贺圣朝·留别
山岳还青耸，穹苍旧碧鲜。独夫长啜泣，多士已忘筌。
自吟自泣无人会，肠断蓬山第一流。"
无那两三新进士，风流长得饮徒怜。"
"电尾烧黑云，雨脚飞银线。急点溅池心，微烟昏水面。
空恋旧时恩奖地，无因匍匐出柴关。"
"漳水醉中别，今来犹未醒。半生因酒废，大国几时宁。
与君犹是海边客，又见早梅花发时。
"耳顺何为土木勤，叔孙墙屋有前闻。纵然一世如红叶，
柳絮盖溪鱼正肥。世乱岂容长惬意，景清还觉易忘机。
不应点染闲言语，留记将军盖世功。"
更无奇士出商山。田园已没红尘里，弟妹相逢白刃间。
贺圣朝·留别拼音解释:
shan yue huan qing song .qiong cang jiu bi xian .du fu chang chuai qi .duo shi yi wang quan .
zi yin zi qi wu ren hui .chang duan peng shan di yi liu ..
wu na liang san xin jin shi .feng liu chang de yin tu lian ..
.dian wei shao hei yun .yu jiao fei yin xian .ji dian jian chi xin .wei yan hun shui mian .
kong lian jiu shi en jiang di .wu yin pu fu chu chai guan ..
.zhang shui zui zhong bie .jin lai you wei xing .ban sheng yin jiu fei .da guo ji shi ning .
yu jun you shi hai bian ke .you jian zao mei hua fa shi .
.er shun he wei tu mu qin .shu sun qiang wu you qian wen .zong ran yi shi ru hong ye .
liu xu gai xi yu zheng fei .shi luan qi rong chang qie yi .jing qing huan jue yi wang ji .
bu ying dian ran xian yan yu .liu ji jiang jun gai shi gong ..
geng wu qi shi chu shang shan .tian yuan yi mei hong chen li .di mei xiang feng bai ren jian .
译文及注释
译文
太寂寞了(liao)啊，想着远方的(de)亲人、她的织梭就不由得停了下来。独宿空房的滋味，真是太令人难以忍受了，珠泪点点滚下了她的香腮。
远看(kan)天边的树林活象是荠菜，俯视江(jiang)畔的沙洲好比是弯月。
时值深秋，胡人多放火烧山，一处处山头上的野火在寒冷的天气里静静地燃烧着；有时秋雨绵绵，雨点打在山上，溅起湿湿的烟雾，笼罩着山头。
与其处处自我约束，等到迟暮之际再悲鸣哀(ai)叹。
牧童放牧归来，在吃饱晚饭后的晚霞时分。他连蓑衣都没脱，就躺在草地上看天空中的圆月。
这(zhe)些都是些儿戏，微不足道，所以我象梁鸿一样看破了世界，唱着五噫歌离开西京长安。
春光里中空的《竹》李贺 古诗子，把绿色的倩影，倒映(ying)在波光粼粼的水面上：轻轻摇摆，轻轻动荡……
床头上放着一壶酒，人生能有几回醉呢！
自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
花草树木知道春天即将归去，都想留住春天的脚步，纷纷争奇斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞，随风起舞，化作漫天飞雪。
愿赏还没用的身子离去啊，任远游的意(yi)志翱翔云中。
绮罗黯淡了它的流光，池馆剥落了它的红瓦，琴瑟的弦断尽了，丘垄也终渐化为平川……
春光，轻灵摇荡，明媚可人！水，好在无风无浪；天，好在半雨半晴。在疏淡的暮霭中，伴(ban)一二红粉知已泛舟南浦，更多了几分含蕴不露的情意！
长江漂流着峨眉山的雪水和三峡的急流。
金粟山玄宗墓前的树木，已经合抱，瞿塘峡白帝城一带，秋草萧瑟荒凉。
回头看巴山的道路隐没在白云里边，我寒食离开家乡麦熟才回来。
注释
（67）照汗青：名留史册。
好：喜欢，爱好，喜好。
2.称：称颂，赞扬。
165.击床先出：指王亥与有易女行淫，有易之人入而袭击其床，亥被杀，女则先自逸出。
[35]殚（dān丹）：尽。痡（pū铺）：劳倦，病苦。汉武帝时，多次大举征伐匈奴及大宛、西羌、南越，以至“赋税既竭，犹不足以奉战士”、“天下虚耗”，甚至“人复相食”。见《史记·平准书》、《汉书·食货志》。
⒀瘦：一作“度”。
8.家童：家里的小孩。
咏歌：吟诗。
赏析
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，深深地抓着了垂柳的特征，在诗人的眼中，它似美女的化身。高高的树干，就像她亭亭玉立的风姿，下垂的柳条，就像她裙摆上的丝带。在这里，柳就是人，人就是柳，两者(liang zhe)之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合，又指年轻貌美的少女，与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳，还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而，更妙的以下两句：“不知细叶谁载出，二月春风似剪刀。”在贺知章之前，有谁想过春风像剪刀？把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，它显示了春风的神奇灵巧，并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”，而是拿曹植和王粲来替自己说话，先是以“陈王初丧应刘，端忧多暇”作为起笔。之后，陈王“抽毫进牍，以命仲宣”，让主角转到王粲身上，文章由此处宕开，最后，再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作，谢庄并非头一位，这种以构拟的人物进行对话的行文方式，早已成了“赋”文学的一特征。
诗的前半部分，极写鹰击长空，叱咤风云的雄姿。前两句“凄风淅沥飞严霜，苍鹰上击翻曙光。”说苍鹰不畏严寒，迎着曙光，上薄云天。“云披雾裂虹霓断，霹雳掣风驰”中的“凄风”、“严霜”这些冷色调的字眼，使整个画面弥漫着肃杀之气。而“虹霓”、“霹雳”等词，又平添几笔耀眼的暖色。“砉然劲翻剪荆棘，下攫狐兔腾苍茫”，以粗放之笔写苍鹰的作为，“一剪”、“一攫”刚劲利索，可谓所向披靡。“爪毛吻血百鸟逝，独立回顾时激昂”，以特写手法刻划苍鹰的神采，气宇轩昂，不同凡俗。这里的“荆枣”、“狐兔”既切合时景，又蕴含政治寓意。
诗的后两句是用典：“却羡卞和双刖足，一生无复没阶趋。”相传春秋时楚人卞和在荆山（今湖北南漳县南）得到一块玉璞，曾献之于楚厉王和武王，都被误认为是石头，而以欺君之罪先后把他的双足砍掉。后来，楚文王即位，才使玉人治之，得宝玉，名之曰“和氏之璧”。卞和得璞的荆山与作者所在的荆山同名，故有这样的联想。卞和因献玉而两次被刖足，这是无比悲惨的遭遇。可是李商隐却希望自己能像卞和那样把双足砍断，这样，就再也不必在官府奉迎趋拜了，其惨烈又还迥出乎卞和之上。
“丁壮俱在野，场圃亦就理。归来景常晏，饮犊西涧水。”具体写农夫终日忙碌不休的事情。写农忙，既是一年到头，又是从早到晚，可见时间之长；从空间来讲，也是十分广阔的，既有田地、场院、又有菜圃、涧水。另外“俱”字将农夫忙碌无一人轻闲点出，“就理”又写出农夫虽忙，但有条不紊，忙而不乱。这四句是白描手法，语言简明而无雕饰，自然平淡，极炼如不炼。
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
有情的不能成为眷属，无情的反倒硬被拉在一起，这是封建时代常见的婚姻悲剧，贵族社会也不例外。黛玉在那个“花柳繁华地、温柔富贵乡”里淌着眼泪度过了短暂的一生死了。宝玉同冷美人宝姐姐结了婚。没有爱情的婚姻能有什么幸福?他对黛玉刻骨铭心的爱情一刻不停地折磨着他，加上家业破败，他亲爱的姐妹们或死或散，全部被抛入黑暗的深渊。
最后四句是诗人的慨叹：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅，牵牛与织女相去也并不远，虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅，或者不是形容水，字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注：“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前，必是形容水的 但盈的本意是满溢，如果是形容水，那么也应该是形容水的充盈，而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响，并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外，还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注：“《广雅》曰：‘赢，容也。’盈与赢同，古字通。”这是形容女子仪态之美好，所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》：“盈盈公府步，冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女，则其仪容之美好亦映现于河汉之间，这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”，李善注 “《尔雅》曰‘脉，相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅，但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
诗人久久地凝视着这雨雪交飞的千嶂奇景，那一缕淡淡的乡愁，旱就如云烟一般飘散殆尽。此次出塞，还有许多故址、遗迹需要考察，下一程的终点(zhong dian)，该是驰名古今的“榆林塞”了吧？诗人意兴盎然地转身西望，不禁又惊喜而呼：那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞，竟远非人们所想像的那般遥远！从居(cong ju)庸塞望去，它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?诗之结句把七百里外的榆林，说得仿佛近在咫尺、指手可及，岂不太过夸张?不，它恰正是人们在登高望远中所常有的奇妙直觉。这结句虽然以从唐人韩翔“秋河隔在数峰西”句中化出，但境界却高远、寥解得多：它在刹那间将读者的视点，提升到了诗人绝后的绝高之处；整个画面的空间，也因此猛然拓展。于是清美、寥廓的北国，便带着它独异的“落日”流泉、千嶂“雨雪”和云海茫范中指手可及的愉林古塞，苍苍莽葬地尽收你眼底了。
然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋，诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地，他所看到的只是“夷羊满中野，菉葹盈高(ying gao)门这种可憎的局面。因此，当他从幻想中回到实里，就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和，更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又一大转折，正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
河里的洪水太大，大到连村旁的小路都被淹没了。而且，水中漂浮的木筏，也被冲散了，有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛，下得太久，自己在屋里憋的时间太长了。久雨初晴，才迫不及待地要到江边来走一走，放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独”字，用得非常巧妙，不仅是写(shi xie)实，也是写虚。写实，是指他独自一人到江边来散步；写虚，是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们，都被发配到偏远的州府，自己孤身一人来到永州，势单力薄，难以再成气候。第四句中有一个“在”字，用得鲜活。因为木筏所处的位置，应该漂浮“在水中”，此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上，“在高树”三字，让人叹然思然，不胜感慨。真是几多凄凉，几许伤感。
我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”，而是拿曹植和王粲来替自己说话，先是以“陈王初丧应刘，端忧多暇”作为起笔。之后，陈王“抽毫进牍，以命仲宣”，让主角转到王粲身上，文章由此处宕开，最后，再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作，谢庄并非头一位，这种以构拟的人物进行对话的行文方式，早已成了“赋”文学的一特征。
诗的前半部分，极写鹰击长空，叱咤风云的雄姿。前两句“凄风淅沥飞严霜，苍鹰上击翻曙光。”说苍鹰不畏严寒，迎着曙光，上薄云天。“云披雾裂虹霓断，霹雳掣风驰”中的“凄风”、“严霜”这些冷色调的字眼，使整个画面弥漫着肃杀之气。而“虹霓”、“霹雳”等词，又平添几笔耀眼的暖色。“砉然劲翻剪荆棘，下攫狐兔腾苍茫”，以粗放之笔写苍鹰的作为，“一剪”、“一攫”刚劲利索，可谓所向披靡。“爪毛吻血百鸟逝，独立回顾时激昂”，以特写手法刻划苍鹰的神采，气宇轩昂，不同凡俗。这里的“荆枣”、“狐兔”既切合时景，又蕴含政治寓意。
诗的后两句是用典：“却羡卞和双刖足，一生无复没阶趋。”相传春秋时楚人卞和在荆山（今湖北南漳县南）得到一块玉璞，曾献之于楚厉王和武王，都被误认为是石头，而以欺君之罪先后把他的双足砍掉。后来，楚文王即位，才使玉人治之，得宝玉，名之曰“和氏之璧”。卞和得璞的荆山与作者所在的荆山同名，故有这样的联想。卞和因献玉而两次被刖足，这是无比悲惨的遭遇。可是李商隐却希望自己能像卞和那样把双足砍断，这样，就再也不必在官府奉迎趋拜了，其惨烈又还迥出乎卞和之上。
“丁壮俱在野，场圃亦就理。归来景常晏，饮犊西涧水。”具体写农夫终日忙碌不休的事情。写农忙，既是一年到头，又是从早到晚，可见时间之长；从空间来讲，也是十分广阔的，既有田地、场院、又有菜圃、涧水。另外“俱”字将农夫忙碌无一人轻闲点出，“就理”又写出农夫虽忙，但有条不紊，忙而不乱。这四句是白描手法，语言简明而无雕饰，自然平淡，极炼如不炼。
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
有情的不能成为眷属，无情的反倒硬被拉在一起，这是封建时代常见的婚姻悲剧，贵族社会也不例外。黛玉在那个“花柳繁华地、温柔富贵乡”里淌着眼泪度过了短暂的一生死了。宝玉同冷美人宝姐姐结了婚。没有爱情的婚姻能有什么幸福?他对黛玉刻骨铭心的爱情一刻不停地折磨着他，加上家业破败，他亲爱的姐妹们或死或散，全部被抛入黑暗的深渊。
最后四句是诗人的慨叹：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅，牵牛与织女相去也并不远，虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅，或者不是形容水，字和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注：“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前，必是形容水的 但盈的本意是满溢，如果是形容水，那么也应该是形容水的充盈，而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响，并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外，还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注：“《广雅》曰：‘赢，容也。’盈与赢同，古字通。”这是形容女子仪态之美好，所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》：“盈盈公府步，冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女，则其仪容之美好亦映现于河汉之间，这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”，李善注 “《尔雅》曰‘脉，相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅，但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
诗人久久地凝视着这雨雪交飞的千嶂奇景，那一缕淡淡的乡愁，旱就如云烟一般飘散殆尽。此次出塞，还有许多故址、遗迹需要考察，下一程的终点(zhong dian)，该是驰名古今的“榆林塞”了吧？诗人意兴盎然地转身西望，不禁又惊喜而呼：那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞，竟远非人们所想像的那般遥远！从居(cong ju)庸塞望去，它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?诗之结句把七百里外的榆林，说得仿佛近在咫尺、指手可及，岂不太过夸张?不，它恰正是人们在登高望远中所常有的奇妙直觉。这结句虽然以从唐人韩翔“秋河隔在数峰西”句中化出，但境界却高远、寥解得多：它在刹那间将读者的视点，提升到了诗人绝后的绝高之处；整个画面的空间，也因此猛然拓展。于是清美、寥廓的北国，便带着它独异的“落日”流泉、千嶂“雨雪”和云海茫范中指手可及的愉林古塞，苍苍莽葬地尽收你眼底了。
然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋，诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地，他所看到的只是“夷羊满中野，菉葹盈高(ying gao)门这种可憎的局面。因此，当他从幻想中回到实里，就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和，更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”，这一落千丈的又一大转折，正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的，同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前，就是终年长流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想，因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意念。由于比喻和眼前景的联系密切，从而使它多少具有“兴”的意味，读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣，但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的要求，这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。
河里的洪水太大，大到连村旁的小路都被淹没了。而且，水中漂浮的木筏，也被冲散了，有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛，下得太久，自己在屋里憋的时间太长了。久雨初晴，才迫不及待地要到江边来走一走，放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独”字，用得非常巧妙，不仅是写(shi xie)实，也是写虚。写实，是指他独自一人到江边来散步；写虚，是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们，都被发配到偏远的州府，自己孤身一人来到永州，势单力薄，难以再成气候。第四句中有一个“在”字，用得鲜活。因为木筏所处的位置，应该漂浮“在水中”，此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上，“在高树”三字，让人叹然思然，不胜感慨。真是几多凄凉，几许伤感。
创作背景
此诗正写于作者江南入幕期间。由于职务所需，诗人经常外出办事，结果在一个秋天的夜晚，于江南某旅店之中，偶然遇见离别多年的同乡旧识，不觉满怀惊喜；但是相逢苦短，天亮又将分别，却不知下一次相会将在何时何地，这引起了诗人的满腹惆怅。于是诗人题诗与同乡告别，这篇作品遂得以问世。
南乡子·好个主人家
何处最添羁客恨，竹窗残月酒醒闻。"
乐善知无厌，操心幸不欺。岂能花下泪，长似去年垂。"
七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇，茶香时拨涧中泉。
旅馆月明闻过时。万里风霜休更恨，满川烟草且须疑。
及见和诗诗自好，eh公不到更何时。"
应笑戎藩刀笔吏，至今泥滓曝鱼鳃。"
鬓秃又惊逢献岁，眼前浑不见交亲。"
百尺楼堪倚，千钱酒要追。朝归紫阁早，漏出建章迟。
与从侄杭州刺史良游天竺寺
一时怀害心，千古不能替。伤哉丑行人，兹禽亦为譬。"
堪怜彩笔似东风，一朵一枝随手发。燕支乍湿如含露，
只读圯桥一卷书。翻把壮心轻尺组，却烦商皓正皇储。
"胡为名利役，来往老关河。白发随梳少，青山入梦多。
回看不觉君王去，已听笙歌在远楼。"
自古有迁客，何朝无直臣。喧然公论在，难滞楚南春。"
自是孤寒不合来。谷畔气浓高蔽日，蛰边声暖乍闻雷。
皋着通鸣鹤，津应接斗牛。回风还潋潋，和月更悠悠。
霜花腴·重阳前一日泛石湖
"擢秀依黄阁，移根自碧岑。周围虽合抱，直上岂盈寻。
却是难修骨肉书。御苑早莺啼暖树，钓乡春水浸贫居。
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽，晴阳高照露华干。
"嶙峋一片溪中石，恰称幽人弹素琴。浪浸多年苔色在，
一枝寻许折丹霄。岂知流落萍蓬远，不觉推迁岁月遥。
"奔走失前计，淹留非本心。已难消永夜，况复听秋霖。
"此马堪怜力壮时，细匀行步恐尘知。骑来未省将鞭触，
犬牙连蜀国，兵额贯秦州。只作三年别，谁能听邑留。"
周颂·噫嘻
"粗衣闲寂阅群书，荐达嫔妃广帝居。
说示北人应不爱，锦遮泥健马追风。"
故乡归去乱罹中。干坤垫裂三分在，井邑摧残一半空。
高枝霜果在，幽渚暝禽喧。远霭笼樵响，微烟起烧痕。
凭君不用回舟疾，今夜西江月正圆。"
一簟凉风世界清。楚调忽惊凄玉柱，汉宫应已湿金茎。
白发满头犹着书。东涧野香添碧沼，南园夜雨长秋蔬。
斜日空园花乱飞。路远渐忧知己少，时危又与赏心违。
召公谏厉王弭谤
推却簿书搔短发，落花飞絮正纷纷。"
"何事金舆不再游，翠鬟丹脸岂胜愁。
东迁西去俱无计，却羡暝归林上鸦。"
一片寒塘水，寻常立鹭鸶。主人贫爱客，沽酒往吟诗。
一曲铃关怅望心。苑路暗迷香辇绝，缭垣秋断草烟深。
得路云从脚下生。深作四溟何浩渺，高为五岳太峥嵘。
"早起雀声送喜频，白鱼芳酒寄来珍。馨香乍揭春风瓮，
"楚聘宣尼欲道光，是时陈蔡畏邻强。
小园赋
当时不是二君计，匹马那能解赵围。"
自写梨园新曲声。近来一事还惆怅，故里春荒烟草平。
自问辛勤缘底事，半年驱马傍长亭。"
"动步忧多事，将行问四邻。深山不畏虎，当路却防人。
数宵滂沛彻晨钟。细如春雾笼平野，勐似秋风击古松。
鸳鸯稳睡翘暖沙。阙下新居成别业，江南旧隐是谁家。
晋楚忙忙起战尘，龚黄门外有高人。
谁许莺偷过五湖。苦笋恐难同象匕，酪浆无复莹玭珠。
移居·其二
"燎野焚林见所从，惹空横水展形容。能滋甘雨随车润，
"才年七岁便从师，犹说辞家学佛迟。新劚松萝还不住，
暮倚长松独鹤归。云里引来泉脉细，雨中移得药苗肥。
"一分难减亦难加，得似溪头浣越纱。两桨惯邀催去艇，
朽枿云斜映，平芜日半涵。行行不得住，回首望烟岚。"
"戍火三笼滞晚程，枯桑系马上寒城。满川落照无人过，
"苑墙东畔欲斜晖，傍苑穿花兔正肥。公子喜逢朝罢日，
自笑观光辉（下阙）"
水调歌头·和马叔度游月波楼
别有空阶寂寥事，绿苔狼藉落花频。"
"抛掷清溪旧钓钩，长安寒暑再环周。便随莺羽三春化，
灯檠昏鱼目，薰炉咽麝脐。别轻天北鹤，梦怯汝南鸡。
争如涧底凌霜节，不受秦皇乱世官。"
日影才添线，鬓根已半丝。明庭正公道，应许苦心诗。"
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没，蒨衣菱女画桡轻。
古来名节士，敢望彭城龚。有叟诮其后，更恨道不通。
料得相如偷见面，不应琴里挑文君。
浣溪沙·香靥凝羞一笑开
"高士想江湖，湖闲庭植芦。清风时有至，绿竹兴何殊。
浅映宫池水，轻遮辇路尘。杜回如可结，誓作报恩身。"
君看东洛平泉宅，只有年年百卉春。"
"日月出又没，台城空白云。虽宽百姓土，渐缺六朝坟。
壶中日月将何用，借与闲人试一窥。"
何况平田无穴者。"
不妨开去也成莲。月将河汉分岩转，僧与龙蛇共窟眠。
"西南古刹近芳林，偶得高秋试一吟。
悼亡三首
宿鸟连僧定，寒猿应客吟。上方应见海，月出试登临。"
鸣梭轧轧纤纤手，窗户流光织女星。"
禅客钓翁徒自好，那知此际湛然心。"
落泉当户急，残月下窗迟。却想从来意，谯周亦自嗤。"
记得街西邻舍否，投荒南去五千馀。"
明朝会得穷通理，未必输他马上人。"
衲下谁宗印了心。笠象胤明双不见，线源分派寸难寻。
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海，夜禅阴火吐当楼。