白发赋
罗悲翟公意，剑负韩王气。骄饵去易论，忌途良可畏。
风烟标迥秀，英灵信多美。怀德践遗芳，端操惭谋己。
妾意已参差。借如死生别，安得长苦悲。
咸来从。凯旋金奏，象形容。震赫万国，罔不龚。"
"辇路夹垂杨，离宫通建章。日落横峰影，云归起夕凉。
自为本疏散，未始忘幽尚。际会非有欲，往来是无妄。
望来格，降休祥。祝敢告，寿无疆。"
"章奏中京罢，云泉别业归。拂琴铺野席，牵柳挂朝衣。
故人当已老，旧壑几成田。红颜如昨日，衰鬓似秋天。
御陌开函次，离宫夹树行。桂枝笼騕褭，松叶覆堂皇。
白发赋拼音解释:
luo bei di gong yi .jian fu han wang qi .jiao er qu yi lun .ji tu liang ke wei .
feng yan biao jiong xiu .ying ling xin duo mei .huai de jian yi fang .duan cao can mou ji .
qie yi yi can cha .jie ru si sheng bie .an de chang ku bei .
xian lai cong .kai xuan jin zou .xiang xing rong .zhen he wan guo .wang bu gong ..
.nian lu jia chui yang .li gong tong jian zhang .ri luo heng feng ying .yun gui qi xi liang .
zi wei ben shu san .wei shi wang you shang .ji hui fei you yu .wang lai shi wu wang .
wang lai ge .jiang xiu xiang .zhu gan gao .shou wu jiang ..
.zhang zou zhong jing ba .yun quan bie ye gui .fu qin pu ye xi .qian liu gua chao yi .
gu ren dang yi lao .jiu he ji cheng tian .hong yan ru zuo ri .shuai bin si qiu tian .
yu mo kai han ci .li gong jia shu xing .gui zhi long yao niao .song ye fu tang huang .
译文及注释
译文
趁少康还未结婚的时节，还留着有虞国两位阿娇。
精美的红格信笺写满密密小字，说的都是我平生对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里，这番满腹惆怅的情意难以传寄(ji)。在斜阳里我独自一人倚着西楼，遥远的群山恰好正对窗上帘钩。桃花般的人面不知到何处去了(liao)，唯有碧波绿水依旧向东(dong)方流去。
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气，也有鲍照作品那种俊逸之风。
严森险峻惊心动魄下马拜，沿着松柏小径直奔神灵宫。
不知自己嘴，是硬还是软，
黄鹤楼上传来了一声声《梅花落》的笛声，使这五月的江城又见到纷落的梅花。
神思恍惚啊望着远方，只见江水啊缓缓流淌。
上官大夫和他同在朝列，想争得怀王的宠幸，心里嫉(ji)妒屈原的才能。怀王让屈原制订法令，屈原起草尚未定稿，上官大夫见了就想强行更改它（想邀功），屈原不赞同，他就在怀王面前谗毁屈原说：“大王叫屈原制订法令，大家没(mei)有不知道的，每一项法令发出，屈原就夸耀自己的功劳说：除了我，没有人能做的。”怀王很生气，就疏远了屈原。
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上的波澜(lan)连成一片。
从长沙又遭贬谪离开那里令人伤感失意，怀人的情思像江岸潭边的香草那样(yang)浓郁。
楚国的青山依然苍翠古老，幽州的太阳发出阵阵凄寒。
注释
媒孽：也作“孽”，酿酒的酵母。这里用作动词，夸大的意思。
10.既而尽奔腾分合五阵之势：演习五阵的阵势，忽而疾驶，忽而腾起，忽而分，忽而合，极尽种种变化。尽，穷尽。五阵，指两、伍、专、参、偏五种阵法。
⑷彼：那。狡（jiǎo）童：美少年。这里是贬称，后借指壮狡昏乱的国君。《诗经·郑风》有《狡童》篇，内容与此无涉。
③残霞：快消散的晚霞。
6亦：副词，只是，不过
谤：指责，公开的批评。
⑸穷：穷尽，这里用作动词。
赏析
诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大地的月亮，用一个“明”字来形容其皎洁，并无新意巧思可言，是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”，其实是一回事，是重复写诗人置身其间的竹林，而在竹林前加“幽”、“深”两字，不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”，也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”，而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里，象是随意写出了眼前景物，没有费什么气力去刻画和涂饰。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触，然而，这看似平常的小事，却最令诗人难忘，最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点，并赋予浪漫主义的色彩加以渲染，感情真挚自然，十分感人。
诗的开头两句说山中带出信来，告诉诗人眼下已是耕种时节。“昨日”，不一定是确指，也可能是前些日子(zi)。不说故友捎信而说“山有信”，是一种委婉的说法，同时引出下文“还山”。隐居山中，时而读书，时而就种，魏晋以来一些隐居以求其志的士人们常常以这种方式生活，故信中以“耕种时”相告，催还之意自在其中。次两句紧承前两句，直接点出催还之意。“怪我还山迟”，乃是山中故友即“杜陵叟”“遥传”来的意思，用“遥传”，用“怪”，可见山中故友盼归之切，也看出诗人与他的情谊，故而不可不还。以上四句叙述，说自己当从速还山。
写作特点学习本文运用熟悉的事物作比喻，以及描写观者的表现来烘托《白洋潮》张岱 古诗的写作方法。掌握文中字词，熟读课文，提高阅读能力和欣赏能力。首先，文章从三个方面的效果来写飓风。先是观者退避，这是从行为效果上表现潮水。接着写到潮水使人“着面皆湿”，这是从观潮者的感觉效果上表现潮水。再后是观潮者“看之惊眩，坐半日，颜始定。”这是从观潮者的心理效果上表现潮水。这样的潮水，已经是很惊人的了；文章在强度上，在手段上，已经做足了。但是，作家又留下了一笔：推想，在白洋山以外，还可能更为壮观。文章已经结束了，而读者的想象却没有结束。这就叫做回味，留下余音。文章层次一 介绍看潮的故事二 介绍看潮的原因三 介绍看潮的经过四 提出对《白洋潮》张岱 古诗的疑问
第四联写自己心随从兄而去，想象自己随从兄跨越万水千山，表达了强烈的不舍之情。
首句写景，并列三个意象（孤舟、微月、枫林）。在中国古典诗歌中，本有借月光写客愁的传统。而江上见月，月光与水光交辉，更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景：“亿君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长”，“行到荆门向三峡，莫将孤月对猿愁”，等等，都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境，“愁”字未明点，是见于言外的。“枫林”暗示了秋天，也与客愁有关。这种阔叶树生在江边，遇风发出一片肃杀之声（“日暮秋风起，萧萧枫树林”），真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”，集中秋江晚来三种景物，就构成极凄清的意境（这种手法，后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥），上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境，只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应，意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切，此时又融入流落江湖的乐人（“流人”）的主观感情，引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”，下字皆灵活，它们既含演奏弹拨之意，其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用，已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连，使之融成一境。“分付”双声，“鸣筝”叠韵，使诗句铿锵上口，富于乐感。诗句之妙，恰如钟惺所说：“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情，却解不出”（《唐诗归》）。所谓“解不出”。乃是说它(shuo ta)可意会而难言传，不象实在的词语那样易得确解。
此诗共十句，以牧童的口吻写其生活与感情。诗的前八句着重写牧童与牛相得之乐。开篇两句"尔牛角弯环，我牛尾秃速"，拟设牧童之间的对话:"你的牛角弯曲些，我的牛尾细而毛少些。"其实，牛角牛尾都是如此， 无所谓角弯环不弯环，尾秃速不秃速。诗人以"我牛"与"尔牛"并提，以"尾秃速"与"角弯环"对举，仅是为了凸现牧童之童心，以及牧童爱己牛之情。如此写来，可谓先声夺人，未见其人，先闻其声，牧童之形象则呼之欲出。
最后四句是全诗的精华：“时危见臣节，世乱识忠良。投躯报明主，身死为国殇。”自古以来的忠节之士，都是在严峻考验中察“见”和“识”别出来的。他们必须在紧急关头付出最大牺牲。诗人用《九歌·国殇》礼赞勇武刚强、死于国事的“鬼雄”的辞语，颂扬为国捐躯的壮士，寄托了他对英烈的无比崇敬之情。这两联流传万口，几乎成了封建时代衡量忠良行为准则的诗句，产生(chan sheng)了鼓舞人心的力量。
两个将尉在大泽乡起义中并没有过失，他们和吴广的一场冲突是起义领袖预谋的，但最终仍不免一死。这是因为他们是秦王朝势力的代表人物，在残酷的阶级斗争面前，充当了起义军的对立面，故难逃成为牺牲品的命运。攻下蕲县这第一个县城后，陈胜和吴广及时派葛婴带领人马到蕲县以东开辟新战场，以便迅速打开局面，同时不失时机地立国称王，建立起农民政权。这些都说明他们在起义初期战略战术运用得当，成功地担当了领袖的责任。陈胜在战斗中披坚执锐、身先士卒，吴广“素爱人，士卒多为用者”，这些都是领袖人物不可或缺的素质，在陈胜、吴广身上明显地体现出来。
后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们与开头相适应，有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱，粘而不滞，行文的回环曲折与感情的起落变化相适应，迷离浑化，达到了艺术上完美的统一。
作为唐代革新运动的启蒙者，陈子昂一直强调汉魏风骨。此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼，一扫同类题材的悲切之(qie zhi)风，从大处着眼，激励出征者立功沙场，并抒发了作者的慷慨壮志，很能代表陈子昂的文学主张。
此诗含义为何，佳处为何，要理解正确，关键在于对篇末“荣名(ming)”二字的解诂。古今注本于荣名有二解。一说荣名即美名，又一说则谓荣名为荣禄和声名。由前说，结二句之意为人生易尽，还是珍惜声名为要；由后说，则其意变为：人生苦短，不如早取荣禄声名，及时行乐显身。二说之境界高下，颇有不同。今按荣名一词，古籍屡见。如《战国策·齐策》：“且吾闻效小节者不能行大威，恶小耻者不能立荣名。”《淮南子·修务训》：“死有遗业，生有荣名。”其均为令誉美名之义甚明。
此诗虽追步杜甫，沉郁(chen yu)顿挫，苍凉悲壮，得杜甫七律之神，但又有新创，能变化而自成面目，表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求，而此诗仍能以“文章之法”行之，而且用得较好。好在虽有“文”的特点，如表现在直叙的方法上，虚词的运用上（“欲为”、“肯将”之类）等；同时亦有诗歌的特点，表现在形象的塑造上（特别是五、六一联，于苍凉的景色中有诗人自我的形象）和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉，诗味浓郁，诗意醇厚。
相思不眠之际，没有什么可以相赠，只有满手的月光。诗人说：“这月光饱(guang bao)含我满腔的心意，可是又怎么赠送给你呢？还是睡罢！睡了也许能在梦中与你欢聚。”“不堪”两句，构思奇妙，意境幽清，没有深挚情感和切身体会，恐怕是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机“照之有余辉，揽之不盈手”两句诗意，翻古为新，悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止，只觉余韵袅袅，令人回味不已。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触，然而，这看似平常的小事，却最令诗人难忘，最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点，并赋予浪漫主义的色彩加以渲染，感情真挚自然，十分感人。
诗的开头两句说山中带出信来，告诉诗人眼下已是耕种时节。“昨日”，不一定是确指，也可能是前些日子(zi)。不说故友捎信而说“山有信”，是一种委婉的说法，同时引出下文“还山”。隐居山中，时而读书，时而就种，魏晋以来一些隐居以求其志的士人们常常以这种方式生活，故信中以“耕种时”相告，催还之意自在其中。次两句紧承前两句，直接点出催还之意。“怪我还山迟”，乃是山中故友即“杜陵叟”“遥传”来的意思，用“遥传”，用“怪”，可见山中故友盼归之切，也看出诗人与他的情谊，故而不可不还。以上四句叙述，说自己当从速还山。
写作特点学习本文运用熟悉的事物作比喻，以及描写观者的表现来烘托《白洋潮》张岱 古诗的写作方法。掌握文中字词，熟读课文，提高阅读能力和欣赏能力。首先，文章从三个方面的效果来写飓风。先是观者退避，这是从行为效果上表现潮水。接着写到潮水使人“着面皆湿”，这是从观潮者的感觉效果上表现潮水。再后是观潮者“看之惊眩，坐半日，颜始定。”这是从观潮者的心理效果上表现潮水。这样的潮水，已经是很惊人的了；文章在强度上，在手段上，已经做足了。但是，作家又留下了一笔：推想，在白洋山以外，还可能更为壮观。文章已经结束了，而读者的想象却没有结束。这就叫做回味，留下余音。文章层次一 介绍看潮的故事二 介绍看潮的原因三 介绍看潮的经过四 提出对《白洋潮》张岱 古诗的疑问
第四联写自己心随从兄而去，想象自己随从兄跨越万水千山，表达了强烈的不舍之情。
首句写景，并列三个意象（孤舟、微月、枫林）。在中国古典诗歌中，本有借月光写客愁的传统。而江上见月，月光与水光交辉，更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景：“亿君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长”，“行到荆门向三峡，莫将孤月对猿愁”，等等，都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境，“愁”字未明点，是见于言外的。“枫林”暗示了秋天，也与客愁有关。这种阔叶树生在江边，遇风发出一片肃杀之声（“日暮秋风起，萧萧枫树林”），真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”，集中秋江晚来三种景物，就构成极凄清的意境（这种手法，后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥），上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境，只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应，意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切，此时又融入流落江湖的乐人（“流人”）的主观感情，引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”，下字皆灵活，它们既含演奏弹拨之意，其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用，已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连，使之融成一境。“分付”双声，“鸣筝”叠韵，使诗句铿锵上口，富于乐感。诗句之妙，恰如钟惺所说：“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情，却解不出”（《唐诗归》）。所谓“解不出”。乃是说它(shuo ta)可意会而难言传，不象实在的词语那样易得确解。
此诗共十句，以牧童的口吻写其生活与感情。诗的前八句着重写牧童与牛相得之乐。开篇两句"尔牛角弯环，我牛尾秃速"，拟设牧童之间的对话:"你的牛角弯曲些，我的牛尾细而毛少些。"其实，牛角牛尾都是如此， 无所谓角弯环不弯环，尾秃速不秃速。诗人以"我牛"与"尔牛"并提，以"尾秃速"与"角弯环"对举，仅是为了凸现牧童之童心，以及牧童爱己牛之情。如此写来，可谓先声夺人，未见其人，先闻其声，牧童之形象则呼之欲出。
最后四句是全诗的精华：“时危见臣节，世乱识忠良。投躯报明主，身死为国殇。”自古以来的忠节之士，都是在严峻考验中察“见”和“识”别出来的。他们必须在紧急关头付出最大牺牲。诗人用《九歌·国殇》礼赞勇武刚强、死于国事的“鬼雄”的辞语，颂扬为国捐躯的壮士，寄托了他对英烈的无比崇敬之情。这两联流传万口，几乎成了封建时代衡量忠良行为准则的诗句，产生(chan sheng)了鼓舞人心的力量。
两个将尉在大泽乡起义中并没有过失，他们和吴广的一场冲突是起义领袖预谋的，但最终仍不免一死。这是因为他们是秦王朝势力的代表人物，在残酷的阶级斗争面前，充当了起义军的对立面，故难逃成为牺牲品的命运。攻下蕲县这第一个县城后，陈胜和吴广及时派葛婴带领人马到蕲县以东开辟新战场，以便迅速打开局面，同时不失时机地立国称王，建立起农民政权。这些都说明他们在起义初期战略战术运用得当，成功地担当了领袖的责任。陈胜在战斗中披坚执锐、身先士卒，吴广“素爱人，士卒多为用者”，这些都是领袖人物不可或缺的素质，在陈胜、吴广身上明显地体现出来。
后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们与开头相适应，有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱，粘而不滞，行文的回环曲折与感情的起落变化相适应，迷离浑化，达到了艺术上完美的统一。
作为唐代革新运动的启蒙者，陈子昂一直强调汉魏风骨。此诗不落一般送别诗缠绵于儿女情长、凄苦悲切的窠臼，一扫同类题材的悲切之(qie zhi)风，从大处着眼，激励出征者立功沙场，并抒发了作者的慷慨壮志，很能代表陈子昂的文学主张。
此诗含义为何，佳处为何，要理解正确，关键在于对篇末“荣名(ming)”二字的解诂。古今注本于荣名有二解。一说荣名即美名，又一说则谓荣名为荣禄和声名。由前说，结二句之意为人生易尽，还是珍惜声名为要；由后说，则其意变为：人生苦短，不如早取荣禄声名，及时行乐显身。二说之境界高下，颇有不同。今按荣名一词，古籍屡见。如《战国策·齐策》：“且吾闻效小节者不能行大威，恶小耻者不能立荣名。”《淮南子·修务训》：“死有遗业，生有荣名。”其均为令誉美名之义甚明。
此诗虽追步杜甫，沉郁(chen yu)顿挫，苍凉悲壮，得杜甫七律之神，但又有新创，能变化而自成面目，表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求，而此诗仍能以“文章之法”行之，而且用得较好。好在虽有“文”的特点，如表现在直叙的方法上，虚词的运用上（“欲为”、“肯将”之类）等；同时亦有诗歌的特点，表现在形象的塑造上（特别是五、六一联，于苍凉的景色中有诗人自我的形象）和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉，诗味浓郁，诗意醇厚。
相思不眠之际，没有什么可以相赠，只有满手的月光。诗人说：“这月光饱(guang bao)含我满腔的心意，可是又怎么赠送给你呢？还是睡罢！睡了也许能在梦中与你欢聚。”“不堪”两句，构思奇妙，意境幽清，没有深挚情感和切身体会，恐怕是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机“照之有余辉，揽之不盈手”两句诗意，翻古为新，悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止，只觉余韵袅袅，令人回味不已。
创作背景
这组诗是唐宪宗元和十年（815年）白居易在被贬谪去江州（浔阳）途中和元稹的同名组诗之作。元和五年（810年），白居易的好友元稹因得罪了权贵，被贬为江陵士曹参军。元稹在江陵期间，写了五首《放言》诗表示自己的心情：“死是老闲生也得，拟将何事奈吾何”（其一），“两回左降须知命，数度登朝何处荣”（其五）。过了五年，诗人因上书急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手，遭当权者忌恨，当年六月，被贬为江州司马。这时元稹已转官通州司马，闻讯后写下了充满深情的诗篇——《闻乐天授江州司马》。白居易在贬官途中，风吹浪激，感慨万千，也写下《放言五首》诗奉和。
沈瀛( 金朝 )
收录诗词 (2628) 首
简 介
沈瀛 沈瀛[yíng]，字子寿，号竹斋，绍兴三十年进士。吴兴归安（今浙江湖州市）人。生卒年不详。绍兴三十年(1160)进士。历官江州守（今江西九江）、江东安抚司参议。有《竹斋词》1卷，明吴讷《唐宋名贤百家词》本，《□村丛书》本。
潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗
"万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中。
叔为柳兮春向飞。倏尔而笑，泛沧浪兮不归。"
钟歌晚引，紫炀高浮。日丽苍璧，云飞鸣球。
"万舞咸列，三阶克清。贯珠一倡，击石九成。
弓弦抱汉月，马足践胡尘。不求生入塞，唯当死报君。"
绿琪千岁树，黄槿四时花。别怨应无限，门前桂水斜。"
忍怀贱妾平生曲，独上襄阳旧酒楼。
"学画鸦黄半未成，垂肩亸袖太憨生。
卜算子·我住长江头
重门临巨壑，连栋起崇隈。即今扬策度，非是弃繻回。"
"北极辞明代，南溟宅放臣。丹诚由义尽，白发带愁新。
箫里寻思复几年。寻思许事真情变，二人容华识少选。
微臣忝东观，载笔伫西成。"
浔阳义犬令人忆。寄言世上为人子，孝义团圆莫如此。
调均风雨，制度阴阳。四窗八达，五室九房。
价重瑶山曲，词惊丹凤林。十年睽赏慰，万里隔招寻。
"薄游京都日，遥羡稽山名。分刺江海郡，朅来征素情。
忆秦娥·箫声咽
香界萦北渚，花龛隐南峦。危昂阶下石，演漾窗中澜。
"网户交如绮，纱窗薄似烟。乐吹天上曲，人是月中仙。
奔涛上漫漫，积水下沄沄.倏忽犹疑及，差池复两分。
善积家方庆，恩深国未酬。栖栖将义动，安得久情留。"
枝上萸新采，樽中菊始斟。愿陪欢乐事，长与岁时深。"
鳞介多潜育，渔商几溯洄。风摇蜀柿下，日照楚萍开。
"句芒人面乘两龙，道是春神卫九重。彩胜年年逢七日，
河汉，河汉，晓挂秋城漫漫。愁人起望相思，
浣溪沙·送梅庭老赴上党学官
续薰风兮瑞雪。福浸昌，应尤盛，瑞雪年年常感圣。
"命将择耆年，图功胜必全。光辉万乘饯，威武二庭宣。
"惟帝时若，去而上仙。祀用商舞，乐备宫悬。
"石门千仞断，迸水落遥空。道束悬崖半，桥欹绝涧中。
碧水摇空阁，青山绕吹台。圣情留晚兴，歌管送馀杯。"
闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。
"游人献书去，薄暮返灵台。传道寻仙友，青囊卖卜来。
知子去从军，何处无良人。"
寒食江州满塘驿
南辞城郭复依然。青松系马攒岩畔，黄菊留人籍道边。
"戒奢虚蜃辂，锡号纪鸿名。地叶苍梧野，途经紫聚城。
夜卧高丘梦神女。轻红流烟湿艳姿，行云飞去明星稀。
明月留照妾，轻云持赠君。山川各离散，光气乃殊分。
"伊川与灞津，今日祓除人。岂似龙山上，还同湘水滨。
燕姝对明月，荆艳促芳尊。别有青山路，策杖访王孙。"
宠就黄扉日，威回白简霜。柏台迁鸟茂，兰署得人芳。
夙昔怀江海，平生混泾渭。千载契风云，一言忘贱贵。
定风波·莫听穿林打叶声
碧川迢迢山宛宛，马蹄在耳轮在眼。桑间女儿情不浅，
匈奴为先锋，长鼻黄发拳。弯弓猎生人，百步牛羊膻。
振鹭涵天泽，灵禽下乐悬。圣明无一事，何处让尧年。"
漳滨已辽远，江潭未旋返。为听短歌行，当想长洲苑。
军中探骑暮出城，伏兵暗处低旌戟。溪水连地霜草平，
心伤不材树，自念独飞翰。徇义在匹夫，报恩犹一餐。
"黍稷斯馨，祖德惟明。蛇告赤帝，龟谋大横。
危花沾易落，度鸟湿难飞。膏泽登千庾，欢情遍九围。"
采莲曲二首
宁知白日晚，暂向花间语。忽闻长乐钟，走马东西去。"
边氓苏。威武辉耀，明鬼区。利泽弥万祀，功不可逾。
"羽卫森森西向秦，山川历历在清晨。晴云稍卷寒岩树，
连营去去无穷极，拥旆遥遥过绝国。阵云朝结晦天山，
六合启昌期，再兴广圣踪。传唿大驾来，文物如云从。
"五陵豪客多，买酒黄金贱。醉下酒家楼，美人双翠幰。
"狱中生白发，岭外罢红颜。古来相送处，凡得几人还。
参差石影带芙蓉。白日将移冲叠巘，玄云欲度碍高峰。
刘墉行书送蔡明远叙轴
归来高唐夜，金釭焰青烟。颓想卧瑶席，梦魂何翩翩。
伊人强勐犹如此，顾我劳生何足恃。但愿开素袍，
昔神降回时，风波江上秋。彩云忽无处，碧水空安流。"
寂寥抱冬心，裁罗又褧褧。夜久频挑灯，霜寒剪刀冷。
"玉漏银壶且莫催，铁关金锁彻明开。
谢公念苍生，同忧感推荐。灵越多秀士，运阔无由面。
"六位干坤动，三微历数迁。讴歌移火德，图谶在金天。
郭隗惭无骏，冯谖愧有鱼。不知周勃者，荣幸定何如。"
采薇(节选)
遨游携艳妓，装束似男儿。杯酒逢花住，笙歌簇马吹。
"水国生秋草，离居再及瓜。山川临洞穴，风日望长沙。
"鹡鸰有旧曲，调苦不成歌。自叹兄弟少，常嗟离别多。
"寻春游上路，追宴入山家。主第簪缨满，皇州景望华。
改木迎新燧，封田表旧烧。皇情爱嘉节，传曲与箫韶。"
膂力风尘倦，疆场岁月穷。河流控积石，山路远崆峒。
"晓霁望嵩丘，白云半岩足。氛氲涵翠微，宛如嬴台曲。
旧游惜疏旷，微尚日磷缁。不寄西山药，何由东海期。"
春光好·迎春
雾卷天山静，烟销太史空。鸟声流向薄，蝶影乱芳丛。
朱弦疏越，羽舞回旋。神其来格，明祀惟虔。"
岩花应待御筵开。文移北斗成天象，酒递南山作寿杯。
棹举若乘波。风光无限极，归楫碍池荷。
"平生一顾重，意气溢三军。野日分戈影，天星合剑文。
惯是洛滨要解珮，本是河间好数钱。翠钗照耀衔云发，
养真无上格，图进岂前期。清节往来苦，壮容离别衰。
昨日论交竟谁是。薄俗嗟嗟难重陈，深山麋鹿下为邻。