。“两三间屋盖芦花”句中的“芦花”意象，简洁准确地勾勒出渔家的生活环境。
当然，从表现手法方面看，全诗无一笔描写今日人物形容，而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美，从而使今昔产生强烈的对比感，准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。
后四句是本诗的第二层，抒写的则是作者经过生活的磨励和对社会与人生深刻思索之后，对真善美理想的执着追求和与现实社会污浊官场的决裂。
此篇共四章，第一、二两章章六句，第三、四两章章四句。（按：毛诗分五章，章四句，不甚合理，兹从鲁诗）第一章写建造(jian zao)《灵台》佚名 古诗。《灵台》佚名 古诗自然是台，但究竟是什么台，今所流行的各家注译本中多不作解释。按郑玄笺云：“天子有《灵台》佚名 古诗者所以观祲象，察气之妖祥也。”陈子展《诗经直解》也说：“据孔疏，此《灵台》佚名 古诗似是以观天文之雏型天文台，非以观四时施化之时台（气象台），亦非以观鸟兽鱼鳖之囿台（囿中看台）也。”这一章通过“经之”、“营之”、“攻之”、“成之”连用动词带同一代词宾语的句式，使得文气很连贯紧凑，显示出百姓乐于为王效命的热情，一如方玉润《诗经原始》说：“民情踊跃，于兴作自见之。”而第五句“经始勿亟”与第一句“经始《灵台》佚名 古诗”在章内也形成呼应之势。
中心思想 本文通过描写作者耳闻目睹钱塘江大潮潮来前、潮来时、潮头过后的景象，以及《观潮》周密 古诗的盛况，自然美、人情美交织在一起，使人受到美的陶冶赞美了大潮的奇特、雄伟、壮观，抒发了作者热爱祖国大好河山的真挚感情。
第六章诗意与第四章相近，以鹤鹙失所兴后妾易位。同时鹤的洁白柔顺和鹙的贪婪险恶与申后和褒姒之间存在着隐喻关系。“妖大之人”的媚惑实在是女主人公被弃的一个重要原因，难怪她一次次地“维彼硕人，实劳我心”，想起那个妖冶之人就不能不心情沉痛了。
（一）抒情方式由浪漫主义向现实主义的转变。《九章(jiu zhang)》中的作品多纪实之辞，《涉江》一诗又是写他放逐生活中最凄苦的一段经历，但诗的开始却采用了与《离骚》相类似的浪漫主义手法，表现他的极端苦闷，欲忍不能的感情。《涉江》的后半部分以及乱辞，也是采用的浪漫主义手法。特别是乱辞部分，采用香草美人的托喻，与《离骚》的写法一致。《《北征赋》班彪 古诗》中，无论交待起行原因，还是描写景色都从实际出发，即使是乱辞部分，也抛却了香草美人的托喻手法，采用更为直接的抒情方式。
前人论绝句尝谓：“多以第三句为主，而第四句发之”（胡震亨《唐音癸签》），杜牧这首绝句，可谓深得其中奥妙。这首七绝用追忆的方法入手，前两句叙事，后两句抒情。三、四两句固然是“《遣怀》杜牧 古诗”的本意，但首句“落魄江湖载酒行”却是所遣之怀的原因，不可轻轻放过。前人评论此诗完全着眼于作者“繁华梦醒，忏悔艳游”，是不全面的。诗人的“扬州梦”生活，是与他政治上不得志有关。因此这首诗除忏悔之意外，大有前尘恍惚如梦，不堪回首之意。
此诗分三段。中间八句，首尾各四句。朱鹤龄注：鲍照《行路难》：“愁思忽而至，跨马出国门。举头四顾望，但见松柏荆棘郁蹲蹲。中有一鸟名杜鹃，言是古时蜀帝魂。声音哀苦鸣不息，羽毛惟悴似人髠。飞走树间逐虫蚁，岂忆往日(wang ri)天子尊。念此死生变化非常理，中心恻怆不能言。”此诗意所本也。
首二句写寄诗之情。“踏阁攀林恨不同”，“踏阁”，即登上楼阁；“攀林”，即攀林登山。楼阁在山上，应是先登山后登楼阁，由于声调关系，这里颠倒来用。
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
沈德潜说：“七言绝句，以语近情遥、含吐不露为主；只眼前景，口头语，而有弦外音，味外味，使人神远。”（《说诗晬语》）张籍此诗，句句含景，景景有情，特别是后二句，近似口语，却意味深远，读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物，又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家(shui jia)宿？”这样就能使一篇之朴，养一句之神；一句之灵，回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在，也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
这首诗共十六句，每四句一韵，每一韵又是一个自然段落。第一段写桃源玩月，有月之景，有玩之情；第二段写八月十五夜色，以月光朗照下的天地山水反衬中秋之月；第三段浪漫畅想，写欲仙之感，由景及情，生发自然；最后一段从畅想中曳回，写日出月落，更就"绝景良时"抒发情感，略出桃源别后，难再重游一意。全诗景物随时而变，情调随景而移，有起伏跌宕之感。
全诗以“《江有汜》佚名 古诗”起兴，反复申述，大意是：不让我陪嫁，你会后悔的，你就痛苦去吧，你就一个人哭去吧。诗中“有”字为语助虚词，“汜”、“渚”、“沱”都是具体的水名，“以”、“与”、“过”都是动词，表示“陪同”（随嫁）的意思。
尾联收束到感时伤乱和思家盼归的主题。“谁念为儒逢世难，独将衰鬓客秦关。”大意是说：自己以一儒生遭遇世难，独自客居长安，又有谁来怜悯我呢。“衰鬓”，并非指衰老，而是表现一种衰颓感伤的神态。沈德潜说“遭乱意上皆蕴含，至末点出”，确实如此。
此诗“归棹洛阳人，残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手，心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中，他还不住回头看着广陵城，那城外的树林变得愈来愈模糊难辨，这时候，忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声，一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情，和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话，而是通过形象来抒情，并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字，感情色彩是异常强烈的。
诗人无论是在表现新题材、开掘新境界，还是在语言表达艺术方面，都是颇见功力，整首诗没有出奇制胜的故作，如行云流水，不露雕凿的痕迹，足见诗人艺术功夫的深厚。结尾“人间此境知难必，快意翻从偶然得”，带动读者的心境完全沉浸在空明澄澈的审美观照之中，《《中秋夜洞庭湖对月歌》查慎行 古诗》雄浑恢宏，豪放空灵，更具神奇浪漫之美。新鲜的感受、生新的境界、贴合对象本身的语言，诗人从语言形式内容方面都对诗歌作了生动的革新，见证了诗人《涿州过渡》中“自笑年来诗境熟，每从熟处欲求生”的对创新和个性的追求。
当然，从表现手法方面看，全诗无一笔描写今日人物形容，而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美，从而使今昔产生强烈的对比感，准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。
后四句是本诗的第二层，抒写的则是作者经过生活的磨励和对社会与人生深刻思索之后，对真善美理想的执着追求和与现实社会污浊官场的决裂。
此篇共四章，第一、二两章章六句，第三、四两章章四句。（按：毛诗分五章，章四句，不甚合理，兹从鲁诗）第一章写建造(jian zao)《灵台》佚名 古诗。《灵台》佚名 古诗自然是台，但究竟是什么台，今所流行的各家注译本中多不作解释。按郑玄笺云：“天子有《灵台》佚名 古诗者所以观祲象，察气之妖祥也。”陈子展《诗经直解》也说：“据孔疏，此《灵台》佚名 古诗似是以观天文之雏型天文台，非以观四时施化之时台（气象台），亦非以观鸟兽鱼鳖之囿台（囿中看台）也。”这一章通过“经之”、“营之”、“攻之”、“成之”连用动词带同一代词宾语的句式，使得文气很连贯紧凑，显示出百姓乐于为王效命的热情，一如方玉润《诗经原始》说：“民情踊跃，于兴作自见之。”而第五句“经始勿亟”与第一句“经始《灵台》佚名 古诗”在章内也形成呼应之势。
中心思想 本文通过描写作者耳闻目睹钱塘江大潮潮来前、潮来时、潮头过后的景象，以及《观潮》周密 古诗的盛况，自然美、人情美交织在一起，使人受到美的陶冶赞美了大潮的奇特、雄伟、壮观，抒发了作者热爱祖国大好河山的真挚感情。
第六章诗意与第四章相近，以鹤鹙失所兴后妾易位。同时鹤的洁白柔顺和鹙的贪婪险恶与申后和褒姒之间存在着隐喻关系。“妖大之人”的媚惑实在是女主人公被弃的一个重要原因，难怪她一次次地“维彼硕人，实劳我心”，想起那个妖冶之人就不能不心情沉痛了。
（一）抒情方式由浪漫主义向现实主义的转变。《九章(jiu zhang)》中的作品多纪实之辞，《涉江》一诗又是写他放逐生活中最凄苦的一段经历，但诗的开始却采用了与《离骚》相类似的浪漫主义手法，表现他的极端苦闷，欲忍不能的感情。《涉江》的后半部分以及乱辞，也是采用的浪漫主义手法。特别是乱辞部分，采用香草美人的托喻，与《离骚》的写法一致。《《北征赋》班彪 古诗》中，无论交待起行原因，还是描写景色都从实际出发，即使是乱辞部分，也抛却了香草美人的托喻手法，采用更为直接的抒情方式。
前人论绝句尝谓：“多以第三句为主，而第四句发之”（胡震亨《唐音癸签》），杜牧这首绝句，可谓深得其中奥妙。这首七绝用追忆的方法入手，前两句叙事，后两句抒情。三、四两句固然是“《遣怀》杜牧 古诗”的本意，但首句“落魄江湖载酒行”却是所遣之怀的原因，不可轻轻放过。前人评论此诗完全着眼于作者“繁华梦醒，忏悔艳游”，是不全面的。诗人的“扬州梦”生活，是与他政治上不得志有关。因此这首诗除忏悔之意外，大有前尘恍惚如梦，不堪回首之意。
此诗分三段。中间八句，首尾各四句。朱鹤龄注：鲍照《行路难》：“愁思忽而至，跨马出国门。举头四顾望，但见松柏荆棘郁蹲蹲。中有一鸟名杜鹃，言是古时蜀帝魂。声音哀苦鸣不息，羽毛惟悴似人髠。飞走树间逐虫蚁，岂忆往日(wang ri)天子尊。念此死生变化非常理，中心恻怆不能言。”此诗意所本也。
首二句写寄诗之情。“踏阁攀林恨不同”，“踏阁”，即登上楼阁；“攀林”，即攀林登山。楼阁在山上，应是先登山后登楼阁，由于声调关系，这里颠倒来用。
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
沈德潜说：“七言绝句，以语近情遥、含吐不露为主；只眼前景，口头语，而有弦外音，味外味，使人神远。”（《说诗晬语》）张籍此诗，句句含景，景景有情，特别是后二句，近似口语，却意味深远，读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物，又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家(shui jia)宿？”这样就能使一篇之朴，养一句之神；一句之灵，回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在，也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
这首诗共十六句，每四句一韵，每一韵又是一个自然段落。第一段写桃源玩月，有月之景，有玩之情；第二段写八月十五夜色，以月光朗照下的天地山水反衬中秋之月；第三段浪漫畅想，写欲仙之感，由景及情，生发自然；最后一段从畅想中曳回，写日出月落，更就"绝景良时"抒发情感，略出桃源别后，难再重游一意。全诗景物随时而变，情调随景而移，有起伏跌宕之感。
全诗以“《江有汜》佚名 古诗”起兴，反复申述，大意是：不让我陪嫁，你会后悔的，你就痛苦去吧，你就一个人哭去吧。诗中“有”字为语助虚词，“汜”、“渚”、“沱”都是具体的水名，“以”、“与”、“过”都是动词，表示“陪同”（随嫁）的意思。
尾联收束到感时伤乱和思家盼归的主题。“谁念为儒逢世难，独将衰鬓客秦关。”大意是说：自己以一儒生遭遇世难，独自客居长安，又有谁来怜悯我呢。“衰鬓”，并非指衰老，而是表现一种衰颓感伤的神态。沈德潜说“遭乱意上皆蕴含，至末点出”，确实如此。
此诗“归棹洛阳人，残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手，心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中，他还不住回头看着广陵城，那城外的树林变得愈来愈模糊难辨，这时候，忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声，一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情，和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话，而是通过形象来抒情，并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字，感情色彩是异常强烈的。
诗人无论是在表现新题材、开掘新境界，还是在语言表达艺术方面，都是颇见功力，整首诗没有出奇制胜的故作，如行云流水，不露雕凿的痕迹，足见诗人艺术功夫的深厚。结尾“人间此境知难必，快意翻从偶然得”，带动读者的心境完全沉浸在空明澄澈的审美观照之中，《《中秋夜洞庭湖对月歌》查慎行 古诗》雄浑恢宏，豪放空灵，更具神奇浪漫之美。新鲜的感受、生新的境界、贴合对象本身的语言，诗人从语言形式内容方面都对诗歌作了生动的革新，见证了诗人《涿州过渡》中“自笑年来诗境熟，每从熟处欲求生”的对创新和个性的追求。
创作背景
朱鹤龄说这九首诗是为天宝末年哥舒翰用兵于吐蕃而作。唐玄宗即位以后，为了满足自己好大喜功的欲望，在边地不断发动以掠夺财富为目的的不义战争。天宝六载（747年）令董延光攻吐蕃石堡城；天宝八载（749年）又令哥舒翰领兵十万再次攻打石堡城，兵士死亡过半，血流成河；天宝十载（751年）令剑南节度使鲜于仲通攻南诏，死者六万；又令高仙芝攻大食，安禄山攻契丹，两地百姓深受其苦。这组诗就是在这样的历史背景下创作的。
杜范( 元代 )
收录诗词 (6759) 首
简 介
杜范 （1182—1245）宋台州黄岩人，字成之，号立斋。宁宗嘉定元年进士。累迁殿中侍御史，极言台谏失职之弊。理宗嘉熙二年知宁国府，发粟赈饥，镇压两淮饥民反抗。还朝，累拜吏部侍郎兼中书舍人，数上疏抨击朝政积弊。淳祐四年，擢同知枢密院事，次年拜右丞相，上书言五事，继又上十二事，条陈当朝利病，提出为政主张。卒谥清献。有《清献集》。
金盏子·赋秋壑西湖小筑
"席门无计那残阳，更接檐前七步廊。
"鹤性松心合在山，五侯门馆怯趋攀。三年卧病不能免，
夜江遥响寝堂虚。唯怀避地逃多难，不羡朝天卧直庐。
寒猿啸月人心孤。时逆帽檐风刮顶，旋呵鞭手冻粘须。
"解寄缭绫小字封，探花筵上映春丛。黛眉印在微微绿，
"酒尽歌终问后期，泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处，
莫向尊前惜沈醉，与君俱是异乡人。"
"攻城来下惜先分，一旦家邦属四邻。
瑞鹤仙·秋感
因把剪刀嫌道冷，泥人呵了弄人髯。"
"所作高前古，封章自曲台。细看明主意，终用出人才。
官无一寸禄，名传千万里。死着弊衣裳，生谁顾朱紫。
郑畋女喜隐此诗）
斯术未济时，斯律亦何益。争如至公一开口，
别席侵残漏，归程避战鼙。关遥秦雁断，家近瘴云低。
"紫殿久沾恩，东归过海门。浮荣知是梦，轻别肯销魂。
江岸还飞双鸳鸯。帆去帆来风浩渺，花开花落春悲凉。
十月梅花书赠
日月中时八面明。海水旋流倭国野，天文方戴福州城。
"满酌劝君酒，劝君君莫辞。能禁几度别，即到白头时。
北来山枕石头城。一尘不到心源净，万有俱空眼界清。
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇，金盆引出凤凰倾。
"尘压鸳鸯废锦机，满头空插丽春枝。
寻思六祖传心印，可是从来读藏经。"
陵迁谷变须高节，莫向人间作大夫。"
越人若见红儿貌，绣被应羞彻夜薰。
书李世南所画秋景二首
邻翁莫问伤时事，一曲高歌夕照沈。"
白发争教何处生。闲地占将真可惜，幽窗分得始为明。
虽恨别离还有意，槐花黄日出青门。"
要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢，宫女敲铜奏子虚。
李斯书上曲如钩。宁惟东岳凌天秀，更有长庚瞰曙流。
传闻殊不定，銮辂几时还。俗易无常性，江清见老颜。
"王畿第一县，县尉是词人。馆殿非初意，图书是旧贫。
十年九陌寒风夜，梦扫芦花絮客衣。"
洗兵马
但遂生灵愿，当应雨露随。江山胜他郡，闲赋庾楼诗。"
"十五年来笔砚功，只今犹在苦贫中。三秋客路湖光外，
多少人经过此去，一生魂梦怕潺湲。"
清阴可惜不驻得，归去暮城空首回。"
"个侬居处近诛茅，枳棘篱兼用荻梢。尽日风扉从自掩，
"群玉诗名冠李唐，投诗换得校书郎。
未知朽败凡间骨，中授先生指教无。"
别来何处路行难。霜鳞共落三门浪，雪鬓同归七里滩。
庐山谣寄卢侍御虚舟
"两派潺湲不暂停，岭头长泻别离情。南随去马通巴栈，
猿狖潇湘树，烟波屈宋祠。无因陪此去，空惜鬓将衰。"
凭谁借问岩前叟，曾托吾皇一梦来。"
山高水阔夕阳迟。每嗟阮肇归何速，深羡张骞去不疑。
庖厨却得长兼味，三秀芝根五朮苗。
泪滴空床冷，妆浓满镜春。枕凉欹琥珀，簟洁展麒麟。
"帝梦求良弼，生申属圣明。青云县器业，白日贯忠贞。
陈宫兴废事难期，三阁空馀绿草基。
昭君怨·梅花
争得便夸饶胜事，九衢尘里免劳生。"
"何用辛勤礼佛名，我从无得到真庭。
水穿诸苑过，雪照一城寒。为问红尘里，谁同驻马看。"
"官从主簿至专征，谁遣凉王破赵名。
登车故里册闽王。一千年改江山瑞，十万军蒙雨露光。
正繁秦甸暖，渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩，光凝二阁痴。
好编高隐传，多貌上升真。近日居清近，求人在此人。"
"高名向己求，古韵古无俦。风月抛兰省，江山复桂州。
生于忧患，死于安乐
如何未隔四十载，不遇论量向此生。"
"王母阶前种几株，水晶帘内看如无。
因把剪刀嫌道冷，泥人呵了弄人髯。"
"一分难减亦难加，得似溪头浣越纱。两桨惯邀催去艇，
照牖三山火，吹铃八极风。细闻槎客语，遥辨海鱼冲。
壁根堆乱石，床罅插枯松。岳麓穿因鼠，湘江绽为蛩。
莫怪杜鹃飞去尽，紫微花里有啼猿。"
九霄岐路忙于火，肯恋斜阳守钓矶。"
感春五首
莫从思妇台边过，未得征人万里衣。"
风光百计牵人老，争奈多情是病身。"
日暮鸟归人散尽，野风吹起纸钱灰。"
"朝别使君门，暮投江上村。从来无旧分，临去望何恩。
水殿狂游隋炀帝，一千馀里可堪看。"
尽日更无乡井念，此时何必见秦人。"
孤松怜鹤在，疏柳恶蝉鸣。匹马迷归处，青云失曩情。
冀缺非同执耒人。神剑触星当变化，良金成器在陶钧。
精卫词
世乱无人荐祢衡。逐日莫矜驽马步，司晨谁要牝鸡鸣。
唯有明公赏新句，秋风不敢忆鲈鱼。"
性拙唯多蹇，家贫半为慵。只思溪影上，卧看玉华峰。"
重门公子应相笑，四壁风霜老读书。"
朝廷看处主司夸。飞离海浪从烧尾，咽却金丹定易牙。
灶前无火药初成。经秋少见闲人说，带雨多闻野鹤鸣。
此夕襟怀深自多。格是厌厌饶酒病，终须的的学渔歌。
僧名喧北阙，师印续南方。莫惜青莲喻，秦人听未忘。"