饮酒·十八
积愤方盈抱，缠哀忽逾度。念子从此终，黄泉竟谁诉。
"投箠填江语未终，谢安乘此立殊功。
富贵老闲事，猿猱思旧林。清平无乐志，尊酒有瑶琴。"
自领蓬莱都水监，只忧沧海变成尘。"
"丞相百僚长，两朝居此官。成功云雷际，翊圣天地安。
"秦城旧来称窈窕，汉家更衣应不少。红粉邀君在何处，
扰扰悲时世，悠悠役梦途。向公期尽节，多病怕倾壶。
今日旧友别，羞此漂泊身。离情吟诗处，麻衣掩泪频。
云霞草木相辉光。禁仗围山晓霜切，离宫积翠夜漏长。
"去年上策不见收，今年寄食仍淹留。羡君有酒能便醉，
饮酒·十八拼音解释:
ji fen fang ying bao .chan ai hu yu du .nian zi cong ci zhong .huang quan jing shui su .
.tou chui tian jiang yu wei zhong .xie an cheng ci li shu gong .
fu gui lao xian shi .yuan nao si jiu lin .qing ping wu le zhi .zun jiu you yao qin ..
zi ling peng lai du shui jian .zhi you cang hai bian cheng chen ..
.cheng xiang bai liao chang .liang chao ju ci guan .cheng gong yun lei ji .yi sheng tian di an .
.qin cheng jiu lai cheng yao tiao .han jia geng yi ying bu shao .hong fen yao jun zai he chu .
rao rao bei shi shi .you you yi meng tu .xiang gong qi jin jie .duo bing pa qing hu .
jin ri jiu you bie .xiu ci piao bo shen .li qing yin shi chu .ma yi yan lei pin .
yun xia cao mu xiang hui guang .jin zhang wei shan xiao shuang qie .li gong ji cui ye lou chang .
.qu nian shang ce bu jian shou .jin nian ji shi reng yan liu .xian jun you jiu neng bian zui .
译文及注释
译文
浓浓的柳荫里，淡淡的晨雾迷迷茫茫，残乱的缕缕鬓发，好似青云飞掠过脸庞。蝉钗已簪不住飞乱的流云，三(san)三两两地散落在枕上。她定是拼了一生的激情，才搏得郎君一宵欢畅。
君王在那大园林，母鹿懒懒伏树荫。母鹿肥壮毛皮好，白鸟羽翼真洁净。君王在那大池沼，啊呀满池鱼窜蹦。
九重宫殿霎时(shi)尘土飞扬，君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
道人禅院多么幽(you)雅清静，绿色鲜苔连接竹林深处。
蜀国卧龙空(kong)自忠心耿耿，统一大业终究难以完成。
北行来到回水之地，一起饿死何乐可为？
详细地表述了自己(ji)的苦衷。
尸骨遍野血流成河，叛军叛臣都把官封。
走进竹林穿(chuan)过幽静小路，青萝枝叶拂着行人衣裳。
我们尽情的玩乐观赏美妙的风光,发现只有我们变老了。
流水为什么去得这样匆(cong)匆，深宫里却整日如此的清闲。
大嫂子去湖里采芙蓉，曲溪宽湖，荷(he)叶千万重。
年轻时就立志北伐中原， 哪想到竟然是如此艰难。我常常北望那中原大地， 热血沸腾啊怨气如山啊。
秋雁悲鸣也懂得亡国的惨痛，
荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。
注释
入塞寒：一作复入塞。
⑵金尊：酒杯。
⑤刈（yì）：割。
⑺寄生：一种植物，其根部不扎在土里而依附在松树、杨树等枝杈上，靠吸取这些树的养分而存活。
（14）长桥卧波，未云何龙：长桥卧在水上，没有云怎么（出现了）龙？《易经》有“云从龙”的话，所以人们认为有龙就应该有云。这是用故作疑问的话，形容长桥似龙。
⑵桂楫：用桂木做成的船桨。指船只。中流：渡水过半。指江心。
⑸润州城：在长江南岸，与扬子津渡口隔江相望。属江苏省镇江县。
赏析
王桂阳可能就是当时的桂阳郡太守王嵘。吴均又有《《赠王桂阳》吴均 古诗别诗三首》,其中说王桂阳“高华积海外，名实满山东。自有五都相，非无四世公。”可见王的地位很高，又有“愿持鹪鹩羽，岁暮依梧桐”等语，说明吴均颇有依附于他的打算。从这种关系推断，这首诗很可能是他的自荐之作。
对于这个道理，生活在一千多年前的白居易自然是无法理解的。这从他在《游大林寺序》中所写的一段话“大林穷远，山高地深，时节绝晚，于时孟夏(四月)，正如正、二月天，梨桃始花，人物风候，与平地聚落不同，初到恍然若别一世界者”，可以证明。 其实，气温垂直变化对植物的影响，不仅在庐山是这样，就是在别处也不例 外。试以喜马拉雅山在我国境内一段山地为例，位于山地东南谷地的察隅、墨脱一带，由于海拔较低，日照充足，气温较高，可以种植水稻、玉米、柑桔等喜高温作物；由此往上，到海拔3 000米处，气温下降、雨水减少，只能种青裸、小麦一类作物；再往上，则是草木稀疏(xi shu)的高山牧场；雪线以上则因终年积雪、气候恶劣，除了偶尔长着几棵雪莲以外，啥植物也长不了。可见，在山地地区，植物在垂直分布上的差异性是与(shi yu)山地气候要素一一气温和降水的垂直变异分不开的。所以山地地区的气候就表现出了(chu liao)“一山有四季，十里不同天”的特色了。
一、议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人，而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象，是这两首诗共同的优点。
浦起龙说：“写雨切夜(qie ye)易，切春难。”这首“《春夜喜雨》杜甫 古诗”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
刘禹锡在永贞元年（805）被贬为郎州司马，到元和十年（815）离开。此诗即作于郎州任上。
从屈原在当时社会中的身份来说，他是一位政治家，而不是一般意义上的“诗人”；但以他的巨大的创作成就来说，他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品，但它基本上是群众性集体性的创作，个性的表现甚少。而屈原的创作，却是用他的理想、遭遇、痛苦，以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个(yi ge)新时代。
这里，寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史(an shi)之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗，那在寂寞之中随岁月更替而自生(zi sheng)自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
开头两句点明时间、地点。集子中凡纪昔游之作，大多标明朝纪年，以示不忘故国。这里标“崇祯五年”，也是如此。“十二月”，正当隆冬多雪之时，“余住西湖”，则点明所居邻西湖。这开头的闲闲两句，却从时、地两个方面不着痕迹地引出下文的大雪和湖上看雪。
首先，诗人从最显眼的色彩入笔，完全符合人的审美途径，容易引起共鸣，“绿叶青跗映丹萼， 与君裴回上金合。”这两句话，着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的，如：“绿叶”，“青跗”，“丹萼”。而且从“叶”，“跗”，“萼”，这三者次序依次上升，宛如你正在赏花，目光逐渐上移。然而画不是静态的，一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶，暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下，作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
一个大手笔，写诗要能放能收。苏轼这首诗，在达到高峰之后，他先插入两句议论，以作收束的过渡，对眼前所见的自然美景，发表了评论，说他既欣赏太湖的那种吐吸江湖、无所不容的深沉大度，又喜爱登高眺远，景象开阔的旷荡。紧接此二句，便以天晚当归作收，却又带出“墟落生晚烟”的晚景来，写景又出一层。最后四句，又写到夜宿寺院的情景，看似累句，实则不然。与道人同对孤灯于古佛、同参夜禅的描写，正是这一日游的一部分。
此诗作于元和十年，属柳宗元贬永末期的作品。这时的柳宗元，怨忧穷戚，失望至极，心中苦味无以倾诉，只有写作诗文抒发怨怒、愁苦的情怀。这首诗无论是写景还是抒情，都表现了这种苦味：诗的前两句以“屏居”始、以“离索”终，囚居之苦跃然纸上；樵夫能悠然唱歌，轻松愉悦，而诗人却只能“默默”细想、苦苦思索，这又形成了强烈的对比，诗人不能“兴尧舜、孔子之道，利安元元为务”之苦得以尽情倾吐；年关已近，贬居近十年，自己已近“迟暮”，但“例召”却杳无音讯，空怀大志而不能施展之苦呼之欲出；背山面水，幽静怡人，本应怡然自得，而诗人却如负重荷，惊魂落魄，压抑之苦不言自明。
此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物，是中国古典诗歌的传统手法，但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
最后四句为第四段，是对织女的劝慰之辞。大意是说，织女你不要悲叹，天地固然无情，但你与牛郎一年一度总会相见一次，比起“夜夜孤眠广寒殿”的嫦娥来不知要好多少倍。天地之大，不仅只有嫦娥永久孤眠独宿，“东家头白双女儿，为解挑纹嫁不得”（元稹《织夫词》）；“所嗟不及牛女星，一年一度得相见”（施肩吾《古别离》）。人间羡慕织女的怨女真不知凡几，望夫石之多，亦是见证。诗人将嫦娥作为孤凄女子的化身，通过她与织女的对比，深化了主题。
作者借写景以抒怀，把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵，抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨，展现了作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。
全文共分五段。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
对于这个道理，生活在一千多年前的白居易自然是无法理解的。这从他在《游大林寺序》中所写的一段话“大林穷远，山高地深，时节绝晚，于时孟夏(四月)，正如正、二月天，梨桃始花，人物风候，与平地聚落不同，初到恍然若别一世界者”，可以证明。 其实，气温垂直变化对植物的影响，不仅在庐山是这样，就是在别处也不例 外。试以喜马拉雅山在我国境内一段山地为例，位于山地东南谷地的察隅、墨脱一带，由于海拔较低，日照充足，气温较高，可以种植水稻、玉米、柑桔等喜高温作物；由此往上，到海拔3 000米处，气温下降、雨水减少，只能种青裸、小麦一类作物；再往上，则是草木稀疏(xi shu)的高山牧场；雪线以上则因终年积雪、气候恶劣，除了偶尔长着几棵雪莲以外，啥植物也长不了。可见，在山地地区，植物在垂直分布上的差异性是与(shi yu)山地气候要素一一气温和降水的垂直变异分不开的。所以山地地区的气候就表现出了(chu liao)“一山有四季，十里不同天”的特色了。
一、议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人，而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象，是这两首诗共同的优点。
浦起龙说：“写雨切夜(qie ye)易，切春难。”这首“《春夜喜雨》杜甫 古诗”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。
刘禹锡在永贞元年（805）被贬为郎州司马，到元和十年（815）离开。此诗即作于郎州任上。
从屈原在当时社会中的身份来说，他是一位政治家，而不是一般意义上的“诗人”；但以他的巨大的创作成就来说，他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品，但它基本上是群众性集体性的创作，个性的表现甚少。而屈原的创作，却是用他的理想、遭遇、痛苦，以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个(yi ge)新时代。
这里，寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史(an shi)之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗，那在寂寞之中随岁月更替而自生(zi sheng)自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
开头两句点明时间、地点。集子中凡纪昔游之作，大多标明朝纪年，以示不忘故国。这里标“崇祯五年”，也是如此。“十二月”，正当隆冬多雪之时，“余住西湖”，则点明所居邻西湖。这开头的闲闲两句，却从时、地两个方面不着痕迹地引出下文的大雪和湖上看雪。
首先，诗人从最显眼的色彩入笔，完全符合人的审美途径，容易引起共鸣，“绿叶青跗映丹萼， 与君裴回上金合。”这两句话，着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的，如：“绿叶”，“青跗”，“丹萼”。而且从“叶”，“跗”，“萼”，这三者次序依次上升，宛如你正在赏花，目光逐渐上移。然而画不是静态的，一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶，暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下，作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
一个大手笔，写诗要能放能收。苏轼这首诗，在达到高峰之后，他先插入两句议论，以作收束的过渡，对眼前所见的自然美景，发表了评论，说他既欣赏太湖的那种吐吸江湖、无所不容的深沉大度，又喜爱登高眺远，景象开阔的旷荡。紧接此二句，便以天晚当归作收，却又带出“墟落生晚烟”的晚景来，写景又出一层。最后四句，又写到夜宿寺院的情景，看似累句，实则不然。与道人同对孤灯于古佛、同参夜禅的描写，正是这一日游的一部分。
此诗作于元和十年，属柳宗元贬永末期的作品。这时的柳宗元，怨忧穷戚，失望至极，心中苦味无以倾诉，只有写作诗文抒发怨怒、愁苦的情怀。这首诗无论是写景还是抒情，都表现了这种苦味：诗的前两句以“屏居”始、以“离索”终，囚居之苦跃然纸上；樵夫能悠然唱歌，轻松愉悦，而诗人却只能“默默”细想、苦苦思索，这又形成了强烈的对比，诗人不能“兴尧舜、孔子之道，利安元元为务”之苦得以尽情倾吐；年关已近，贬居近十年，自己已近“迟暮”，但“例召”却杳无音讯，空怀大志而不能施展之苦呼之欲出；背山面水，幽静怡人，本应怡然自得，而诗人却如负重荷，惊魂落魄，压抑之苦不言自明。
此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物，是中国古典诗歌的传统手法，但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
最后四句为第四段，是对织女的劝慰之辞。大意是说，织女你不要悲叹，天地固然无情，但你与牛郎一年一度总会相见一次，比起“夜夜孤眠广寒殿”的嫦娥来不知要好多少倍。天地之大，不仅只有嫦娥永久孤眠独宿，“东家头白双女儿，为解挑纹嫁不得”（元稹《织夫词》）；“所嗟不及牛女星，一年一度得相见”（施肩吾《古别离》）。人间羡慕织女的怨女真不知凡几，望夫石之多，亦是见证。诗人将嫦娥作为孤凄女子的化身，通过她与织女的对比，深化了主题。
作者借写景以抒怀，把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵，抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨，展现了作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。
全文共分五段。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
创作背景
《白氏长庆集》中有《真娘墓》以及《简简吟》二诗，且二诗均为悼亡之作。此《《花非花》白居易 》诗与以上二诗同卷，编次其后。《《花非花》白居易 》诗大约与《简简吟》同时为同一目所作。据诗意，亦属往事虽美，却如梦如云，不复可得之叹。
赵嘏( 魏晋 )
收录诗词 (3977) 首
简 介
赵嘏 赵嘏 , 字承佑， 楚州山阳(今江苏省淮安市楚州区)人， 约生于宪宗元和元年(806). 年轻时四处游历， 大和七年预省试进士下第， 留寓长安多年， 出入豪门以干功名， 其间似曾远去岭表当了几年幕府。 后回江东, 家于润州(今镇江). 会昌四年进士及第, 一年后东归。 会昌末或大中初复往长安， 入仕为渭南尉。 约宣宗大中六、七年(852、853)卒于任上。 存诗二百多首， 其中七律、七绝最多且较出色。
君子阳阳
骑龙枿枿升紫烟。万姓攀髯髯堕地，啼唿弓剑飘寒水。
长材成磊落，短翮强翩翾.徒仰蓬莱地，何阶不让缘。"
月过疏帘夜正凉。菱镜也知移艳态，锦书其奈隔年光。
枕席生流泉。流泉咽不扫，独梦关山道。及此见君归，
他日飙轮谒茅许，愿同鸡犬去相随。"
一睹无二诺，朝欢更胜昨。尔则吾惠连，吾非尔康乐。
"秉笔振芳步，少年且吏游。官闲高兴生，夜直河汉秋。
帝车信回转，河汉复纵横。孤凤向西海，飞鸿辞北溟。
长安早春
"花绽花开事可惊，暂来浮世返蓬瀛。楚宫梦断云空在，
"春林已自好，时鸟复和鸣。枝交难奋翼，谷静易流声。
苍生咸寿阴阳泰，高谢前王出尘外。英豪共理天下晏，
白鹤徘徊看不去，遥知下有清都人。"
"山阳旧社终经梦，容易言归不可留。瓶贮瀑泉离五老，
翠华稍隐天半云，丹阁光明海中日。羽旗旄节憩瑶台，
山涛谑细君，吾岂厌蓬莱。明发又驱马，客思一裴回。"
忆昔作少年，结交赵与燕。金羁络骏马，锦带横龙泉。寸心无疑事，所向非徒然。晚节觉此疏，猎精草太玄。空名束壮士，薄俗弃高贤。中回圣明顾，挥翰凌云烟。骑虎不敢下，攀龙忽堕天。还家守清真，孤洁励秋蝉。炼丹费火石，采药穷山川。卧海不关人，租税辽东田。乘兴忽复起，棹歌溪中船。临醉谢葛强，山公欲倒鞭。狂歌自此别，垂钓沧浪前。
浣溪沙·月底栖鸦当叶看
"玉垒天晴望，诸峰尽觉低。故园江树北，斜日岭云西。
"谓予独迷方，逢子亦在野。结交指松柏，问法寻兰若。
昨夜仰观垂象正，拱辰星宿转分明。
望阙应多恋，临津不用迷。柏梁思和曲，朝夕候金闺。"
空城唯白骨，同往无贱贵。哀哉岂独今，千载当歔欷。"
名传中国外，坟在乱松间。依约曾栖处，斜阳鸟自还。"
"献赋头欲白，还家衣已穿。羞过灞陵树，归种汶阳田。
何当归去重携手，依旧红霞作近邻。"
唐雎不辱使命
正好饮酒时，怀贤在心目。挂席拾海月，乘风下长川。
谢公制胜常闲暇，愿接西州敌手棋。"
三杯拔剑舞龙泉。莫道词人无胆气，临行将赠绕朝鞭。"
"始罢永阳守，复卧浔阳楼。悬槛飘寒雨，危堞侵江流。
地理荆州分，天涯楚塞宽。百城今刺史，华省旧郎官。
松根盘藓石，花影卧沙鸥。谁更怀韬术，追思古渡头。"
吴洲采芳客，桂棹木兰船。日晚欲有寄，裴回春风前。
日夕歌钟彻清昊。将军汗马百战场，天子射兽五原草。
杏帘在望
"家世朱门贵，官资粉署优。今为百里长，应好五峰游。
到家拜亲时，入门有光荣。乡人尽来贺，置酒相邀迎。
抛掷广陵都不藉。刘伯伦，虚生浪死过青春。
欲访惭多事，相思恨隔年。终期息尘虑，接话虎溪边。"
勿复久留燕，蹉跎在北京。"
将军寻已戍敦煌。欹倾怪石山无色，零落圆荷水不香。
既与丘迟梦，深知卓氏功。还乡将制服，从此表亨通。"
乐哉弦管客，愁杀战征儿。因绝西园赏，临风一咏诗。"
问刘十九
红玉纤纤捧暖笙，绛唇唿吸引春莺。
天厩骖騑集嫩龙，雪光相照晓嘶风。
"黎阳城南雪正飞，黎阳渡头人未归。河边酒家堪寄宿，
谁把丹青寄北人。明月几宵同绿水，牡丹无路出红尘。
魏宫薛家女，秀色倾三殿。武帝鼎湖归，一身似秋扇。
"中郎凤一毛，世上独贤豪。弱冠已银印，出身唯宝刀。
水落海上清，鳌背睹方蓬。与君弄倒景，携手凌星虹。"
始知李太守，伯禹亦不如。"
扬州慢·十里春风
一泓孙楚耳中泉。翩翾蛮榼薰晴浦，毂辘鱼车响夜船。
河尹天明坐莫辞。春城月出人皆醉，野戍花深马去迟。
"楚谣襦袴整三千，喉舌新恩下九天。天角雄都分节钺，
对酒襟怀旷，围棋旨趣迟。景皆随所尚，物各遂其宜。
轩骑青云际，笙歌绿水边。建章明月好，留醉伴风烟。"
见《吟窗集录》）
愿因高风起，上感白日光。"
"家声曾与金张辈，官署今居何宋间。起得高斋临静曲，
谢张仲谋端午送巧作
达士遗天地，东门有二疏。愚夫同瓦石，有才知卷舒。
绿阴生昼静，孤花表春馀。符竹方为累，形迹一来疏。"
昔贤播高风，得守愧无施。岂待干戈戢，且愿抚惸嫠。"
"常思帝里奉交亲，别后光阴屈指频。兰佩却归纶阁下，
含元殿里行仁德，四海车书已混同。
恭闻庙堂略，欲断匈奴臂。刬释自宸衷，平戍在连帅。
狄生新相知，才调凌云霄。赋诗析造化，入幕生风飙。
静榻悬灯坐，闲门对浪扃。相思频到此，几番醉还醒。"
汉宫曲
佳士亦栖息，善身绝尘缘。今我蒙朝寄，教化敷里鄽。
"蔓草蔽极野，兰芝结孤根。众音何其繁，伯牙独不喧。
"良辰且燕乐，乐往不再来。赵瑟正高张，音响清尘埃。
贵贱知无间，孤寒必许亲。几多沈滞者，拭目望陶钧。"
早岁爱丹经，留心向青囊。渺渺云智远，幽幽海怀长。
"虏近人行少，怜君独出城。故关逢落叶，寒日逐徂征。
"碌碌但随群，蒿兰任不分。未尝矜有道，求遇向吾君。
高歌意气在，贳酒贫居惯。时启北窗扉，岂将文墨间。"
正月十五夜
"拥锡南游去，名香几处焚。别来无远信，多恐在深云。
嗟予沈迷，猖獗已久。五十知非，古人尝有。立言补过，庶存不朽。包荒匿瑕，蓄此顽丑。月出致讥，贻愧皓首。感悟遂晚，事往日迁。白璧何辜，青蝇屡前。群轻折轴，下沉黄泉。众毛飞骨，上凌青天。萋斐暗成，贝锦粲然。泥沙聚埃，珠玉不鲜。洪焰烁山，发自纤烟。苍波荡日，起于微涓。交乱四国，播于八埏。拾尘掇蜂，疑圣猜贤。哀哉悲夫，谁察予之贞坚？彼妇人之猖狂，不如鹊之强强。彼妇人之淫昏，不如鹑之奔奔。坦荡君子，无悦簧言。擢发赎罪，罪乃孔多。倾海流恶，恶无以过。人生实难，逢此织罗。积毁销金，沈忧作歌。天未丧文，其如余何。妲己灭纣，褒女惑周。天维荡覆，职此之由。汉祖吕氏，食其在傍。秦皇太后，毒亦淫荒。螮蝀作昏，遂掩太阳。万乘尚尔，匹夫何伤。辞殚意穷，心切理直。如或妄谈，昊天是殛。子野善听，离娄至明。神靡遁响，鬼无逃形。不我遐弃，庶昭忠诚。
"强哀强惨亦从伊，归到私庭喜可知。
水阔风高日复斜，扁舟独宿芦花里。"
门临川流驶，树有羁雌宿。多累恒悲往，长年觉时速。
"陶令去彭泽，茫然太古心。大音自成曲，但奏无弦琴。
"陈平无产业，尼父倦东西。负郭昔云翳，问津今亦迷。
珠玑影冷偏粘草，兰麝香浓却损花。（《春园宴》）