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三部乐·商调梅雪

魏晋 / 郭景飙

双歌二胡姬,更奏远清朝。举酒挑朔雪,从君不相饶。"
"结绮高宜眺海涯,上凌丹汉拂云霞。
"绿树成阴后,群芳稍歇时。谁将新濯锦,挂向最长枝。
"巴水走若箭,峡山开如屏。汹涌匹练白,崷崒浓蓝青。
依止托山门,谁能效丘也。"
扰扰悲时世,悠悠役梦途。向公期尽节,多病怕倾壶。
近臣谁献登封草,五岳齐唿万岁声。"
翛然观六合,一指齐宇宙。书剑忽若□,青云日方昼。
金桃烂熟没人偷。凤惊宝扇频翻翅,龙惧金鞭不转头。
紫阁莲峰有意归。张翰鲈鱼因醉忆,孟光书信近春稀。
"经年理郡少欢娱,为习干戈间饮徒。
竹深风倍冷,堂迥磬偏清。愿作传灯者,忘言学净名。"
矻矻蓬舍下,慕君麒麟阁。笑杀王子乔,寥天乘白鹤。
一门依倚神之祜。韩康灵药不复求,扁鹊医方曾莫睹。
"室虚多凉气,天高属秋时。空庭夜风雨,草木晓离披。
微禄将及亲,向家非远游。看君五斗米,不谢万户侯。


三部乐·商调梅雪拼音解释:

shuang ge er hu ji .geng zou yuan qing chao .ju jiu tiao shuo xue .cong jun bu xiang rao ..
.jie qi gao yi tiao hai ya .shang ling dan han fu yun xia .
.lv shu cheng yin hou .qun fang shao xie shi .shui jiang xin zhuo jin .gua xiang zui chang zhi .
.ba shui zou ruo jian .xia shan kai ru ping .xiong yong pi lian bai .qiu zu nong lan qing .
yi zhi tuo shan men .shui neng xiao qiu ye ..
rao rao bei shi shi .you you yi meng tu .xiang gong qi jin jie .duo bing pa qing hu .
jin chen shui xian deng feng cao .wu yue qi hu wan sui sheng ..
xiao ran guan liu he .yi zhi qi yu zhou .shu jian hu ruo ..qing yun ri fang zhou .
jin tao lan shu mei ren tou .feng jing bao shan pin fan chi .long ju jin bian bu zhuan tou .
zi ge lian feng you yi gui .zhang han lu yu yin zui yi .meng guang shu xin jin chun xi .
.jing nian li jun shao huan yu .wei xi gan ge jian yin tu .
zhu shen feng bei leng .tang jiong qing pian qing .yuan zuo chuan deng zhe .wang yan xue jing ming ..
ku ku peng she xia .mu jun qi lin ge .xiao sha wang zi qiao .liao tian cheng bai he .
yi men yi yi shen zhi hu .han kang ling yao bu fu qiu .bian que yi fang zeng mo du .
.shi xu duo liang qi .tian gao shu qiu shi .kong ting ye feng yu .cao mu xiao li pi .
wei lu jiang ji qin .xiang jia fei yuan you .kan jun wu dou mi .bu xie wan hu hou .

译文及注释

译文
  有一个楚国人,既卖盾又(you)卖矛。他夸耀自己的(de)(de)盾,说:“我的盾坚固无比,没有什么东西能(neng)够穿透它。”又夸耀自己的矛,说:“我的矛锋利极了,任何坚固的东西都(du)穿得透。”有人问他:“如果用您的矛刺您的盾,结果会怎么样呢?”那人张口结舌,一句话也回答不上来。什么都不能刺穿的盾与什么都能刺穿的矛,不可能同时存在(zai)于这个世界上。
  女子背向着盈盈而立,故意作出含羞的姿态,手中揉搓着梅花的花蕊,任其打落在肩头。想要找到她的郎君,将离别的愁怨向他诉说,等到郎君归来,她的愁怨却消散无踪。
一个人出门忧愁彷徨,满心愁苦应该告诉谁呢?
齐宣王问(孟子)说:“齐桓公、晋文公(称霸)的事,可以讲给我听听吗?”
水国的天气带着初春的寒意,忽晴忽阴,忽好忽坏;在这春风乍起的日子,我所乘的船停泊在苏州城外。
也挡不住年岁将老红颜衰,月光流逝夜深沉的凄凉。
请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前,那一株腊梅花开了没有?
依依地你随意招摇,悠悠地又随风而去。
笋壳落掉后,新竹就很快地成长,像用刀把碧玉削开;你看那些健壮的大笋都是奇伟非凡之材。
清风作为她的衣衫,碧玉作为她的玉佩。
陶潜隐居避开尘世的纷争,
饰玉宝钗可使容颜生辉,无尘明镜可以照鉴我心。
知道您经常度越祁连城,哪里会害怕见到轮台月。
  晋文公于是不敢请隧礼,接受赏赐的土地,回国去了。
缅怀曾经骑黄(huang)鹤来泰山的神仙,可现在那里去寻找他们的踪影?

注释
⑶相唤:互相呼唤。
②降(xiáng),服输。
侍:侍奉。
(36)采:通“彩”。
先王:前代君王。郭锡良《古代汉语讲授纲要》注为周开国君主文、武王。
盘涡:急水旋涡
⑸花枝:比喻所钟爱的女子。

赏析

  “芝兰为寿,相辉映,簪笏盈庭”写的是友人在做寿,词人及众嘉宾来贺:大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝,拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院,其中也不乏尚称风雅的达官贵人,他们的鲜明的服色、佩饰与(yu)名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了,气氛自是十分炽烈,但词作者却避开这些必然现象,笔下(bi xia)一滑,转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们,“花柔玉净,捧觞别有娉婷”之句,是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作:她们像花一般柔媚,像玉一样晶莹,双手捧觞穿行席间向客人劝酒,翩翩风姿令人开怀一醉,表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语,便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘托纸上了。
  这是一首送行诗。诗中的上人,即[2],以野鹤喻灵澈,恰合其身份。后二句含有讥讽灵澈入山不深的意味,劝其不必到沃洲山去凑热闹,那地方已为时人所熟知,应另寻福地。
  这首诗打破时间与空间的顺序和逻辑联系,凭借心里直觉反映内心的微妙变化,跳跃性极强,但也显得晦涩难懂。李商隐的著名诗作《锦瑟》和《无题》(飒飒东风细雨来)都采用了这种方式进行结构,章法手法上都与《《银河吹笙》李商隐 古诗》相似。因此在解读上也十分相似。
  《为李敬业讨武曌檄》的巨大人文价值集中体现在其篇首,即历数武氏罪状的部分,不仅为历史提供了一个丑恶的统治样本,也提示了一些历史未解之谜。为方便叙述,将这一部分内容分句标识。其文曰:
  尾联仍从李主簿这边落笔,不说诗人遇上李主簿,而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人,依然不忘旧情,仍然热情接待。诗至此便戛然而止,至于主客会面以后的情景,便全留在诗外,让读者自己去想象了。
  第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议,反复对比,将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位”的辱人贱行,与五人的嘉节懿行比照论述,从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着,作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比,从而揭示出“亦以明死生之大,匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此,是否联想到司马迁在《报任安书》中的那句名言──“人固有一死,或重于泰山,或轻于鸿毛。”五人之死,重于泰山,与日月同辉,与山河共存。
  “景气和畅,故山殊可过”,岁末寒冬的山间景致在王维眼中也是很优美动人的,故山景气如何和畅,他略而不述,专讲了饭后归来时所见到的一片晚景:灞水深沉、月照城郭;辋川在月光中涟漪起伏;山上灯火,透过树林明灭可见;村巷里的寒犬叫声、夜舂声和山寺里的疏钟声一并传来,作者所写的是夜景,那河水、城郭、远火,都是在月色朦胧中看到的,而那犬吠、夜舂和疏钟则是在黑夜(hei ye)里听到的,作者通过所见所闻,来写那寒夜的景物特色,这样就更切实、逼真,下面写他归家后的境遇和感触,当僮仆静默时,他却思绪不宁,感到十分孤独了!他不禁想到往日与裴迪一起走过仄径去寻幽访胜,对着清流赋诗论文的快乐,这一段所写是一天中游山的经历和感受,但从“猥不敢相烦”到“多思曩昔”却是写对裴迪的思念,这是信的本旨,目的是引起对方来同游故山的兴趣。
  慨叹读书无用、怀才见弃,是这首绝句的命意所在。  诗的前两句描述艰苦的书斋生活,其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意,好像有点自卑自贱,颇耐人寻绎。李贺向以文才自负,曾把自己比作“汉剑”,“自言汉剑当飞去”(《出城寄权璩杨敬之》),抱负远大。可是,现实无情,使他处于“天荒地老无人识”(《致酒行》)的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下,显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词,有终老纸笔之间的意思,包含着无限的辛酸。  次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状:一弯残月,低映檐前,抬头望去,象是当帘挂着的玉弓;天将破晓,而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里,诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照,暗示性很强。  读书为何无用?有才学为何不能见用于世?三、四句遒劲悲怆,把个人遭遇和国家命运联系起来,揭示了造成内心痛苦的社会根源,表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境,即唐河北道属地。从元和四年(809)到元和七年,这一带割据势力先后发生兵变,全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐,屡战屡败,弄得天下疲惫,而藩镇割据的局面依然如故。国家多难,民不聊生,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一;由于战乱不已,朝廷重用武士,轻视儒生,以致斯文沦落,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士,实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋,而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮,蛟龙隐其文章”(《九章·悲回风》)颇有相似之处。时暗君昏则文章不显,这正是屈原之所以“悲回风”(按:“回风”即秋风)、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。  这首诗比较含蓄深沉,在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情,满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来,炼字的功夫极深。次句写景,亦即叙事、言情,它与首句相照应,活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词,暗点兵象,为“辽海”二句伏线,牵丝带笔,曲曲相关,见出文心之细。第三句只点明时间和地点,不言事(战事)而事自明,颇具含蓄之致。三、四两句若即若离,似断实续,结构得非常精巧;诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源,从而深化了主题,加强了诗歌的感染力量。
  吴乔《围炉诗话》说:“诗贵有含蓄不尽之意,尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深,诗不明白说出玄宗的荒淫好色,贵妃的恃宠而骄,而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比,就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑,点燃烽火,导致国破身亡。读到这里时,读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知,至少“妃子”知,“一骑”知,还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写,意在说明此事重大紧急,外人无由得知,这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐,也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字,不使典故,不事雕琢,朴素自然,寓意精深,含蓄有力,是唐人咏史绝句中的佳作。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的(yi de)黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放(qi fang)”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  接下三句,写诗人夏昼的闲逸生活。
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑(wu huo),也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  第二首借某一事象作为特殊情感的符号。男主人公向来自故乡的客人询问“故乡事”,却只问“寒梅”是否已经开花,表层意思是关心故乡早春的情况,实则别有心曲。“寒梅著花”藏着深层的情感信息。因为第三首女主人公对男主人公的思念,也说“已见寒梅发”。联系起来,似乎寒梅花发是一个暗示某种特殊涵义的时间。这个特殊涵义,只有男女主人公双方知道,它深埋二人的心底,局外人无从确切探知。你可以解释为夫妇临别叮咛的归期,你也可以说那是彼此心中共同纪念的紧紧萦系两颗心的往事。但无论怎样猜想,也都未必能切中本事。但“绮窗前”又确乎是一个副信息。或者事情就是在“绮窗前”一株梅树的环境下发生的。时节正是梅花在雪中绽开的早春。这一细节极大地加深了诗的内蕴。这种写法,在王维之前也有,如南朝乐府《西洲曲》中的“梅”即是很难予以确解的某事的象征。

创作背景

  关于此诗的背景,《毛诗序》说:“《《敝笱》佚名 古诗》,刺文姜也。齐人恶鲁桓公微弱,不能防闲文姜,使至淫乱,为二国患焉。”

  

郭景飙( 魏晋 )

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简 介

郭景飙 郭景飙,字声远,宜兴人。

诫兄子严敦书 / 中困顿

门传大夫印,世拥上将旗。承家令名扬,许国苦节施。
石窦閟雷雨,金潭养蛟螭。乘槎上玉津,骑鹿游峨嵋。
取醉不辞留夜月,雁行中断惜离群。"
语笑未了风吹断。闻君携伎访情人,应为尚书不顾身。
唇亡得无寒,舌在从何诉。辅车宜长依,发肤可增惧。
"千门忻应瑞,偏称上楼看。密洒虚窗晓,狂飘大野寒。
"黄鹤春风二千里,山人佳期碧江水。
江路险复永,梦魂愁更多。圣朝幸典郡,不敢嫌岷峨。"


望海潮·秦峰苍翠 / 刀从云

金兰同好共忘年。怀恩未遂林泉约,窃位空惭组绶悬。
朝驰余马于青楼,怳若空而夷犹。浮云深兮不得语,
北固临京口,夷山近海滨。江风白浪起,愁杀渡头人。
奈何偶昌运,独见遗草泽。既笑接舆狂,仍怜孔丘厄。
客舍灯孤夜正深。尘土积年粘旅服,关山无处寄归心。
君学梅福隐,余从伯鸾迈。别后能相思,浮云在吴会。"
愁云苍惨寒气多。忆昨去家此为客,荷花初红柳条碧。
"台衮兼戎律,勤忧秉化元。凤池东掖宠,龙节北方尊。


眼儿媚·萋萋芳草小楼西 / 富察晓萌

"瘴气晓氛氲,南山复水云。鲲飞今始见,鸟坠旧来闻。
"车马日萧萧,胡不枉我庐。方来从令饮,卧病独何如。
"灵山一峰秀,岌然殊众山。盘根大江底,插影浮云间。
碧山青江几超忽。若到天涯思故人,浣纱石上窥明月。"
上陟岩殿憩,暮看云壑平。苍茫寒色起,迢递晚钟鸣。
宝鼎无灵应,金瓯肯破伤。封山昭茂绩,祠执答嘉祥。
天厩骖騑集嫩龙,雪光相照晓嘶风。
药苗应自采,琴调对谁弹。待了浮名后,依君共挂冠。"


送凌侍郎还宣州 / 丁卯

却念喧哗日,何由得清凉。疏松抗高殿,密竹阴长廊。
娇娥曼脸成草蔓,罗帷珠帘空竹根。大梁一旦人代改,
"独宿大中年里寺,樊笼得出事无心。
年华逐丝泪,一落俱不收。"
桃花飘俎柳垂筵。繁丝急管一时合,他垆邻肆何寂然。
蹈海寄遐想,还山迷旧踪。徒然迫晚暮,未果谐心胸。
宫庭皆应紫微垣,壮丽宸居显至尊。
"一尉居倏忽,梅生有仙骨。三事或可羞,匈奴哂千秋。


国风·豳风·七月 / 续寄翠

"天与黄筌艺奇绝,笔精回感重瞳悦。运思潜通造化工,
朝持樗蒲局,暮窃东邻姬。司隶不敢捕,立在白玉墀。
枕席生流泉。流泉咽不扫,独梦关山道。及此见君归,
"伏波恩信动南夷,交趾喧传四瑞诗。燕鼠孕灵褒上德,
永日一酣寝,起坐兀无思。长廊独看雨,众药发幽姿。
"万派争流雨过时,晚来春静更逶迤。轻鸥散绕夫差国,
未必乖良会,何当有后期。那堪楼上望,烟水接天涯。"
窥萝玩猿鸟,解组傲云林。茶果邀真侣,觞酌洽同心。


浪淘沙慢·晓阴重 / 申屠家振

弦声何激烈,风卷绕飞梁。行人皆踯躅,栖鸟起回翔。
"独鹤唳江月,孤帆凌楚云。秋风冷萧瑟,芦荻花纷纷。
"君不见汉家失统三灵变,魏武争雄六龙战。
"金马辞臣赋小诗,梨园弟子唱新词。
颟顸冰面莹池心,风刮瑶阶腊雪深。
事惬林中语,人幽物外踪。吾庐幸接近,兹地兴偏慵。"
国士须知豫让心。照乘始堪沽善价,阳春争忍混凡音。
白云埋大壑,阴崖滴夜泉。应居西石室,月照山苍然。


访秋 / 颛孙秀丽

"琪木扶疏系辟邪,麻姑夜宴紫皇家。银河旌节摇波影,
不知金勒谁家子,只待晴明赏帝台。"
谒帝不辞远,怀亲空有违。孤舟看落叶,平楚逐斜晖。
今日风日好,明日恐不如。春风笑于人,何乃愁自居。
人望征贤入,余思从子居。灊山真隐地,凭为卜茅庐。"
县花迎墨绶,关柳拂铜章。别后能为政,相思淇水长。"
点滴无时雨,荒凉满地苔。闲阶一杯酒,惟待故人来。"
醉后未能别,待醒方送君。看君走马去,直上天山云。


画鸭 / 敬白风

鸣琴良宰挥毫士,应笑蹉跎身未酬。"
溧水通吴关,逝川去未央。故人万化尽,闭骨茅山冈。
公堂日为倦,幽襟自兹旷。有酒今满盈,愿君尽弘量。"
禅智寺,山光桥,风瑟瑟兮雨萧萧。行杯已醒残梦断,
重阳守故家,僴子旅湘沅。俱有缄中藻,恻恻动离魂。
"宿投林下寺,中夜觉神清。磬罢僧初定,山空月又生。
欠却几株松未枯。题像阁人渔浦叟,集生台鸟谢城乌。
唯羡君为周柱史,手持黄纸到沧洲。"


闻雁 / 南宫圆圆

树色老荒苑,池光荡华轩。此堂见明月,更忆陆平原。
赠君青竹杖,送尔白苹洲。应是神仙子,相期汗漫游。"
简成良史笔,年是洛阳才。莫重白云意,时人许上台。"
黄头奴子双鸦鬟,锦囊养之怀袖间。今日赠予兰亭去,
露垂群木润,泉落一岩清。此景关吾事,通宵寐不成。"
"己卯至庚辰,仲夏晦之暮。吾齿右排上,一齿脱而去。
"暂把枯藤倚碧根,禅堂初创楚江濆。直疑松小难留鹤,
"湘浦怀沙已不疑,京城赐第岂前期。鼓声到晚知坊远,


清平乐·夏日游湖 / 子车继朋

一峰晓似朝仙处,青节森森倚绛云。
想兹栖禅夜,见月东峰初。鸣钟惊岩壑,焚香满空虚。
织锦作短书,肠随回文结。相思欲有寄,恐君不见察。
"甚矣频频醉,神昏体亦虚。肺伤徒问药,发落不盈梳。
抽茎高锡杖,引影到绳床。只为能除疾,倾心向药王。"
"我爱他山石,中含绝代珍。烟披寒落落,沙浅静磷磷。
"尝忆曹溪子,龛居面碧嵩。杉松新夏后,雨雹夜禅中。
暧暧村烟暮,牧童出深坞。骑牛不顾人,吹笛寻山去。