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春光好·花滴露

宋代 / 方廷玺

"终须修到无修处,闻尽声闻始不闻。
三千里外思裴回。李娟张态一春梦,周五殷三归夜台。
妻教卸乌帽,婢与展青毡。便是屏风样,何劳画古贤。"
"洛阳谁不死,戡死闻长安。我是知戡者,闻之涕泫然。
厥初防其淫,明敕内外臣。税外加一物,皆以枉法论。
安得故人生羽翼,飞来相伴醉如泥。"
非庄非宅非兰若,竹树池亭十亩馀。非道非僧非俗吏,
早渡西江好归去,莫抛舟楫滞春潭。"
凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日,馀风簸荡山岳移。
"汴河无景思,秋日又凄凄。地薄桑麻瘦,村贫屋舍低。
韬袖夸狐腋,弓弦尚鹿fc.紫绦牵白犬,绣bi被花骃。
是非莫分别,行止无疑碍。浩气贮胸中,青云委身外。
"往来同路不同时,前后相思两不知。
"人道秋中明月好,欲邀同赏意如何。
不知多兴已寻山。才应行到千峰里,只校来迟半日间。


春光好·花滴露拼音解释:

.zhong xu xiu dao wu xiu chu .wen jin sheng wen shi bu wen .
san qian li wai si pei hui .li juan zhang tai yi chun meng .zhou wu yin san gui ye tai .
qi jiao xie wu mao .bi yu zhan qing zhan .bian shi ping feng yang .he lao hua gu xian ..
.luo yang shui bu si .kan si wen chang an .wo shi zhi kan zhe .wen zhi ti xuan ran .
jue chu fang qi yin .ming chi nei wai chen .shui wai jia yi wu .jie yi wang fa lun .
an de gu ren sheng yu yi .fei lai xiang ban zui ru ni ..
fei zhuang fei zhai fei lan ruo .zhu shu chi ting shi mu yu .fei dao fei seng fei su li .
zao du xi jiang hao gui qu .mo pao zhou ji zhi chun tan ..
feng huang rong zhong cong er sui .da peng hu qi zhe bai ri .yu feng bo dang shan yue yi .
.bian he wu jing si .qiu ri you qi qi .di bao sang ma shou .cun pin wu she di .
tao xiu kua hu ye .gong xian shang lu fc.zi tao qian bai quan .xiu bibei hua yin .
shi fei mo fen bie .xing zhi wu yi ai .hao qi zhu xiong zhong .qing yun wei shen wai .
.wang lai tong lu bu tong shi .qian hou xiang si liang bu zhi .
.ren dao qiu zhong ming yue hao .yu yao tong shang yi ru he .
bu zhi duo xing yi xun shan .cai ying xing dao qian feng li .zhi xiao lai chi ban ri jian .

译文及注释

译文
过了一会儿,丈夫打起了呼噜声,妇女拍孩子的声音也渐渐消失。隐隐听到有老鼠作作索索的声音,盆子、器皿翻倒倾斜,妇女在梦中发出了咳嗽声。宾客们的心情稍微放松了些,渐渐端正了坐姿。
现如今,在这上阳宫中,就数我(wo)最老。皇帝听说后,远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是(shi)小头鞋子、窄窄的衣裳;还是用那青黛画眉,画得又细又长。外边的人们没有看见,看见了一定要笑话,因为这种妆扮,还是天宝末年的时髦样子。
鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁,而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中,听着雨打芭蕉的声音,却只能籍着秋夜的清凉,但愿做个好梦,能梦回家乡探望亲人。
《新安吏》杜甫 古诗回答“府帖昨夜才下达,并下令说没有壮丁就依次抽未成年男子。”
关关和鸣的雎鸠,相伴在河中的小洲。那美丽贤淑的女子,是君子的好配偶。
人生是既定的,怎么能成天自怨自哀。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去,无所适从。
昨天屋内外还挤满了人,今天在门外就如此冷落了。
风声是如此的猛烈,而松枝是如此的刚劲!
高高的桥与幽幽的小路相连,它曲曲折折穿过稀疏的竹林。
驾起马车啊去了还得回,不能见你啊伤痛郁悒。
在梦中,分明看到的丈夫所在的关寨,可(ke)是却始终不知哪条路才是通往(wang)金微山的。
函谷关西战(zhan)鼓号角正响,一颗将星坠落渭水之滨。
昨天夜里雨点虽然稀疏,但是风却劲吹不停,我酣睡一夜,然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女,外面的情况如何,她只对我说:“海棠花依旧如故”。知道吗?知道吗?应是绿叶繁茂,红花凋零。

注释
市:集市。
(12)浸:渐。
关:陇山下有陇关,又名大震关。
魏其:大将军窦婴,汉景帝时被封为魏其侯。武帝时,营救灌夫,被人诬告,下狱判处死罪。三木:头枷、手铐、脚镣。
⑴菩萨蛮:词牌名。
⑥明日:指新年。岁华:岁月,年华。

赏析

  最后两句写儿子心中惭愧自己没有尽到孝敬母亲的责任,不敢向母亲诉说那一路的风尘,这里通过直抒诗人的惭愧心情表达出母子之间的深情。在慈爱的母亲面前,诗人心中百感交集:一方面充满了对母亲的感激和敬爱,另一方面也感到十分内疚,由于自己出门在外未能在母亲膝下承欢尽孝,深感未尽到人子的责任,从而辜负了母亲的拳拳之心。因此,不敢诉说自己旅途的艰辛。除了惭愧之外,此处也含有担心直言远行的劳顿,会使母亲更加心疼的含义,因此“不敢叹风尘”,自然也蕴涵了“谁言寸草心,报得三春晖”的意味。
  下段则引证西周史事,来说明此理。西周之兴,国家将老人供养起来,请他们发表对国事的意见,求言于老者,也是借助于老成者的人生和政治经验的做法。可到了西周的衰世,周厉王为政暴虐,使巫为监者,监视国人的谤言,国人道路以目。而周厉王终于被国人流放,西周也走向了自己的灭亡。成败史迹,岂不昭然具在,令人心悖?可以说,“敬慎如铭”,于此亦可见到。
  中间两句是转折句,起承上启下的作用。诗人原本以为这种同赴侯门、走马章台、献赋金宫、醉卧酒筵的得意生活会永远持续下去,谁知好景不长,平地风雷,安史之乱爆发了。“函谷忽惊胡马来”,即指安史叛军攻陷潼关,占领东西两京。一个“忽”字表现出这次战乱的出乎意料,忽然之间,平静的生活就这样被打乱了,诗人再也无法过以前那种无忧无虑的生活了。
  在这首诗中,诗人先用“鸣骹直上一千尺,天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”,也叫“鸣镝”,一种发出响声的箭,古称“嚆矢”。《汉书·匈奴(xiong nu)传上》:“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器,“直上”,表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”,形容箭的射程之远。“天静无风”,不单写出了草原上空的清明宁谧,也写出了“天似穹庐,笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地,响彻云霄,传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩,回音必滞,器物浸润,发音必沉;于是诗人以表现燥性的“干”,来形容箭声的轻脆、尖厉,可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”(《后村大全集》卷五),联系落叶的飘然而下的形态,“干”字就用得不是地方,倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”(《二薇亭集》),以“干”状风竹之飒飒作响,亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里,诗人扣着“鸣骹”绘影绘声:上句“直上一千尺”,属于视觉感受,侧重写高,箭身一点,箭影(jian ying)如线;下句“无风声更干”,属于听觉感受,侧重写远,箭声震荡于旷野之上,而这旷野之上的天幕,又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景,点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
  此诗一上来就写吴苑的残破,苏台的荒凉,而人事的变化,兴废的无常,自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽,柳色青青,年年如旧,岁岁常新,以“新”与“旧”不变,不变的景物与变化的人事,做鲜明的对照,更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中,以两种不同的事物来对比,写出古今盛衰之感,用意遣词,精练而自然。次句接写当前景色,而昔日的帝王宫殿,美女笙歌,却一切都已化为乌有。所以后两句便点出,只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月,是亘古不变的;只有她,才照见过吴宫的繁华,看见过像夫差、西施这样的当时人物,可以做历史的见证人罢了。
  由此引出第二段发人深省的议论。以“弈”喻“学”,提出学者应辩证客观地看问题,要像下棋一样,多从对方的角度看,冷静地思考问题。这一段首先列举“今之学者”不正确的治学态度。“多訾(非议、毁谤)古人之失”,“乐称今人失”、“多訾”、“乐称”,形象地刻画了那些“能知人之失,而不能见吾之失”、“能指人之小失,而不能见吾之大失”的学者的浮躁情态。然后提出作者的主张,看问题应当“易地以处,平心而度”。
  此诗主要申明作者自己无心世事,向往隐逸生活,抒发了一个隐士的情怀。全诗语言含蓄,意味悠长。
  这首诗起调高亢,鲜明地提出了人生的价值取向:人活着就要做人中的豪杰,为国家建功立业;死也要为国捐躯,成为鬼中的英雄。爱国激情,溢于言表,在当时确有振聋发聩的作用。南宋统治者不管百姓死活,只顾(zhi gu)自己逃命;抛弃中原河山,苟且偷生。因此,诗人想起了项羽。项羽突围到乌江,乌江亭长劝他急速渡江,回到江东,重整旗鼓。项羽自己觉得无脸见江东父老,便回身苦战,杀死敌兵数百,然后自刎。诗人鞭挞南宋当权派的无耻行径,借古讽今,正气凛然。全诗仅二十个字,连用了三个典故,但无堆砌之弊,因为这都是诗人的心声。如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇,出自女性之手,实在是压倒须眉了。
  诗的第一段,通过景物描写,突出当时的静。说明作者对田园生活的热爱,对世俗名利的不屑,但愿长醉山水间之意。
  在这首诗中,作者以具体形象的语言,描写出隐者的生活,写出了特定环境中的特有景象。但这种渲染之笔,很像一篇高士传,所写的还是理想中的人物。
  第二段叙写筑台的经过,由太守杖履而游,游而见山,见山而思异,思异而凿池筑台。层层相因。句句紧扣,只寥寥几笔便清楚明了地叙写出了筑台的始末、同时,叙述还具有生动形象的特征。“杖履逍遥”活画出了太守悠然自得的神情;“累累如人之旅行于墙外而见其髻也”一句,又化静为动,把静态的山峦赋予了动态的活力。给人以清新自然、流动变化的美的享受。与柳宗元《钴鉧潭西小丘记》中的“其嵌然相累而下者,若牛马之饮于溪,其冲然角列而上者,若熊黑之登于山”有同工之妙,接着,“然后”三句,又承上叙写台成之后登台观山的情景。这里作者笔墨极为简省,但却突出了台之高和山之奇。前面太守逍遥其下,看见的山宛如旅行人的发髻;这里登台极目,山则踊跃奋迅而出,从而借所见山景的不同衬托了台的高,为下段台取名为“凌虚”埋下了伏笔。
  这才是诗人和我们读者的共同享受,这才是艺术,这也是我国古典诗歌所特别擅场的地(de di)方。古人曾说过,好的诗,能够“状难写之景,如在目前;含不尽之意,在于言外”。拿这首《《清明》杜牧 古诗》绝句来说,在一定意义上,也是当之无愧的。
  第二层八句,通过具体的一户人家来展现这"人倍忙"的收麦情景。婆婆、儿媳妇担着饭篮子,小孙儿提着水壶,他们是去给地里干活儿的男人们送饭的。男人天不亮就下地了;女人起床后先忙家务,而后做饭;小孙子跟着奶奶、妈妈送饭时一齐到地里。她们是要在饭后和男人们一道干下去的。你看这一家忙不忙呢?"足蒸暑土气,背灼炎天光。力尽不知热,但惜夏日长。"这四句正面描写收麦劳动。他们脸对着大地,背对着蓝天,下面如同笼蒸,上面如同火烤,但是他们用尽一切力量挥舞着镰刀一路向前割去,似乎完全忘记了炎热,因为这是"虎口夺粮",时间必须抓紧呀!舍不得浪费。天气如此之热,白天又如此之长,而人们却竭力苦干,就怕浪费一点时间,可见人们对即将到手的麦子的珍惜程度。"惜"字在这里用得非常好,是用一种违背人之常情的写法来突出人们此时此地的感情烈度。白居易的《卖炭翁》中有"可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒"之语,"愿"字的用法与此处"惜"字的用法正同。
  这首诗在艺术上形象鲜明,意境幽远。全诗短短数句,即有简练明晰的印象,眼前就像展现一幅烟水垂钓图,甚至有如身历其境的感觉,将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语,但诗的后面汹涌着澎湃的激情,有不尽的想象,不尽的思索。全诗比喻都是明喻(如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等),却又十分含蓄,“明”和“隐”,“含”和“露”,矛盾统一,紧密结合,反而相得益彰。
  起笔两句入题:“汝坟贫家女,行哭声凄怆。”这个诗题《《汝坟贫女》梅尧臣 古诗》定得很有意义,《诗经·周南》中,就有一篇《汝坟》诗,“汝坟”,指汝河堤岸边上。那首诗,用一位妇女的口气描写乱世,说丈夫虽然供役在外,但父母离得很近,仍然有个依靠。这一篇取《汝坟》旧题,也用一位女子的口吻来描叙,但这位妇女的遭遇却更加悲惨。作者从她走着哭着的凄怆声音,引入下文悲酸的诉说。诗从第三句“自言有老父”到末句“生死将奈向”,全是贫女控诉的话语。这段话可分为三小段。第一小段由“自言有老父”,至“幸愿相依傍”八句,诉说老父被迫应征的情况。前四句诉说家中孤苦,没有丁壮,老父年迈无依。郡吏征集弓手,强迫老父应征,县官虽知实情,却不敢违抗。后四句诉说老父被督遣上路,符令紧迫,不许稽留,老人只得拄着拐杖应役。在老父上路之时,贫女殷殷地嘱托同行的乡邻,恳求他们照顾年迈的父亲。按照当时诏书“三丁籍一”的规定,这家本不在征集之内,但是官吏们取媚上司,多方搜集丁口,以致超过兵役年龄的老人,也被搜索入役。《田家语》诗中所写的“搜素稚与艾,唯存跛无目”,与这里所说的情况相同。
  如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡,乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子;那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟,笔触更浑厚了。颈联继续写景,由远而近,写出了古台四周苍茫的暮色,用笔细致。上句写远景。西风残照,落日熔金,废垒寂寂,钟罄悠悠,声振空林······时间仿佛停止了脚(liao jiao)步,空间似乎也在沉思。诗人工于用字,“依”字下得极雅,极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意,夕阳本是无情,而用“依”字,却赋予“夕阳”人格化的形象,仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻,而眷恋难舍。若说上句妙在绘形,则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音,将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象,这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位,又以“满”字加以强调,写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之,不仅写荒寒之意,且神韵绝佳”,诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里,夕阳何处归”的感喟,这两句表面上是发思古之幽情,但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。

创作背景

  《毛诗序》称此诗“刺幽王也”。毛传云:“幽王用乐,不与德比,会诸侯于淮上,鼓其淫乐以示诸侯,贤者为之忧伤。”其实诗中所写的音乐皆是雅音正声,与“淫乐”(如郑卫桑间濮上之音)沾不上边,因而郑笺释为:“为之忧伤者,‘嘉乐不野合,牺象不出门’(按语出《左传·定公十年》)。今乃于淮水之上作先王之乐,失礼尤甚。”郑玄是以奏乐地点之不合于礼来解释贤者闻乐忧伤的原因的。其实好的音乐未必不能在外演奏,譬如《庄子·天运》中写到“(黄)帝张咸池之乐于洞庭之野”,就是一例。苏辙《诗集传》则发挥毛传“幽王用乐,不与德比”之说,认为乐乃正声嘉乐,而幽王之德无以配之。

  

方廷玺( 宋代 )

收录诗词 (2628)
简 介

方廷玺 (1732—1779)名或作畹仪。清安徽歙县人,字仪子,号白莲居士。罗聘妻。善写梅兰竹石,工诗。有《学陆集》、《白莲半格诗》。

少年游·并刀如水 / 戊己巳

三间茅舍向山开,一带山泉绕舍回。
落花何处堪惆怅,头白宫人扫影堂。"
门前车马路,奔走无昏晓。名利驱人心,贤愚同扰扰。
着作南园花坼萼。胭脂耀眼桃正红,雪片满溪梅已落。
"病眠夜少梦,闲立秋多思。寂寞馀雨晴,萧条早寒至。
身老同丘井,心空是道场。觅僧为去伴,留俸作归粮。
已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉,万树松萝万朵银。
"名宦老慵求,退身安草野。家园病懒归,寄居在兰若。


答人 / 任嵛君

形骸日损耗,心事同萧索。夜寝与朝餐,其间味亦薄。
"郁郁复郁郁,伏热何时毕。行入七叶堂,烦暑随步失。
郡树花如雪,军厨酒似油。时时大开口,自笑忆忠州。"
"莫嫌地窄林亭小,莫厌贫家活计微。
简书五府已再至,波涛万里酬一言。为君再拜赠君语,
岂知阌乡狱,中有冻死囚。"
左命大迦叶,右召桓提因。千万化菩萨,百亿诸鬼神。
莫恨东西沟水别,沧溟长短拟同归。"


苏武慢·寒夜闻角 / 单于云涛

傍看应寂寞,自觉甚逍遥。徒对盈尊酒,兼无愁可销。"
竹身三年老,竹色四时绿。虽谢椿有馀,犹胜槿不足。"
屑屑命僮御,晨装俨已齐。将去复携手,日高方解携。"
传盏加分数,横波掷目成。华奴歌淅淅,媚子舞卿卿。
"醉迷狂象别吾师,梦觉观空始自悲。尽日笙歌人散后,
想子今如彼,嗟予独在斯。无憀当岁杪,有梦到天涯。
一梦何足云,良时事婚娶。当年二纪初,嘉节三星度。
"竹寺初晴日,花塘欲晓春。野猿疑弄客,山鸟似唿人。


苏堤清明即事 / 碧鲁得原

鸿思云外天,鹤忆松上风。珠玉信为美,鸟不恋其中。
孔生死洛阳,元九谪荆门。可怜南北路,高盖者何人。"
"喜闻韩古调,兼爱近诗篇。玉磬声声彻,金铃个个圆。
"渥洼徒自有权奇,伯乐书名世始知。竞走墙前希得俊,
夕讶条悬火,朝惊树点妆。深于红踯躅,大校白槟榔。
君有动言直笔书。起居郎,侍御史,尔知紫毫不易致。
每岁秋夏时,浩大吞七泽。水族窟穴多,农人土地窄。
乐人惜日促,忧人厌年赊。无忧无乐者,长短任生涯。"


纵游淮南 / 林凌芹

冥搜方朔桃,结念安期枣。绿发幸未改,丹诚自能保。
"忆昨腊月天,北风三尺雪。年老不禁寒,夜长安可彻。
学问慵都废,声名老更判。唯馀看花伴,未免忆长安。
"宦途堪笑不胜悲,昨日荣华今日衰。转似秋蓬无定处,
"槐花雨润新秋地,桐叶风翻欲夜天。
在浚旌重葺,游梁馆更添。心因好善乐,貌为礼贤谦。
入雾长期闰,持朱本望研。轮辕呈曲直,凿枘取方圆。
况在名利途,平生有风波。深心藏陷阱,巧言织网罗。


点绛唇·春愁 / 虎夜山

洛下田园久抛掷,吴中歌酒莫留连。
"小树山榴近砌栽,半含红萼带花来。
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。
往往游三省,腾腾出九逵。寒销直城路,春到曲江池。
"陕州司马去何如,养静资贫两有馀。公事闲忙同少尹,
集贤雠校无闲日,落尽瑶花君不知。"
往者何人送者谁,乐天哭别师皋时。平生分义向人尽,
君恩不尽念未已,甘泉殿里令写真。丹青画出竟何益,


玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首 / 弥壬午

开笼解索时,鸡鸡听我言。与尔镪三百,小惠何足论。
苍然屏风上,此画良有由。"
碎丝细竹徒纷纷,宫调一声雄出群。众音覙缕不落道,
牛衣寒贱貂蝉贵。貂蝉与牛衣,高下虽有殊。高者未必贤,
闻道经营费心力,忍教成后属他人。"
累累四贯骊龙珠。毛诗三百篇后得,文选六十卷中无。
峻节高转露,贞筠寒更佳。托身仙坛上,灵物神所呵。
"帐小青毡暖,杯香绿蚁新。醉怜今夜月,欢忆去年人。


醉落魄·咏鹰 / 乌孙白竹

妾身有存殁,妾心无改易。生作闺中妇,死作山头石。
射叶杨才破,闻弓雁已惊。小年辛苦学,求得苦辛行。
长于春梦几多时。半头白发惭萧相,满面红尘问远师。
狮子摇光毛彩竖,胡腾醉舞筋骨柔。大宛来献赤汗马,
"暗将心地出人间,五六年来人怪闲。
兀兀都疑梦,昏昏半是愚。女惊朝不起,妻怪夜长吁。
不若媚于灶。使我倾心事尔巫,吾宁驱车守吾道。
不得人间寿,还留身后名。涉江文一首,便可敌公卿。"


饮酒·七 / 僧冬卉

驿马走四蹄,痛酸无歇期。硙牛封两目,昏闭何人知。
"鸟不解走,兽不解飞。两不相解,那得相讥。犬不饮露,
闾阎随地胜,风俗与华殊。跣足沿流妇,丫头避役奴。
北渚寒留雁,南枝暖待莺。骈朱桃露萼,点翠柳含萌。
箭倒南山虎,鹰擒东郭su.翻身迎过雁,噼肘取回鹑。
无儿虽薄命,有妻偕老矣。幸免生别离,犹胜商陵氏。"
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪,天文至信犹差忒。
两衙渐多暇,亭午初无热。骑吏语使君,正是游时节。


摸鱼儿·观潮上叶丞相 / 敛新霜

但惜春将晚,宁愁日渐晡。篮舆为卧舍,漆盝是行厨。
主恩信难报,近地徒久留。终当乞闲官,退与夫子游。"
"身觉浮云无所着,心同止水有何情。但知潇洒疏朝市,
酒熟凭花劝,诗成倩鸟吟。寄言轩冕客,此地好抽簪。"
争知司马夫人妒,移到庭前便不开。"
人物日改变,举目悲所遇。回念念我身,安得不衰暮。
嗢嗢檐熘凝,丁丁窗雨繁。枕倾筒簟滑,幔飐案灯翻。
觉来不语到明坐,一夜洞庭湖水声。"