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误佳期·闺怨

南北朝 / 戴铣

岂有吟诗客,堪为持节臣。不才空饱暖,无惠及饥贫。
身外名何有,人间事且休。澹然方寸内,唯拟学虚舟。"
晨无朝谒劳,夜无直宿勤。不知两掖客,何似扁舟人。
朝衣薄且健,晚簟清仍滑。社近燕影稀,雨馀蝉声歇。
今夜听时在何处,月明西县驿南楼。"
前时君有期,访我来山城。心赏久云阻,言约无自轻。
人鸟虽殊同是客。见此客鸟伤客人,赎汝放汝飞入云。
琴待嵇中散,杯思阮步兵。世间除却病,何者不营营。"
一兴八百年,一死望夷宫。寄语家与国,人凶非宅凶。"
"天气妍和水色鲜,闲吟独步小桥边。
渔艇宜孤棹,楼船称万艘。量材分用处,终不学滔滔。"
稀星点银砾,残月堕金环。暗漏犹传水,明河渐下山。
岂如白翁退老地,树高竹密池塘深。华亭双鹤白矫矫,
不是贤人难变通。"
"残历半张馀十四,灰心雪鬓两凄然。


误佳期·闺怨拼音解释:

qi you yin shi ke .kan wei chi jie chen .bu cai kong bao nuan .wu hui ji ji pin .
shen wai ming he you .ren jian shi qie xiu .dan ran fang cun nei .wei ni xue xu zhou ..
chen wu chao ye lao .ye wu zhi su qin .bu zhi liang ye ke .he si bian zhou ren .
chao yi bao qie jian .wan dian qing reng hua .she jin yan ying xi .yu yu chan sheng xie .
jin ye ting shi zai he chu .yue ming xi xian yi nan lou ..
qian shi jun you qi .fang wo lai shan cheng .xin shang jiu yun zu .yan yue wu zi qing .
ren niao sui shu tong shi ke .jian ci ke niao shang ke ren .shu ru fang ru fei ru yun .
qin dai ji zhong san .bei si ruan bu bing .shi jian chu que bing .he zhe bu ying ying ..
yi xing ba bai nian .yi si wang yi gong .ji yu jia yu guo .ren xiong fei zhai xiong ..
.tian qi yan he shui se xian .xian yin du bu xiao qiao bian .
yu ting yi gu zhao .lou chuan cheng wan sou .liang cai fen yong chu .zhong bu xue tao tao ..
xi xing dian yin li .can yue duo jin huan .an lou you chuan shui .ming he jian xia shan .
qi ru bai weng tui lao di .shu gao zhu mi chi tang shen .hua ting shuang he bai jiao jiao .
bu shi xian ren nan bian tong ..
.can li ban zhang yu shi si .hui xin xue bin liang qi ran .

译文及注释

译文
因此他们攻陷邻县境界,唯有这个道州独自保全。
昨天的夜晚,风(feng)雨交加, 遮窗的帐子被秋风吹出飒(sa)飒的声(sheng)响,窗户外传来了(liao)令人心烦的风声雨声,整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几,壶中水已漏尽,我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
你酒后风采飞扬,三杯下肚,笑弄宝刀
“魂啊回来吧!
听说山上的梅花已经迎着晨风绽开,四周大山的山坡上一树树梅花似雪洁白。
听说岭南太守后堂深院,吹笛歌女非常娇美灵巧,在花饰窗下演奏,《梁州》曲刚刚奏完,《霓裳羽衣曲》余音(yin)未了。笛声包含着徵调和宫调,流荡着商调和羽调,最后一声飘入云彩、树梢间。为了赵使君洗净污浊之气,我送你一曲《霜天晓角》。
夜已经深了,香炉里的香早已经燃尽,漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
摇首出红尘,醒和醉更无时节。活计绿衣服青帽子,惯披霜冲雪。 晚来风定钓丝闲,上下是(shi)新月。千里的水天混合成了一种颜色,看孤鸿明灭。
生活虽困顿,却也闲散自适,不可能知道此时竟辜负了随身的书剑,老于宦途风尘之中。
我梦中都在想念着的故乡在哪里呢,因为奉了君王之命暂时欲去又未去。
行将下狱的时候,神气还是那样的激扬。
  穆公和襄公去逝,康公和灵公即位。康公是我们先君献公的外甥,却又想损害我们公室,颠覆我们国家,率公子雍回国争位,让他扰乱我们的边疆,于是我们才有令狐之战。康公还不肯悔改,入侵我们的河曲,攻打我们的涑川,劫掠我们的王宫,夺走我们的羁马,因此我们才有了河曲之战。与东方贵国的联系不通的原因,正是因为康公断绝了同我们的友好关系。
一腔悲愤,园陵松柏竟凋零!
变卖首饰的侍女刚回来,牵拉萝藤修补着破茅屋。
那百尺高的红楼,正临着宽阔的大路。不管黄昏还是清晨,楼外总传来轻雷似的车声。窈窕的佳人啊,孤独地凭倚着楼畔的阑干,无聊中把路上的行人一个个细数。
铿锵打钟钟架齐摇晃,抚弦再把梓瑟弹奏起。

注释
⑶小栏高槛:小小的栏杆,高高的横槛。
避席:离开座位,表示郑重和严肃的意思古代把席子铺在地上坐,所以座位叫“席”。避,离开。席,座具
郁郁:苦闷忧伤。
南轩:轩原本指多窗的长廊,这里泛指当南的窗外。

7.霏霏:雪下得很盛的样子。
⑻无赖:杜甫《奉陪郑驸马韦曲二首》有“韦曲花无赖,家家恼杀人”句,本意是可爱,反说它无赖,无赖正是爱惜的反话。陆游诗:“江水不胜绿,梅花无赖香。”也有可爱、可喜意。
(48)风:曲调。肆好:极好。

赏析

  前人谈谢灵运,都认为他是山水诗人之祖。而山水本自然景物,观赏者角度不同,思想感情每个人都不一样,同一风光,在不同诗人的笔下就未必面貌相同。所谓仁者见仁,智者见智。谢灵运写山水诗,贵在其善于用精美准确的词句客观地刻画出山水景物奇异而微妙之处,有似看细腻的工笔画。然而这种精心刻意的描绘,又与他一生复杂多变的政治处境和矛盾纠缠的思想感情有着千丝万缕的联系,所以同为山水诗,他的作品既不同于鲍照,也不同于谢朓。而谢灵运诗的真正特点,在于他能用深细的笔触来摹现其内心微妙的感情。即如现在要介绍的这首《《邻里相送至方山》谢灵运 古诗》,就不是山水诗,而是一般的赠别抒情之作。表面上虽语多旷达,骨子里却是恋栈朝廷的,作者终于用凝炼而微带生涩的语言把这一真实而隐(er yin)曲的思想给勾画出来了。这就是谢灵运诗值得借鉴的地方。
  前四句写栽种、花开。“莲枝未长秦蘅老”(秦蘅也是一种香草),点明是暮春时节,“走马驮金”是说牡丹价格之高,斸就是挖,春草就是牡丹。“水灌香泥却月盆”是说牡丹的种植环境是“香泥”和“却月(半月形)盆”;“一夜绿房迎白晓。”绿房指花苞,迎白晓指迎着黎明开放。
  我们知道,唐代游侠之风颇为盛行,这是与唐代西域交通发达,全国经济日益繁荣,城市商业兴旺的盛唐时代有关,所以,下仅是燕赵传统的多任侠而已。特别是关陇一带的风习“融胡汉为一体,文武不殊途。”(陈寅恪:《唐代政治史述论论稿》)更促成了少年喜剑术、尚任侠的风气。李白少年时代,颇受关陇文化风习的影响,因此,他自幼勤苦读书“观百家”外,“十五好剑术”(《与韩州书》)“高冠佩雄剑”(《忆襄阳旧游赠马少府巨》)甚至,他一生都不离剑的:“抚剑夜吟啸,雄心日千里。”(《赠张相镐》其二)“长剑一杯酒,男儿方寸心。”(《赠崔侍御》)堪称是“文武不殊途”,兼备于李白一身了。那么,诗人李白何以如此爱剑呢?这和他轻财重义,尚任侠分不开。他说;“十五好剑术,遍于诸侯。”正是当时任侠流行的社会意识,为了事业心和抱负的驱使,尚任侠的少年都企求干一番豪纵、快意的事,得到社会上的普遍赞誉。李白这首《《侠客行》李白 古诗》就是以这任侠意识为旨的。
  作为谴责和同情的汇聚和结合,作者对厉王的暴虐无道采取了劝说和警告的双重手法。属于劝说的,有“无然”三句、“无敢”两句,“无为”、“无自”、“无俾”、“无独”、“勿以”、“匪我”各一句,可谓苦口婆心,反覆叮咛,意在劝善,不厌其烦;属于警告的,则有“多将熇熇,不可救药”、“昊天曰明,及尔出王。昊天曰旦,及尔游衍”等句,晓以利害,悬戒惩恶。这种劝说和警告的并用兼施,使全诗在言事说理方面显得更为全面透彻,同时也表现了作者忧国忧民的一片拳拳之心,忠贞可鉴。
  上元夜,指旧历正月十五夜,又称元宵节。我国素有元宵赏灯的风俗。崔液组诗《上元夜》七绝,共六首。描写当时京城长安元宵赏灯的繁华景象。据刘肃《大唐新语》记载:“神龙(唐中宗年号,公元705—707年)之际,京城正月望日(即十五),盛饰灯影之会,金吾弛禁,特许夜行。贵族戚属及下隶工贾,无不夜游。车马喧阗,人不得顾。王、主之家,马上作乐,以相竞夸。文士皆赋诗一章,以记其事。作者数百人,唯中书侍郎苏味道、吏部员外郎郭利贞(苏、郭之作皆五律)、殿中(dian zhong)侍御史崔液为绝唱。”这是崔液所作赏灯诗六首中的第一首。
  于是,三、四两句“我客戾止,亦有斯容”,周人将朝周助祭的微子与被商人珍视的白鹭相比,对他大加赞美。据《史记·殷本纪》记载,商纣淫乱不止,“微子数谏不昕,乃与大师、少师谋,遂去”,因此孔子称赞他是殷“三仁”之一。在他被周王朝封到宋国后,对外尊周天子为天下共主,对内广施仁德,得到殷商遗民的拥戴,他的德行堪受称扬,自属当然。至于微子的风度仪容,虽说史无明文说他怎样潇洒俊美,但肯定是十分出色的,否则“亦有斯容”之句便有落空之嫌。
  首句破题,兼点时、地。为排解乡思而怀古,但往事如烟,相隔久远,难以追寻。独自踟蹰江边古城,扑入眼帘的只有萧索的秋景。“悠悠”、“独上”、“满目秋”,开篇即为全诗笼罩了一层孤寂、萧索的气氛,并与尾联的“故国凄凉’‘谁与问”形成呼应(hu ying)。
  诗寄贺铸,却从秦观身上落笔,因为(yin wei)秦观既是黄庭坚的挚友,同为苏轼弟子,同时与贺铸亦是知交。秦观于绍(yu shao)圣元年(1094年)因被列入“元祐党籍”而被贬处州,绍圣三年(1096年)又徙郴州,而后贬横州、雷州,愈贬愈远,直至天涯海角,元符三年(1100年)五十二岁时才被赦北返,归途中卒于藤州(治所在今广西藤县)。这首诗第一句“少游醉卧古藤下”即写秦观的逝世。字面上并未明写其死,只是说“醉卧”,是因为不愿提及老友之死,他以这一描写抒发了对挚友深情绵邈的追念。但这样写,也并非杜撰,而是有事实为依据的。据惠洪《冷斋夜话》:“秦少游在处州,梦中作长短句曰:‘山路雨添花,花动一山春色。行到小溪深处,有黄鹂千百。飞云当面化龙蛇,夭矫挂空碧。醉卧古藤阴下,杳不知南北。’后南迁久之,北归,逗留于藤州,遂终于瘴江之上光华亭。时方醉起,以玉盂汲泉欲饮,笑视之而化。”(《苕溪渔隐丛话》引)当时的人认为,这首词可能是一种谶语。尽管秦观历尽磨难,但临终时却以宁静的心境面对死亡。黄庭坚此句既是化用了秦观的词,又切合其视死如归的坦荡情怀。第二句说“唱一杯”,而不说“唱一曲”,这又是黄庭坚造语的生新之处。晏殊有词说:“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台”,“无可奈何花落去,似曾相识燕归来。”这“唱一杯”既包含了“一曲新词”的意思,也呼应了上面的“醉卧”,针线极密。这个问题极耐人寻思。接着诗人自己作答:“解作江南断肠句,只今唯有贺方回。”这一转折使诗境从低回沉思中振起,然后一气贯注,收束全诗。这两句用逆挽的写法,形成衬垫,全力托出最后一句,挽住题目作结,有画龙点睛之妙。黄庭坚对贺铸的推重、赞美,全部凝聚在这句诗中了。在他看来,只有像贺铸这样的豪侠多才之士,才有资格为秦观唱出断肠之词。他的《青玉案·凌波不过横塘路》当时广为传诵,人称“贺梅子”。“江南断肠句”正是化用贺铸词中的成句,切合追悼秦观之意。秦观生前很喜欢贺铸这首词,《诗人玉屑》就载有黄庭坚的评价:“此词少游能道之。”
  古老的《诗经》,传达的是古今相通之情,只因语言简奥,才会艰深难解。《郑风·《狡童》佚名 古诗》则不然,不仅女子的感情哀伤动人,女子的呼告也是明白如话,句句入耳。可是,一首直抒胸臆之诗,千百年来却久遭曲解。“诗必取足于己,空诸依傍而词意相宣,庶几斐然成章;……尽舍诗中所言而别求诗外之物,不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉,以冀弋获,此可以考史,可以说教,然而非谈艺之当务也”(《管锥编》第一册)。钱钟书对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥,读《郑风·《狡童》佚名 古诗》然,读一切古诗均然。
  第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景,所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景,所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系,其实不是这样。这两句承上,写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”,布幔闲卷,舟中寂寥,所以蝴蝶翩跹,穿空而过。“急湍”指江水中的急流,片片白鸥轻快地逐流飞翔,远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色,才易于对比,引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思,向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜(du du)心解》中引朱翰的话评价:“蝶鸥自在,而云山空望,所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
  女主人公一边牵着郎衣,一边娇憨地问:“郎今到何处”?在一般情况下,千言万语都该在临行之前说过了,至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”,这似乎不合常规。但是,联系第四句来看,便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何处”的问题,而是担心他去 “临邛”,那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”,问得多余,却又问得巧妙。
  此诗在写法上是一句一转,但同样是“转”,如沈约的《别范安成诗》(沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”),是层层递进式的转,而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰:“范诗清便宛转,如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品,但也不难看出,这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
  【其三】
  “君为女萝草,妾作冤丝花”。古人常以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇,优美贴切,因而传诵千古 。冤丝花为曼生植物,柔弱,茎细长略带黄色,常常缠绕在其他植物之上;女萝草为地衣类植物,有很多细枝。诗人以“菟丝花”比作妻妾,又以「女萝草」比喻夫君,意谓新婚以后,妻妾希望依附夫君,让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。即所谓“百丈托远松,缠绵成一家”。
  此诗内含悲情而意悠境远,首联的“为报秋亲雁几行”和尾联的“还将远意问潇湘”,均有高朗舒畅、风情摇曳之致。前四句是接来书后对柳州居地的“报”,后四句是因思念友人而对衡州一地的“问”,一“报”一“问”,正好将全诗绾合起来,最能见出作者的作意及其在句法、结构安排上的技巧。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

戴铣( 南北朝 )

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简 介

戴铣 (?—1507)明安徽婺源人,字宝之。弘治九年进士。授兵科给事中,数有建白,旋调南京户科。正德间以奏留刘健、谢迁,且劾中官高凤,逮系诏狱,廷杖除名。创甚而卒。嘉靖中追赠光禄少卿。

栖禅暮归书所见二首 / 公孙白风

三年请禄俸,颇有馀衣食。乃至僮仆间,皆无冻馁色。
种植当岁初,滋荣及春暮。信意取次栽,无行亦无数。
文章虚被配为邻。湖翻白浪常看雪,火照红妆不待春。
赈廪赒饥户,苫城备坏墙。且当营岁事,宁暇惜年芳。
悲哉可奈何,举世皆如此。
"三春已暮桃李伤,棠梨花白蔓菁黄。村中女儿争摘将,
"火销灰复死,疏弃已经旬。岂是人情薄,其如天气春。
有松数十株,有竹千馀竿。松张翠伞盖,竹倚青琅玕.


清明 / 锐依丹

"朝送南去客,暮迎北来宾。孰云当大路,少遇心所亲。
遗文仅千首,六义无差忒。散在京洛间,何人为收拾。
平生忆念消磨尽,昨夜因何入梦来。"
"风转云头敛,烟销水面开。晴虹桥影出,秋雁橹声来。
始知骨肉爱,乃是忧悲聚。唯思未有前,以理遣伤苦。
"忆昔初年三十二,当时秋思已难堪。
"江云暗悠悠,江风冷修修。夜雨滴船背,风浪打船头。
"裙裾旋旋手迢迢,不趁音声自趁娇。


南乡子·烟暖雨初收 / 夏侯高峰

山里犹难觅,人间岂易逢。仍闻移住处,太白最高峰。"
吾兄寄宿州,吾弟客东川。南北五千里,吾身在中间。
商山有黄绮,颍川有巢许。何不从之游,超然离网罟。
岂无旧交结,久别或迁易。亦有新往还,相见多形迹。
君看秦狱中,戮辱者李斯。刘项争天下,谋臣竟悦随。
"清晨承诏命,丰岁阅田闾。膏雨抽苗足,凉风吐穗初。
因君千里去,持此将为别。"
不独池中花故旧,兼乘旧日采花船。"


题画 / 少涵霜

忽从风雨别,遂被簪缨缚。君作出山云,我为入笼鹤。
雨朝题柳为欹垂。长教碧玉藏深处,总向红笺写自随。
此别信非久,胡为坐忧烦。我留石难转,君泛云无根。
赤白桃李取花名,霓裳羽衣号天落。雅弄虽云已变乱,
竹风吹雨醉初醒。就荷叶上包鱼鲊,当石渠中浸酒瓶。
明年身若健,便拟江湖去。他日纵相思,知君无觅处。
万句千章无一字。不是章句无规刺,渐及朝廷绝讽议。
始有清风至,稍见飞鸟还。开怀东南望,目远心辽然。


寒夜 / 钟离慧俊

义旗已入长安宫。萧墙祸生人事变,晏驾不得归秦中。
云何救根株,劝农均赋租。云何茂枝叶,省事宽刑书。
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼,彩动绫袍雁趁行。
明年身若健,便拟江湖去。他日纵相思,知君无觅处。
"近日金銮直,亲于汉珥貂。内人传帝命,丞相让吾僚。
"自出家来长自在,缘身一衲一绳床。
音信日已疏,恩分日已轻。穷通尚如此,何况死与生。
晦即全身药,明为伐性兵。昏昏随世俗,蠢蠢学黎甿.


残叶 / 仲孙夏兰

世间大有虚荣贵,百岁无君一日欢。"
"南省去拂衣,东都来掩扉。病将老齐至,心与身同归。
火云忽朝敛,金风俄夕扇。枕簟遂清凉,筋骸稍轻健。
莫空文举酒,强下何曾箸。江上易优游,城中多毁誉。
苒箬竹蔑zB,欹危楫师趾。一跌无完舟,吾生系于此。
"闲宵静话喜还悲,聚散穷通不自知。已分云泥行异路,
矧予东山人,自惟朴且疏。弹琴复有酒,且慕嵇阮徒。
或疾或暴夭,悉不过中年。唯予不服食,老命反迟延。


木兰花令·元宵似是欢游好 / 漆雕江潜

"正与刘梦得,醉笑大开口。适值此诗来,欢喜君知否。
素壁联题分韵句,红炉巡饮暖寒杯。冰铺湖水银为面,
骑省通中掖,龙楼隔上台。犹怜病宫相,诗寄洛阳来。"
"身觉浮云无所着,心同止水有何情。但知潇洒疏朝市,
"风雨暗萧萧,鸡鸣暮复朝。碎声笼苦竹,冷翠落芭蕉。
尝闻嵇叔夜,一生在慵中。弹琴复锻铁,比我未为慵。"
"太阴不离毕,太岁仍在午。旱日与炎风,枯焦我田亩。
无妨长福是单贫。老龟岂羡牺牲饱,蟠木宁争桃李春。


陪金陵府相中堂夜宴 / 纵山瑶

新居寄楚山,山碧溪溶溶。丹灶烧烟煴,黄精花丰茸。
"十年常苦学,一上谬成名。擢第未为贵,贺亲方始荣。
昔人城邑中,今变为丘墟。昔人墓田中,今化为里闾。
朝来始向花前觉,度却醒时一夜愁。"
有酒有酒方烂漫,饮酣拔剑心眼乱。声若雷砰目流电,
不独忘世兼忘身。"
"戚里夸为贤驸马,儒家认作好诗人。
珮委腰无力,冠欹发不胜。鸾台龙尾道,合尽少年登。"


浣溪沙·书虞元翁书 / 拓跋申

君同鸾凤栖荆棘,犹着青袍作选人。惆怅知贤不能荐,
还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸,红缬谁家合罗袴.
更若有兴来,狂歌酒一醆."
中园何所有,满地青青葵。阳光委云上,倾心欲何依。"
早晚相从归醉乡,醉乡去此无多地。"
"张翰一杯酒,荣期三乐歌。聪明伤混沌,烦恼污头陀。
"仲夏斋戒月,三旬断腥膻。自觉心骨爽,行起身翩翩。
从容朝课毕,方与客相见。"


除夜对酒赠少章 / 油惠心

元氏诗三帙,陈家酒一瓶。醉来狂发咏,邻女映篱听。"
犹有一般辜负事,不将歌舞管弦来。"
娃宫无限风流事,好遣孙心暂学来。"
但问此身销得否,分司气味不论年。"
度晓分霞态,馀光庇雪融。晚来低漠漠,浑欲泥幽丛。
"身骑骢马峨眉下,面带霜威卓氏前。
"人情依旧岁华新,今日重招往日宾。鸡黍重回千里驾,
"霜严月苦欲明天,忽忆闲居思浩然。自问寒灯夜半起,