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忆江上吴处士

近现代 / 李干淑

白日上升应不恶,药成且辄一丸药。暂时上天少问天,
"惊禽一辞巢,栖息无少安。秋扇一离手,流尘蔽霜纨。
实怪赏不足,异鲜悦多丛。安危所系重,征役谁能穷。
望秋一章已惊绝,犹言低抑避谤谗。若使乘酣骋雄怪,
昼憩命金罍,宵谈转璇衡。薰风香麈尾,月露濡桃笙。
欢会方别离,戚戚忧虑并。安得在一方,终老无送迎。"
"虽为青松姿,霜风何所宜。二月天下树,绿于青松枝。
千里同行从此别,相逢又隔几多年。"
寄言迁金子,知余歌者劳。"
伊我称最灵,不能女覆苫。悲哀激愤叹,五藏难安恬。
筑用金鎚力,摧因石鼠窠。昔年雕辇路,唯有采樵歌。"
寒犹近北峭,风渐向东生。惟见长安陌,晨钟度火城。
暂须回步履,要取助盘飧。穰穰疑翻地,森森竞塞门。
古道随水曲,悠悠绕荒村。远程未奄息,别念在朝昏。


忆江上吴处士拼音解释:

bai ri shang sheng ying bu e .yao cheng qie zhe yi wan yao .zan shi shang tian shao wen tian .
.jing qin yi ci chao .qi xi wu shao an .qiu shan yi li shou .liu chen bi shuang wan .
shi guai shang bu zu .yi xian yue duo cong .an wei suo xi zhong .zheng yi shui neng qiong .
wang qiu yi zhang yi jing jue .you yan di yi bi bang chan .ruo shi cheng han cheng xiong guai .
zhou qi ming jin lei .xiao tan zhuan xuan heng .xun feng xiang zhu wei .yue lu ru tao sheng .
huan hui fang bie li .qi qi you lv bing .an de zai yi fang .zhong lao wu song ying ..
.sui wei qing song zi .shuang feng he suo yi .er yue tian xia shu .lv yu qing song zhi .
qian li tong xing cong ci bie .xiang feng you ge ji duo nian ..
ji yan qian jin zi .zhi yu ge zhe lao ..
yi wo cheng zui ling .bu neng nv fu shan .bei ai ji fen tan .wu cang nan an tian .
zhu yong jin chui li .cui yin shi shu ke .xi nian diao nian lu .wei you cai qiao ge ..
han you jin bei qiao .feng jian xiang dong sheng .wei jian chang an mo .chen zhong du huo cheng .
zan xu hui bu lv .yao qu zhu pan sun .rang rang yi fan di .sen sen jing sai men .
gu dao sui shui qu .you you rao huang cun .yuan cheng wei yan xi .bie nian zai chao hun .

译文及注释

译文
我们尽情的(de)玩乐观赏美妙的风光,发现只有我们变老了。
我像淮阳太守汲黯经常卧病,偶而喝杯酒解忧愁,客居异乡衣袖上结满清霜,只有与灯烛作伴。
庄周其实知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。(本句是对“华年”的阐释。)
我离开洛城之后便四处漂泊,远离它已有四千里之遥(yao),安史之乱叛军长驱直入中原也已经有五六年了。
  有一个屠夫,傍晚走在路上,被狼紧紧地追赶着。路旁有个农民留下的田间休息处,他就跑进去躲藏在里面。狼从(cong)苫房的草帘中伸进两只爪子。于是屠夫急忙捉住狼爪,不让它离开,但是没有办法可以杀死它。只有一把不满一寸长的小刀,就用它割破爪子下面的狼皮,用吹猪的方法往里吹气。(屠夫)用力吹了一阵儿,觉得狼不怎么动了,才用绳子把狼腿捆起来。出去一看,只见狼浑身膨胀,就像一头牛。四条腿直挺挺地不能弯曲,张着嘴也无法闭上。屠夫就把它背回去了。  (如果)不是屠夫,谁(shui)有这个办法呢?
柏木船儿荡悠悠,河中水波漫漫流。圆睁双眼难入睡,深深忧愁在心头。不是想喝没好酒,姑且散心去邀游。
你的进退升沉都命中已定,用不着去询问善卜的君平。
菊花开了又落了,日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞,思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上,随风飘飘然。
昨夜东风吹入江夏,路边陌上的杨柳冒出嫩芽一片金黄。
枕头是龙宫的神石,能分得秋波的颜色。
肌肉丰满骨骼纤细,舞姿和谐令人神怡心旷。
鹊桥或许还未搭就,牵牛织女或许还是在离别之中未能相聚吧,猜想此时乌鹊已将星桥搭起,可牛郎、织女莫不是仍未相聚,再看天气阴晴不定,忽风忽雨,该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧!
与伊人道别的场景历历在目,内心的情感也说不清楚。心甘情愿地到深夜,去数尽那绵长的相思雨。
时光易逝,人事变迁,不知已经度过几个春秋。
徐峤之父子的书法也极其清秀,锋芒不露笔势却苍劲雄浑。
战(zhan)争尚未停息,年轻人全都东征去了。”

注释
气充乎其中:精神气质充满在他们的胸中。
②揉破黄金万点轻:形容桂花色彩的星星点点。轻:四印斋本《漱玉词》作“明”,注“一作‘轻’”。 按上半阕末句已押“明”字,此句不应重押,应该是“轻”字是。
⑼胡姬:泛指当时西域及外国的少女。当时长安多有胡人开酒肆者,店中多胡姬歌舞侍酒。
⒀七弦桐:即七弦琴。桐木是制琴的最佳材料,故以“桐”代“琴”。
征:征引,指行酒令的动作。雅令:高雅的酒令,自唐以来盛行于士大夫间的一种饮酒游戏。穷:寻根究源。经史:满腹的经论才学。
去:离;距离。
213.雷开:纣的奸臣。

赏析

  这里用作书信的代称。久别远隔,两地思念,正当自己闲居多病、秋雨寂寥之际,忽得故交寄书殷勤问候自己,格外感到友谊的温暖。“迢迢”、“一纸”显出对方情意的深长和自己接读来书时油然而生的亲切感念之情。
  尾句中的“吟魂”在诗中指的是屈原(想象中的屈原)。该诗表达了诗人复杂的感情,既有对屈原伟大爱国精神的崇敬之情,也有对时局的愤慨之意,还有对屈原悲剧的凄婉之慨。
  很明显,贯穿全诗始终的是从殷商继承下来,又经过重大改造的天命论思想。天命论本来是殷商奴隶主的政治哲学,即“君权神授”,统治者的权力是天帝赐予的,奉行天的旨意实行在人间的统治,统治者所做的一切都是天意,天意永远不会改变。周王朝推翻殷商的统治,也借用天命,作为自己建立统治的理论根据,而吸取殷商亡国的经验教训,提出“天命无常”、“唯德是从”,上天只选择有德的人来统治天下,统治者失德,便会被革去天命,而另以有德者来代替,《文王》佚名 古诗就是以德而代殷兴周的。所以《文王》佚名 古诗的子孙要以殷为鉴,敬畏上帝,效法《文王》佚名 古诗的德行,才能永保天命。这是此诗的中心思想。
  前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”,画的是山农家近旁的一座板桥,桥下有潺湲的山泉流过,人行桥上,目之所接,耳之所闻,都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画,这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”,正写“到山农家”。在温煦的阳光下,茅檐静寂无声,只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人,倾家事南亩”(王维《新晴野望》)。这里写日午鸡鸣的闲静,正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说,这句是以动衬静;从内容的暗示性说,则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句,笔触便自然接到山农家的劳作上来。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷(kuang leng)寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  这是祭祀周族祖先后稷以配天的乐歌。周颂中祭祀先王之作,大都篇幅简短。如《周颂·维清》祭祀文王,只有短短五句;此篇祭祀后稷,也不过八句。究其原因,便是周朝历代先王的丰功伟绩,已家喻户晓,深入人心,无须赘述。就此篇而论,后稷的传奇性经历和“诞降嘉种”、“是获是亩”赐民百谷的无量功德,在同属《诗经》的《大雅·生民》中便有详尽的叙述与颂扬。《大雅·生民》即使未能创作于《《周颂·思文》佚名 古诗》之前,而它的富有神话色彩的内容则必然早就广泛流传于民间。
  同时,在句式方面,采取了长短参错的楚辞体句法。上两句每句五字,三个停顿,其句式为:
  最后四句是日暮月升的景象,另是一幅画面。诗人舟行一日,日落西山,夜幕已降,远望江边,暮霭沉沉;东方江面,月亮冉冉升起;再遥望江陵,灯火点点,闪烁不定,著名的渚宫城,应该就在这灯火之中。这也是由几个“镜头”组成的画面,动态感也十分强烈。另外,这一结尾,极有余味,给人以广阔的艺术想象天地。
  但如此良宵,美景当前,闷坐在重帘之内,又会感到时间难熬,愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”,就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来,她是一位有音乐素养的少女,此时不禁拿起乐器,想以音乐打发时间、排遣愁恨;可是,欲弹辄止,并没有真个去弹奏,只是把它斜抱在胸前,凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写,正如谭元春在《唐诗归》中所说,“以态则至媚,以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌,不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘,玲珑望秋月。”这些诗句,所写情事虽然各有不同,但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
  唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事,不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》,在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时,也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套,另翻新意,将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视,强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇,其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材,一以百姓遭遇为主旨,恰好构成鲜明的对照。
  《《村居》张舜民 古诗》是张舜民代表作之一。
  这诗前面以火红的彩霞、明媚的春光描绘了一幅春景图画;后面勾画的则是一片马蹄踏过麦田、青青的麦苗被踩烂的残破景象。前后形成鲜明的对比。在彩霞春光的映衬下,后面的残破景象更显得伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果,无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
  诗人曾两次出塞,边疆的风沙草石和火山冰雪磨砺了他的意志,军中生活的粗犷豪迈锤炼了他的性格,所以他能临别不伤,通过歌咏塞外特有的奇丽不凡的景色为对方壮行。
  “良家”指田家。“飞觞”形容喝酒作乐。“倾”,倾倒,指座客为陈圆圆声色所倾倒。陈圆圆又从宫中被夺至田家,成为供人取乐的歌伎,内心痛苦无处诉说。此处作者为了渲染悲伤气氛,有意淡化入宫事件,写得很简略,而外戚气焰写得很嚣张。因而使陈圆圆进宫细节说法不一,一说是田宏遇购得,献于宫中。一说是周后之父周奎购得,献于宫中。还有一说是周献于宫廷,宫廷又送给了田。由于此事与故事主线关系不大,兹从省略。
  怀着如此的痴情,经过了如此的艰程,终于与夫君相去不远了。然而,等待她们的又是什么呢?“何事非相思,江上葳蕤竹”,在诗的结尾,诗人并不直接回答这个问题,也没有继续在这个古老传说中沉浸下去,而是笔锋呼应首联,又转回到现实中来。站在二妃庙前,诗人向四周举目远望,只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情,尤其是江边一片片的翠竹,枝干斑斑点点,仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤,纷多貌。据《述异记》记载,二妃在湘水之旁痛哭舜亡,泪下沾竹,竹纹悉为之斑,故湘竹又称湘妃竹。最后一句,诗人没有直说二妃的殉情,而是采用了以景结情的手法,把情渗透到景中,以泪竹披纷无限的画面,来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨,以及自己对二妃不幸遭遇的感伤,使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
  《《哀郢》屈原 古诗》结构上最为独特者,是用了倒叙法,先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐,随流亡百姓一起东行的情况写起,到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面,一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景,得到突出的表现。
  首句写《山中》王维 古诗溪水。荆溪,本名长水,又称浐水,源出陕西蓝田县西南秦岭《山中》王维 古诗,北流至长安东北入灞水。这里写的大概是穿行在《山中》王维 古诗的上游一段。山路往往傍着溪流,山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴的清溪。天寒水浅,山溪变成涓涓细流,露出磷磷白石,显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪的主要特征,读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色,蜿蜒穿行的形状,甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音。
  "孤客最先(zui xian)闻”诗写到这里,写足了作为诗题的“秋风”,诗中之人还没有露面,景中之情还没有点出。"孤客最先闻。”才画龙点睛,说秋风已为“孤客”所“闻”。这里,如果联系作者的另一首《始闻秋风》诗,其中“五夜飕飗枕前觉,一年颜状镜中来”两句,倒可以作“闻”的补充说明。当然,作为“孤客”,他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲,其羁旅之情和思归之心更是可想而知的。
  该文虽是骈文,但用典较少,而且力求摒弃晦涩冷僻之典,尽量写得明白晓畅,具体实在。全文基本使用偶体双行的四六句式,但注意参差变化,具有音乐美及和谐的节律感。文章内容充实,感情真挚。作者突破了骈文形式上的束(shu)缚,克服了南朝骈文大多形式华美、内容空洞的弊病,而自出机杼,写出了这篇流传千古的优秀骈文。今天读来,仍能给读者以美的艺术享受。
  其次是笔致趋于跳荡;这不仅因为揽景大而纵横多;更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接,空间传神,充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情,转转相生的格局,在一节写景中即有几个感情层次,而且深得动静相生,浓淡相间,张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合,全诗倦、难并起,再由“难”生发展开,最后归到深一层的“倦”,更透现出倦中之愤。在这一主线中,又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联,一逆接,一顺转,作两处顿束,遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来,这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。

创作背景

  中日两国早在西汉时期就有交往,到唐代形成了文化交流的高潮。据史书记载,日本派来中国的遣唐使不下十三次,每次都随带遣唐学生(留学生)多人来中国学习。晁衡就是随第九次遣唐使来中国的日本学生。

  

李干淑( 近现代 )

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简 介

李干淑 李干淑(1593-1637)字清仲,号兴源,李日茂次子。明万历二十一年生,年十二就童子试,辄冠军,天启年间恩贡。受知于提学左光斗,称为才子第一。聘阅试卷,以帖括过奇险困棘闱。崇祯十一年卒。着有《白华制艺》、《白华诗稿》等。《康熙青县志》有传,《津门诗抄》录其诗一首。

至德二载甫自京金光门出间道归凤翔干元初…有悲往事 / 章佳丙午

岂无神明宰,为我同苦辛。共布慈惠语,慰此衢客尘。"
欹眠听新诗,屋角月艳艳。杂作承间骋,交惊舌互bc.
"松色不肯秋,玉性不可柔。登山须正路,饮水须直流。
遥望天山白日晚。谁能听我辛苦行,为向君前歌一声。"
"非痴非狂谁氏子,去入王屋称道士。白头老母遮门啼,
乃生明翼。明翼者何?乃房乃杜。惟房与杜,实为民路。
月桂花遥烛,星榆叶对开。终须似鸡树,荣茂近昭回。"
风来竞看铜乌转,遥指朱干在半天。


八声甘州·记玉关踏雪事清游 / 完颜静

"山有洞左颊,拾得玉碑子。其长一周尺,其阔一药匕。
次见搏击三秋兵。雁行布陈众未晓,虎穴得子人皆惊。
一笑一言真可贵。世间何事最殷勤,白头将相逢故人。
彼时何卒卒,我志何曼曼。犀首空好饮,廉颇尚能饭。
"平章宅里一栏花,临到开时不在家。
"中虚得暴下,避冷卧北窗。不蹋晓鼓朝,安眠听逢逢。
犹赖德全如醉者,不妨吟咏入篇章。"
"东南归路远,几日到乡中。有寺山皆遍,无家水不通。


惊雪 / 太史易云

素光淡无际,绿静平如砥。空影渡鹓鸿,秋声思芦苇。
月轩下风露,晓庭自幽涩。谁能事贞素,卧听莎鸡泣。"
劝君善饮食,鸾凤本高翔。"
"薝卜林中黄土堆,罗襦绣黛已成灰。芳魂虽死人不怕,
蛾眉自觉长,颈粉谁怜白。矜持昭阳意,不肯看南陌。"
栖迟居夏邑,邑人无苟偷。里中竞长短,来问劣与优。
谅非轩冕族,应对多差参。萍蓬风波急,桑榆日月侵。
独有愁人颜,经春如等闲。且持酒满杯,狂歌狂笑来。"


逢病军人 / 偶甲午

亲交谁不羡,去去翔寥廓。"
吾友柳子厚,其人艺且贤。吾未识子时,已览赠子篇。
寒日夕始照,风江远渐平。默然都不语,应识此时情。"
"苹洲须觉池沼俗,苎布直胜罗纨轻。清风楼下草初出,
顾予有微尚,愿以出处论。出非利吾已,其出贵道全。
"浔阳江色潮添满,彭蠡秋声雁送来。
湘江含碧虚,衡岭浮翠晶。岂伊山水异,适与人事并。
破额山前碧玉流,骚人遥驻木兰舟。春风无限潇湘意,欲采苹花不自由。(苹花 一作:苹花)


咏桂 / 孝孤晴

"雨歇晚霞明,风调夜景清。月高微晕散,云薄细鳞生。
"年长身多病,独宜作冷官。从来闲坐惯,渐觉出门难。
此奇怪物不可欺。卢仝见马异文章,酌得马异胸中事。
夜泊避蛟窟,朝炊求岛泉。悠悠到乡国,远望海西天。"
扣寂兼探真,通宵讵能辍。
几时天下复古乐,此瑟还奏云门曲。"
"于穆敬德,黎人皇之。惟贞厥符,浩浩将之。仁函于肤,
旅程愧淹留,徂岁嗟荏苒。平生每多感,柔翰遇频染。


南歌子·香墨弯弯画 / 析山槐

上帝板板主何物,日车劫劫西向没。自古贤圣无奈何,
因兹谕直质,未免柔细牵。君看孤松树,左右萝茑缠。
弓箭围狐兔,丝竹罗酒炙。两府变荒凉,三年就休假。
"勋名尽得国家传,退狎琴僧与酒仙。还带郡符经几处,
蔓草佳城闭,故林棠树秋。今来重垂泪,不忍过西州。"
"三峰西面住,出见世人稀。老大谁相识,恓惶又独归。
徒侣问新事,烟云怆别情。应夸乞食处,踏遍凤凰城。"
渥泽方柔远,聪明本听卑。愿同东观士,长对汉威仪。"


渔家傲·五月榴花妖艳烘 / 谷梁朕

维昔经营初,邦君实王佐。翦林迁神祠,买地费家货。
露草百虫思,秋林千叶声。相望一步地,脉脉万重情。"
山花欲谢似残妆。星河好夜闻清佩,云雨归时带异香。
撑肠拄肚礧傀如山丘,自可饱死更不偷。不独填饥坑,
一戛惊断三声猿。灵山会中身不预,吟想峭绝愁精魂。
风天气色属商人。沙村好处多逢寺,山叶红时觉胜春。
柳弓苇箭觑不见,高红远绿劳相遮。
"会合一时哭,别离三断肠。残花不待风,春尽各飞扬。


饮茶歌诮崔石使君 / 宗政涵

园蜂速去恐违程。人于红药惟看色,莺到垂杨不惜声。
端能败笙磬,仍工乱学校。虽蒙勾践礼,竟不闻报效。
"春柳南陌态,冷花寒露姿。今朝醉城外,拂镜浓扫眉。
莎台乘晚上,竹院就凉眠。终日无忙事,还应似得仙。
犹思风尘起,无种取侯王。"
"南行逾六旬,始下昌乐泷。险恶不可状,船石相舂撞。
千行宰树荆州道,暮雨萧萧闻子规。"
如何一阳朝,独荷众瑞繁。


黄河夜泊 / 楼翠绿

"闻道将雏向墨池,刘家还有异同词。
"潮阳南去倍长沙,恋阙那堪又忆家。心讶愁来惟贮火,
天涯相见还离别,客路秋风又几年。"
"木之就规矩,在梓匠轮舆。人之能为人,由腹有诗书。
慈亲诫志就,贱子归情急。擢第谢灵台,牵衣出皇邑。
威仪备吉凶,文物杂军容。配地行新祭,因山托故封。
读书患不多,思义患不明。患足已不学,既学患不行。
肃肃太守章,明明华毂熊。商山无平路,楚水有惊潈。


将进酒 / 敬希恩

予且广孤目遐赍于天壤兮,庶得外尽万物变化之幽情。
三五图书旧揣摩,五千道德新规矩。"
潘岳岁寒思,屈平憔悴颜。殷勤望归路,无雨即登山。"
念此日月者,为天之眼睛。此犹不自保,吾道何由行。
御历昌期远,传家宝祚蕃。繇文光夏启,神教畏轩辕。
啸竹引清吹,吟花成新篇。乃知高洁情,摆落区中缘。"
空堂黄昏暮,我坐默不言。童子自外至,吹灯当我前。
野路闲吟触雨行。诗价已高犹失意,礼司曾赏会成名。