赋得秋日悬清光
"往岁曾随江客船，秋风明月洞庭边。
如今汉地诸经本，自过流沙远背来。
常日登楼望，今朝送客行。殷勤拂石壁，为我一书名。"
至于贞元末，风流恣绮靡。艰极泰循来，元和圣天子。
"白须芸阁吏，羸马月中行。庄僻难寻路，官闲易出城。
上阳宫里女，玉色楚人多。西信无因得，东游奈乐何。
"楚匠饶巧思，秦筝多好音。如能惠一面，何啻直双金。
都缘济物心无阻，从此恩波处处流。"
如今老大骑官马，羞向关西道姓杨。"
"一道温泉绕御楼，先皇曾向此中游。
钩刀一一牵柔长。葛丝茸茸春雪体，深涧择泉清处洗。
赋得秋日悬清光拼音解释:
.wang sui zeng sui jiang ke chuan .qiu feng ming yue dong ting bian .
ru jin han di zhu jing ben .zi guo liu sha yuan bei lai .
chang ri deng lou wang .jin chao song ke xing .yin qin fu shi bi .wei wo yi shu ming ..
zhi yu zhen yuan mo .feng liu zi qi mi .jian ji tai xun lai .yuan he sheng tian zi .
.bai xu yun ge li .lei ma yue zhong xing .zhuang pi nan xun lu .guan xian yi chu cheng .
shang yang gong li nv .yu se chu ren duo .xi xin wu yin de .dong you nai le he .
.chu jiang rao qiao si .qin zheng duo hao yin .ru neng hui yi mian .he chi zhi shuang jin .
du yuan ji wu xin wu zu .cong ci en bo chu chu liu ..
ru jin lao da qi guan ma .xiu xiang guan xi dao xing yang ..
.yi dao wen quan rao yu lou .xian huang zeng xiang ci zhong you .
gou dao yi yi qian rou chang .ge si rong rong chun xue ti .shen jian ze quan qing chu xi .
译文及注释
译文
闲步信足，不觉已(yi)(yi)到前院。彩楼已然搭好，和去年此时的一样：华丽的让人眩晕得手足无措。然而，时过境迁，佳人早已不在，茕茕孑立的我看谁在这样沉迷的夜乞巧！相(xiang)必此情此景，就连汉宫秋月下夜夜笙歌的影娥池亦只能任凭一潭吹皱的池水空叹了吧！我的心生出还旋寂寞的藤，沿着彩楼蜿蜒，零零落落，缠缠绕绕，纠纠结结。当年你濯濯素手为我缝绽的锦衣华服始终不敢穿在身上——那都是满满的你笑颜如花的念想啊！我的侍从……！不关今日将如何忙乱，也一定要牢(lao)记我的叮咛，千万不要触碰那些早已沉压柜底的旧罗衫啊！
佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
定下心来啊慢慢地前行，难控制飞得远远的思绪。
半夜里雨停了，天色大开，银河灿烂，光耀眩目。
“丰盛的酒席还未撤去，舞女和乐队就罗列登场。
我离开京城刚刚度过大庾岭，便停下车子，再次回首遥望我的家乡。
《竹》李贺 古诗子可织成《竹》李贺 古诗席送给美丽的姑娘纳凉；也可以裁制成钓(diao)竿，钓上大鱼几筐。
汉使张骞当年都不曾把这花带回，真是徒然到了月支一回，连神农也不知道有这样美妙(miao)的鲜花。可惜的是这鲜花经过露凋雨打，真是绿肥红瘦，日益消损。 高高的绿竹在舍旁连成一片，稀疏的篱笆下花儿凋零，落英缤纷。碾米的碾涡深深可以装下骏马，藤蔓弯弯足以隐藏蛇虫。
骐骥（qí jì)
孤云陪伴着野鹤，怎么能在人间居住。不要买下沃洲山，现在已经有人知道那儿了。韵译
月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷肠。
已是降霜时分，邗沟里，水还是清澈的，天上万颗星星，映在水里，和船是那么近。
注释
烟暝：烟霭弥漫的黄昏。
巍巍：高大的样子。
172. 过：经过，与上文“过客”“有所过”等的“过”，含义不同。
⑶子房：即张良，"汉初三杰"之一，功成隐退，身名全保。
（5）隅：名词作状语，在角落。
③平生：平素，平常。
10.何命焉为：有什么见教呢？命，教导，告诫。焉为，两个字都是表达疑问语气的句末助词。
云尔：语助词。赠诗云尔，即赠诗。
赏析
短短的一首七言绝句，颇能显现李白的风格特点，即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情，它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此，长于此的地方，作为祖国的一部分，那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛，但它的意义不限于描写音乐，还表达了对故乡的思念，这才是它感人的地方。
这首边塞诗反映的是边塞胡人的生活。通过这首诗，可以看出作者的民族观，他并没有因为战争而把胡人与汉人对立起来，他相信少数民族绝大多数也是爱好和平的，他们也是战争的受害者，同样渴望过一种安宁的生活。
鹈鹕站在鱼梁上，只须颈一伸、喙一啄就可以吃到鱼，不必入水，不必沾湿翅膀。所以然者，是由于地位特殊(shu)，近水鱼梁乃可不劳而获。后两句直指“彼子”，言其“不称其服”。服者，官阶的标志也。身服高品赤芾，享受种种特权，但无才无能，无功受禄，无劳显荣，与鹈鹕站在鱼梁上伸脖子吃鱼相类。
短短五句，将人物的旷放超豪，表现得入木三分。五句中分插了“雪”、“露”、“云”、“月”、“星”五个关于天象的名词，或实指，或虚影，颇见巧妙。五句中无不在层层状写露天的夜景，却以人物我行我素的行动超脱待之，显示了旷达的高怀。以起首的“白雁乱飞”与结末的“人睡也”作一对照，更能见出这一点。
郭处士，据《温飞卿诗集》补注说，即郭道源。唐武宗朝，以善击瓯名，率以邢（山西）瓯、越（浙江）瓯十二只，旋加减水其中，以箸击之。瓯，《洪武正韵》谓“今俗谓碗深者为瓯。”《正字通》说：“俗谓茶杯为瓯。”击瓯是民间的一种音乐，这在现在也还可见。由于它不是正规乐器，古所谓的“革金石丝竹土木匏”八音之内，就没有瓷或玻璃的席位。对于这种土乐器的演奏，比之于琵琶、箜篌，当然有更难好之处。那当然，描写起来也就相对地要更困难些的。
次章与末章用赋法反覆咏叹宣姜服饰、容貌之美。次章起始“玼兮玼兮”六句与末章起始“瑳兮瑳兮”四句复说服饰之盛，次章“扬且之皙也”三句与末章“子之清扬”四句是复说容貌之美。“胡然而天也！胡然而帝也！”二句神光离合，仿佛天仙(tian xian)帝女降临尘寰，无怪乎姚际恒《诗经通论》称此诗为宋玉《神女赋》、曹植《洛神赋》之滥觞，并谓“‘山河’、‘天帝’，广揽遐观，惊心动魄，有非言辞可释之妙”。“展如之人兮，邦之媛也！”二句巧于措辞，深意愈出，余音袅袅，意味无穷。这两章造句齐整，意象迷离，所以陈继揆《读风臆补》说：“后两章逸艳绝伦，若除去‘也’字，都作七字读，即为七言之祖。”
“塞下曲”，唐代乐府题，多写边塞之事。此篇乃仿古之作，故称“《古塞下曲》李颀 古诗”。
在赞颂少年形象时，还突出其面部特征，尤其眼睛的描写细致入微。赞美他“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”，这三句诗中的“扬”“清”“婉”，都是刻画他目光明亮，炯炯有神。因为明亮的目光，是一位优秀射手所必不可少的生理条件。
先说前二句。所写为江边一亭（“津”，江河），亭旁杨柳数行，条条缕缕，飘拂风中，新叶晶莹如碧玉。“碧”字透出光泽感，如画面上的亮色。树下站立着行者与送者，正在作最后的告别，彼此酒已半酣。著“东风”二字，关照上句的柳条，又由此似乎看到人物的衣带轻飏，衬托出酒后陶然之态。作者省略前后内容，单取一个视觉形象，同上句可以配成完整画面。另外，通常离别诗，多抒写悲苦之情，而作者对此显然不愿渲染，因为恐怕破坏她所描绘的美丽图景。
结尾二句，承上文而来。思妇彻夜未眠，所忆之人缥缈无踪，眼望孤灯，手理寒机，心中分外凄苦，于是她情不自禁地哭了(ku liao)。尽管泪流不已，也没有人同情她，她不能向人诉说单身独处的苦闷。她只有哀哀自伤，徒然叹息。结句“鸡鸣”二字，紧扣上句的“晓”字，而“徒”字又与前段的“空”字遥相照映。此刻女主人翁的孤独之感已达到了顶点，天上的星汉也好，自己的忆念与叹息也好，一切的一切，都是空幻而徒然的。她只有默默地流泪，独自咀嚼着悲伤。听到鸡叫的声音，她不由发出长长的叹息。
第二联写惜别之情。“芳草”一词，来自《离骚》，王逸认为用以比喻忠贞，而孟浩然则用以代表自己归隐的理想(li xiang)。“欲寻芳草去”，表明他又考虑归隐了。“惜与故人违”，表明了他同王维友情的深厚。一个“欲”字，一个“惜”字，充分地显示出作者思想上的矛盾与斗争，从这个思想活动里，却深刻地反映出作者的惜别之情。
“即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字，然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰，行动不便，因此坐卧多而行立少。体弱至此，却不能静养，因生活无着，还须出入于官僚之门，察言观色，养活一家老小。一生不甘俯首低眉，老来却勉(que mian)作笑语，迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来，忧伤满怀，而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼，它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因(jin yin)老而悲，也因贫而悲，更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者，诗人不是悲一时一事，而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性，这是全诗主线，它与诗题相呼应，又因往昔境遇凄惨而悲，联想到当时老窘之境而悲，在结构上可谓承上；由此出发，为以下具体描写家贫先写一笔，可谓启下。“入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门，依旧四壁空空，家无余粮，一贫如洗。老夫老妻，相对无言，满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知，饥肠辘辘，对着东边的厨门，啼叫发怒要饭吃，经过诗人的具体描写，其忧伤痛苦之状，如在眼前。为了表现百感交集的感慨，诗人以数字强化衬托悲状，强化悲的情怀。例如，诗中以“十五”比“五十”，就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟，“一日”上树“千回”，来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃，天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”，就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”，用“走复来”对比“少行立”，用“强作笑语”对比“悲见生涯”，更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是，诗人还将(huan jiang)自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时，无忧无虑，不愁吃穿，却想不到已入老境之际，自己的儿子却饥饿难忍，啼叫怒索。在诗人笔下，不仅如实地表现了自己的凄凉处境，而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态，非常富于人情味。
这首边塞诗反映的是边塞胡人的生活。通过这首诗，可以看出作者的民族观，他并没有因为战争而把胡人与汉人对立起来，他相信少数民族绝大多数也是爱好和平的，他们也是战争的受害者，同样渴望过一种安宁的生活。
鹈鹕站在鱼梁上，只须颈一伸、喙一啄就可以吃到鱼，不必入水，不必沾湿翅膀。所以然者，是由于地位特殊(shu)，近水鱼梁乃可不劳而获。后两句直指“彼子”，言其“不称其服”。服者，官阶的标志也。身服高品赤芾，享受种种特权，但无才无能，无功受禄，无劳显荣，与鹈鹕站在鱼梁上伸脖子吃鱼相类。
短短五句，将人物的旷放超豪，表现得入木三分。五句中分插了“雪”、“露”、“云”、“月”、“星”五个关于天象的名词，或实指，或虚影，颇见巧妙。五句中无不在层层状写露天的夜景，却以人物我行我素的行动超脱待之，显示了旷达的高怀。以起首的“白雁乱飞”与结末的“人睡也”作一对照，更能见出这一点。
郭处士，据《温飞卿诗集》补注说，即郭道源。唐武宗朝，以善击瓯名，率以邢（山西）瓯、越（浙江）瓯十二只，旋加减水其中，以箸击之。瓯，《洪武正韵》谓“今俗谓碗深者为瓯。”《正字通》说：“俗谓茶杯为瓯。”击瓯是民间的一种音乐，这在现在也还可见。由于它不是正规乐器，古所谓的“革金石丝竹土木匏”八音之内，就没有瓷或玻璃的席位。对于这种土乐器的演奏，比之于琵琶、箜篌，当然有更难好之处。那当然，描写起来也就相对地要更困难些的。
次章与末章用赋法反覆咏叹宣姜服饰、容貌之美。次章起始“玼兮玼兮”六句与末章起始“瑳兮瑳兮”四句复说服饰之盛，次章“扬且之皙也”三句与末章“子之清扬”四句是复说容貌之美。“胡然而天也！胡然而帝也！”二句神光离合，仿佛天仙(tian xian)帝女降临尘寰，无怪乎姚际恒《诗经通论》称此诗为宋玉《神女赋》、曹植《洛神赋》之滥觞，并谓“‘山河’、‘天帝’，广揽遐观，惊心动魄，有非言辞可释之妙”。“展如之人兮，邦之媛也！”二句巧于措辞，深意愈出，余音袅袅，意味无穷。这两章造句齐整，意象迷离，所以陈继揆《读风臆补》说：“后两章逸艳绝伦，若除去‘也’字，都作七字读，即为七言之祖。”
“塞下曲”，唐代乐府题，多写边塞之事。此篇乃仿古之作，故称“《古塞下曲》李颀 古诗”。
在赞颂少年形象时，还突出其面部特征，尤其眼睛的描写细致入微。赞美他“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”，这三句诗中的“扬”“清”“婉”，都是刻画他目光明亮，炯炯有神。因为明亮的目光，是一位优秀射手所必不可少的生理条件。
先说前二句。所写为江边一亭（“津”，江河），亭旁杨柳数行，条条缕缕，飘拂风中，新叶晶莹如碧玉。“碧”字透出光泽感，如画面上的亮色。树下站立着行者与送者，正在作最后的告别，彼此酒已半酣。著“东风”二字，关照上句的柳条，又由此似乎看到人物的衣带轻飏，衬托出酒后陶然之态。作者省略前后内容，单取一个视觉形象，同上句可以配成完整画面。另外，通常离别诗，多抒写悲苦之情，而作者对此显然不愿渲染，因为恐怕破坏她所描绘的美丽图景。
结尾二句，承上文而来。思妇彻夜未眠，所忆之人缥缈无踪，眼望孤灯，手理寒机，心中分外凄苦，于是她情不自禁地哭了(ku liao)。尽管泪流不已，也没有人同情她，她不能向人诉说单身独处的苦闷。她只有哀哀自伤，徒然叹息。结句“鸡鸣”二字，紧扣上句的“晓”字，而“徒”字又与前段的“空”字遥相照映。此刻女主人翁的孤独之感已达到了顶点，天上的星汉也好，自己的忆念与叹息也好，一切的一切，都是空幻而徒然的。她只有默默地流泪，独自咀嚼着悲伤。听到鸡叫的声音，她不由发出长长的叹息。
第二联写惜别之情。“芳草”一词，来自《离骚》，王逸认为用以比喻忠贞，而孟浩然则用以代表自己归隐的理想(li xiang)。“欲寻芳草去”，表明他又考虑归隐了。“惜与故人违”，表明了他同王维友情的深厚。一个“欲”字，一个“惜”字，充分地显示出作者思想上的矛盾与斗争，从这个思想活动里，却深刻地反映出作者的惜别之情。
“即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字，然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰，行动不便，因此坐卧多而行立少。体弱至此，却不能静养，因生活无着，还须出入于官僚之门，察言观色，养活一家老小。一生不甘俯首低眉，老来却勉(que mian)作笑语，迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来，忧伤满怀，而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼，它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因(jin yin)老而悲，也因贫而悲，更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者，诗人不是悲一时一事，而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性，这是全诗主线，它与诗题相呼应，又因往昔境遇凄惨而悲，联想到当时老窘之境而悲，在结构上可谓承上；由此出发，为以下具体描写家贫先写一笔，可谓启下。“入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门，依旧四壁空空，家无余粮，一贫如洗。老夫老妻，相对无言，满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知，饥肠辘辘，对着东边的厨门，啼叫发怒要饭吃，经过诗人的具体描写，其忧伤痛苦之状，如在眼前。为了表现百感交集的感慨，诗人以数字强化衬托悲状，强化悲的情怀。例如，诗中以“十五”比“五十”，就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟，“一日”上树“千回”，来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃，天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”，就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”，用“走复来”对比“少行立”，用“强作笑语”对比“悲见生涯”，更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是，诗人还将(huan jiang)自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时，无忧无虑，不愁吃穿，却想不到已入老境之际，自己的儿子却饥饿难忍，啼叫怒索。在诗人笔下，不仅如实地表现了自己的凄凉处境，而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态，非常富于人情味。
创作背景
这首诗是李白在长安为翰林时所作。有一次，唐明皇与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹，因命李白作新乐章，李白奉旨作了这章。
皇甫濂( 未知 )
收录诗词 (4264) 首
简 介
皇甫濂 （1508—1564）明苏州长洲人，字子约，号理山。皇甫录第四子。嘉靖二十三年进士。初授工部都水主事，母丧除，起故官，谪河南布政司理问，终兴化同知。好学工诗。有《逸民传》、《水部集》。
三字令·春欲尽
"万里南方去，扁舟泛自身。长年无爱物，深话少情人。
岭北啸猿高枕听，湖南山色卷帘看。"
"岁尽贫生事事须，就中深恨酒钱无。故人充寿能分送，
"献赋论兵命未通，却乘羸马出关东。
树对枝相接，泉同井不疏。酬章深自鄙，欲寄复踌躇。"
久闻仙客降，高卧诏书来。一入深林去，人间更不回。"
"前日君家饮，昨日王家宴。今日过我庐，三日三会面。
琼台下昏侧，手足前采乳。但造不死乡，前劳何足数。"
华胥引·秋思
"晓立侍炉烟，夜归蓬荜眠。露华明菊上，萤影灭灯前。
"几年山下事仙翁，名在长生箓籍中。
"盘盘松上盖，下覆青石坛。月中零露垂，日出露尚漙.
"长庆清风在，夔龙燮理馀。太和膏雨降，周邵保厘初。
"杨柳垂丝与地连，归来一醉向溪边。
昼居府中治，夜归书满床。后贵有金玉，必不为汝藏。
兴尽凡缘因未晚，裴回依旧到人间。"
自有车轮与马蹄，未曾到此波心地。"
我行其野
绕舍惟藤架，侵阶是药畦。更师嵇叔夜，不拟作书题。
"公子风流嫌锦绣，新裁白纻作春衣。
"冬日易惨恶，暴风拔山根。尘沙落黄河，浊波如地翻。
锡阴迷坐石，池影露斋身。苦作南行约，劳生始问津。"
钟管促离觞，烟霞随去程。何当真府内，重得款平生。"
"州青县白浙河濆，饱向苍龙阙下闻。鼓角自严寒海月，
聚散俄成昔，悲愁益自熬。每怀仙驾远，更望茂陵号。
心随明月到杭州。风清听漏惊乡梦，灯下闻歌乱别愁。
鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见
"扪云袅栈入青冥，鞿马铃骡傍日星。仰踏剑棱梯万仞，
"毛羽曾经翦处残，学人言语道暄寒。
久卧前山寺，犹逢故国衣。近来慵步履，石藓满柴扉。"
积高依郡城，迥拔凌霄汉。（题望京山，见《闽志》）
"衰年生侄少，唯尔最关心。偶作魏舒别，聊为殷浩吟。
落叶带衣上，闲云来酒中。此心谁得见，林下鹿应同。
"清晨相访立门前，麻履方袍一少年。懒读经文求作佛，
树黑云归去，山明日上来。便知心是佛，坚坐对寒灰。"
绝句漫兴九首·其二
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。"
"每来归意懒，都尉似山人。台榭栖双鹭，松篁隔四邻。
鲂鳞白如雪，蒸炙加桂姜。稻饭红似花，调沃新酪浆。
生期三万日，童耄半虚掷。修短命半中，忧欢复相敌。
暖帐迎冬设，温炉向夜施。裘新青兔褐，褥软白猿皮。
"惯游山水住南州，行尽天台及虎丘。
"烟波野寺经过处，水国苍茫梦想中。云散浦间江月迥，
禄秩荣三事，功勋乏一毫。寝谋惭汲黯，秉羽贵孙敖。
自祭文
"蕙草春已碧，兰花秋更红。四时发英艳，三径满芳丛。
"数杯黄菊酒，千里白云天。上国名方振，戎州病未痊。
寂寞低容入旧机，歇着金梭思往夕。人间不见因谁知，
我又听师棋一着，山顶坐沈红日脚。阿谁称是国手人，
"巩树翻红秋日斜，水分伊洛照馀霞。弓开后骑低初月，
开箱衣带隔年香。无情亦任他春去，不醉争销得昼长。
土融凝墅色，冰败满池声。渐觉春相泥，朝来睡不轻。
偶看仙女上青天，鸾鹤无多采云少。"
同王征君湘中有怀
经年为客倦，半日与僧闲。更共尝新茗，闻钟笑语间。"
上阳宫里女，玉色楚人多。西信无因得，东游奈乐何。
夜深寒峒响，秋近碧萝鲜。未省明君意，遗踪万古传。"
唯是相君忘未得，时思汉水梦巴山。"
风凄林叶萎，苔糁行径涩。海峤誓同归，橡栗充朝给。"
马识青山路，人随白浪船。别君犹有泪，学道谩经年。
一部清商一壶酒，与君明日暖新堂。"
拣匠装银镫，堆钱买钿筝。李陵虽效死，时论亦轻生。"
夜合花
千船火绝寒宵半，独听钟声觉寺多。"
"鼓绝门方掩，萧条作吏心。露垂庭际草，萤照竹间禽。
催铺百子帐，待障七香车。借问妆成未，东方欲晓霞。"
礼乐中朝贵，文章大雅存。江湖多放逸，献替欲谁论。"
袖为收声点，钗因赴节遗。重重遍头别，一一拍心知。
"绿槐花堕御沟边，步出都门雨后天。
"乔木挂斗邑，水驿坏门开。向月片帆去，背云行雁来。
劳歌起旧思，戚叹竟难摅。却数共游者，凋落非里闾。"
玉楼春·寂寂画堂梁上燕
拟扫绿阴浮佛寺，桫椤高树结为邻。"
"身闲伴月夜深行，风触衣裳四体轻。
暗语临窗户，深窥傍镜台。新妆正含思，莫拂画梁埃。"
"雒阳城见梅迎雪，鱼口桥逢雪送梅。剑水寺前芳草合，
"麻衣年少雪为颜，却笑孤云未是闲。
"伏牛真怪事，馀胜几人谙。日彩沉青壁，烟容静碧潭。
"金奏云坛毕，同云拂雪来。玉田千亩合，琼室万家开。
银花悬院榜，神撼引铃绦。（题学士院）
满庭芳·香叆雕盘
宿愿眠云峤，浮名系锁闱。未因丞相庇，难得脱朝衣。"
嫩畏人看损，鲜愁日炙融。婵娟涵宿露，烂熳抵春风。
行寻白云叟，礼象登峻宇。佛窟绕杉岚，仙坛半榛莽。
暖帐迎冬设，温炉向夜施。裘新青兔褐，褥软白猿皮。
志士书频照，鲛人杼正催。妒妆凌粉匣，欺酒上琼杯。
楚乡人物赋登楼。书沈寒雁云边影，梦绕清猿月下愁。
旨即宾可留，多即罍不耻。吾更有一言，尔宜听入耳。
"漠漠斑斑石上苔，幽芳静绿绝纤埃。