南乡子·自古帝王州
"窃见胡三问牡丹，为言依旧满西栏。
东坡春向暮，树木今何如。漠漠花落尽，翳翳叶生初。
莫近红炉火，炎气徒相逼。我有两鬓霜，知君销不得。
龙智犹经醢，龟灵未免刳。穷通应已定，圣哲不能逾。
上申心款曲，下叙时坎坷。才富不如君，道孤还似我。
"朱门深锁春池满，岸落蔷薇水浸莎。
"想到江陵无一事，酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采，
语到欲明欢又泣，傍人相笑两相伤。"
"雪夜闲游多秉烛，花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌，
一坐十五年，林下秋复春。春花与秋气，不感无情人。
南乡子·自古帝王州拼音解释:
.qie jian hu san wen mu dan .wei yan yi jiu man xi lan .
dong po chun xiang mu .shu mu jin he ru .mo mo hua luo jin .yi yi ye sheng chu .
mo jin hong lu huo .yan qi tu xiang bi .wo you liang bin shuang .zhi jun xiao bu de .
long zhi you jing hai .gui ling wei mian ku .qiong tong ying yi ding .sheng zhe bu neng yu .
shang shen xin kuan qu .xia xu shi kan ke .cai fu bu ru jun .dao gu huan si wo .
.zhu men shen suo chun chi man .an luo qiang wei shui jin sha .
.xiang dao jiang ling wu yi shi .jiu bei shu juan zhui xin wen .zi ya nen ming he zhi cai .
yu dao yu ming huan you qi .bang ren xiang xiao liang xiang shang ..
.xue ye xian you duo bing zhu .hua shi zan chu yi ti hu .bie lai shao yu xin shi di .
yi zuo shi wu nian .lin xia qiu fu chun .chun hua yu qiu qi .bu gan wu qing ren .
译文及注释
译文
虽然消除了(liao)水害，但是留下了风沙的祸患。
白居易说，到天竺山去啊，那里如画卷展开，寺庙巍峨，流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错，南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说，并非如此，梅花的馨香幽幽飘来，怎比得(de)上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟，我暂且在西湖边徘徊。
那使人困意浓浓的天气呀，
流落他乡头上已经生出白发，战后的家乡也只能见到青山。
小时候每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水沾满了衣裳。
林中落叶飘零，野地空旷寂寥，独行无绪，唯有闲坐，细数着那空中的点点萤光。
牧童放牧归来，在吃饱晚饭后的晚霞时分。他连蓑衣都没脱，就躺在草地上看天空中的圆月。
从美人登发上的袅袅春幡，看到春已归来。虽已春归，但仍时有风雨送寒，似冬日徐(xu)寒犹在。燕子尚未北归，料今夜当梦回西园。已愁绪满怀，无心置办应节之物。
《吴都赋》说：“户藏烟浦，家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面，西湖也不能相比。已酉这一年，我和萧时父(fu)在城南处一边载酒一边划船，归来于是写下此词。江面上荡(dang)着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。
你看现今这梁园，月光虚照，院墙颓败，青山暮暮，只有古木参天，飘挂流云。
想走就轻轻松松地走，想坐就安安静静地坐。渴了就喝，饿了就吃，酒喝醉了就唱几曲山歌，困了就在草地上躺一躺。日月漫长，天地宽广，休闲的日子好快活。老酒已经再次酿过，新酒也酿造出来了，大家围着老瓦盆一个个笑呵呵，和山僧村翁一起饮酒唱和。他出一对鸡，我出一个鹅，休闲的日子好快活。拴住了意马又把心猿来锁，跳出那人心险恶的红尘风波(bo)，大白天南柯梦几人惊醒过。离开了名利争夺的场所，钻入自己手造的安乐窝，休闲的日子好快活。像陶潜一样在南边地上耕作，像谢安一样在东边山上仰卧，经历的世态人情那样多。闲暇时把往事一一思量过。贤明的是他，愚蠢的是我，还争个什么呢？
他满脸灰尘，显出被烟熏火燎的颜色，两鬓头发灰白，十个手指也被炭烧得很黑。
鹅鸭不知道春天已过，还争相随着流水去追赶桃花。
闲时常常与农田菜圃为邻， 偶然间象个隐居山中的人。
梦想和思念沉重地压在心头，笼中的鸟儿却不能自由的翱翔。
注释
④轩槛：长廊前木栏干。
⑦灵：善。零：落雨。倌：驾车小臣。
[99]“纡素领”二句：洛神不断回首顾盼。纡，回。素领，白皙的颈项。清扬，形容女性清秀的眉目。
（11）卿士：执掌国政的大臣。盟府：主持盟誓、典策的宫府。
⑥乌臼：现在写作“乌桕”。
（14）黄门：宫中官署名，职责是以百物供奉天子。所以宫中另外也有画工。
赏析
“柳花”，即柳絮，本来无所谓香，但一些诗人却闻到了，如传(ru chuan)奇“莫唱踏阳春，令人离肠结。郎行久不归，柳自飘香雪。”“香”字的使用，一则表明任何草木都有它微妙的香味，二则这个“香”字代表了春之气息，这不但活画出一种诗歌意境，而且为下文的酒香埋下伏笔。其实，对“满店香”的理解完全不必拘泥于“其柳花之香”，那当是(shi)春风吹来的花香，是泥土草木的清香，是美酒飘香，大概还有“心香”，所谓心清闻妙香。这里的“店”，初看不知何店，凭仗下句始明了是指酒店。实在也唯有酒店中的柳花才会香，不然即使是最雅致的古玩书肆，在情景的协调上(shang)，恐怕也还当不起“风吹柳花满店香”这七个字。所以这个“香”字初看似觉突兀，细味却又感到是那么妥贴。
第六章赋兼比兴，在抒情中叙事，当初他们相恋时，有说有笑；男子则“信誓旦旦”，表示白头偕老。可是他还未老时就产生怨恨，而且无法挽回。这里用了两个比喻：浩浩汤汤的淇水，总有堤岸；广阔连绵的沼泽，也有边际。言外之意是：我的痛苦为什么竟没有到头的时候？《诗集传》指出“此则兴也”，其实它是比中有兴。诗人运用这两个比喻，强烈地抒发了一腔怨愤，诉说了弃妇无边无际的痛苦。为了摆脱这些痛苦，她下决心与那男子割断感情上的联系：“反是不思，亦已焉哉！”从此后不再希望他回心转意，算了，算了。然而她果真能做到吗？方玉润认为：“虽然口纵言已，心岂能忘？”（《诗经原始》）是的，从这女子一贯钟情的性格来看，她对男子不可能在感情上一刀两断，这就是今天常说的悲剧性格。
用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿，是这篇作品描写上的特点；把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起，以前者引导后者，陪衬后者，明确后者的节奏，是这篇作品结构上的特点。在语言上，韵脚变化自如，音调澈切急促，“左鋋右鋋”，“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势，都显示出舞姿旋转的特点。
这是一首伤春之作，有种春伤的情怀。所谓春伤，就是人在美好的意境中年华老去，回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华，却不知青春已渐远去。 亦是花儿落下变得冷漠无情！离人而去！
此赋发挥了骈文的某些长处，如铺排、对偶、押韵等，但也大量使用单句散行，增强表现力。如在用了“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角”六个四字句后，接以“盘盘焉，焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样，句子整散结合，长短不拘，节奏鲜明，更富于表现力。
“空城澹月华”，是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有，“空”是寂静之意。空城寂寂，月色凄迷，是对诗人心情的绝妙写照。
但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论：（一）学习书法是如此，“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养，强调都不是先验的，而是后天获得的；（二）从“人之有一能”尚且为后人追思不已，推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德，从具体的书法家推及更广泛的仁人志士，这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然，并非外加，表现了曾巩思路的开阔，识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字，往往就事论事，粘着题义，不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说：“用意或在题中，或出题外，令人徘徊赏之。”（《八大家文读本》卷二十八）“题中”“题外”，即分别指上述两层意思。
此诗艺术构思的巧妙，主要表现在“逆挽”的妙用。然而，读者只觉其平易亲切，毫不着意，娓娓动人。这正是诗艺炉火纯青的表现。
这是一首妻子思念丈夫的诗歌，和《周南·卷耳》一样，也有想象的意境。全诗三章，每章七句。第一章写思妇秋天怀人的情景，第二、三章分别叙写来年春天、夏天怀人的情景。全诗表现了跨度很长的相思苦。
后六句叙写李白二游长安事。“文彩”二句是说李白因擅长诗赋被玄宗召入京，供奉翰林；他那(ta na)些无与伦比的诗篇必将流传千古。以下四句记叙的是李白供奉翰林期间的事。“龙舟”句见唐人范传正《李公新墓碑》：玄宗“泛白莲池，公不在宴，皇欢既洽，召公作序。时公已被酒于翰苑中，仍命高将军扶以登舟。”“兽锦”句见李白《温泉侍从归逢故人》：“激赏摇天笔，承恩赐御衣。”蔡梦弼《杜诗注》引《李白外传》云：“白作乐章赐锦袍。”李白常被召入宫中为皇帝草拟文告和乐章，因为身受宠待，一些文士慕名追随左右。这时李白意得志满，盛极一时，诗人亦不惜浓墨重彩，加以渲染。诗人通过对李白两入长安的描写，用极为洗炼的笔触就勾勒出一个风流倜傥、飘逸豪放的诗人形象。
第四段是全篇的主体，这一段议论变得丰富，行文也变得曲(de qu)折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之，其为变岂足怪哉！”苏轼认为“削藩”应该逐步进行，徐为之所”，而不应“骤削之”，骤削则必然导致“七国之乱”，这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出，所以能成大业，但晃错不在此时捐身，力挡大难，击溃七国，反而临危而逃，“使他人任其责”，那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近，但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着，作者又连用了两个反问句，把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者，谁乎？”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所，把天子陷入至危的境地，这是忠义之士所愤惋之人，既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守，而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波，使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔，他用两个条件再从反面假设晁错，把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反，错以身任其危，日夜淬砺，东向而待之”，这是假设晃错不临危而逃；“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”，这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
这首诗的表层意义是诗人对进入暮年的喟叹，深层意义是抒发一种匡时济世之大志而又无门可报，欲罢而又不能的矛盾情怀。
第六章赋兼比兴，在抒情中叙事，当初他们相恋时，有说有笑；男子则“信誓旦旦”，表示白头偕老。可是他还未老时就产生怨恨，而且无法挽回。这里用了两个比喻：浩浩汤汤的淇水，总有堤岸；广阔连绵的沼泽，也有边际。言外之意是：我的痛苦为什么竟没有到头的时候？《诗集传》指出“此则兴也”，其实它是比中有兴。诗人运用这两个比喻，强烈地抒发了一腔怨愤，诉说了弃妇无边无际的痛苦。为了摆脱这些痛苦，她下决心与那男子割断感情上的联系：“反是不思，亦已焉哉！”从此后不再希望他回心转意，算了，算了。然而她果真能做到吗？方玉润认为：“虽然口纵言已，心岂能忘？”（《诗经原始》）是的，从这女子一贯钟情的性格来看，她对男子不可能在感情上一刀两断，这就是今天常说的悲剧性格。
用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿，是这篇作品描写上的特点；把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起，以前者引导后者，陪衬后者，明确后者的节奏，是这篇作品结构上的特点。在语言上，韵脚变化自如，音调澈切急促，“左鋋右鋋”，“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势，都显示出舞姿旋转的特点。
这是一首伤春之作，有种春伤的情怀。所谓春伤，就是人在美好的意境中年华老去，回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华，却不知青春已渐远去。 亦是花儿落下变得冷漠无情！离人而去！
此赋发挥了骈文的某些长处，如铺排、对偶、押韵等，但也大量使用单句散行，增强表现力。如在用了“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角”六个四字句后，接以“盘盘焉，焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样，句子整散结合，长短不拘，节奏鲜明，更富于表现力。
“空城澹月华”，是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有，“空”是寂静之意。空城寂寂，月色凄迷，是对诗人心情的绝妙写照。
但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论：（一）学习书法是如此，“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养，强调都不是先验的，而是后天获得的；（二）从“人之有一能”尚且为后人追思不已，推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德，从具体的书法家推及更广泛的仁人志士，这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然，并非外加，表现了曾巩思路的开阔，识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字，往往就事论事，粘着题义，不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说：“用意或在题中，或出题外，令人徘徊赏之。”（《八大家文读本》卷二十八）“题中”“题外”，即分别指上述两层意思。
此诗艺术构思的巧妙，主要表现在“逆挽”的妙用。然而，读者只觉其平易亲切，毫不着意，娓娓动人。这正是诗艺炉火纯青的表现。
这是一首妻子思念丈夫的诗歌，和《周南·卷耳》一样，也有想象的意境。全诗三章，每章七句。第一章写思妇秋天怀人的情景，第二、三章分别叙写来年春天、夏天怀人的情景。全诗表现了跨度很长的相思苦。
后六句叙写李白二游长安事。“文彩”二句是说李白因擅长诗赋被玄宗召入京，供奉翰林；他那(ta na)些无与伦比的诗篇必将流传千古。以下四句记叙的是李白供奉翰林期间的事。“龙舟”句见唐人范传正《李公新墓碑》：玄宗“泛白莲池，公不在宴，皇欢既洽，召公作序。时公已被酒于翰苑中，仍命高将军扶以登舟。”“兽锦”句见李白《温泉侍从归逢故人》：“激赏摇天笔，承恩赐御衣。”蔡梦弼《杜诗注》引《李白外传》云：“白作乐章赐锦袍。”李白常被召入宫中为皇帝草拟文告和乐章，因为身受宠待，一些文士慕名追随左右。这时李白意得志满，盛极一时，诗人亦不惜浓墨重彩，加以渲染。诗人通过对李白两入长安的描写，用极为洗炼的笔触就勾勒出一个风流倜傥、飘逸豪放的诗人形象。
第四段是全篇的主体，这一段议论变得丰富，行文也变得曲(de qu)折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之，其为变岂足怪哉！”苏轼认为“削藩”应该逐步进行，徐为之所”，而不应“骤削之”，骤削则必然导致“七国之乱”，这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出，所以能成大业，但晃错不在此时捐身，力挡大难，击溃七国，反而临危而逃，“使他人任其责”，那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近，但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着，作者又连用了两个反问句，把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者，谁乎？”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所，把天子陷入至危的境地，这是忠义之士所愤惋之人，既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守，而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波，使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔，他用两个条件再从反面假设晁错，把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反，错以身任其危，日夜淬砺，东向而待之”，这是假设晃错不临危而逃；“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”，这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
这首诗的表层意义是诗人对进入暮年的喟叹，深层意义是抒发一种匡时济世之大志而又无门可报，欲罢而又不能的矛盾情怀。
创作背景
大德歌是关汉卿在元成宗年间创作的新曲调，可知《《大德歌·冬景》关汉卿 古诗》作于大德（元成宗年号，1297—1307）年间。元朝统一中原以后，推行的是与宋代绝然相反的重武轻文政策，读书人处于“八娼九儒十丐”的地位。科举中断了达八十年之久，断绝了读书人的仕途，这把读书人推到生活的绝境。为了生存，有些文人不得不远游谋生，过着漂泊的生活。正如作者在《一枝花·不伏老》自称为“浪子风流”、“浪子班头”，就是对这种生活的总结。这首曲子反映的也是这种背景下作者的心境。
八声甘州·寄参寥子
"夜雪有佳趣，幽人出书帷。微寒生枕席，轻素对阶墀。
书卷展时逢古人。自静其心延寿命，无求于物长精神。
雪里君看何所似，王昭君妹写真图。"
前春文祖庙，大舜嗣尧登。及此逾年感，还因是月崩。
"堆土渐高山意出，终南移入户庭间。
远为可汗频奏论。元和二年下新敕，内出金帛酬马直。
弟兄俱簪笏，新妇俨衣巾。罗列高堂下，拜庆正纷纷。
朝饥有蔬食，夜寒有布裘。幸免冻与馁，此外复何求。
风赋
实事渐消虚事在，银鱼金带绕腰光。
"樱桃花下送君时，一寸春心逐折枝。
喜见兰亭烟景初。日出旌旗生气色，月明楼阁在空虚。
从来妄动多如此，自笑何曾得事成。"
立班之地，旧图犹存。殿门外有药树，监察御史监搜
"前回一去五年别，此别又知何日回。
渐见戍楼疑近驿，百牢关吏火前迎。"
"罢胡琴，掩秦瑟，玲珑再拜歌初毕。谁道使君不解歌，
满江红·翠幕深庭
"三千里外巴蛇穴，四十年来司马官。瘴色满身治不尽，
"玄晏家风黄绮身，深居高卧养精神。性慵无病常称病，
听之不觉心平和。人情重今多贱古，古琴有弦人不抚。
未年三十生白发。"
蛇喷云而出穴，虎啸风兮屡鸣。污高巢而凤去兮，
更有恼人肠断处，选词能唱望夫歌。"
馀波养鱼鸟，倒影浮楼雉。澹滟九折池，萦回十馀里。
委身下位无为耻。命苟未来且求食，官无卑高及远迩。
咏煤炭
田中老与幼，相见何欣欣。一村唯两姓，世世为婚姻。
"偶有冲天气，都无处世才。未容荣路稳，先踏祸机开。
首被唿名姓，多惭冠等衰。千官容眷盼，五色照离披。
老耳倦声乐，病口厌杯盘。既无可恋者，何以不休官。
疮痕刮骨洗应难。常甘人向衰容薄，独讶君将旧眼看。
莫道两都空有宅，林泉风月是家资。"
朝生夕俱死，气类各相从。不见千年鹤，多栖百丈松。"
"自从为騃童，直至作衰翁。所好随年异，为忙终日同。
鹧鸪天·一点残红欲尽时
无人解爱萧条境，更绕衰丛一匝看。"
"莫怪相逢无笑语，感今思旧戟门前。
地侯鞭社伯，海若跨天吴。雾喷雷公怒，烟扬灶鬼趋。
武臣少肯封疆死。始知乐与时政通，岂听铿锵而已矣。
有鸟有鸟群翠碧，毛羽短长心并窄。皆曾偷食渌池鱼，
胡山高屹崒海泓澄，胡不日车杲杲昼夜行，
都大资人无暇日，泛池全少买池多。"
春日嵩高阳，秋夜清洛阴。丘园共谁卜，山水共谁寻。
清江引·秋居
然后拾卵攫其雏。岂无雕与鹗，嗉中肉饱不肯搏。
枕上忽惊起，颠倒着衣裳。开缄见手札，一纸十三行。
"今年寒食好风流，此日一家同出游。
凭高视听旷，向远胸襟开。唯有故园念，时时东北来。"
浅渠销慢水，疏竹漏斜晖。薄暮青苔巷，家僮引鹤归。"
万虑消停百神泰，唯应寂寞杀三尸。"
"懒钝尤知命，幽栖渐得朋。门闲无谒客，室静有禅僧。
夫行竟不归，妇德转光明。后人高其节，刻石像妇形。
酬朱庆馀
且向钱唐湖上去，冷吟闲醉二三年。"
除却髭须白一色，其馀未伏少年郎。"
"世路重禄位，栖栖者孔宣。人情爱年寿，夭死者颜渊。
三杯即酩酊，或笑任狂歌。陶陶复兀兀，吾孰知其他。
岂止消时暑，应能保岁寒。莫同凡草木，一种夏中看。"
"垢尘不污玉，灵凤不啄膻。呜唿陶靖节，生彼晋宋间。
回头点检白莲花。苏州舫故龙头暗，王尹桥倾雁齿斜。
杂合两京春，喧阗众禽护。我到看花时，但作怀仙句。
集灵台·其二
最爱一泉新引得，清泠屈曲绕阶流。
休学州前罗刹石，一生身敌海波澜。"
残席喧哗散，归鞍酩酊骑。酡颜乌帽侧，醉袖玉鞭垂。
"瘴地风霜早，温天气候催。穷冬不见雪，正月已闻雷。
君若好登临，城南有秋山。君若爱游荡，城东有春园。
天子县内半没为荒陬，西凉之道尔阻修。连城边将但高会，
万里湖南月，三声山上猿。从兹耿幽梦，夜夜湘与沅。"
梦寐平生在，经过处所新。阮郎迷里巷，辽鹤记城闉。
满江红·思家
共道使臣非俗吏，南山莫动北山文。"
画井垂枯朽，穿池救噞喁。蕉非难败坏，槿喻暂丰茸。
乡国仍留念，功名已息机。明朝四十九，应转悟前非。"
若到岁寒无雨雪，犹应醉得两三回。"
三十韵诗慰行役。出门可怜唯一身，敝裘瘦马入咸秦。
细看不似人间有。花中此物似西施，芙蓉芍药皆嫫母。
追思昔日行，感伤故游处。插柳作高林，种桃成老树。
来者殊未已，去者不知还。我今悟已晚，六十方退闲。
水调歌头·赋魏方泉望湖楼
他日君过此，殷勤吟此篇。"
筋骸虽早衰，尚未苦羸惙。资产虽不丰，亦不甚贫竭。
"倚作天仙弄地仙，夸张一日抵千年。黄麻敕胜长生箓，
下如蛇屈盘，上若绳萦纡。可怜中间树，束缚成枯株。
终日一蔬食，终年一布裘。寒来弥懒放，数日一梳头。
十上方一第，成名常苦迟。纵有宦达者，两鬓已成丝。
迅拔看鹏举，高音侍鹤鸣。所期人拭目，焉肯自佯盲。
陈室何曾扫，陶琴不要弦。屏除俗事尽，养活道情全。