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题春江渔父图

明代 / 黄继善

九重青汉鹤愁笼。西池水冷春岩雪,南浦花香晓树风。
"时当苦热远行人,石壁飞泉溅马身。又到钟陵知务大,
"萧寺暂相逢,离忧满病容。寒斋秋少燕,阴壁夜多蛩。
"抱琴出南楼,气爽浮云灭。松风吹天箫,竹路踏碎月。
到此既知闲最乐,俗心何啻九牛毛。"
"飞阁极层台,终南此路回。山形朝阙去,河势抱关来。
陆云溪上夜同鸣。紫泥封处曾回首,碧落归时莫问程。
盐车犹驾瘦何惊。难逢王济知音癖,欲就燕昭买骏名。
弟兄无力海田荒。天高霜月砧声苦,风满寒林木叶黄。
"长庆曾收间世英,果居台阁冠公卿。天书再受恩波远,
助照萤随舫,添盘笋迸厨。圣朝思静默,堪守谷中愚。"
自是谢公心近得,登楼望月思依依。"
"流落伤寒食,登临望岁华。村球高过索,坟树绿和花。
"郁金堂北画楼东,换骨神方上药通。露气暗连青桂苑,


题春江渔父图拼音解释:

jiu zhong qing han he chou long .xi chi shui leng chun yan xue .nan pu hua xiang xiao shu feng .
.shi dang ku re yuan xing ren .shi bi fei quan jian ma shen .you dao zhong ling zhi wu da .
.xiao si zan xiang feng .li you man bing rong .han zhai qiu shao yan .yin bi ye duo qiong .
.bao qin chu nan lou .qi shuang fu yun mie .song feng chui tian xiao .zhu lu ta sui yue .
dao ci ji zhi xian zui le .su xin he chi jiu niu mao ..
.fei ge ji ceng tai .zhong nan ci lu hui .shan xing chao que qu .he shi bao guan lai .
lu yun xi shang ye tong ming .zi ni feng chu zeng hui shou .bi luo gui shi mo wen cheng .
yan che you jia shou he jing .nan feng wang ji zhi yin pi .yu jiu yan zhao mai jun ming .
di xiong wu li hai tian huang .tian gao shuang yue zhen sheng ku .feng man han lin mu ye huang .
.chang qing zeng shou jian shi ying .guo ju tai ge guan gong qing .tian shu zai shou en bo yuan .
zhu zhao ying sui fang .tian pan sun beng chu .sheng chao si jing mo .kan shou gu zhong yu ..
zi shi xie gong xin jin de .deng lou wang yue si yi yi ..
.liu luo shang han shi .deng lin wang sui hua .cun qiu gao guo suo .fen shu lv he hua .
.yu jin tang bei hua lou dong .huan gu shen fang shang yao tong .lu qi an lian qing gui yuan .

译文及注释

译文
齐宣王高兴了(liao),说:“《诗(shi)经》说:‘别人有什么心思,我能揣测到。’说的就是先生您这样的人啊。我这样做了,回头再去想它,却想不出是为什么。先生您说的这些,对于我的心真是有所触动啊!这种心之所以符合王道的原因(yin),是什么呢(ne)?”
风(feng)和日丽,马嘶声声,可以想踏青上车马来往之景,青梅结子如豆,柳叶舒展如眉,日长气暖, 蝴蝶翩翩,大自然中的生命都处在蓬勃之中。踏青过后,又荡秋千,不觉慵困,遂解罗衫小憩,只见堂屋前双燕飞归。
用短桨划着小船回到长着兰草的水边,人就这样离去了。小路上的竹林被风吹得不断作响,路上长满了青色的莎草。到了深夜,风停了,雨也停了。月亮照在寒冷的天上,露珠一颗颗滚入荷叶里面。
碧云不到的地方雨水缺短,忧愁随白帆都远至天边。苇子因旱倾倒沙洲已无绿颜,兰草枯萎在寒冷的江边。眼前只有这空旷的江水滚滚向前,流淌在这晚秋萧瑟的景色之间(jian)。心中畏惧听到清吟的诗言,那会让我对你伤情地思念。我怕罗袖将西风舀灌,因为那儿沾染着你的香气,自去年起已经一点一点地消减。在江东已做风流客多年,我过去游玩最得意的去处是你的房间,你曾多次为迎接我把珠帘高卷。我们带着酒怀着热烈的爱恋,轻吹着洞箫约会在夜晚,至今我还记得你那香气扑鼻故作娇嗔的容颜。眼下尘土已撒满在旧时的花园,感叹那一轮圆月空悬在房檐,而那月下的美人已经不见,只能在梦中随云飞进楼中与你相欢。我望断了南飞的大雁,哪里有你的音信得见,千里星云浩渺,唯见袅袅数点楚地山峰上淡淡的云烟。
寂寥的幽境仿佛是世外桃源,闲听春鸟声能慰藉你的愁肠。
昨天夜里,并刀在匣子发出愤懑、郁结的声音,燕赵这一带自古多义士,慷慨悲歌,意气难平。
明月落下清辉洒满了屋梁, 迷离中见到你的颜容憔悴。 水深浪阔旅途请多加小心, 不要失足落入蛟龙的嘴里。
结党营私的人苟安享乐,他们的前途黑暗而险阻。
听说巫咸今晚将要降神,我带着花椒精米去接他。
身上的明珠闪闪发光,珊瑚和宝珠点缀其间。
  名叫“爰居”的海鸟,停在鲁国(guo)国都东门外已经两天了。臧文仲命令国都里的人都去祭祀它,展禽说:“臧孙治理政事太越礼了!祭祀,是国家的大法,而法度,则是政治成功的基础。所以要慎重地制定祀典作为国家的常法。现在无故增加祀典,不是治理政事的正确方法。
  天地是万物的客舍,百代是古往今来时间的过客,死生的差异,就好像梦与醒的不同,纷纭变换,不可究诘,得到的欢乐,又能有多少呢!古人夜间执着蜡烛游玩实在是有道理啊,况且春天用艳丽景色召唤我,大自然把各种美好的形象赐予我,相聚在桃花飘香的花园中,畅叙兄弟间快乐的往事。弟弟们英俊优秀,个个都有谢惠连那样的才情,而我作诗吟咏,却惭愧不如谢灵运。清雅的赏玩兴致正雅,高谈阔论又转向清言雅语。摆开筵席(xi)来坐赏名花,快速地传递着酒杯醉倒在月光中,没有好诗,怎能抒发高雅的情怀?倘若有人作诗不成,就要按照当年石崇在金谷园宴客赋诗的先例,谁咏不出诗来,罚酒三杯。

注释
(82)大同殿:玄宗经常朝会群臣的地方。
光:发扬光大。
(9)东风吹血腥:指安史叛军到处屠杀。
优游:从容闲暇。
(64)萧:萧何(?——前193),沛(今江苏省沛县)人,辅助刘邦建立基业,论功第一,封酂侯。他曾因为请求上林苑(专供皇族畋猎的场所)向老百姓开放而遭囚禁。
⑦击:打击。

赏析

  题目“《春兴》武元衡 古诗”,指因春天的景物而触发的感情,诗的开头两句(liang ju),就从春天的景物写起。
  在诗的结尾处,郑而重之地留下了作诗人的名字,从而使这首诗成为《诗经》中少数有主名的作品之一。这个作法表明,此诗原有极为痛切的本事,是有感而发之作。它应该有一个较详的序文,自叙作者遭遇,然后缀以此诗,自抒激愤之情,可以题为“《巷伯》佚名 古诗诗并序”或“《巷伯》佚名 古诗序并诗”的。也许是后来的选诗者删去或丢失了这序文,仅剩下了抒情的即诗的部分。
  此诗写法上的主要特点是以赋的笔法,借助天文学的知识,发挥想象,尽情铺张,同时又层次井然,纷繁而不乱。其次,诗歌运用拟人手法,把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来,让它们各司其职,并都切合其特点,“个性”鲜明,“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外,其他皆为对偶句,共六组十二句,连连排比,使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中,又善用互文,上下句各举一边,合则互相补充,既语言简炼,又文意丰厚。
  从“被服极纤丽”到“手中双莫邪”共十六句;写饮食服饰之奢华:绫罗丽服,珍馐嘉肴,文轩羽盖,宝车骏马,还有玳瑁簪、象牙鞭、金鑮履、莫邪剑,连僮仆也食不厌精,连婢妾也衣必(yi bi)锦绣,一片珠光宝气,一派纸醉金迷。以上突出“赀财”之“丰奢”。接下来六句,从“宾从焕络绎”到“朱门赫嵯峨”,写气势之不凡:宾客络绎,鱼贯而入;侍御盈门,喧呼而出,何等规模,何等排场。主人结交的都是头面人物:“金张”指金日磾和张安世,都是汉宣帝时的大官;“许史”指许伯与史高,都是汉宣帝时的外戚,诗中用以代指世家大族,皇亲国戚。再看房屋建筑:朱门沉沉,庭院深深,高楼巍峨,飞阁流丹,第宅座落在中心地带、贵族区内,面对着繁华大街、来往行人,更显出主人之地位。
  许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。
  第一首诗写遇赦归来的欣悦之情。首句写历尽坎坷,九死一生,次句谓不曾想还活着出了瞿塘峡和滟滪关,表示劫后重生的喜悦。三四句进一步写放逐归来的欣幸心情:还没有到江南的家乡就已欣然一笑,在这岳阳楼上欣赏壮阔景观,等回到了家乡,还不知该是如何的欣慰。此诗意兴洒脱,诗人乐观豪爽之情可以想见,映照出诗人不畏磨难、豁达洒脱的情怀。全诗用语精当,感情表述真切。
  后九句的指令、训戒,具有一个非常重要的作用,即正名。《左传·昭公七年》:“天子经略,诸侯正封(zheng feng),古之制也。封略之内,何非君土?食土之毛,谁非君臣?故《诗》曰:‘普天之下,莫非王土;率土之滨,莫非王臣。’”这段话中所说的君臣名分,与《《周颂·烈文》佚名 古诗》这首诗所表达的完全一致。后者虽然没有点出“君臣”二字,含义却更加深刻:诸侯的功绩再大,也不过是尽臣子的本分而已,并且仍要一如既往这么做下去;周王的号令诸侯,乃是行君临天下的威权,并将绵延至子孙万代。
  最后两句抒写诗人送别后的心境。“江村独归处,寂寞养残生。”“独”字见离别之后的孤单无依;“残”字含风烛余年的悲凉凄切;“寂寞”则道(ze dao)出知遇远去的冷落和惆怅。两句充分体现了诗人对严武的真诚感激和深挚友谊,依恋惜别之情溢于言表。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是白居易诗作中脍炙人口的名篇,作于元和元年(806),当时诗人正在盩厔县(今陕西周至)任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺,有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里,作者以精炼的语言,优美的形象,叙事和抒情结合的手法,叙述了唐玄 宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧:他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了,正在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物,诗人并不拘泥于历史,而是借着历史的一点影子,根据当时人们的传说,街坊的歌唱,从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事,用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式,描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的,是现实中人的复杂真实的再现,所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。 
  这篇诗作写的对象是嵩山,但在很大程度上它又是表现诗人自己。人们在精神上以什么作为慰藉,往往能见出志趣和品格。困顿于仕途,赖以慰藉情怀的是嵩山,诗人的情志也表现了出来。同时山以什么样的面貌出现在艺术作品里,也往往受作者的主观感情支配。“我见青山多妩媚,料青山见我应如是。情与貌,略相似。”(辛弃疾《贺新郎》)这里有着主观感情对象化的问题。此诗用“清瘦”形容嵩山,不光是造语比较新奇,而且在诗人审美意识活动中也反映了他的精神气质与追求。中国士大夫中一些高人雅士,正是常常留给后世以清瘦、清竣的印象。如王维给孟浩然画像,“颀而长,峭而瘦,衣白袍”,就是典型的清瘦。因此,“数峰清瘦出云来”,虽是写嵩山,却又是人与景物融而为一,体现了诗人感情的外化。这首诗,将嵩山的面貌以及诗人的精神风貌,同时展现给了读者,达到了一种物我相融的境界。
  第三层承此,进一步揭露剥削者不劳而获的寄生本质,巧妙地运用反语作结:“彼君子兮,不素餐兮!”,对剥削者冷嘲热讽,点明了主题,抒发了蕴藏在胸中的反抗怒火。
  诗的后三章,诗人紧扣前三章中三个重要词语“多、旨、有”,进而赞美在丰年之后,不仅燕飨中酒肴既多且美,更推广到“美万物盛多”(《毛诗序》)这一更有普遍意义的主题。就诗的本身来说,这三章可称为副歌。有了这三章,歌赞丰年的诗意,乃更为深挚。诗人说:“物其多矣,维其嘉矣”,“物其旨矣,维其偕矣”,“物其有矣,维其时矣”。由物品之多,而赞美到物之嘉美;由物品之旨,而赞美到物之齐全;由物品之富有,而赞美其生产之及时。表明年丰物阜,既是大自然的赐予,更是人类勤劳创造的成果。而燕飨的欢乐,则是在丰年以后才能取得的生活中的享受。诗章语简而义赅,充分显示了物类繁多而时人富裕这样的现实。
  经过上面这一段高妙笔墨的描述,主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题:“郁郁多悲思,绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身,而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象,已把乡思推到了极点,因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用,与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古(chu gu)诗章法的奥妙。诗人并没有就此打住,继续从欲归不能这个侧面展拓一笔:“愿飞安得翼,欲济河无梁。”强烈的归乡愿望,更反衬出乡思的深浓。而还乡无望,把主人公推入更深的悲哀,因而只有向风长叹,肝肠断绝了,这个结尾余味悠然,余情袅袅,颇有余音绕梁之妙。
  细腻(xi ni)的心理描写是其二。如“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”两句,包孕着一个从原先的喜闻、羡妒到今日的厌听、不妒的心理演变过程;它们与“春往秋来不记年”、“唯向深宫望明月,东西四五百回圆”等诗句,均反映了上阳宫女对生活、爱情已失去信心的麻木心态,是她愁苦绝望心理的细致刻画。
  四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人,后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二,后两旬是二、二、一。这样,全诗虽然篇幅短小,内容单纯,却因旬式的不同而有所变化,以至于不显得单调了。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。

创作背景

  这是杜甫赴好友严武家宴饮时同题之作。严武素与杜甫友善,字季鹰,华州华阴人,虽武夫,亦能诗,全唐诗中录存六首。他性豪爽,读书不甚究其义。八岁时,因其父挺之不答其母,乃手刃父妾英。其父屡禁其习武。后以荫调太原府参军,累迁殿中侍御史。玄宗入蜀,(公元七五六年)擢谏议大夫。至德后,历剑南节度使,再为成都尹。以破吐蕃功,进检校吏部尚书,封郑国公。镇剑南时,甫因避乱往依之。

  

黄继善( 明代 )

收录诗词 (6158)
简 介

黄继善 宋旴江人,字成性。用四言韵语编着《史学提要》,自上古迄宋末,以便初学者记诵。

探芳新·吴中元日承天寺游人 / 欧阳得深

粗官寄与真抛却,赖有诗情合得尝。"
"有怀非惜恨,不奈寸肠何。即席回弥久,前时断固多。
"十年梦相识,一觏俄远别。征驾在我傍,草草意难说。
远波初似五湖通。楸梧叶暗潇潇雨,菱荇花香淡淡风。
高歌一曲同筵醉,却是刘桢坐到明。"
云月有归处,故山清洛南。如何一花发,春梦遍江潭。
日下徒推鹤,天涯正对萤。鱼山羡曹植,眷属有文星。"
"碌碌复碌碌,百年双转毂。志士终夜心,良马白日足。


七绝·咏蛙 / 长孙建杰

旅雁唯闻叫,饥鹰不待唿。梦梭抛促织,心茧学蜘蛛。
咋笔话肝肺,咏兹枯鱼章。何由首西路,目断白云乡。"
"桂枝攀尽贾家才,霄汉春风棣萼开。世掌纶言传大笔,
犹惊往岁同袍者,尚逐江东计吏来。"
城郭休过识者稀,哀猿啼处有柴扉。
隔石觅屐迹,西溪迷鸡啼。小鸟扰晓沼,犁泥齐低畦。
绿眉甘弃坠,红脸恨飘流。叹息是游子,少年还白头。"
水光先见月,露气早知秋。(见《万花谷》)。


咏甘蔗 / 槐中

"峡路谁知倦此情,往来多是半年程。孤吟洛苑逢春尽,
"砧杵寥寥秋色长,绕枝寒鹊客情伤。关山云尽九秋月,
连塞云长惨,才秋树半空。相如偏自惬,掌记复乘骢。"
也知留滞年华晚,争那樽前乐未央。"
风过渚荷动,露含山桂幽。孤吟不可曙,昨夜共登楼。"
饰心无彩缋,到骨是风尘。自嫌如匹素,刀尺不由身。"
心明外不察,月向怀中圆。
舞疑回雪态,歌转遏云声。客散山公醉,风高月满城。"


代秋情 / 马佳甲申

"孤岛如江上,诗家犹闭门。一池分倒影,空舸系荒根。
乱珠凝烛泪,微红上露盘。褰衣复理鬓,馀润拂芝兰。"
曈曈初日照楼台,漠漠祥云雉扇开。星驻冕旒三殿晓,
仙鼠犹惊燕,莎鸡欲变蛩。唯应碧湘浦,云落及芙蓉。"
滩涨危槎没,泉冲怪石崩。中台一襟泪,岁杪别良朋。
晚登朝序却无荣。前年坐蜀同樽俎,此日边淮独旆旌。
不缘马死西州去,画角堪听是晓吹。"
"拜官从秘省,署职在藩维。多故长疏索,高秋远别离。


懊恼曲 / 竹丁丑

浮云不相顾,寥泬谁为梯。悒怏夜将半,但歌井中泥。"
我本南山凤,岂同凡鸟群。(见《封川志》)
"一片宫墙当道危,行人为尔去迟迟。筚圭苑里秋风后,
"淼淼万馀里,扁舟发落晖。沧溟何岁别,白首此时归。
"青门有归路,坦坦高槐下。贫贱自耻归,此地谁留我。
晚来更带龙池雨,半拂阑干半入楼。
"青枫何不种,林在洞庭村。应为三湘远,难移万里根。
得官殊未喜,失计是忘愁。不是无心速,焉能有自由。


国风·鄘风·相鼠 / 巨甲午

古槐深巷有蝉声。夕阳云尽嵩峰出,远岸烟消洛水平。
影落杯中过水鸥。送日暮钟交戍岭,叫云寒角动城楼。
一辞兰省见清秋。桂生岩石本潇洒,鹤到烟空更自由。
火燎湘桃坞,波光碧绣畦。日痕縆翠巘,陂影堕晴霓。
"高居在幽岭,人得见时稀。写箓扃虚白,寻僧到翠微。
月盈期重宿,丹熟约相分。羡入秋风洞,幽泉仔细闻。"
"苍翠霾高雪,西峰鸟外看。久披山衲坏,孤坐石床寒。
遍陇耕无圃,缘溪钓有矶。此怀难自遣,期在振儒衣。"


与顾章书 / 夏侯祖溢

飞急奔行雁,啼酸忆子猿。江山无限思,君拟共谁论。"
应怜一别瀛洲侣,万里单飞云外深。"
树色含残雨,河流带夕阳。唯应无月夜,瞑目见他方。"
半夜雨声前计非。缭绕沟塍含绿晚,荒凉树石向川微。
"子建东归恨思长,飘飖神女步池塘。云鬟高动水宫影,
桂树乖真隐,芸香是小惩。清规无以况,且用玉壶冰。"
北阙终行贾谊书。好趁江山寻胜境,莫辞韦杜别幽居。
奇峰急派何纵横!又闻九华山,山顶连青冥。太白有逸韵,


汴京元夕 / 焦辛未

清夜月高窗影斜。白日闲吟为道侣,青山遥指是生涯。
境晦宜甘寝,风清□退居。我魂惊晓簟,邻话喜秋蔬。
时因弟子偷灵药,散落人间驻物华。"
唯脱衣裳与钓翁。几处别巢悲去燕,十年回首送归鸿。
人镜重开日月边。光启四门通寿域,深疏万顷溉情田。
九疑望断几千载,斑竹泪痕今更多。"
河风吹鸟迥,岳雨滴桐疏。坐阁驰思夕,沙东凉月虚。"
沈定蓝光彻,喧盘粉浪开。翠岩三百尺,谁作子陵台。"


寄李儋元锡 / 靳平绿

獬豸霜中貌,龙钟病后颜。惨伤此身事,风雪动江山。
"芳草复芳草,断肠还断肠。自然堪下泪,何必更残阳。
异县鱼投浪,当年鸟共林。八行香未灭,千里梦难寻。
自睹宸居壮,谁忧国步艰。只应时与醉,因病纵疏顽。"
年年锦字伤离别。彩毫一画竟何荣,空使青楼泪成血。"
"酒阑横剑歌,日暮望关河。道直去官早,家贫为客多。
虽然同是将军客,不敢公然子细看。"
白石通宵煮,寒泉尽日舂。不曾离隐处,那得世人逢。"


秋凉晚步 / 捷南春

天地先秋肃,轩窗映月深。幽庭多此景,惟恐曙光侵。"
久立双足冻,时向股髀淹。立久病足折,兀然黐胶粘。
"昔年曾伴玉真游,每到仙宫即是秋。
"槲叶萧萧带苇风,寺前归客别支公。三秋岸雪花初白,
解佩无遗迹,凌波有旧游。曾来十九首,私谶咏牵牛。"
"尽室遍相将,中方上下方。夜深楠树远,春气陌林香。
逡巡又过潇湘雨,雨打湘灵五十弦。瞥见冯夷殊怅望,
归去楚台还有计,钓船春雨日高眠。"